Seznam koncertů klasické hudby s neposlušnou odezvou publika - List of classical music concerts with an unruly audience response
Na webu bylo mnoho pozoruhodných případů neposlušného chování klasická hudba koncerty, často na premiéře nového díla nebo produkce.
19. století
- 1802 (18. prosince, Londýn): William Reeve, Rodinné hádky. Část židovského publika se zatelefonovala kvůli vnímaným protižidovským úskokům.[1]
- 1830 (25. srpna, Brusel): Daniel Auber, La muette de Portici. Členové publika na představení v Bruselu odešli před koncem opery, aby se připojili k plánovaným nepokojům, které se již odehrály po celém městě, což je začátek Belgická revoluce.[2]
- 1838 (10. září, Paříž): Hector Berlioz, Benvenuto Cellini. Po několika prvních číslech publikum zasyčelo na většinu hudby.[3]
- 1868 (5. března, Milán): Arrigo Boito, Mefistofele. Publikum mělo predispozici k utopení Boitových klaků a podařilo se mu díky jeho syčení a bučení hudbu učinit neslyšitelnou.[4][5][6]
20. století
- 1913 (9. března, Řím): Francesco Balilla Pratella, Musica Futurista. Při druhém provedení díla publikum vypískalo a vyhodilo odpadky na orchestr a došlo k nějakým bojům.[7][8]
- 1913 (31. března, Vídeň): Alban Berg, Altenberg Lieder. Jako součást fronty v probíhajících vídeňských válečných válkách publikum hlasitě bučalo a hlasitě volalo a byly hozeny nějaké údery. Tato událost se stala známou jako Skandalkonzert.[9]
- 1913 (29. května, Paříž): Igor Stravinskij, Svěcení jara. Soubojové frakce se během premiéry baletu pokoušely navzájem utopit a nevědomky spustily generace nadsázek toho, co se tu noc v hale skutečně stalo.[10][11][12]
- 1913 (5. září, Pavlovsk): Sergej Prokofjev, Klavírní koncert č. 2. Práce se setkala se syčením a catcalls.[13]
- 1914 (21. dubna, Milán): Luigi Russolo, tři práce pro Intonarumori (Probuzení města, Setkání automobilů a letadel a Stravování na hotelové terase). Koncert pořádaný společností Futuristé poskytnout první veřejnou demonstraci jejich experimentálních „hlukových“ nástrojů zvaných intonarumori vyústilo v očekávané frašky,[14] s futuristy pod vedením Filippo Tommaso Marinetti bojující členové publika ve stáncích.[15]
- 1917 (18. května, Paříž): Erik Satie, Průvod. Jedna část publika bučela, syčela a byla obecně neposlušná, ale nakonec byla umlčena nadšeným ovacím.[16][17]
- 1923 (4. března, New York): Edgard Varèse, Hyperprism. Publikum se po celou dobu zasmálo a zasyčelo závěrem, který přiměl Varèse, aby dílo zopakovala v naději na vážnější reakci.[18]
- 1924 (15. června, Paříž): Erik Satie, Mercure. Policie byla na premiéru povolána kvůli neposlušnému chování, které vycházelo z pařížského kulturního boje té doby.[19]
- 1926 (19. června, Paříž): George Antheil, Balet Mécanique. Premiérové představení se dočkalo velkého ovace navzdory urážlivému chování v publiku, včetně výbuchu Ezra Pound, ale po koncertě došlo na ulici k několika pěstním soubojům.[20]
- 1926 (27. listopadu, Kolín nad Rýnem): Béla Bartók, Zázračný mandarín. Děj způsobil v publiku rozruch, který během představení začal opouštět.[21]
- 1945, Paříž: Igor Stravinskij, Danses concertantes (27. února), Čtyři norské nálady (15. března). Skupina studentů z Olivier Messiaen třída, včetně Serge Nigg a Pierre Boulez, hlučně protestoval policejními píšťalkami proti neoklasicistní styl skladeb.[22]
- 1954 (2. prosince, Paříž): Edgard Varèse, Dezerty. Diváci hlasitě posmívali kus.[23]
- 1961 (13. dubna, Benátky): Luigi Nono, Intolleranza 1960. Premiéru opery narušily výkřiky a neofašista frakce v publiku.[24][25]
- 1968 (9. prosince, Hamburk): Hans Werner Henze, Das Floß der Medusa. Studenti pověsili a Che Guevara banner, Červené, a Černá poté, co sbor odpověděl na protest, policie začala zatýkat a přiměla Henzeho, aby koncert zrušil.[26]
- 1973 (18. ledna, New York): Steve Reich, Čtyři orgány. V a Carnegie Hall po provedení díla se konzervativní publikum pokusilo křičet a sarkasticky tleskat, aby uspíšilo konec díla, které během ovací dostalo boos i jásot.[27] Jeden z účinkujících, Michael Tilson Thomas „Vzpomíná:„ Jedna žena kráčela uličkou a opakovaně si bouchala hlavu do přední části jeviště a kvílela: „Stop, stop, přiznávám.“ "[28][29]
- 1982: John Adams, Hudba Grand Pianola. Premiéra díla na festivalu Horizons, který se konal v Lincoln Center, New York. Publikum bučelo a jásalo.[30]
21. století
- 2006 (10. prosince, Milán): Giuseppe Verdi, Aida: Když tenor Roberto Alagna úvodní árie "Celeste Aida "byl vypískán logionisti na levnějších sedadlech opery odešel z pódia, zatímco hudba stále hrála. Záskok Antonello Palombi, v černé košili a kalhotách, přišel o několik sekund později, aby ho nahradil. Alagna se k výrobě nevrátila.[31]
- 2016 (29. února, Kolín nad Rýnem): Steve Reich, Fáze klavíru. Během představení díla Íránce cembalo Mahan Esfahani v Kölner Philharmonie V Německu začaly části davu bučet, tleskat a pískat několik minut po začátku koncertu. V reakci na pandemonium, když se různé frakce v publiku navzájem křičely, Esfahani zastavil svůj výkon a začal hrát se souborem Concerto Köln koncert od C. P. E. Bach namísto. Několik členů zbývajícího publika se po koncertu za incident omluvilo.[32]
Viz také
- Succès de scandale
- Klaka - Claqueurs jsou najímáni, aby vyvolali potlesk nebo někdy vypískali.
Reference
- ^ Kancléř, V. E. (2002). „Anti-rasismus nebo cenzura? 1802 židovských nepokojů v opeře v Covent Garden a kariéra Thomase Johna Dibdina“. Opera Quarterly. 18 (1): 18–25. doi:10.1093 / oq / 18.1.18. S2CID 191511631.
- ^ Slatin, Sonia (1979). „Opera a revoluce: La Muette de Portici a belgická revoluce z roku 1830 se vrátila “. Journal of Musicological Research. 3 (1–2): 45–62 [53–54]. doi:10.1080/01411897908574506.
- ^ Wasselin, Christian, „Benvenuto Cellini“ na webových stránkách Hectora Berlioze pro podrobnější vnitřní příběh opery
- ^ Halperson, Maurice. "Románek hudby, 56", Hudební Amerika, 8. září 1917.
- ^ Nicolaisen, Jay (1978). "První Mefistofele". Hudba 19. století. 1 (3): 221–232 [221–222]. doi:10.2307/746412. JSTOR 746412.
- ^ Kennedy, Michael; Kennedy, Joyce; Rutherford-Johnson, Tim, eds. (2013). „Boito, Arrigo“. Oxfordský slovník hudby. Oxford University Press. str. 99. ISBN 978-0-19-957854-2.
- ^ Payton, Rodney J. (1976). „Hudba futurismu: koncerty a polemiky“. The Musical Quarterly. 62 (1): 25–45. doi:10,1093 / mq / LXII.1.25. JSTOR 741598.
- ^ Hudba avantgardy dvacátého století: Biocritical Sourcebook. Greenwood Publishing Group. 2002. ISBN 9780313296895.
- ^ Barker, Andrew (1997). „Bitvy mysli: Berg a kulturní politika ve„ Vídni 1900 ““, Cambridge společník Berg, str. 24. Pople, Anthony, vyd. ISBN 0-521-56489-1.
- ^ Bullard, Truman (1971). První představení Sacre du printemps Igora Stravinského. Ann Arbor, Michigan: Ann Arbor University (kopie mikrofilmu). OCLC 937514.
- ^ Pieter C. van den Toorn, Stravinskij a Svěcení jara, Kapitola 1: Bod řádu
- ^ 100 let po nepokojích zůstává „Rite“: Klamná kadence: NPR
- ^ Steinberg, Michael. "Poznámky k programu Archivováno 2016-06-05 na Wayback Machine ", San Francisco Symphony.
- ^ Pěkné, Jamesi. „Music Futurista: The Art of Noises“. www.ltmrecordings.com. Citováno 3. září 2016.
- ^ Thorn, Benjamin (2002). „Luigi Russolo (1885-1947)“. V Larry Sitsky (ed.). Hudba avantgardy dvacátého století: Biocritical Sourcebook. Greenwood Publishing Group. str. 415. ISBN 978-0-313-29689-5.
- ^ Peterkin, Norman (1919). „Přehlídka Erika Satieho'". Hudební doba. 60 (918): 426–427 [426]. doi:10.2307/3701903. JSTOR 3701903.
- ^ „Jaro v Paříži: Erik Satie“. Music.minnesota.publicradio.org. 2000-03-01. Citováno 2014-01-14.
- ^ "Taxi Toots Sound Sweet After Music by Composers Guild: Many Hisses Greet Conclusion of 'Hyperprism'; Dissenters Told to Leave and Piece is Played Again", Newyorská tribuna, 5. března 1923.
- ^ Orledge, Roberte (1998). „Balet Erika Satieho Mercure (1924): Od Etny po Montmartre “. Journal of the Royal Musical Association. 123 (2): 229–249. doi:10.1093 / jrma / 123.2.229. JSTOR 766416.
- ^ Key, Susan, Larry Rothe a Thomas M. Tilson. Američtí Mavericks. San Francisco, Kalifornie: San Francisco Symphony, 2001.
- ^ Vinton, John (leden 1964). „Případ zázračného mandarína“. The Musical Quarterly. 50 (1): 13. doi:10,1093 / mq / L.1.1. Citováno 27. dubna 2011.
- ^ Sprout, Leslie A. (zima 2009). „Debaty Stravinského z roku 1945: Nigg, Messiaen a raná studená válka ve Francii“. The Journal of Musicology. 26 (1): 86. doi:10.1525 / jm.2009.26.1.85.
- ^ Mattis, Olivia (1992). „Varesova multimediální koncepce Dezerty". The Musical Quarterly. 76 (4): 557–583 [557]. doi:10,1093 / mq / 76,4,557.
- ^ Boyden, Matthew a Nick Kimberly. Drsný průvodce po opeře, Rough Guides, 2002, s. 550.
- ^ „Luigi Nono“. Encyklopedie Britannica online. 2014. Citováno 28. března 2014.
- ^ Ernst Schnabel, „Zum Untergang einer Uraufführung“ a „Postscriptum nach dreiunddreissig Tagen“, Hans Werner Henze a Ernst Schnabel, Das Floss der Medusa: Text zum Oratorium, 47–61 a 65–79 (Mnichov: Piper-Verlag, 1969);
Andrew Porter „„ Henze: Vor fregaty „Medusa“ - oratorium “[revize záznamu DGG 139428-9], Gramofon 47, č. 563 (duben 1970): 1625;
Anon. „Affären / Henze: Sie bleibt“, Der Spiegel 22, č. 51 (16. prosince 1968): 152. (v němčině) - ^ Schonberg, Harold. „Music: A Concert Fuss: Piece by Reich Draws a Vocal Reaction“ The New York Times, 20. ledna 1973.
- ^ Esej, Michael Tilson Thomas, 1997
- ^ „Steve Reich: skladatel s prstem na pulsu“ David Shariatmadari, Opatrovník, 26. října 2016
- ^ Frank J. Oteri (2001-01-01). „John Adams: In the Center of American Music“. NewMusicBox. Citováno 2020-01-26.
- ^ Wakin, Daniel J. (13. prosince 2006). „After La Scala Boos, Tenor Boos Back“. The New York Times. Citováno 31. ledna 2018.
- ^ Lizzie Dearden (03.03.2016). „Íránský hudebník byl nucen zastavit koncert v Kolíně nad Rýnem poté, co se diváci posmívají a křičí„ mluví německy “'". Nezávislý. Citováno 2018-10-28.