Manufaktura Beauvais - Beauvais Manufactory

Astronomové z Jezuitské mise v Číně s čínskými učenci, Les Astronomes, Gobelín Beauvais, 1697-1705.

The Manufaktura Beauvais (francouzština: Výroba de Beauvais) je historický gobelín továrna v Beauvais, Francie. Byl to druhý důležitý bod po Manufaktura na gobelíny, francouzských gobelínových dílen, které byly založeny pod obecným vedením Jean-Baptiste Colbert, ministr financí Louis XIV. Zatímco královská manufaktura na gobelíny prováděla gobelíny pro královská sídla a jako velvyslanecké dary, výroba v Beauvais zůstala soukromým podnikem.[1] Beauvais se specializoval na low-warp tkaní tapisérií, ačkoli patent na dopisy z roku 1664, který společnost opravňoval a nabízel královskou ochranu, ponechal pole otevřené i pro výrobu vysoce kvalitních tapisérií.

Dějiny

První podnikatel, Louis Hinard, rodák z Beauvais, který již v Paříži založil dílny, vyráběl nenáročné květinové a listové tapiserie zvané zeleně a krajinářské tapiserie, které jsou známé díky náhodným notacím v královských účtech. Byl zatčen za své dluhy v roce 1684 a dílny byly úspěšně obnoveny pod vedením Philippe Behagle, obchodního výrobce tapiserie z Oudenarde, kteří také pracovali v tradičním gobelínském městě Tournai. Behaglovy první úspěchy byly sadou Dobytí krále[2] který doplňoval soudobou sadu Gobelins zobrazující epizody v Život krále, aniž by jim přímo konkurovaly. Sada Skutky apoštolůnásledující kopie Raphaelovy karikatury, jsou v katedrála v Beauvais. Takzvaný Teniéři tapiserie, na způsob vesnických scén namalovaných David Teniers mladší, začal být tkaný pod Behaglem a pokračoval v populárním, s aktualizovanými hranicemi, do osmnáctého století, kdy začíná nejstarší série archivů.

Gobelín ze sady "Bérain Grotesky "(detail), vyrobený pod Behagles, C.1700 (Kronborg )[3]

Skvělá série Grotesky (ilustrace, vlevo) zahájený v 90. letech 16. století se stal oporou výroby Beauvais tkané skrze Régence. Karikatury, které byly inspirovány rytinami staršího Jean Bérain a byly provedeny do karikatur Jean-Baptiste Monnoyer, malíř připojený k továrně na gobelíny, byl založen na fantazii grotteschi. Proti hořčičně žlutým mletým vázám a košům s ovocem s ptáky, což je specialita Monnoyera, kontrastují živé postavy, někdy akrobati a tanečníci, někdy z Commedia dell'arte štíhlé a fantazijní arabeska architektura.

Behagle pokračoval ve svých soukromých dílnách v Paříži, stejně jako jeho předchůdce. Z těchto obchodů přišla sada Marine Triumphs s pažemi hraběte z Toulouse.[4] Po jeho smrti v roce 1705 ve výrobě Beauvais pokračovala jeho manželka a syn a v roce 1711 noví majitelé, bratři Filleul. Ve vlastnictví Filleul Beauvais vyráběl apartmá Příběh Telemacha a Ovidian Proměny stejně jako boje se zvířaty a řada „čínských“ závěsů, které jsou vrcholem kariéry chinoiserie. V letech 1722 až 1726 režíroval Beauvais Noël-Antoine de Mérou a udržoval showroomy v Paříži a v Lipsko a Ratisbon (Regensburg ), protože Beauvais našel mnoho provizí mezi cizinci.[5]

Le Cheval fond ze série Champêtres pro zábavu pro které Oudry poskytoval karikatury ve 20. letech 20. století

Velké období tapisérie Beauvais začíná příchodem Jean-Baptiste Oudry, 22. července 1726, který nahradil neuspokojivého Jacquese Duplessise.[6] Když byl Mérou v roce 1734 propuštěn kvůli zfalšování účtů, poprvé byla výroba v režii umělce, protože Oudryho finanční pomocník, pařížský zlatník Nicolas Besnier, byl natolik moudrý, aby nezasahoval do umělecké produkce a partnerství trvala do roku 1753. Oudry byl současně inspektorem prací v Gobelins. Ve společnosti Beauvais reorganizoval výcvik mladých pracovníků a vypracoval návrhy a neustále obnovoval hranice: Nové lovy, sada Country potěšení, závěsy ilustrující Molière komedie, obnovená sada trvale populárních Proměny. Byly zavedeny sady potahů gobelínů na sedací nábytek a v září 1737 bylo rozhodnuto, že francouzský král by měl každý rok zakoupit dvě sady tapisérií za 10 000 livres, za dary ministrům zahraničí, reklamu francouzské hegemonie v oblasti umění a také skvělou reklamu na kvalitu výroby Beauvais. Král měl k dispozici celou produkci gobelínů, ale jako Edith Standen poukazuje na to,[7] oni byli docela velcí, docela slavnostní a rozhodně staromódní. V roce 1739 byly na výstavě poprvé vystaveny karikatury pro Beauvais Pařížský salon, další způsob, jak udržet gobelínové dílny před zraky veřejnosti.[8]

Gobelínové čalounění sedadel Beauvais dané Louis-Philippe jako svatební dar pro jeho dcera, 1832

Oudry se obrátil na další umělce, aby doplnili gobelínové karikatury, které vyráběl; z Charles-Joseph Natoire designy, které Beauvais utkal Don Quichottea od François Boucher, počínaje rokem 1737, dlouhá řada šesti sad tapisérských tapet, celkem čtyřicet pět předmětů, tvořících známé "Boucher-Beauvais" apartmány, které ztělesňují rokoko styl: Fêtes Italiennes, sada vesnických festivalů v prostředí evokujícím Roman Campagna, Nobles Pastorales, další sada šesti čínských sérií, nyní v lehčím, rokokovém zpracování. Osm Boucherových olejových skic Tentures chinoises byly zobrazeny v salonu 1742; Bylo neobvyklé, že umělcovy náčrty byly zvětšeny tak, aby poskytovaly karikatury, jako v tomto případě;[9] překlad do karikatur vytvořil Jean-Joseph Dumons de Tulle. Úspěšná série byla tkaná v Beauvais nejméně desetkrát mezi červencem 1743 a srpnem 1775; další kopie byly vytvořeny v Aubusson.[10]

La pêche chinoise, 1742, jeden z Boucherů chinoiserie vzory tkané na Beauvais (Musée des Beaux-Arts et d'archéologie de Besançon )

Boucher také určen pro Beauvais Příběh psychiky[11] a na vrcholu šarže, Amours des Dieux„Lásky bohů“ po obrazech Bouchera přednesených v letech 1747–49; až z roku 1774 se v Beauvais tkaly apartmány z devíti předmětů, i když nikdy nebyly všechny předměty v jedné sadě.[12]

Nový partner, André-Charlemagne Charron, a zvýšená královská podpora, s každoroční objednávkou sad závěsů nyní s kompletními sadami nábytkových krytin, které mají být dodány Garde-Meuble de la Couronne nebo mělo ministerstvo zahraničí zahájit pro Beauvaise nové úspěchy, ale Oudryho smrt 30. dubna 1755 a Boucherova zběhnutí ke Gobelinům ve stejném roce zahájily období stagnace, zatímco staré návrhy se opakovaly a poté upadly. Na francouzská revoluce dílny byly dočasně uzavřeny po sporu mezi tkalci a správou a poté byly znovu otevřeny pod vedením státu a vyráběly jen malé potahy na čalounění.

Poznámky

  1. ^ Roger-Armand Weigert, Francouzská tapiserie (London: Faber and Faber) 1962, s. 123-34.
  2. ^ Karikatury byly od bitevního malíře Jean-Baptiste Martin (Weigert 1962: 125).
  3. ^ Další tkaní tohoto designu je na Metropolitní muzeum umění, dle Ne. 1977.437.1
  4. ^ Nyní na Banque de France.
  5. ^ Weigert 1962: 129.
  6. ^ „důležitá událost v historii Beauvais, protože zachránila dílny před zkázou a zahájila jejich nejlepší období.“ (Weigert 1962: 129.
  7. ^ Edith A. Standen, „The Amours des Dieux“: Série tapisérií Beauvais po Boucheru Deník Metropolitního muzea 19 (1984, str. 63-84) str. 63.
  8. ^ Subjekty, ze sady Jason a Medea podle Michel-François Dandré-Bardon, a od Amours de Psyché Boucher; popis v livret de salon poukázal na to, že akce byly obráceny, aby se v tapisérii zobrazovaly správným způsobem. (Standen 1984: 63).
  9. ^ Standen 1984: 64, 65.
  10. ^ P.-F. Bertrand, "La Seconde 'Tenture Chinoise' tkáň v Beauvais et Aubusson, Gazette des Beaux-Arts, (Listopad 1990) 173-84); C. Adelson, Evropská gobelín na Minneapolis Institute of Arts, Minneapolis, 1994: 322-42.
  11. ^ Kathryn B. Hiesinger, „Zdroje Françoise Bouchera Psyché tapisérie, “ Philadelphia Museum of Art Bulletin 72 (1976), str. 7-23.
  12. ^ Standen 1984, str. 63-84.

Další čtení

  • Továrna na tapiserie Beauvais v Campbell, Gordon. Encyklopedie dekorativního umění v Grove, Svazek 1. Oxford: University Press, 2006, s. 87–88.
  • Lejard, André. Francouzská tapiserie. London: P. Elek, 1946.
  • Důležitý francouzský a kontinentální nábytek, keramika a koberce: Včetně důležité tapiserie Beauvais. New York: Sotheby's, 2006.

externí odkazy