Fontána Velkých jezer - Fountain of the Great Lakes

Fontána Velkých jezer
Fontána Velkých jezer.jpg
Pohled na východ v Art Institute of Chicago South McCormick Court
UmělecLorado Taft
Rok1907–1913
TypBronz
Rozměry670 cm (264 palců)
UmístěníArt Institute of Chicago, Chicago, Illinois, USA

Fontána Velkých jezernebo Duch fontány Velkých jezer, je alegorický sochařství a kašna Lorado Taft. A bronz umělecké dílo, vytvořená v letech 1907 až 1913, fontána zobrazuje pět žen uspořádaných tak, aby voda tekla způsobem, který se snaží připomenout tok vody pěti Velká jezera Severní Ameriky.[1][2] Ve Velkých jezerech začíná tok vody Lake Superior na 600 stop (180 m) výše hladina moře a pokračuje na východ skrz každé jezero, dokud nedosáhne Jezero Ontario.[3] Fontána je jedním z nejznámějších děl Taft.[1] Nachází se na veřejném South McCormick Memorial Court of the Art Institute of Chicago, v Chicago Loop.

Fontána byla původně instalována na jih, kde zůstala až do roku 1963, kdy byla přemístěna vedle dodatku Mortonského křídla na západ. Na svém původním místě to bylo viditelné z Jackson a Michigan Avenue křižovatka kdysi známá jako „střed trasy“ na jih.[4] Fontánu zadala Benjamin Ferguson fond a jedna plocha odkazuje na název Fontána Velkých jezer B. F. Fergusona. Tady je plastika reliéfu Benjamina Fergusona na zadním panelu, který byl před přesunem fontány skrytý.[5]

Jako první provize z Fergusonova fondu[6] došlo k různým zpožděním financování.[7] Dále právní prostředí pro využívání půdy v Grant Park byl v době provize v pohybu[8] což způsobilo zpoždění při výběru místa.[9] Jakmile byla fontána postavena, získala převážně pozitivní recenze, ale několik kritiků zpochybnilo symboliku sochy.[10] Jiné byly zachyceny v sociopolitických kontextech dne, pokud jde o zákony obscénnosti, které se týkaly veřejného umění a tohoto polonahého díla.[11]

Pozadí

Taft před Fontána Velkých jezer postavy (1909)
Okolní zahradu navrhl Dan Kiley.[12]
B. F. Ferguson, komisaři, jméno je uvedeno na tomto povrchu. Je vidět, že lišty omezují přístup dozadu.
Zadní část sochy.

Benjamin Ferguson rok 1905 $ 1 milion charitativních dárků na důvěru na „památku událostí v americké historii“ financovaný The Fountain,[13] a mnoho dalších veřejných prací v Chicagu.[14][15] Když se město pokoušelo určit politiku pro použití fondu, Taft prosazoval fontány, alegorické sochy, diskrétně umístěné busty portrétu a ozdobu mostů a vchodů do parků, aby kromě podpory stylu umění vytvořil i dlouhotrvající krásu. pronásledoval.[16] V září 1905 bylo jeho jméno v tisku spojeno s fondem jako možným zasloužilým příjemcem jeho první provize.[16] V letech 1905–1906 začal klást větší důraz na sochařství ve třídách, které vyučoval na School of the Art Institute of Chicago, a zároveň zdokonalit dřívější alegorii.[16]

Fontána je odpovědí společnosti Taft Daniel Burnham stížnost u Kolumbijská expozice v roce 1893, že sochaři pověřeni zdobením výstaviště nedokázali vyrobit nic, co by představovalo velké přírodní zdroje Západu, zejména Velká jezera.[1] Na jaře 1902 přidělil Taft svým studentům dílo s názvem Duch Velkých jezer. Pět žen formovalo jednotlivé postavy v reakci na úkol a připojilo se k nim ve víceúrovňové skupině s imaginárním proudem vody z nádob, které drželi. V polovině ledna 1906 hodil Taft sádrovou verzi, kterou 17. ledna v hod. Taft's Midway Studios. Do konce ledna Art Institute of Chicago vystavil dílo během své každoroční výstavy místních děl. Získal podporu během svého čtyřtýdenního zobrazení a vyhrál Městská liga umění v Chicagu ocenění za nejlepší sochařství a spolu s dalšími dvěma poprsími získal cenu Society of Chicago Artists „Medaile za obecnou dokonalost.[16] Předsedkyně výstavy Městské umělecké ligy, paní William F. Grower, se rozhodla vytvořit podvýbor, který pomůže uspokojit veřejnou podporu této práce a stane se první komisí fondu Ferguson.[7] I po dědický soud vydal odkaz správcům 23. května 1906, nebyla učiněna žádná provize, protože správci nebyli rozhodnuti mezi sochařskou a portrétní komisí.[7]

Grant Park je navíc od roku 1836 chráněn „navždy otevřenou, jasnou a bezplatnou“ legislativou, kterou potvrdilo několik Illinois Nejvyšší soud rozhodnutí.[17][18][19] Aaron Montgomery Ward dvakrát žaloval město Chicago, aby ho donutilo odstranit budovy a stavby z Grant Parku a zabránit tomu, aby stavělo nové.[20] Druhá žaloba byla dosud nevyřešena v roce 1906 a právní cloud týkající se úvah o architektonických omezeních v Grant Park způsobil nečinnost.[8] Zatímco správci mlčeli, Taft hledal širší podporu veřejnosti zveřejněním obrázku Duch Velkých jezer v Century Magazine, který čerpal úrok z Buvol, New York jako hostitel závěrečné práce. Do února 1907, Publikováno Buffalo Illustrated Times obálka s obrazem díla a titulkem popisujícím očekávání společnosti Beautifying Buffalo Society pro získání díla pro město.[9] Na konci roku 1907 však Taft a jeho spojení se svěřeneckým fondem jeho provizi vyřešili.[9]

Fontána Velkých jezer směřoval na jih od Art Institute of Chicago jižní strana z let 1913–1963.

31. října 1907 Ferguson Trust Board zvolil Taft provizi a 16. prosince podepsal smlouvu na 38 000 $ na zahájení práce.[9] Provize byla první provizí z fondu Ferguson.[6] Navzdory finanční dohodě bude nějakou dobu trvat, než se určí místo pro práci. Wardův oblek se nadále rýsoval nad úvahami. Jedním z návrhů bylo umístění v Grant Parku jižně od Institutu umění a druhý návrh na umístění na křižovatce ulic 35. a Grand Boulevard (nyní Martin Luther King, Jr. Drive), která nyní hostí Mezník v Chicagu a Národní registr historických míst - uvedeny Památník vítězství.[9][21] Výroční zpráva Institutu umění z roku 1909 zmiňuje návrh propadlé zahrady s ústřední fontánou jižně od ústavu.[9] Právní otázky týkající se využívání půdy se v roce 1910 zintenzivnily a Institut umění začal dělat skromné ​​plány pro fontánu téměř připojenou k jižní stěně vlastní budovy.[22] Po několik příštích let se o fontáně zmínilo jen málo, protože Taft se soustředil na jinou práci.[22] V květnu 1913 byl model fontány v Taftově studiu Midway Studios rozebrán a převezen do budovy Julesa Berchem slévárna pro odlévání bronzu.[22] Shepley, Rutan a Coolidge navrhli základnu sochy.[23] Následně byl sestaven do poloviny srpna v rámci přípravy na datum zasvěcení 9. září 1913.[22]

V roce 1963 výstavbou nového Mortonova křídla Art Institute of Chicago Building byla fontána přesunuta ze své jižní polohy přiléhající k původní budově, která byla viditelná z Historická Michigan Boulevard District k západní stěně nového křídla v poloze obrácené na západ. Socha byla umístěna tak, aby pamětní deska na zadní straně zněla, že „fond musí být použit k postavení a udržování trvalého sochařství a pomníků“,[24] již není čitelný.

Fontána Velkých jezer byl téměř umístěn na 35th Street a King Drive, kde Národní registr historických míst - uvedeny Památník vítězství teď sedí.

Ačkoli Taft je nyní lépe připomínán pro své knihy, jako je Dějiny amerického sochařství, který je považován za první komplexní práci na toto téma v názvu, byl ve své době dobře známý portréty a alegorické veřejné sochařství, zejména veřejné fontány.[25] Fontána byla vyrobena v období po jeho zadání pro design soch pro William Le Baron Jenney Horticultural Building, když navrhoval několik rozsáhlých veřejných prací, včetně Fontána času.[26]

V době zasvěcení Taft popsal provizi Fergusonova fondu, která vytvořila fontánu, jako bod obratu v jeho kariéře, který vedl ke zvýšení publicity, více provizí a rostoucímu uznání v komunitě, což mu společně poskytlo povzbuzení k dalšímu závazku do umění.[23] Doufal, že Fontána Velkých jezer by znamenalo novou éru občanského zkrášlování a že by to také znamenalo začátek chicagské sochařské školy.[27] Sen, že Chicago bude epicentrem sochařského vesmíru, byl vyšlechtěn během světové kolumbijské expozice před dvaceti lety a znovu se probudil s Fergusonovým odkazem.[27] Fontána Velkých jezer byl pro Taftu velkým úspěchem v kariéře, který ho poháněl nad úroveň portrétisty.[28]

Kritická odpověď

Obecný názor na Fontána Velkých jezer byl pozitivní, někteří ho popisovali jako kulturní úspěch pro Taft a Chicago. Kritici připustili, že jako figurální kompozice je to na způsob starého světa ideální. Kritici vyjádřili znepokojení nad zmatkem a dekorem sochy.[29] Jedním ze základních problémů kritiků byla vhodnost symboliky uměleckých a atraktivních bronzových postav představovaných jako vodní plochy. Nějakou dobu se diskutovalo o vyobrazeních, která představují relativní převýšení a proudění vod, jak se zdá. Objevily se reptání pro užší asociaci postav s jezery pomocí fyzických rysů, směrové orientace a určitých kontur.[29] Harriet Monroe, obecný zastánce Taftových uměleckých snah, byl zklamaný nedostatkem reprezentativní geografické konfigurace a nedostatkem ducha jezer jako vnitrozemských moří.[10] S ohledem na tento konkrétní kousek přešla od horlivého zastánce, který cítil, že model je „úžasný“, až po to, že se o díle „pochybovala“.[30] Vyobrazení Taftovy lidské podoby jezera nedokázala zachytit snímky současníka literatura protože to souviselo s mocí a zuřivostí přírody a hrdinstvím těch, kteří bojují proti těmto silám v dílech, jako jsou díla Hamlin Garland, Charles Eugene Banks, Willa Cather nebo Robert Morss Lovett.[10] Taftova reprezentace jezer s tichou tekoucí vodou byla v souladu s jeho obecným tématem klidné důstojnosti pro veřejné sochařství.[10] V den zasvěcení Chicago Daily News vyjádřil tento bod a fotomontáž vedle sebe Taftova fontána a Michiganské jezero ve vší zuřivosti.[10]

Poté, co se jedna dostala přes symboliku dám jako jezer, existovaly stížnosti na nedostatek uznání současné formy ženského zastoupení v umění a literatuře, která přešla z Lillian Russell -typ do Gibson Girl do Lillie Langtry obraz, zatímco Taft si zjevně jako svou ženskou podobu vybral „balírny“.[31] Když Taft představil živé vyobrazení svých soch kvintetem žen, čelil stížnostem, že tři z jeho pěti sochařských kompozic mají nahá horní torza, zatímco jeho živé reprezentace jsou plně oblečené.[31] Míra, do jaké byla nahota ve veřejném umění spíše pro „nahotu než pro umění“. byl současný problém zahrnující zabavení Paul Chabas plně nahá malba, římskokatolická církev, kritici, obchodníci s uměním a sběratelé. To vše vedlo k novele chicagských zákonů o obscénnosti z roku 1913, kterou navrhl Starosta Chicaga Carter Harrison, Jr. do Městská rada v Chicagu, který uplynul tři měsíce před zasvěcením Taftovy částečně nahé fontány.[11] Chicago Tribune spisovatelé stáli za Taftovou fontánou a používali humor proti tomu, co popsali jako „pruh příliš zdůrazněného“ puritánství „to by mohlo nepříznivě ovlivnit veřejné umění.[11]

Taft měl Beaux-Arts školení, které se dobře zapůjčilo alegorická socha. Pro Fontána Velkých jezer, Taft prohlásil inspiraci z řecká mytologie. Danausi nařídil jeho 49 dcerám zabít jejich manžely a odsoudil je k dodávce vody do bezedné nádoby dovnitř Hades. To bylo v souladu se zálibou Taftovy klasické inspirace, i když se jednalo o volnou asociaci, kdy se počet dcer snížil ze 49 na 5 a úkol umělce se nezdál být tak krutý jako mytologický.[32]

Viz také

Poznámky

  1. ^ A b C „Fontána Velkých jezer“. Komise pro velká jezera. Archivovány od originál 13. července 2007. Citováno 7. června 2007.
  2. ^ Sinkevitch, Alice, „Průvodce AIA po Chicagu“ (2. vydání), s. 41, 2004, Harcourt Books, ISBN  0-15-602908-1.
  3. ^ Foust, Jerry L. (2005). „Systém velkých jezer“. Electronic Encyclopedia of Chicago. Chicago Historical Society. Citováno 7. června 2007.
  4. ^ „Route Center: Jackson and Michigan Boulevards Circa 1907-1923“. David G. Clark. 2004. Citováno 7. června 2007.
  5. ^ „Fontána Velkých jezer, Institut umění (1913)“. Prohlídky Brainsnack. Citováno 15. června 2007.
  6. ^ A b Garvey, str. 142.
  7. ^ A b C Garvey, str. 12–14.
  8. ^ A b Garvey, str. 14–15.
  9. ^ A b C d E F Garvey, str. 15–17
  10. ^ A b C d E Garvey, str. 150-55.
  11. ^ A b C Garvey, str. 158.
  12. ^ „Obrázkové Chicago“. Michael a Kate Corcoran. Citováno 7. června 2007.
  13. ^ Sokol, David M. (2005). „Umění, veřejné“. Electronic Encyclopedia of Chicago. Chicago Historical Society. Citováno 23. ledna 2009.
  14. ^ Gilfoyle, Timothy J. (2006). Millennium Park: Creating a Chicago Landmark. University of Chicago Press. str.346.
  15. ^ Greene-Mercier, Marie Zoe (zima 1982). „Role materiálů v mé geometrické a abstraktní plastice: Monografie“. Leonardo. 15 (1): 1–6. doi:10.2307/1574334. JSTOR  1574334. S2CID  191380859.
  16. ^ A b C d Garvey, str. 11–12.
  17. ^ Spielman, Fran (12. června 2008). „Starosta dostane, co chce - Rada je v pořádku, přes odpor 33-16. Chicago Sun-Times. Newsbank. Citováno 29. července 2008.
  18. ^ „Obsazení Grant Parku“. Chicago Tribune. Newsbank. 8. června 2008. Citováno 29. července 2008.
  19. ^ Spielman, Fran a Art Golab (16. května 2008). „Hlasování o muzeu 13–2 - rozhodnutí o Grant Parku zahajuje bitvu Rady“. Chicago Sun-Times. Newsbank. Citováno 29. července 2008.
  20. ^ Grinnell, Max (2005). „Grant Park“. Electronic Encyclopedia of Chicago. Chicago Historical Society. Citováno 28. července 2008.
  21. ^ "Památník vítězství". City of Chicago Department of Planning and Development, Landmarks Division. 2003. Archivovány od originál 10. dubna 2007. Citováno 18. března 2009.
  22. ^ A b C d Garvey, str. 18-20.
  23. ^ A b Garvey, str. 37.
  24. ^ "Institut umění zasažen posunem sochy". Chicago Tribune. 17. března 1963. ProQuest  182618936.
  25. ^ Chilvers, Ian a Harold Osborne, ed. (1997). Oxfordský slovník umění (New ed.). Oxford University Press. str. 549. ISBN  0-19-860084-4.
  26. ^ Garvey, Timothy J. (2005). „Lorado Taft a Chicago Sculpture“. Electronic Encyclopedia of Chicago. Chicago Historical Society. Citováno 23. ledna 2009.
  27. ^ A b Garvey, str. 140.
  28. ^ Garvey, str. 141.
  29. ^ A b Garvey, str. 149-150.
  30. ^ Garvey, str. 162-63.
  31. ^ A b Garvey, str. 156.
  32. ^ Garvey, str. 174-75.

Reference

externí odkazy

Souřadnice: 41 ° 52'43,6 "N 87 ° 37'24,1 "W / 41,878778 ° N 87,623361 ° W / 41.878778; -87.623361