Lina Wertmüller - Lina Wertmüller

Lina Wertmüller
Wertmüller v roce 2011
narozený	Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich (1928-08-14) 14. srpna 1928 (věk 92) Řím, Itálie
obsazení	Scenárista, filmový režisér
Manžel (y)	Enrico Job (1965–2008; jeho smrt)
Děti	1 (přijato)

Lina Wertmüller (Italština:[ˈLiːna vertˈmjul: er, -mul-]; narozený 14. srpna 1928)^[1] je italský scenárista a filmový režisér. Byla první ženou, která byla nominována na Oscar za nejlepší režii pro Sedm krás v roce 1977. Je také známá svými filmy Svádění Mimi, Láska a anarchie a Smetla. V roce 2019 byl Wertmüller vyhlášen jako jeden ze čtyř příjemců Čestná cena Akademie pro její kariéru.^[2] Wertmüllerová je druhou ženskou režisérkou, která kdy byla oceněna čestnou cenou Akademie.

Časný život

Wertmüller se narodil Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich v Římě v roce 1928^[3] do Federica, od Palazzo San Gervasio, patřící do oddaně katolické rodiny vzdáleného švýcarského původu, a Maria Santamaria-Maurizio narozená v Římě. Wertmüller líčila své dětství jako období dobrodružství, během kterého byla vyloučena z 15 různých katolických středních škol. Během této doby byla zamilovaná do komiksů, které je v mládí popisovaly jako zvláště vlivné, zvláště Alex Raymond Flash Gordon. Wertmüller charakterizuje rámování Raymondových komiksů jako „spíše filmové, více filmové než většina filmů“,^[4] časná indikace přirozeného sklonu k filmu. Wertmüllerová hovořila o své touze pracovat ve filmovém a divadelním průmyslu, když se jí ujala v mladém věku, již v raném věku si získala uznání za díla slavných ruských dramatiků Pietra Sharoffa, Vladimir Nemirovich-Danchenko, a Konstantin Stanislavský,^[4] sentiment, který ji vtáhl do světa divadelního umění. Po absolvování Accademia Nazionale di Arte Drammatica Silvio D'Amico v roce 1951 produkoval Wertmüller řadu avantgardních her, cestoval po celé Evropě a pracoval jako loutkář, scénický manažer, scénograf, publicista a scenárista rozhlasu / televize.^[5] Tyto zájmy z jejího mládí se s postupujícím časem dále rozvíjely a její tvůrčí pozornost začala tíhnout ke dvěma obecným cestám; jedním je hudební komedie a druhým hrob, současná italská dramata jako díla italského dramatika a režiséra Giorgio De Lullo, jejíž práci popisuje jako „seriózní“ a „politicky uvědomělou“. Právě tyto dva přístupy jsou podle Wertmüllerové jádrem jejího tvůrčího já a vždy jím budou.^[4]

Kariéra

Po letech strávených na turné s avantgardní loutkovou skupinou se Wertmüller zaměřila na film. Na začátku 60. let Flora Carabella, přítel ze školy, představil Linu Marcello Mastroianni, Flořin manžel a známý italský herec, který ji představil mentorce a renomovanému autorovi Federico Fellini. Wertmüllerová hodně hovořila o důležitosti svého vztahu s Fellinim, se zvláštním důrazem na jeho vliv na ni, když působila jako asistentka režie na 8½. Wertmüller, který v rozhovoru popisuje jejich spolupráci a jeho charakter, je citován slovy: „O Fellini nemůžete mluvit. Popisovat ho je jako popisovat východ nebo západ slunce. Fellini byl mimořádná lidská bytost, síla přírody, byl to člověk s mimořádnou inteligencí a soucitem. V dokumentu jsem s ním mluvil o mnoha okamžicích, když jsme natáčeli 8½. Setkání s Fellini je jako objevovat nádherné neznámé panorama. Otevřel mi mysl, když řekl něco, na co nikdy nezapomenu: „Pokud nejste dobrý vypravěč, všechny techniky na světě vás nikdy nezachrání.“ Řekl mi to, než jsem začal točit svůj první film, 'I basilischi '".^[6] Ačkoli The Basilisks, který byl skóroval Ennio Morricone, byla kriticky dobře přijata, nezískala takovou pozornost, jakou by její pozdější práce měla.

Skrz 1960, Wertmüller produkoval sérii filmů, které byly velmi oblíbené, ale které nedokázaly sbírat mezinárodní úspěch. Z těchto filmů, její první spolupráce s Giancarlo Giannini došlo v roce 1966 v hudební komedii Rita komár. Jak popsal Darragh O’Donoghue v čísle Cineaste, obecně „její rané filmy obsahují poměrně přímou pastišku neorealismu a rané Fellini (Ještěrky, 1963, k dispozici na YouTube bez anglických titulků), epizodická komedie, dva muzikály a krásný western Spaghetti (Příběh Belle Starr, 1968, pod pseudonymem Nathan Wich a k dispozici v běleném anglickém dubu na YouTube) - díla, kde byla nezbytná znalost generických předchůdců “.

V sedmdesátých letech pro socialistickou autorku vyšly prakticky všechny její nejvlivnější a nejuznávanější filmy, z nichž mnohé obsahovaly spolupráci s Giancarlem Gianninim. Počínaje rokem 1972 s Svádění Mimi, a pokračuje do roku 1978 s Blood Feud Wertmüller uvedl sedm filmů, z nichž mnohé jsou považovány za mistrovská díla Commedia all'italiana. To bylo během této doby ona viděla kritický a mezinárodní úspěch, získávat trakci jako filmař mimo Itálii a ve Spojených státech v měřítku, že mnoho z jejích současníků byli zmateni a nebyli schopni dosáhnout sami. V roce 1975 Smetla vyhrál nejlepší zahraniční film oceněný Národní kontrolní komise ve Spojených státech a v následujícím roce toto období vysoce oslavované tvůrčí produkce vyvrcholilo filmem z roku 1976, Sedm krás, za kterou se stala první ženskou režisérkou nominovanou na Oscara. Tento film, v němž se znovu představí Giannini v hlavní roli, posouvá Wertmüllerovu specifickou značku tragické komedie na hranici svých možností, po posedlém Casanovovi z malého italského města, který je poslán do Německa koncentrační tábor. Film se zpočátku setkával s kontroverzí kvůli Wertmüllerově upřímnosti v jejím ztvárnění aparátů genocidy, stejně jako její vnímané děsivé necitlivosti vůči jeho přeživším, ale od té doby byla široce oslavována a přijímána jako její mistrovské dílo.

Podepsala smlouvu s Warner Bros. natočit čtyři filmy a jejím prvním filmem byl její první anglický film s názvem Noc plná deště, který byl zapsán do 28. mezinárodní filmový festival v Berlíně v roce 1978.^[7] Film nebyl úspěšný a Warner zrušil smlouvu.^[8]

Její film z roku 1983 Vtip osudu byl zadán do 14. mezinárodní filmový festival v Moskvě v roce 1985^[9] a Camorra (Příběh ulic, žen a zločinu) byl zadán do 36. mezinárodní filmový festival v Berlíně v roce 1986.^[10]

V roce 1985 získala Ženy ve filmu Křišťálová cena pro vynikající ženy, které díky vytrvalosti a dokonalosti své práce pomohly rozšířit roli žen v zábavním průmyslu.^[11]

Po tomto období uznání se Wertmüllerová začala vytrácet z mezinárodního významu, přestože pokračovala ve vydávání filmů účelně až do 80. a 90. let. Některé z těchto filmů sponzorovaly američtí finančníci a studia, přesto se jim nepodařilo dosáhnout šíře dosahu, jaké dosáhla její produkce ze 70. let. I když jsou tyto filmy méně často vidět a většina je zanedbávala nebo znevažovala, filmy jako Letní noc (1986), Ferdinando a Carolina (1999) a Ciao, profesor jsou zpětně považovány za užitečné.

Je známá svými náladově prolixovými filmovými tituly. Například celý název Smetla je Zmeten neobvyklým osudem v modrém srpnovém moři. Tyto tituly byly pro mezinárodní vydání vždy zkráceny. Je zapsána do Guinnessova kniha rekordů pro nejdelší název filmu: Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Amore-Morte-Shimmy. Lugano belle. Tarantelle. Tarallucci e vino. Ten film z roku 1979 se 179 postavami je známější pod mezinárodními tituly Blood Feud nebo Pomsta.^{[Citace je zapotřebí ]}

Wertmüllerová se provdala za Enrica Joba (zemřel 4. března 2008), výtvarného designéra, který pracoval na několika jejích obrazech.^{[Citace je zapotřebí ]}

V roce 2015 byl Wertmüller předmětem životopisného filmu režiséra Valeria Ruize s názvem Za bílými brýlemi, ve kterém reflektuje své celoživotní dílo.

Wertmüller nadále pracuje jako režisér v divadle.^[8]

Styl a témata

Vliv Felliniho stylu je patrný ve většině Wertmüllerových prací. Ti dva sdílejí společnou empatii s tím, jak jejich filmy vnímají italskou dělnickou třídu, ukazující realitu života pro politicky opomíjené a ekonomicky utlačované s tendencí k absurdním.^[12] Zdá se, že Wertmüllerova práce také vykazuje skutečnou zbožňování Itálie a jejích rozmanitých lokalit, zkrášlující prvky umístění jejích filmů s kinematografií, která prezentuje předměty fotoaparátu barevnou extravagancí, která idealizuje výrazně italské prostředí jejích filmů.^[12] Její estetika je ta, která si těžce půjčuje ze svého divadelního zázemí a rutinně používá kameru takovým způsobem, který zdůrazňuje výkon a velkolepou komedii téměř neustálého emočního šílenství jejích postav. Velká část její práce využívá formální filmovou taktiku k dramatizaci nesprávného použití a destruktivních vlastností, které může mít politická ideologie na jednotlivce, satirizuje společné koncepce revoluce a politického status quo v procesu.^[13]

Ve Wertmüllerových filmech je také běžná narativní a filmová reflexivita, když rekonstruuje a upravuje znaky a rozpoznatelné způsoby prezentace způsobem, který odkazuje na její inspirace a filmy jejích současníků.^[13] To je zřejmé z jejího narušení tradičních koncepcí prakticky veškerého politického dogmatu a iracionality jejích mužských a příležitostně ženských postav, přičemž rozeznává rozpoznatelné prvky společnosti a filmu a kritizuje je tím, že odstraňuje jakýkoli druh vyprávění a věrohodnosti postav.^[13]

To je zvláště patrné ve filmu jako ona z roku 1972 Svádění Mimi. To staví Mimi (kterou hraje Giancarlo Giannini) jako neuvěřitelně nešikovného a jednoduchého muže, který plně ztělesňuje pojem italštiny machismo, jak se prochází světem, který na něj vrhá různé ideologie a ekonomické pozice, které všechny snadno obývá. Mimi je ve svém výkonu těchto rolí neustále úspěšný, a to navzdory povědomí publika o jejich neautentičnosti, která je výsledkem diegetický (narativní) uznání Mimiiny nešťastné nevědomosti. Tento prvek kritiky ve filmu funguje jako příklad mnoha nejrozšířenějších témat ve Wertmüllerově díle, protože základním významem pro většinu jejích prací je touha dekonstruovat a rozvrátit instituce a sociální ideologie kapitalistické moderny.^[14] Tato socializace skloňovaná politizace idejí třídy a instituce se rozšiřuje i na sexualitu a pohlaví. Většina jejích filmů využívá tyto prvky ve spojení s její náklonností k divadlu takovým způsobem, že vytváří jedinečnou směs, která je nepopiratelně v obecných mezích Commedia all’italiana.

Média

Laraine Newman dvakrát se vydával za Wertmüllera Sobotní noční život.

Politika

Obecně platí, že Wertmüllerovy filmy silně odrážejí její vlastní politické závazky, přičemž hlavní postavy jsou buď oddané anarchisté, komunisté, feministky, nebo všichni tito, a hlavní akce filmů se soustředí na politické nebo socioekonomické konflikty. Wertmüller se označil za socialistu.^[15]

Ocenění a nominace

• 1963, Mezinárodní filmový festival v Locarnu. Vítěz Silver Sail za režii The Basilisk
• 1964, Golden Goblets Itálie. Vítěz desky pro Baziliška
• 1972, Filmový festival v Cannes. Nominováno na Zlatou palmu na Svádění Mimi
• 1973, Filmový festival v Cannes. Nominováno na Zlatou palmu na Láska a anarchie
• 1975, Národní kontrolní komise. Vítěz nejlepšího zahraničního filmu pro Smetla
• 1975, Tehran International Film Festival, Winner of Golden Ibex for Smetla
• 1977, akademické ceny. Nominován za nejlepší režii pro Sedm krás
• 1977, akademické ceny. Nominováno za nejlepší původní scénář pro Sedm krás
• 1977, Ocenění Directors Guild of America. Nominován za vynikající režijní výkon ve filmu Sedm krás
• 1985, Ženy ve filmu Crystal Awards. Vítěz za úspěch.
• 1986, Berlínský mezinárodní filmový festival Filmová cena Otta Dibeliuse pro Camorra (Příběh ulic, žen a zločinu).
• 2008, Flaiano mezinárodní ceny. Vítěz ocenění za kariéru.
• 2009, Golden Globes Itálie. Vítěz Zlatého glóbu za kariérní úspěchy.
• 2010, David di Donatello Ocenění. Vítěz za kariérní úspěch.
• 2017, Ocenění Boston Society of Film Critics Awards. Nejlepší znovuobjevení pro Sedm krás.
• 2019, akademické ceny. Příjemce čestné ceny Akademie.^[16]
• 2019, Hollywoodský chodník slávy hvězda.

Filmografie

Bibliografie

• Peter Biskind. "Lina Wertmuller: Politika soukromého života" v Film Čtvrtletní 28, s. 10–16 (1974–75)
• Bullaro, Grace Russo. Muž v nepořádku - Kino Liny Wertmüllerové v 70. letech ISBN  978-1-905886-39-5
• Déléas, Josette. Lina Wertmüller - Un rire noir chaussé de lunettes blanches - kritická biografie plná anekdot a Linina humoru ISBN  978-1-4251-2755-8
• William R. Magretta a Joan Magretta. "Lina Wertmuller a tradice italské karnevalové komedie" v Žánr 12, s. 25–43. (1979)
• Tiziana Masucci. I chiari di Lina (Edizioni Sabinae, Roma 2009)ISBN  978-88-96105-22-1
• O'Donoghue, Darragh. „Smích ve tmě: Černá komedie Liny Wertmüllerové.“ Cineaste, Podzim 2018, 15-21,78.
• Jacobs, Diane a Brooks Riley. „Lina Wertmullerová.“ Filmový komentář v. 12, č. 2 (Mar, 1976): str. 48–51, 64.
• Foster, Gwendolyn. Režisérky ženských filmů: Mezinárodní biokritický slovník, str. 371, Greenwood Publishing Group, 1995.
• Za bílými brýlemi, Dir. Valerio Ruiz, Itálie, 2015.

Reference

externí odkazy

• Oficiální webové stránky
• Lina Wertmüller na IMDb