Valet de chambre - Valet de chambre

Tento článek pojednává o postavení soudu v pozdně středověké a raně novověké Evropě. Pro další použití viz Komorník.

Jean de Vaudetar, komorník krále Charles V Francie, dává králi svůj dar osvětlený rukopis podle Jean Bondol, který byl také komorníkem v roce 1372. Vaudetar byl šlechtic, který již měl na starosti Louvre palác, který měl u soudu postupovat dále.

Valet de chambre (Francouzská výslovnost:[valɛ də ʃɑ̃bʁ]), nebo varlet de chambre, byl soud jmenování zavedeno pozdě Středověk, běžné od 14. století. Královské domácnosti kdykoli bylo jmenováno mnoho osob. Zatímco někteří komorníci jednoduše čekal na patrona nebo se staral o jeho oblečení a další osobní potřeby, což samo o sobě potenciálně představovalo silnou a lukrativní pozici, jiné měly specializovanější funkce. Na nejprestižnější úrovni to mohlo být podobné panovníkovi nebo osobnímu vládci, jako tomu bylo v případě Anne de Montmorency u soudu v František I. z Francie.[1] Pro šlechtice pokračující v kariéře jako dvořané, jako Étienne de Vesc, to byl běžný první krok na žebříku do vyšších kanceláří.

Pro některé to přineslo vstup do lukrativního soudního obchodu, kdy žádali o laskavost jménem klientů a předávali zprávy panovníkovi nebo pánovi, který vedl soud. Valetové mohou poskytovat specializované služby různého druhu patronovi, jako jsou umělci, hudebníci, básníci, učenci, knihovníci, lékaři nebo lékárníci a kurátoři sbírek. Valetové se skládali ze směsi šlechticů, kteří doufali, že se jim v kariéře podaří růst, a těch - často skromného původu -, jejichž specializované schopnosti chtěl panovník využít nebo odměnit.

Titul komorníka umožňoval přístup panovníkovi nebo jinému zaměstnavateli; "chambre" původně odkazoval na místnosti, jako je trůnní sál, nebo Tajná komora kde vládce vedl své soukromější schůzky, ale služby se rozšířily i do ložnice. Někdy, stejně jako ve Španělsku a Anglii, byla za ložnici a denní místnosti odpovědná různá těla komorníků. V okamžiku, kdy se vládce vydal ven, často převzala zcela novou divizi zaměstnanců.

Od konce 14. století se termín vyskytuje ve spojení s umělcem, autorem, architekt nebo hudebník pozice v rámci a ušlechtilý nebo královský kruh,[1][2] s tím, že malíři stále více získávají titul, protože společenská prestiž umělců se stále více odlišuje od té prestižní řemeslníci.[3] Přínosem pro umělce byla pozice chápaného stavu v soudní hierarchii s platem, livrej oblečení (přinejmenším v raném období), právo na jídlo v paláci, často ve speciální jídelně, a výhody, jako je vyloučení z místních cech předpisy, a pokud vše proběhlo dobře, doživotní důchod. Komorník byl často ubytován, alespoň při práci v paláci, ale často trvale. Jednorázové částky mohou být vyplaceny komorníkovi, zejména za účelem poskytnutí a věno pro dceru; synové se často také mohli připojit k soudu.

Národní podmínky

Papežští komorníci klečí během Mše v Bolseně podle Raphael, sám a Papežský komorník kdo tu může být sám, při pohledu na diváka

V angličtině Královská domácnost byl použit francouzský výraz, zatímco francouzština byla jazykem soudu, například pro Geoffrey Chaucer v 70. letech 13. století; ale následně tituly jako Ženich komory, Ženich stolice, a Ženich rouch byly použity pro lidi s různými povinnostmi.[4] „Ženichové ze záchodové komory“ a „stoličky“ byli důležitějšími místy, protože zahrnovali bližší přístup a obvykle je zastávali urození, často rytíři. Úkolem „Groom-Porter“ bylo „regulovat všechny záležitosti týkající se hraní her“ u soudu, poskytovat karty a urovnávat spory.[5]

Jiné země používaly jiné výrazy: obvykle v italštině kameramanu německy mluvících soudů Kammerjunker nebo Hofjunker byly obvyklé tituly, ačkoli to bylo Kammerer v Rakouský Habsburg soud a Kammerherr v Bavorsko. v Rusko Stolnik byl zhruba ekvivalentní, dokud Petra Velikého představil nové tituly v roce 1722, po kterém Камер-юнкер nebo kammerjunker přišel 11. ze 14 v Tabulka hodností. „Valet de chambre“ se také začal používat u soudů k označení normálních služebníků.

Valet z umění

Pravděpodobný autoportrét Jan van Eyck maloval v roce 1433. V roce 1425 se stal komorníkem za velmi vysoký plat a zůstal ním až do své smrti. Byl také používán jako diplomat a jednou vykonal pouť jménem svého vévody.

Patron si ponechal služby komorník de chambre- umělec nebo hudebník, někdy výhradně, ale často ne. Míra, do jaké se komorníci se speciálními dovednostmi očekávali při plnění běžných obslužných úkolů komorníků, se bezpochyby značně lišila a zůstává nejasná alespoň z dřívějších záznamů. Pravděpodobně se od mnoha očekávalo, že budou připraveni sloužit při hlavních příležitostech, ale jinak ne často. Jmenování dalo umělci místo ve struktuře vedení soudu pod takovými úředníky jako Lord Chamberlain v Anglii nebo Velmistr Francie, obvykle prostřednictvím prostředního soudního úředníka. Na oplátku mohli komorníci vydávat rozkazy huissiers nebo zřízenci, lokaji, stránky a další obyčejní služebníci.

Byly tam nějaké ženské ekvivalenty, jako například portrétní miniaturista Levina Teerlinc (dcera Simon Bening ), který sloužil jako a jemná žena v královských domácnostech obou Marie I. a Elizabeth I., a Sofonisba Anguissola, který byl dvorním malířem Filip II Španělský a učitel výtvarné výchovy v hodnosti lady-in-waiting ke své třetí manželce Alžběta z Valois, vášnivý amatérský umělec.[6] Během renesance pravidelně požadované umělecké role v hudbě a malbě začaly dostávat své vlastní kanceláře a tituly, as Dvorní malíř, Mistr královské hudby a tak dále, a komorníci se většinou vrátili k péči o osobní a často politické potřeby jejich patrona. Ve skutečnosti Jan van Eyck, jeden z mnoha umělců a hudebníků s hodností komorníka v Burgundský soud, byl již popsán jako malíř i jako komorník.

V Anglii umělci tudorovského dvora, stejně jako hudebníci, měli k dispozici další specializované kanceláře, takže umělečtí komorníci nebo ženichové byli hlavně literární nebo dramatičtí. Ale to zahrnovalo celé společnosti herců, kteří v praxi zřejmě šli svou cestou mimo své představení, kromě toho, že byli povoláni, aby pomohli při zvláště rušných příležitostech. V srpnu 1604 King's Men, pravděpodobně včetně Shakespeare „čekali a účastnili se“ španělského velvyslance v Somerset House „„ ve službách Jeho Veličenstva “, bezpochyby v souvislosti s Konference Somerset House, pak vyjednat smlouvu se Španělskem - ale nebyly provedeny žádné hry.[7] O minulých Vánocích byla celá společnost umístěna Hampton Court Palace, několik mil mimo Londýn, po dobu tří týdnů, během nichž podali sedm představení.

Někteří dvořanští umělci brali svou dvorskou kariéru velmi vážně. Geoffrey Chaucer zastával řadu rolí jako diplomat a to, co bychom nyní nazvali úředníkem. Diego Velázquez byl jmenován „Kingovým malířem“ v roce 1623, ve věku 24 let, a tuto pozici zastával až do své smrti ve věku 61 let. Kromě toho postupoval hierarchií dvořanů jako „uvaděč v královské komoře“ v roce 1627 (ekvivalent to komorník), „Pomocník ve skříni“ (1636) a „Pomocník v tajné komoře“ (ayuda de cámera) v roce 1643. Tato jmenování ho zařadila do „vybrané skupiny“ asi 350 nejlepších královských služebníků, z celkového počtu asi 1700, a pravděpodobně vyčerpala většinu svého času.[8] Ve skutečnosti Velázquez možná viděl více krále než kdokoli jiný služebník, protože Philip strávil dlouhé hodiny ve svém ateliéru sledováním jeho malování. Nakonec, poté, co byla králova první žádost jeho jménem zamítnuta a došlo k pravděpodobnému zfalšování jeho rodinného zázemí a kariéry, Velázquezovi se v roce 1659 podařilo získat vstup do rytířského Řád Santiaga, vrchol jeho dvorských ambicí.[9]

Na barokním dvoře

Když Jean Poquelin zařídil svého 18letého syna, lépe známého jako dramatik Molière, aby šel po jeho stopách jako jeden z osmi „Tapissiers ordinaires de la chambre du Roi“, s hodností komorníka, musel zaplatit 1 200 livres. Titul však vyžadoval práci pouze 3 měsíce ročně, starající se o královský nábytek a gobelíny, za plat 300 livrů, s možností převzít provizi za řadu lukrativních smluv. Poquelin senior provozoval svůj úspěšný obchod v Paříži, když nebyl v královské službě. Molière udržel funkci komorníka až do své smrti. Soudní povinnosti mnoha komorníků, specializovaných i jiných, sledovaly pravidelné cykly a každou čtvrtinu rotovaly mezi čtyřmi držiteli.[10]

Alexandre Bontemps, vedoucí třiceti šesti funkčních obyčejných komorníci de chambre z Louis XIV Francie, byla mocná a obávaná postava, která měla na starosti vojáky hlídající královské paláce, a propracovanou síť špiónů na dvořany. Hlavní soudy měly vyšší vrstvu dvořanských obsluh, vždy z horní části šlechta, jehož francouzská verze byla Pán ložnice (čtyři, rotující ročně) a v Anglii Lord of the Bedchamber. Na stále formovanějším ceremoniálu Levée oblečení panovníka by komorník předal Gentlemanovi, který jej předal nebo položil na samotného panovníka. Zejména ve Francii mělo několik dalších členů královské rodiny své domácnosti s vlastními komorami komorníků.

Během barokního věku role komorníka přestala být kariérním krokem pro ušlechtilé dvořany zaměřené na nejvyšší úřady, ačkoli Premier Valets of the France of France, nyní role obvykle přecházející z otce na syna, byli sami povýšení a bohatí. Livrejské oblečení a právo na jídlo byly několika soudy převedeny na platby v hotovosti navíc. Konstantní, komorník do Napoleon I., byl jedním z mnoha, kteří vydávali své paměti od 18. století. Zejména v německých zemích, čestné tituly jako kammerer a varianty byly nyní dány, většinou šlechticům, s velkou svobodou, ale bez výměny plateb nebo služeb; oba Vídeň a Mnichov měl v 18. století přes 400.[11]

Pozoruhodní držitelé kanceláře

Umělci

Portrét Concino Concini, a oblíbený který pravděpodobně začínal jako komorník de chambre Maria de Medici, Daniel Dumonstier, také komorník de chambre.

Hlavně malíři, pokud není uvedeno jinak.

Podobné soudní pozice zastávaly zejména dvorní malíři Andrea Mantegna a Diego Velázquez.

Hudebníci

Literární muži a herci

Další specialisté

Jean-François Pilâtre de Rozier a jeho společník Romain se stal prvním, kdo zahynul při letecké nehodě v Wimereux, dne 15. června 1785.

Dvořané, vojáci a politici

Ve skutečnosti většina komorníků spadala do této kategorie v dřívějším období. Zdá se, že všichni tito měli spíše funkční než čistě čestná postavení.

Viz také

Reference

  1. ^ A b Reginald Blomfield a L. C., „Valet de Chambre“ Burlingtonský časopis pro znalce, sv. 21, č. 109 (duben 1912), s. 55.
  2. ^ Pro hudebníky jako komorníci de chambre, viz Jeanne Marix, „Hayne van Ghizeghem: Hudebnice na dvoře burgundských vévodů z 15. století,“ The Musical Quarterly, sv. 28, č. 3 (Jul., 1942), s. 276-287 (zejm. 279).
  3. ^ Rab Hatfield, recenze Vzestup umělce ve středověku a rané renesanci Andrew Martindale, Umělecký bulletin, sv. 57, č. 4 (prosinec, 1975), str. 577-580.
  4. ^ Ženich, slovo původně znamenající „chlapec“, se poprvé používá pro soudní kancelář v roce 1464 - OED
  5. ^ OED „Groom-Porter“, první použití 1502
  6. ^ Perlingieri, Ilya Sandra, „Lady in Waiting“, Umění a starožitnosti, Duben 1988
  7. ^ Halliday, F. E. Shakespearův společník 1564–1964. Baltimore, Penguin, 1964, str. 460; kouzla modernizována.
  8. ^ Carr, Dawson W. „Malba a realita: umění a život Velázqueza“. Velázquez. Eds. Dawson W. Carr a Xavier Bray. National Gallery London, 2006, s. 15-18. ISBN  1-85709-303-8
  9. ^ Carr: 22
  10. ^ Les Valets de chambre de Louis XIV, Mathieu da Vinha, Perrin, 2004; s. 1-3 ISBN  226202135X
  11. ^ Adamson, op. cit. str. 170 a 198. V Mnichově se tento počet zvýšil z nízkých dospívajících kolem roku 1600 na přibližně 130 do poloviny 17. století a přes 400 do konce 18. století.
  12. ^ A b C Leidenova teze, str.2
  13. ^ Clevelandské muzeum
  14. ^ V&A
  15. ^ Patrick M. De Winter, "Testard, Robinet [Master of Charles of Angoulême]," Grove Art Online, Oxford University Press [zpřístupněno 16. dubna 2008]
  16. ^ "Koudelka". Archivovány od originál dne 7. srpna 2007. Citováno 21. dubna 2008.
  17. ^ Peter Holman, Henry Purcell, str. 4. 1994, Oxford University Press, ISBN  0-19-816341-X online
  18. ^ Stephen, Leslie; Lee, Sidney, eds. (1891). „Hawes, Stephen“. Slovník národní biografie. 25. London: Smith, Elder & Co. str. 188.
  19. ^ Adamson, John (vyd. A autor),Knížecí dvory Evropy, 1500-1750107, 2000, Cassell & Co, Londýn, ISBN  1-84188-097-3
  20. ^ Adamson op. cit .: 107
  21. ^ Schama, Simon (1989). Občané: Kronika francouzské revoluce. New York: Alfred A. Knopf. p. 127. ISBN  0-394-55948-7.
  22. ^ Kniha Google

externí odkazy