Giovanni Battista Tiepolo - Giovanni Battista Tiepolo
Giovanni Battista Tiepolo | |
|---|---|
 Autoportrét (1750-1753), ze stropní fresky v rezidenci Würzburg | |
| narozený | 5. března 1696 |
| Zemřel | 27. března 1770 (ve věku 74) |
| Národnost | italština |
| Ostatní jména | Gianbattista Tiepolo, Giambattista Tiepolo |
| Známý jako | Malování |
| Hnutí | Rokoko |
Giovanni Battista Tiepolo (/tiˈɛpəloʊ/ tričkoEP-ə-loh, Italština:[dʒoˈvanni batˈtista ˈtjɛːpolo]; 5. března 1696 - 27. března 1770), také známý jako Giambattista (nebo Gianbattista) Tiepolo, byl Ital malíř a tiskař z Benátská republika kdo maloval v Rokoko styl, považovaný za důležitého člena 18. století Benátská škola. Byl plodný a pracoval nejen v Itálii, ale také v Německu a Španělsku.
Giovan Battista Tiepolo, společně s Giambattista Pittoni, Canaletto, Giovan Battista Piazzetta, Giuseppe Maria Crespi a Francesco Guardi jsou považovány za tradiční Staří mistři toho období.
Úspěšný od začátku své kariéry ho popsal Michael Levey jako „největší dekorativní malíř Evropy osmnáctého století a zároveň nejschopnější řemeslník.“[1]
Životopis
Časný život (1696–1726)
Narodil se v Benátkách a byl nejmladším ze šesti dětí Domenica a Orsetty Tiepolo.[3] Jeho otec byl malý obchodník s přepravou[4] který patřil k rodině, která nesla prestiž patricijské jméno Tiepolo bez nároku na ušlechtilý původ. Některé z dětí získaly ušlechtilé kmotry a Giambattista byl původně pojmenován po svém kmotrovi, benátském šlechtici jménem Giovanni Battista Dorià. Pokřtěn byl 16. dubna 1696 v místním kostele, San Pietro di Castello (tehdy ještě oficiálně benátská katedrála). Jeho otec zemřel asi o rok později a nechal svou matku vychovávat rodinu malých dětí, pravděpodobně v poněkud obtížných podmínkách.[3]
V roce 1710 se stal žákem Gregorio Lazzarini, úspěšný malíř v eklektickém stylu. Byl však alespoň stejně silně ovlivněn studiem děl jiných současných umělců jako např Sebastiano Ricci a Giovanni Battista Piazzetta a zejména jeho benátských předchůdců Tintoretto a Veronese.[5] Biografie jeho učitele, publikovaná v roce 1732, říká, že Tiepolo „se odchýlil od [Lazzariniho] studovaného způsobu malby a ve všem duchu a ohni přijal rychlý a rozhodný styl“.[5] Jeho nejdříve známá díla jsou vyobrazení apoštolů, namalovaná spandrely v rámci výzdoby kostela Ospedoletto v Benátkách v letech 1715–6.[6] Přibližně ve stejnou dobu se stal malířem Dóže, Giovanni II Cornaro, a dohlížel na věšení obrazů v jeho paláci a také na malování mnoha děl sám, z nichž byly identifikovány pouze dva portréty.[7] Svou první fresku namaloval v roce 1716 na stropě kostela v Biadene, blízko Treviso.[8] Pravděpodobně opustil Lazzariniho studio v roce 1717, v roce, kdy byl přijat do Fraglia nebo cech malířů.[5]
V letech 1719–2020 namaloval schéma fresek pro bohaté a nedávno povýšený do vydavatelství Giambattista Baglione v hale své vily na Massanzago poblíž Padovy. Tiepolo líčil Triumf Aurory na stropě a Mýtus o Phaethonu na stěnách, vytvářející ten druh tekuté prostorové iluze, která se měla stát opakujícím se tématem jeho práce.[9]
V roce 1722 byl jedním z dvanácti umělců pověřených přispět malbou na plátně jednoho z apoštolů jako součást dekorativního schématu lodi San Stae v Benátkách. Mezi další zapojené umělce patřili Ricci, Piazetta a Pellegrini.[10]
Manželství a děti
V roce 1719 se Tiepolo oženil se šlechtičnou Marií Cecilií Guardi, sestrou dvou současných benátských malířů, Francesco a Giovanni Antonio Guardi. Tiepolo a jeho manželka měli devět dětí, z nichž čtyři dcery a tři synové přežili do dospělosti. Dva z jeho synů, Domenico a Lorenzo, maloval s ním jako své asistenty a později dosáhl zejména nezávislého uznání Giovanni Domenico Tiepolo. Jeho děti malovaly postavy s podobným designem jako jejich otec, ale s výraznými styly, včetně žánru. Jeho třetí syn se stal knězem. Fabio Canal, Francesco Lorenzi, a Domenico Pasquini byli mezi jeho žáky.
Rané dílo zralé (1726–1750)
Některé významné provize pocházely z patricijské rodiny Dolfinů. Dionisio Dolfin, arcibiskup z Udine v Friuli zaměstnal ho, aby vyzdobil kapli v katedrále v Udine, a pak namaloval další cyklus zobrazující epizody ze života Abraham a jeho potomci z Kniha Genesis v jeho arcibiskupském paláci („Arcivescovado“)[1](dokončeno 1726–1728). Navzdory svému vyvýšenému tématu mají jasnou barvu a veselou náladu: Michael Levey popisuje obrazy v paláci jako „třpytivou sadu obrazů, plnou vtipu a elegance. [11] Tiepolo toho hodně využil chladič paleta než předchozí benátští malíři, aby se vytvořil přesvědčivý efekt denního světla.[12] Jeho první mistrovská díla v Benátkách byl cyklus deseti obrovských pláten malovaných tak, aby zdobily velkou přijímací místnost Ca 'Dolfin na Canal Grande v Benátkách (asi 1726–1729), zobrazující bitvy a triumfy z historie starověkého Říma.[10]
Tato raná mistrovská díla, inovativní mezi benátskými freskami pro svou svítivost, mu přinesl mnoho provizí. Maloval plátna pro kostely, jako např Verolanuova (1735–1740), pro Scuola dei Carmini (1740–1747) a Chiesa degli Scalzi (1743–1744; nyní zničeno) v Cannaregio strop pro Palazzi Archinto a Casati-Dugnani v Miláně (1731), Colleoni kaple v Bergamo (1732–1733), strop pro Gesuati (Santa Maria del Rosario) v Benátkách Sv. Dominik zavádí růženec (1737–1739), Palazzo Clerici, Milan (1740), dekorace pro Villa Cordellina na Montecchio Maggiore (1743–1744) a pro taneční sál Palazzo Labia v Benátkách (nyní televizní studio), ukazující Příběh o Kleopatra (1745–1750).
Leptání
Tiepolo vyrobil dvě sady leptů, Capricci (kolem 1740–1742) a Scherzi di fantasia (kolem 1743–1757). Deset capricci byly poprvé publikovány Anton Maria Zanetti, začleněný do třetího vydání kompilace dřevorytů po Parmigiano. Samostatně byly publikovány až v roce 1785. Námět je často bizarní a fantastický a díla vděčí za příklad Salvator Rosa a Giovanni Benedetto Castiglione.[13] 23 Scherzi bylo vyleptáno po více než deset let a soukromě obíhalo, komerčně bylo publikováno až po Tiepoloově smrti, přičemž čísla a tituly přidal jeho syn Giandomenico. Předměty zahrnují záhadné východní postavy a v některých pozdějších tiscích scény z nekromancie.[14]
Würzburg Residenz (1750–1753)
Do roku 1750 byla Tiepoloova reputace pevně zavedena v celé Evropě s pomocí jeho přítele Francesco Algarotti, obchodník s uměním, kritik a sběratel. Ten rok, na popud knížete biskupa Karla Philipa von Greiffenklau, odcestoval do Würzburg kam dorazil v listopadu 1750. Zůstal tam tři roky, během nichž popravoval stropní malby v Nový Residenz palác (dokončeno 1744). Freskoval salón Kaisersaal ve spolupráci se svými syny Giandomenico a Lorenzem a poté byl vyzván, aby vydal návrh velkolepého vstupního schodiště (Treppenhaus) navrhl Balthasar Neumann. Je to masivní strop freska na 7287 čtverečních stop (677 m2), a byla dokončena v listopadu 1753.[15] Jeho Alegorie planet a kontinentů líčí Apolla, který se vydává na svůj každodenní kurz; božstva kolem něj symbolizují planety; alegorické postavy (na římse) představují čtyři kontinenty. Do evropské sekce této fresky zahrnul několik portrétů, včetně autoportrétu; jeden z jeho syna Giandomenico; jeden z knížete-biskupa von Greiffenklau; jeden z malíře Antonia Bossiho; a jeden z architektů, Balthasar Neumann.[16]
Návrat do Benátek a Benátska (1753–1770)
Tiepolo se vrátil do Benátek v roce 1753. Nyní byl žádán na místní i mezinárodní úrovni, kde byl zvolen prezidentem Akademie Padova. Pokračoval dokončováním divadelních fresek pro kostely; the Triumf víry pro Chiesa della Pietà; panelové fresky pro Ca 'Rezzonico (který nyní také obsahuje jeho stropní fresku z Palazzo Barbarigo ); a obrazy pro patricijské vily na benátském venkově, jako např Villa Valmarana v Vicenza a propracovaný chvalozpěvný strop pro Villa Pisani v Stra.
V některých slavných freskách na Palazzo Labia, zobrazil dvě scény ze života Kleopatry: Setkání Anthonyho a Kleopatry[1] a Banket Kleopatry,[2] stejně jako v centrální stropní fresce Triumf Bellerophonu v průběhu času. Zde spolupracoval Girolamo Mengozzi Colonna. Toto spojení s Colonnou, která také navrhla scény pro operu, zdůrazňuje rostoucí tendenci ke kompozici jako inscenované fikci v Tiepoloových freskách. Architektura města Hostina freska také připomíná Veronese Svatba v Káně. V roce 1757 namaloval oltář pro rodinu Thiene, představující apoteózu Svatý Cajetan. Je v kostele na vesnici Rampazzo v Camisano Vicentino.
Madrid
V roce 1761 Karel III pověřil Tiepolo vytvořením stropní fresky, která by zdobila trůnní sál Královský palác v Madridu. The chvalozpěv téma je Apoteóza Španělska a má alegorické vyobrazení připomínající dominanci Španělska v Americe a na celém světě.
Namaloval také dva další stropy v paláci a provedl mnoho soukromých provizí ve Španělsku.[17]Trpěl však žárlivostí a hořkou opozicí rostoucího šampióna Neoklasicismus, Anton Raphael Mengs; na popud příznivce Mengse, králova zpovědnice Joaquim de Electa, měl Tiepoloovu sérii pláten pro kostel S. Pascual v Aranjuez nahrazen díly jeho oblíbeného.[17]
Tiepolo zemřel v Madridu 27. března 1770.
Po jeho smrti vedl přísný neoklasicismus a porevoluční pokles absolutismu k pomalému úpadku rokokového stylu spojeného s jeho jménem, ale nepodařilo se mu narušit jeho pověst. V roce 1772 byl Tiepoloův syn dostatečně respektován, aby byl malířem Dogeho Giovanni II Cornaro, odpovědný za výzdobu Palazzo Mocenigo v sestiere z San Polo, Benátky.
Seznam prací
Obrazy před rokem 1740
| Práce | datum | Umístění | Odkaz |
|---|---|---|---|
| Scipio Africanus uvolňující Massivu | mezi 1719 a 1721 | Muzeum umění Walters, Baltimore, USA | |
| Umučení sv. Bartoloměje | 1722 | San Stae, Benátky | |
| Sláva svatého Dominika | 1723 | Gallerie dell'Accademia, Benátky | |
| Znásilnění Evropy | C. 1725 | Gallerie dell'Accademia, Benátky | |
| Alegorie moci výmluvnosti | C. 1725 | Courtauldův institut, Modello pro Palazzo Sandi, Benátky | |
| Fresky | 1726 | Biskupský palác, Udine | |
| Ca 'Dolfin Tiepolos | 1726–1729 | Metropolitní muzeum umění, New York; Ermitážní muzeum, Petrohrad; Kunsthistorisches Museum, Vídeň | |
| Perseus a Andromeda | 1730 | Frick kolekce | |
| Vzdělání Panny Marie | 1732 | Santa Maria della Consolazione (Fava), Benátky | |
| Angel zachrání Hagar | 1732 | Scuola di San Rocco, Benátky | |
| Kázání Jana Křtitele | 1732–1733 | Cappella Colleoni, Bergamo | |
| V čele Jana Křtitele | 1732–1733 | Cappella Colleoni, Bergamo | |
| Pohroma hadů | 1732–1735 | Gallerie dell'Accademia, Benátky | |
| Josef obdržel prsten od faraóna | 1732–1735 | Dulwich Picture Gallery | |
| Triumf Zephyr a Flora | 1734–1735 | Museo del Settecento Veneziano, Ca 'Rezzonico, Benátky | |
| Jupiter a Danaë | 1736 | Universitet Konsthistoriska Institutionen, Stockholm | |
| Nalezení Mojžíše | 1736–1738 | Skotská národní galerie, Edinburgh | |
| Papež sv. Klement zbožňující Trojici | 1737–1738 | Alte Pinakothek, Mnichov | |
| Svatý Augustin, svatý Ludvík Francie, sv. Jan Evangelista a biskup | 1737–1738 | Palais des Beaux-Arts de Lille | |
| Instituce růžence | 1737–1739 | Kostel sv Gesuati, Benátky | |
| Kristus nesoucí kříž | 1737–1738 | Sant'Alvise, Benátky | |
| Madona z hory Karmel | Třicátá léta | Pinacoteca di Brera, Milan | |
| Panna se šesti svatými | 1737–1740 | Museum of Fine Arts, Budapest |
Práce z let 1740–1750
| Práce | datum | Umístění | Odkaz | |
|---|---|---|---|---|
| Panna se 3 ženskými dominikánskými svatými | 1739–1748 | Kostel sv Gesuati, Benátky | ||
| Alexander Veliký a Campaspe ve studiu Apelles | 1740 | Getty Center, Los Angeles | ||
| Panna objevující se u sv. Filipa Neri | 1740 | Museo Diocesano, Camerino | ||
| Shromáždění Manny | 1740–1742 | Parrocchiale, Verolanuova | ||
| Oběť Melchisedechova | 1740–1742 | Parrocchiální kostel, Verolanuova | ||
| Nalezení Mojžíše | 1740–1745 | Národní galerie ve Victorii, Melbourne | [3] | |
| Rinaldo Očarován Armidou | 1742 | Art Institute of Chicago | ||
| Rinaldo a Armida ve své zahradě | 1742 | Art Institute of Chicago | ||
| Armida Abandoned by Rinaldo | 1742 | Art Institute of Chicago | ||
| Rinaldo a mág z Ascalonu | 1742 | Art Institute of Chicago | ||
| Triumf ctnosti a šlechty nad nevědomostí | 1743 | Muzeum Nortona Simona (Pasadena, CA) | ||
| Empire of Flora | 1743 | Čestná legie, (San Francisco, CA) | ||
| Čas odhalení pravdy | C. 1743 | Museo Civico Palazzo Chiericati, Vicenza | ||
| Kleopatřina hostina | 1743–1744 | Národní galerie ve Victorii, Melbourne | [4] | |
| Ctitelé | 1743–1745 | Gallerie dell'Accademia, Benátky | ||
| Apollo a Daphne | 1755–1760 | Národní galerie umění, Washington DC | [5] | |
| Objev skutečného kříže | C. 1745 | Gallerie dell'Accademia, Benátky | ||
| Čas odhalení pravdy | C. 1745–1750 | Muzeum výtvarného umění, Boston | [6] | |
| Fresky z příběhu Kleopatry | 1746 | Palazzo Labia, Benátky | ||
| Svatý Patrick, irský biskup | 1746 | Muzeum Civici di Padova, Padova | ||
| Poslední přijímání sv. Lucie | 1747–1748 | Santi Apostoli, Benátky | ||
| Banket Kleopatry a Antonia | 1747–1750 | Muzeum umění v Severní Karolíně, Raleigh, Severní Karolína, USA | ||
| Oslava rodiny Barbaro | 1749–1750 | Metropolitní muzeum umění, New York, USA | ||
| Sv. Jakub větší dobývání Maurů | 1749–1750 | Museum of Fine Arts, Budapest, Maďarsko | ||
| Bakchus a Ariadna | 1743–1745 | Národní galerie umění, Washington, D.C., USA |
Funguje po roce 1750
| Práce | datum | Umístění | Odkaz |
|---|---|---|---|
| Fresky | 1751–1753 | Residenz, Würzburg | [7] [8] |
| Sbírání Manny | C. 1751 | Srbské národní muzeum, Bělehrad | |
| Alegorie planet a kontinentů | 1752 | Metropolitní muzeum umění, New York | [9] |
| Smrt hyacintu | 1752–1753 | Sbírka Thyssen-Bornemisza, Madrid | |
| Klanění tří králů | 1753 | Alte Pinakothek, Mnichov | |
| Korunování Panny Marie | 1754 | Muzeum umění Kimbell, Dallas (model pro Ospedale della Pietà ) | |
| Vstup do Gonfaloniere Piero Soderini v Firenze v roce 1502 (L'ingresso di gonfaloniere Piero Soderini ve Firenze nel 1502) | 1754 | Švýcarská ambasáda, Řím, Itálie | [10] |
| Alegorie s Venuší a časem | 1754–1758 | Národní galerie, Londýn, Anglie | |
| Fresky z římské mytologie | 1757 | Villa Valmarana, Vicenza | |
| Sedící muž a dívka s džbánem | C. 1755 | Národní galerie, Londýn | |
| Teologické ctnosti | C. 1755 | Královské muzeum výtvarného umění v Belgii, Brusel | |
| Mučednictví sv. Agáty | C. 1756 | Staatliche Museen, Berlín, Německo | |
| Alegorie zásluh doprovázená šlechtou a ctností | 1757–1758 | Museo del Settecento Veneziano, Ca 'Rezzonico, Benátky | |
| Santa Tecla se modlí za osvobození Este od moru | 1759 | Kostel Santa Tecla, Este | |
| Vize svaté Anny | 1759 | Gemäldegalerie, Drážďany | |
| Ctnost a šlechta korunující lásku | 1759–1761 | Muzeum výtvarného umění | |
| Modello pro apoteózu rodiny Pisani | 1760 | Musée des Beaux-Arts d'Angers | |
| Madonna ze Stehlíka | C. 1760 | Národní galerie umění, Washington | |
| Žena s papouškem | 1760–1761 | Ashmolean Museum, Oxford | |
| Apoteóza rodiny Pisani | 1761–1762 | Villa Pisani Stra | |
| San Carlo Borromeo | 1767–1769 | Muzeum umění v Cincinnati | |
| Neposkvrněné početí | 1767–1769 | Museo del Prado, Madrid | |
| Sláva Španělska | 1762–1766 | Trůnní sál Královský palác v Madridu | |
| Apoteóza španělské monarchie | 1762–1766 | Queen's Antechamber, Palacio Real, Madrid | |
| Venuše a Vulkán | 1762–1766 | Halapartnický pokoj, Palacio Real, Madrid | |
| Pohřeb Krista | 1769–1770 | Národní muzeum starověkého umění, Lisabon | [11] |
| Let do Egypta | 1765–1770 | Národní muzeum starověkého umění, Lisabon | [12] |
Reference
- ^ A b Levey 1980, str. 193.
- ^ „Scipio Africanus Freeing Massiva“.
- ^ A b Barcham, William L. "Tiepolo". Grove Art Online. Oxford Art Online, Oxford University Press. Citováno 3. května 2014. (vyžadováno předplatné)
- ^ „Tièpolo, Giambattista“. Treccani (v italštině). Treccani. Citováno 3. května 2014.
- ^ A b C Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 37.
- ^ Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 37–8.
- ^ Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 57.
- ^ Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 39.
- ^ Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 40–1.
- ^ A b Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 41.
- ^ Levey 1980, str. 198–9.
- ^ Wittkower 1973, str. 490.
- ^ Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 349–50.
- ^ Giambattista Tiepolo 1698–1770 1996, str. 358–9.
- ^ Levey 1980, str. 225–230.
- ^ "Residenz schodiště". Wurzburg Residenz. Archivovány od originál dne 29. 6. 2008.
- ^ A b Wittkower 1973, str. 486.
Zdroje
- Giambattista Tiepolo 1698–1770 (Katalog výstavy). New York: Metropolitní muzeum umění. 1996. ISBN 9780870998119.
- Levey, Michael (1980). Malba v Benátkách osmnáctého století (přepracované vydání). Cornell University Press. str.225–230.
- Wittkower, Rudolf (1993). Umění a architektura v Itálii.
Další čtení
- Barcham, William L. (1992). Giambattista Tiepolo. Temže a Hudson. ISBN 0-500-08054-2.
- Baxandall, Michael; Alpers, Svetlana (1994). Tiepolo a obrazová inteligence. New Haven: Yale University Press.
- Rizzi, Aldo (1971). Lepty Tiepolos. Electa. ISBN 0-7148-1499-7.
- Aldo Rizzi, Il Tiepolo all'Arcivescovado di Udine, Milano 1965.
- Aldo Rizzi, Tiepolo a Udine, Milano 1969.
- Aldo Rizzi, le acqueforti dei Tiepolo, Milano, 1970.
- Aldo Rizzi, La grafica del Tiepolo: le acqueforti, Milano 1971.
- Aldo Rizzi, La mostra del Tiepolo, Milano 1971.
- Aldo Rizzi, Giambattista Tiepolo, Milano 1990.
- Aldo Rizzi, I Tiepolo a Udine, Milano 1996.
- Adelheid M. Gealt a George Knox, Domenico Tiepolo: Nový zákon, Bloomington, IN, Indiana UP, 2006.
- Christiansen, Keith. Giambattista Tiepolo, 1696–1770, New York: Metropolitní muzeum umění, 1996. ISBN 9780870998119.
- Boorsch, Suzanne. Benátské tisky a knihy ve věku Tiepola, New York: Metropolitní muzeum umění, 1997. ISBN 9780300203271.
externí odkazy
- 37 obrazů od Giovanniho Battisty Tiepola nebo po něm na Art UK stránky
- Udine, IT, Tiepoloovo město
- Mnoho děl Tiepolo
- Pracuje v Udine
- Krátká biografie
- Ilustrovaná biografie a diskuze o slavných pracích
- Aldo Rizzi
- Odkazy na Giambattista Tiepolo v evropských historických novinách
