Chlapec kousnutý ještěrem - Boy Bitten by a Lizard - Wikipedia
 | tento článek potřebuje další citace pro ověření. (Říjen 2008) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
| Chlapec kousnutý ještěrem | |
|---|---|
 | |
| Umělec | Caravaggio |
| Rok | 1593–1594 |
| Střední | Olej na plátně |
| Rozměry | 65 cm × 52 cm (26 palců × 20 palců) |
| Umístění | Fondazione Roberto Longhi, Florencie |
| Chlapec kousnutý ještěrem | |
|---|---|
 | |
| Umělec | Caravaggio |
| Rok | 1594–1596 |
| Střední | Olej na plátně |
| Rozměry | 66 cm × 49,5 cm (26 palců × 19,5 palce) |
| Umístění | národní galerie, Londýn |
Chlapec kousnutý ještěrem (italština: Ragazzo morso da un ramarro) je obraz od italština Barokní malíř Caravaggio. Existuje ve dvou verzích, obě považované za autentická díla Caravaggia, jedné z nich Fondazione Roberto Longhi v Florencie, druhý v národní galerie, Londýn.
datum
Předpokládá se, že obě verze pocházejí z období 1594–1596. Podle historika umění Roberto Longhi, druhý konec tohoto období se jeví jako pravděpodobnější, vzhledem k tomu, že obrazy mají všechny znaky raných děl namalovaných v domácnosti Caravaggiova sofistikovaného patrona kardinála Francesca Del Monte a že Caravaggio vstoupil do kardinálského Palazzo Madama až nějakou dobu v roce 1595.[1]
Totožnost modelu
Stejně jako u všech raných produkcí Caravaggia zůstává mnoho dohadů a byla diskutována identita modelu.
Jedna teorie je, že model byl Mario Minniti Caravaggiov společník a model několika dalších dobových obrazů; bouffant, kudrnaté tmavé vlasy a našpulené rty vypadají podobně, ale na jiných obrázcích, jako je Chlapec s košíkem ovoce a Věštkyně Mario vypadá méně zženštile.[Citace je zapotřebí ]
Michael Fried namísto toho navrhla, že obraz je maskovaným autoportrétem Caravaggia. Fried tvrdí, že ruce subjektu - jeden natažený, druhý zvednutý - jsou v podobné pozici jako malíř, který drží paletu při malování.[2]
Symbolismus
Podle Leonarda J. Slatkese symbolika malby pravděpodobně pochází z Apollo Sauroktonos téma, ve kterém jedovatý mlok zvítězí nad bohem, zatímco aranžování různých druhů ovoce naznačuje The Four Temperaments, přičemž mlok je v době Caravaggia symbolem ohně. Mlok měl také falické konotace a obraz mohl být inspirován a Bojový epigram: „Ad te reptani, puer insidiose, lacertae Parce: cupit digitis illa perire tuis. (Ušetřete toho ještěra plazícího se k vám, zrádný chlapče / Chce zemřít mezi prsty)[3][4]
Styl
 | Tato sekce případně obsahuje původní výzkum. (Květen 2012) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) |
Ovlivněná póza mohla být nevyhnutelným výsledkem experimentu, který zde Caravaggio zřejmě provedl: pozorování a zaznamenávání akutních emocí - překvapení a strachu - v situaci, kdy skutečné překvapení nebylo možné a kde póza musela být držena po značnou dobu . Kritici Caravaggiova naléhání na malbu pouze ze života by později poukázali na toto omezení jeho metody: poskytla se úžasně realistickým (i když divadelním) statickým kompozicím, ale ne scénám zahrnujícím pohyb a násilí. Teprve v jeho pozdním období, kdy se zdá, že pracoval více z představivosti, by Caravaggio dokázal tento problém zcela překonat. Nicméně, Chlapec kousnutý ještěrem je důležitým dílem v rané tvorbě umělce právě proto, že ukazuje cestu ven z bezvzduchové nehybnosti velmi raných děl, jako jsou Chlapec loupe ovoce a Nemocný Bacchus, a dokonce i naznačené násilí, ale skutečná stagnace kusů, jako je Cardsharps.
Zdroje
Jak poprvé navrhl Roberto Longhi, Caravaggio si pravděpodobně vypůjčil motiv kousnutí prstu od a Chlapec kousnut krabem, kresba významného renesančního umělce Sofonisba Anguissola.[5]
Sofonisba Anguissola, Chlapec kousnut krabem (kolem 1554)
Reference
- ^ Roberto Longhi (1998), Caravaggio. Ediz. inglese, ISBN 88-09-21445-5
- ^ Michael Fried, Moment Caravaggia (Princeton University Press, 2010), kap. 1.
- ^ Leonard J.Slatkes „Caravagio's Chlapec kousnutý ještěrem", v Print Review # 5, Pratt Graphics Center 1976
- ^ „FOULMOUTHED SHEPHERDS: SEXUAL OVERTONES AS a SIGN OF URBANITAS IN VIRGIL'S BUCOLICA 2 AND 3“, autor Stefan van den Broeck
- ^ Garrard, Mary D. (podzim 1994). „Tady se na mě dívám: Sofonisba Anguissola a problém umělkyně“ (PDF). Renaissance Quarterly. 47 (3): 556–622. doi:10.2307/2863021.
Pro muže je to nehorázná pozice, kterou si Caravaggio, když si motiv vypůjčil, dával pozor, aby důstojně erotizoval. Jak poprvé poznamenal Roberto Longhi, Caravaggio pravděpodobně převzal od Anguissoly kousavý motiv do jeho Chlapec kousnutý ještěrem; bod je zopakován v nedávné literatuře (např. katalogový záznam Miny Gregori v Věk Caravaggia).
[trvalý mrtvý odkaz ]