Kyrie – Gloria Mass pro dvojitý sbor, BWV Anh. 167 - Kyrie–Gloria Mass for double choir, BWV Anh. 167

Titulní strana vydání 1805 Minout, BWV Anh. 167 - v té chvíli připsáno Johann Sebastian Bach.[1]

The Mše Kyrie – Gloria pro dvojitý sbor, BWV Anh. 167, je a hromadné složení v G dur od neznámého skladatele. Práce byla pravděpodobně napsána před druhou čtvrtinou 18. století. Ve 30. letech 20. století Johann Sebastian Bach produkoval rukopisnou mši. Na počátku 19. století byla vydána a provedena jako skladba Bacha. Stipendium publikované ve druhé polovině 19. století zpochybnilo přisuzování díla Bachovi.

Ve 20. století Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), zpočátku byla uvedena jako skladba podvrženě připisovaná Bachovi, později jako pochybná skladba tohoto skladatele, s Johann Ludwig Bach a Antonio Lotti zmíněn jako možní skladatelé díla. V 21. století Bach Digital Web označuje svého skladatele jako neznámého s tím, že dílo bylo připsáno Christoph Bernhard, Johann Philipp Krieger nebo David Pohle.

Dějiny

Nejstarší dochovaný pramen hudby Kyrie – Gloria Mass pro dvojitý sbor, BWV Anh. 167, BNB I / An / 3, je rukopisná partitura z 30. let 17. století, kterou částečně napsal Johann Sebastian Bach.[2][3]

Bachův rukopis

Bachova rukopisná mše Kyrie – Gloria BWV Anh. 167 vznikl ve 30. letech 17. století.[4] První část tohoto rukopisu byla napsána jedním z Bachových zákoníků, který začal kopírovat kolem let 1732–35, zatímco Bach sám psal partituru kolem let 1738–39.[5] Vybledlá původní hlavička rukopisu nenese žádnou (jasně rozeznatelnou) indikaci skladatele.[6][7][8] Označení „J. S. Bach“ nalezené v této hlavičce je pozdějším doplněním.[4][5] Bachova kopie je klasifikována jako Mus.ms. Bach P 659 u Berlínská státní knihovna, a je považován za původní zdroj v Bachově stipendiu.[2][9]

Autorství

Až do poloviny 19. století byl Bach považován za skladatele díla.[10] Ve druhé polovině tohoto století bylo Bachovo autorství odmítnuto, nebo alespoň zpochybněno, ve stipendiu, a Antonio Lotti a Johann Ludwig Bach byli zmiňováni jako možní skladatelé mše.[7][11][12][13][14][15] Na konci 20. století byli stejní dva skladatelé stále zmiňováni jako možní autoři díla.[16] V 21. století Christoph Bernhard (1628–1692), Johann Philipp Krieger (1649–1725) nebo David Pohle (1624–1695) byli uváděni jako skladatelé díla s větší pravděpodobností, což naznačuje, že dílo bylo složeno pravděpodobně před druhou čtvrtinou 18. století.[2][17]

Struktura a skórování

Mass BWV Anh. 167 se skládá ze dvou částí: a Kyrie a a Gloria,[2] a je tedy Missa brevis ve formátu obvyklém v 17. a 18. století protestantismus.[18] Všechny pohyby kompozice jsou v G dur.[6] Je psán pro dvojitý sbor, tedy pro dvě skupiny SATB zpěváky a každou z těchto skupin zpěváků doprovázenou skupinou instrumentalistů:[2]

The ripieno zpěváci a varhany jsou někdy považováni za samostatný sbor: některé starší popisy mše se o něm zmiňují jako o mši za trojitý sbor (Němec: Dreichörige Messe).[19] Podle Johann Kirnberger, ripieno hlasy zdvojnásobují melodické linie jiných zpěváků, a nejsou tedy žádnými nezávislými hlasy: poskytují rozmanitost a jsou zamýšleny jako posila druhého sboru.[20] Podle stejného autora, B dur podpis klíče pro hobojové části znamená, že určené nástroje pro tyto části jsou ve skutečnosti hoboj d'amore.[20]

Kyrie

Kyrie mše má obvyklé členění:[9]

  1. Kyrie I: společný čas (Adagio – rychle ).[9]
  2. Christe: snížit čas (Allabreve ).[9]
  3. Kyrie II: 3
    2    .[9]

Gloria

Nejstarší dochovaný rukopis mše nebyl napsán intonace pro úvodní slova Gloria "Gloria in excelsis Deo" (označeno jako "Gloria tacet „v rukopisu), tedy hudba začíná„Et in terra pax ".[6] Hudba sekce Gloria má následující členění:[9]

  1. Et in terra pax: snížit čas.[9]
  2. Gratias agimus tibi: 3
    2    .[9]
  3. Domine Deus: společný čas (adagio).[9]

Recepce

Několik kopií Kyrie – Gloria Mass pro dvojitý sbor, BWV Anh. 167, byly vyrobeny ve druhé polovině 18. století.[20][21][22] Pokud je to možné, označují Bacha jako skladatele.[22][23][24][25] Johann Kirnberger, který byl studentem Bacha, viděl ve skladbě velké kvality:[26][27]

Diese von Joh. Seb. Bach für zwey Chöre compirte Meße ... ist ein vollkommenes Muster sich danach in dieser Gattung zu belehren.
1) wegen der Abwechslung beyder Chöre und
2) bey der Vereinigung beider Chöre eine Belehrung wegen des vielstimmigen Sazes.[20]

Tato mše složená pro dva sbory Joh. Seb. Bach, ... je dokonalým příkladem díla tohoto typu, které je třeba studovat,

  1. pro rozmanitost obou sborů a
  2. když se spojí oba sbory, instrukce z důvodu jejich polyfonního nastavení.
—Johann Kirnberger-Překlad

Další rukopisná mše byla vyrobena kolem roku 1800.[28]

První polovina 19. století

v jeho biografie Johanna Sebastiana Bacha z počátku 19. století, Johann Nikolaus Forkel uvedl mši mezi Bachovy vokální skladby:[26][29]

3) Eine zweychörige Misse. Der erste Chor ist mit Saiten- und der zweyte mit Blase-Instrumenten begleitet.[26]

3. Mše pro dvojitý sbor, první je doprovázena strunami a druhá dechovými nástroji.[29]

—Johann Nikolaus Forkel (1802)-Přeloženo Charles Sanford Terry (1920)

O několik let později, v březnu 1805, byla mše vykonávána jako Bachova v Gewandhaus v Lipsku.[15][30] Příští měsíc Johann Friedrich Rochlitz popsal své dojmy z práce provedené na koncertě v EU Allgemeine musikalische Zeitung:[14][31]

... wie ein aus den Ruinen der grauen Vorzeit herausgegrabener Obelisk ... erfüllte das Gemüth mit einem Schauer der Ehrfurcht gegen die Kraft und Gewalt der Vorfahren, u. gegen das Grosse und Heilige ihrer Kunst ... nicht etwa, wie Viele befürchten möchten, finster, überkünstlich, nur gelehrt, sondern, bey aller Tiefe und allem Reichthum, äusserst einfach, klar und so gearbeitet sind, dass manit Aufmerksamkeit, überall sehr gut folgen kann.[14][31]

... jako obelisk, objevený ze zříceniny šedého pravěku ... naplnil mysl chvěním úcty k síle a moci předků a k tomu, co je v jejich umění skvělé a posvátné ... ne něco , jak by se mnozí mohli bát, temní, umělí, pouze naučení, ale se vší svou hloubkou a bohatostí extrémně nekomplikovaní, jasní a popravení, takže někdo, kdo je vnímavý a pozorný, to může velmi dobře sledovat všude.

—Johann Friedrich Rochlitz (1805)-Překlad

Později téhož roku mši publikoval Breitkopf & Härtel tak jako Messa a 8 voci reali e 4 ripiene coll'accompagnamento di due Orchester, composta da Giov. Sebast. Bach: Partitura, copiata dalla partitura autografa dell 'Autore.[1][10][11][30] Ačkoli tento název to naznačuje Johann Gottfried Schicht, redaktor této publikace,[7] pečlivě sledoval rukopis P 659, upravil jej několika způsoby, včetně:[13]

  • The figurace basso continuo byla dokončena tam, kde chybí původní rukopis.[6]
  • Díly pro fagot doplněné a / nebo nahrazené části psané pro jiné nástroje v obou sborech.[6]
  • Intonace Gloria, založená na úvodních opatřeních Kyrie, byla vložena jako náhrada za „Gloria tacet“ otevření sekce Gloria.[6]

V roce 1812 dánština hudební skladatel Peter Grønland produkoval performance material for the Mass, zjevně založený na 1805 tisku.[32][33] Kolem 1821–30, Carl Friedrich Zelter vytvořil kopii mše s vlastními úpravami: toto skóre, jednou v archivu Berliner Singakademie, se ztratil v Druhá světová válka.[34] Carl L. Hilgenfeld uvedl v roce 1850 mši jako skladbu Bacha biografie skladatele.[10]

Druhá polovina 19. století

V roce 1858 Bach Gesellschaft uvažovali o tom, zda by dílo mělo být zahrnuto do jejich vydání úplných děl Johanna Sebastiana Bacha (Bach-Gesellschaft Ausgabe, BGA).[13][15] Wilhelm Rust vysvětluje ve své předmluvě ke sv. 11.1 tohoto vydání, proč považuje dílo za neautentické, navzdory příznivému svědectví Kirnbergera:[13]

Kirnberger's Autorität haben wir freilich in dieser Frage gegen uns. Allein, ..., müssen wir annehmen, dass ... hier ein Irrthum obwaltet. Bachův Antheil an dem Werke ist vielleicht ein ähnlicher, wie bei dem für vier Clavieren uspořádaný Vivaldi'schen Concerte. Dagegen findet sich selbst in seinen kleinsten und schwächsten Werken kein Satz, wie z. B. das Allegro des ersten Kyrie, welches, volkommen homophon, 40 Takte lang bei einem ebenso oft wiederkehrenden monotonen Rhythmus beharrt.[11]

Je pravda, že v této otázce máme vůči nám autoritu Kirnberger. Pouze ..., musíme předpokládat, že ... je zřejmá chyba. Bachův příspěvek k práci je pravděpodobně srovnatelný s příspěvkem Bacha jeho uspořádání pro čtyři klávesnice z Vivaldiho koncert. Naproti tomu ani v jeho nejnevýznamnějších a nejslabších dílech nedochází k žádnému pohybu, jako například Allegro prvního Kyrie, na které vojáci, zcela homofonní, v monotónním rytmu 40 měří dlouho.

—Wilhelm Rust (1862)-Překlad

V roce 1865 Karl Hermann Bitter navrhl Antonia Lottiho jako skladatele díla.[12] O 15 let později Philipp Spitta udělal to samé,[16] i když podle tohoto autora není styl díla zcela slučitelný s Lottiho a domnívá se, že jej alternativně mohl komponovat jiný Ital nebo německý skladatel psající italským stylem.[7][8] V roce 1894 Alfred Dörffel se vrátil k číslu v předmluvě BGA a navrhl Johanna Ludwiga Bacha jako možného skladatele díla.[13][16] Také svazek, kterým BGA končí v roce 1899, zmiňuje dílo v předmluvě, kterou napsal Hermann Kretzschmar znovu potvrzuje, že dílo nelze přičíst Bachovi.[14]

20. století

Wolfgang Schmieder následoval Dörffelův a Kretzschmarův úsudek o neautentičnosti díla v jeho prvním vydání z roku 1950 Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), kde je klasifikován jako č. 167 v třetí Anhang, to je příloha falešných děl, tedy její celé číslo BWV: BWV Anh. III 167.[35] Ve svém druhém vydání BWV z roku 1990 Schmieder udržel práci uvedenou v Anh. III.[36] Podle Schmiedera je dílo přičítáno Johann Ludwig Bach nebo Antonio Lotti.[36]

Ve vydání BWV z roku 1998 (známé jako BWV2a), editoval Alfred Dürr a Yoshitake Kobayashi, pozice několika pochybných a falešných prací byly v USA přeuspořádány Anhang v souladu s novou metodikou vysvětlenou v předmluvě tohoto vydání.[37] Pro BWV Anh. 167 to znamenalo, že to bylo přemístěno dovnitř Anh. II, toto je Anhang část pochybných děl, namísto dříve v Anh. III (podvržené práce).[16]

Stejně jako jeho předchůdce, BGA, také Nové Bachovo vydání (NBE) se rozhodl ve druhé polovině 20. století nezahrnout BWV Anh. 167 ve vydání všech děl Johanna Sebastiana Bacha. V kritickém komentáři k 9. dílu své druhé série (Mše, vášně, oratoria) Kirsten Beißwenger [skóre ] popisuje mši.[38]

21. století

Podle Bachova učence Peter Wollny, Mass BWV Anh. 167 lze připsat Christoph Bernhard (1628–1692), Johann Philipp Krieger (1649–1725) nebo David Pohle (1624–1695).[2][17]

Nahrávky

The Minout G dur, BWV Anh. 167, je součástí balení, s časem záznamu 13:31, v Apokryfní Bachovy mše II, CPO 777561-2, autor Wolfgang Helbich vedení Alsfelder Vokalensemble (zaznamenané 2009, vydané 2012).[39][40] V roce 2014 byla tato nahrávka znovu vydána v 8 CD Boxu Posvátný apokryfní Bach.[41]

Reference

  1. ^ A b Schicht 1805.
  2. ^ A b C d E F Bach Digital Práce 01478
  3. ^ Beißwenger 1992.
  4. ^ A b RIZIKO Ne. 467065900 (Mus.ms. Bach P 659).
  5. ^ A b D-B Mus.ms. Bach P 659 v Bach Digital webová stránka
  6. ^ A b C d E F G h i j Dörffel 1894, str. XL.
  7. ^ A b C d Spitta 1880, str.509.
  8. ^ A b Spitta 1899, Sv. III, s.28.
  9. ^ A b C d E F G h i Mus.ms. Bach P 659 v Berlínská státní knihovna webová stránka.
  10. ^ A b C Hilgenfeldt 1850, str.117.
  11. ^ A b C Rez 1862, s. XVII – XVIII.
  12. ^ A b Bitter 1865, str.112.
  13. ^ A b C d E Dörffel 1894, str. XXXIX – XL.
  14. ^ A b C d Kretzschmar 1899, str. XXIII.
  15. ^ A b C Forkel & Terry 1920, Terryho první poznámka pod čarou str.141.
  16. ^ A b C d Dürr & Kobayashi 1998, str. 460.
  17. ^ A b Wollny 2015, str. 132.
  18. ^ Rimbach 2005, str.107, 110.
  19. ^ Rez 1862, str. XVII.
  20. ^ A b C d RIZIKO Ne. 452502956 (D-B poz. 4a)
  21. ^ RIZIKO Ne. 452502955 (D-B Am.B 4)
  22. ^ A b H. Baron, katalogové číslo 167 v Bach Digital webová stránka.
  23. ^ D-B Am.B 4 v Bach Digital webová stránka.
  24. ^ D-B Am.B 4a v Bach Digital webová stránka.
  25. ^ Změna B 4a v Berlínská státní knihovna webová stránka.
  26. ^ A b C Forkel 1802, str.62.
  27. ^ Forkel & Terry 1920, str.142.
  28. ^ D-B Mus.ms. Bach P 660 v Bach Digital webová stránka.
  29. ^ A b Forkel & Terry 1920, str.140–141.
  30. ^ A b Dörffel 1884, str.3.
  31. ^ A b Rochlitz 1805, sloupce485–486.
  32. ^ RIZIKO Ne. 150203364 (DK-A R 141).
  33. ^ DK-A R 141 v Bach Digital webová stránka.
  34. ^ Lost Sing-Akademie BWV Anh. 167 v Bach Digital webová stránka.
  35. ^ Schmieder 1990, „Předmluva k prvnímu vydání“ (přetištěno ve 2. vydání), s. XXV a poznámka 9 s. XXXIV.
  36. ^ A b Schmieder 1990, str. 881.
  37. ^ Dürr & Kobayashi 1998, s. XII – XVI.
  38. ^ Beißwenger 2000.
  39. ^ Apokryfní Bachovy mše II v www.muziekweb.nl
  40. ^ Apokryfní Bachovy mše, Sv. 2 v ArkivMusic webová stránka.
  41. ^ Posvátný apokryfní Bach (Sada 8 CD) v ArkivMusic webová stránka.

Zdroje

Další čtení

  • Wolff, Christoph (1968). Stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs: Studien zu Bachs Spätwerk [Stile antico v hudbě Johanna Sebastiana Bacha: Studie o Bachově pozdní tvorbě]. Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft (v němčině). VI. Wiesbaden: Steiner. OCLC  651793960.