Společnost černochů - Negro Ensemble Company

Společnost černochů
Formace1967
TypDivadelní skupina
Umístění
Umělecký vedoucí
Robert Hooks, Gerald S. Krone, Douglas Turner Ward
Pozoruhodné členy
Debbie Allen, John Amos, Angela Bassett, Avery Brooks, Roscoe Lee Browne, Adolph Caesar, Rosalind Cash, Keith David, Bill Duke, Judyann Elder, Giancarlo Esposito, Laurence Fishburne, Danny Glover, Louis Gossett, Jr., David Alan Grier, Mojžíš Gunn, Julius Harris, Sherman Hemsley, Kevin háčky, Samuel L. Jackson, Cleavon Little, Delroy Lindo, S. Epatha Merkerson, Garrett Morris, Denise Nicholas, Ron O'Neal, Sheryl Lee Ralph, Phylicia Rashad, Esther Rolle, Richard Roundtree, Clarice Taylor, Glynn Turman, Denzel Washington, Charles Weldon, Lynn Whitfield, Dick Anthony Williams, Samm-Art Williams, Victor Willis, Hattie Winston
webová stránkaOficiální webové stránky Upravte to na Wikidata

The Společnost černochů (NEC) je a New York City -na základě divadelní společnost a dílna založená v roce 1967 dramatikem Douglas Turner Ward, producent-herec Robert Hooks a divadelní manažer Gerald S. Krone,[1] s financováním z Fordova nadace. Zaměření společnosti na originální díla s tématy založenými na černý zážitek s mezinárodní perspektivou vytvořil kánon divadelních děl a publikum pro spisovatele, kteří přišli později, jako např August Wilson, Suzan-Lori Parks, a další.

Začátky

Společnost Negro Ensemble Company byla založena v roce 1964, kdy Hooks vytvořil hereckou dílnu pro městskou mládež bez výuky, kterou nazval Group Theatre Workshop (GTW), na počest Harold Clurman je Skupinové divadlo. Skupina se stala útočištěm pro mladé menšina herci se zaměřením na černé divadlo. On a jeho spolupracovník Barbara Ann Teer vyrobeno ve vitríně na jednu noc pro přátele a rodinu herců. Vybrané hry byly Gwendolyn Brooks je Jsme opravdu v pohodě a Douglas Turner Ward je Šťastný konec.

Jerry Tallmer, recenzent pro New York Post, se náhodou zúčastnili této přehlídky a podrobili jí zářící recenzi.[2] To inspirovalo Hooks k výrobě Šťastný konec a Ward Den nepřítomnosti jako dvojitý účet předložený Robertem Hooks Productions. Po vyzvednutí 35 000 $ z hudební vedoucí Clarence Avant a Al Bell, Háčky rezervovány Playhouse svatého Marka (kde v dlouhodobé show vystupovalo mnoho černých umělců, Černoši ) a najal Gerald Krone jako manažer společnosti.

Ward byl pozván New York Times napsat názorová část pro své nedělní vydání o stavu černého divadla. Jeho dílo „Americké divadlo: Pouze pro bílé?“, Které vyšlo v srpnu 1966, bylo štiplavým obviněním amerického divadelního zařízení a předpokládalo potřebu jedinečné instituce černého divadla.[3]

Tento článek způsobil McNeil Lowery z Fordova nadace kontaktujte Warda a domluvte si schůzku s Wardem, Hooksem a Krone.[4][5] Byli vyzváni, aby předložili návrh, přišli s nabídkou pro souborovou společnost, která se jí velmi podobala Bertolt Brecht je Berliner Ensemble. Koncept skutečné ansámblové společnosti (jádro herců, kteří v každé sezóně prováděli seznam her back-to-back) byl v americkém divadle neobvyklý. Divadlo založené na černé zkušenosti, vytvořené a obsazené černými umělci, bylo ještě více odchodem. V rámci dědictví Skupinového divadelního workshopu zahrnovalo toto nové divadlo workshop poskytující výuku herectví, režie, psaní a správy divadla bez výuky, jehož cílem bylo vychovat novou generaci divadelních profesionálů. Návrh byl přijat a na založení společnosti jim byl udělen tříletý grant ve výši 1,5 milionu dolarů.

Kontroverze

Od samého začátku odolávali požadavkům, aby se nová společnost nacházela Harlem a místo toho hledali prostor v centru města, kde by mohli stavět na stávajícím divadelním publiku a kultivovat informované černé divadelní publikum, které dříve ve významném měřítku neexistovalo. Vybrali si Playhouse svatého Marka především díky své flexibilní konfiguraci.

Během této éry Černá síla, rozhodnutí použít termín „černoch“, spíše než aktuální „černý“, bylo kontroverzní. Jméno bylo zamýšleno jako pocta Harlem Renaissance a dědictví jejích umělců (Langston Hughes, Zora Neal Hurston, Counsel Cullen, Jessie Fauset, Claude McKay, Ethel Waters atd.), z nichž někteří v té době ještě žili a žili v New Yorku. Termín „nový černoch“, který si oblíbil filozof a novinář Alain Locke, byl během Harlemovy renesance používán k odvolání na otevřenou obhajobu důstojnosti a odmítnutí podrobit se postupům a zákonům Jim Crow.

Krone, který ve společnosti působil jako administrativní ředitel, byl běloch, což vyvolalo hlasitý protest černí nacionalisté.[6][7]

Předložit

Při představení společnosti Negro Ensemble Company chtěli tři zakladatelé informovat New York a svět, že nejsou „vylučujícím ... ale inkluzivním ... černým divadlem; uměleckou institucí zaměřenou na objevování, pěstování a rozšiřování divadelního průzkumu toho, co to mělo být černé v perspektivě „pohledu na svět“."[8] Součástí tohoto přístupu bylo uznat, že dramatici mnoha ras, etnik a národností psali a v současné době píšou o zkušenostech Afričané a afro Američané a asi kolonialismus.

První repertoárová sezóna, 1967–1968, nebyla bez diskuse. Společnost představila Léto sedmnácté panenky australský dramatik Ray Lawler; Kongi's Harvest nigerijský dramatik Wole Soyinka, Tati, bože podle Richard Wright, a jako jejich první hra, Píseň luzitanského bogey švédsko-německý dramatik Peter Weiss. Weissova hra se zabývá útlakem černochů z mezinárodního pohledu, který je zasazen do kolonizace Angola. Někteří černošští aktivisté protestovali a obvinili NEC z braní „bílých peněz“ a z produkce díla bílého dramatika. Při jedné příležitosti se aktivisté pokusili zaútočit na divadlo během představení Weissovy hry. Brzy nato, výroba NEC Píseň luzitanského bogey v Londýně vyvolal další polemiku, kde společnost provokovala pravé křídlo demonstranti, kteří nesnášeli hru antiimperialistický zpráva.

Mnoho her produkovaných společností Negro Ensemble Company se zabývalo složitými, někdy znepokojivými a často ignorovanými aspekty černého zážitku a amerického zážitku. Péče společnosti o černé dramatiky (např Lonne Elder III s Obřady v temných starcích a Charles Fuller s Zooman a Znamení ) více než čtyři desetiletí přispěl k souboru divadelních her a výkonné literatury, které tvoří páteř afroamerického divadelního kánonu.[9]

Zatímco společnost často obdržela zářící recenze, měla vyprodané publikum a produkovala některá z kriticky uznávaných divadel této doby, počátkem sedmdesátých let se společnost Negro Ensemble Company dostala do finančních potíží. Divadlo se 145 místy bylo příliš malé na to, aby generovalo příjmy potřebné pro jeho ambiciózní projekty. Během sezóny 1972-73 byla rezidentní společnost rozpuštěna, personál byl přerušen, dílny zrušeny a platy byly odloženy. Bylo rozhodnuto produkovat pouze jednu novou hru ročně.

Hra zvolená toho roku byla Řeka Niger podle Joseph A. Walker. Poetická hra odehrávající se v Harlemu během bouřlivého rasového předefinování sedmdesátých let zobrazuje dílo bojů hrdé černé rodiny rozdělené mezi minulost a budoucnost. Jednalo se o první produkci NEC, která se přenesla do Broadway, kde běžel devět měsíců, vyhrál a Tony Award za nejlepší hru a vydal se na národní turné. To pomohlo zajistit další existenci NEC.

V červenci 1980 se NEC přestěhovala do nového 299místného domu v Theatre Four na 424 West 55th Street, kde zůstala až do roku 1991.[10] V roce 1981 představil NEC svoji nejúspěšnější produkci. Hra vojáka podle Charles Fuller je příběh o vraždě černého vojáka na základně jižní armády během roku druhá světová válka a následné vyšetřování kapitánem černé armády. Zkoumá černou pýchu a černou nenávist k sobě samému a získala obě Pulitzerova cena a New York Drama Critics Circle Ceny za nejlepší hru. Včetně původního obsazení Adolph Caesar, Denzel Washington, Samuel L. Jackson, Brent Jennings, Charles Brown, Larry Riley, Peter Friedman, Cotter Smith, James Pickens Jr., Eugene Lee a Stephen Zettler. V roce 1984 to bylo děláno do filmu, představovat několik původních členů obsazení a NEC absolventy (zejména Adolph Caesar, Denzel Washington, a David Alan Grier ). Film Příběh vojáka byl nominován na tři akademické ceny.

V roce 2005 byla založena společnost Negro Ensemble Company, Inc., restrukturalizovaná inkarnace původní společnosti Negro Ensemble Company, s alumnou NEC Charles Weldon tak jako Umělecký ředitel. Bylo to mezi 406 New York City umění a sociální služba instituce dostávají část grantu ve výši 20 milionů USD od Carnegie Corporation, což bylo možné díky daru od Starosta New Yorku Michael Bloomberg.[11]

Hlavní ocenění

Pulitzerova cena za drama
Tony Awards
Ocenění Obie
Cena dramatického stolu Vernona Ricee
Cenu dramatiků Guild
Cena Circle Award newyorských dramatických kritiků
Cena amerického divadelního křídla
  • 1983 - společnost černochů
Ocenění Clarence Derwenta
Cena Audelco
  • 1977 – ráj
  • 1980 – Domov
Cena Margo Jonesové
  • 1975 – První letní vánek
Outer Critics Circle Awards
Televizní cena Eudory Weltyové
  • 1978 – První letní vánek
Cena Jamese A. Vaughna za vynikající výsledky v americkém divadle
  • 1980 - společnost černochů
Cena Premio Roma
  • 1969 – Píseň luzitanského bogey
Cena divadelního klubu Manhattan
Kreativní cena univerzity Brandeis
  • 1970 - společnost černochů
Cena Státní rady státu New York
  • 1976 - společnost černochů
Bronzový medailon v New Yorku
  • 1977 - společnost Negro Ensemble Company
Zvláštní cena New England Theatre Conference
  • 1981 - společnost černochů

Původní společnost

Původní zaměstnanci

Pozoruhodní absolventi

Reference

  1. ^ Genzlinger, Neil, Gerald Krone, 86 let, zakladatel společnosti Negro Theatre Troupe Zemře v 86 letech, The New York Times, New York Edition, oddíl D, strana 6, 9. března,
  2. ^ Jerry Tallmer, „Čtení mezi rasami“, Vesničan, 4. února 2009.
  3. ^ „Negro Ensemble Company records, 1967-1993“, Schomburg Center for Research in Black Culture, The New York Public Library.
  4. ^ „Shora dolů: Fordova nadace, Black Power a znovuobjevení rasového liberalismu“, Karen Ferguson, 2013 University of Pennsylvania.
  5. ^ Neil Genzlinger, „Gerald Krone, zakladatel společnosti Negro Ensemble, zemřel ve věku 86 let“, The New York Times, 28. února 2020.
  6. ^ "Negro Ensemble Company, The (1967-)", BlackPast.org.
  7. ^ „About the Negro Ensemble Co.“, American Masters, 18. srpna 2004.
  8. ^ „Not the Other Avant-Garde: The Transnational Foundations of Avant-Garde Performance“ James M. Harding, John Rouse, University of Michigan Press.
  9. ^ John J. O'Connor, „NY Times: Profile of Negro Ensemble Company“, The New York Times, 14. září 1987.
  10. ^ „Negro Ensemble Company records 1967-1993“. Archivy a rukopisy. Veřejná knihovna v New Yorku. Citováno 5. dubna 2017.
  11. ^ Sam Roberts, „Skupiny měst získávají dar Bloomberg ve výši 20 milionů dolarů“, The New York Times, 6. července 2005.

externí odkazy