Pygmalion a Galatea (1898 film) - Pygmalion and Galatea (1898 film) - Wikipedia

Pygmalion a Galatea
Režie:Georges Méliès
V hlavních rolích
Datum vydání
1898
Provozní doba
20 metrů / 65 stop[1]
ZeměFrancie
JazykTichý

Pygmalion a Galatea (francouzština: Pygmalion et Galathée) je francouzština z roku 1898 krátký tichý trikový film režie Georges Méliès, založený na starověku Pygmalionův mýtus.[2]

Spiknutí

Pygmalion, dokončující svou sochu Galatea, je do ní šíleně zamilovaný. K jeho radosti Galatea ožívá. Když se ji však pokusí obejmout, magicky změní místo; pak se její horní a dolní polovina rozpadly, což Pygmalion zmatilo. Poloviny Galatea se znovu spojily, ale právě když se ji konečně chystá políbit, ustoupila zpět na podstavec a znovu se stala sochou.

Výroba

Mýtus o Pygmalionu byl dlouho oblíbený u divadelních iluzionistů.[3] Pygmalion a Galatea byla první filmovou adaptací příběhu; mnoho dalších to následovalo v tiché éře i mimo ni.[4] Méliès a Jehanne d'Alcy ve filmu hrají role Pygmaliona a Galatea.[5]

Myšlenky z mýtu se vrátily v pozdějších filmech Mélièse, včetně Brahmin a motýl (1901), ve kterém je zdůrazněna moc a svoboda volby ženy a kterou Jennifer Forrest shrnula jako „scénář Pygmalion a Galatea se pokazil“;[6] Lekce kreslení nebo živá socha (1903), ve kterém zlomyslný kouzelník vytvoří stejně zlomyslnou Galatea, aby zmátl instruktora kreslení;[7] a Deset dám v jednom deštníku (1903), ve kterém Méliès podobný Pygmalionovi vyvolává ženy před značkou označenou jako „divadlo Galathea“.[8]

Uvolnění a přežití

Film byl propuštěn Méliès je Hvězdná filmová společnost a ve svých katalozích má číslo 156.[1] Předpokládalo se to ztracený do roku 1993, kdy byl v podkroví v Barceloně nalezen tisk.[2]

Recepce

François de la Bretèque popsal film jako „metaforu o tvůrci obrazu, jinými slovy o tvůrci filmu: o tom, kdo se snaží oživit simulakru plodící jeho představivost“.[9] Allison de Fren zdůraznil implicitní drama mezi umělcem na obrazovce (hraje Méliès), který se pokouší vytvořit trvalé umělecké dílo, a filmovým tvůrcem mimo obrazovku (také Méliès), který na něj hraje magické triky: „I Pygmalion, ta vzácná duše, jejíž setkání žijící socha končí šťastně, je v Mélièsově reinterpretaci konfrontována s Galatea, která se odmítá ovládnout. “[10]

Gaby Wood volala Pygmalion a Galatea „dokonalá metafora pro kouzlo dojemného filmu. Všechno, co bylo zabaleno v počátcích média, je tu: touhy, obavy, pověry, síla a hysterická zaniklost prvních zubatých kroků.“[11]

Reference

  1. ^ A b Hammond, Paul (1974). Marvelous Méliès. Londýn: Gordon Fraser. str. 138. ISBN  0900406380.
  2. ^ A b Mattelart, Armand (1996). Vynález komunikace. University of Minnesota Press. str. 5. ISBN  9780816626977.
  3. ^ Frazer, John (1979), Uměle uspořádané scény: Filmy Georgese Mélièse, Boston: G. K. Hall & Co., str. 87, ISBN  0-8161-8368-6
  4. ^ Winkler, Martin M. (2014), „Ovidio a kino: Úvod“, Miller, John F .; Newlands, Carole E. (eds.), Příručka pro příjem Ovidia, Chichester: Wiley-Blackwell, str. 471
  5. ^ de Fren, Allison (2014), „The Anatomical Gaze in Zítra předvečer", v Evans, Arthur B. (ed.), Vintage Visions: Eseje o rané sci-fi, Middletown, CT: Wesleyan University Press, str. 127
  6. ^ Forrest, Jennifer (2002), „Aerial Misses and Spectating Messieurs: The Paradox of the Lady Acrobat in the French Fin de Siècle“, Raser, Timothy Bell (ed.), Periferie francouzských studií devatenáctého století: Pohledy z okraje „Newark: University of Delaware Press, s. 149–50
  7. ^ Ezra, Elizabeth (2013), „Stávat se ženami: kino, pohlaví a technologie“, Holmes, Diana; Tarr, Carrie (eds.), „Belle Epoque“? Ženy a feminismus ve francouzské společnosti a kultuře, 1890–1914, New York: Berghahn Books, s. 131–2
  8. ^ Frazer 1979, str. 124
  9. ^ Stoichita, Victor I. (2008), Efekt Pygmalion: Od Ovidia po Hitchcocka, Chicago: University of Chicago Press, str. 237
  10. ^ de Fren 2014, str. 153
  11. ^ James, Paula (2011), Ovidův mýtus o Pygmalionu na obrazovce: Ve snaze o dokonalou ženu, Londýn: Continuum International, s. 197

externí odkazy