Žebrácká opera - The Beggars Opera - Wikipedia

Tento článek je o baladické opeře. Pro skotskou rockovou kapelu viz Beggars Opera (skupina). O filmu viz Žebrácká opera (film).

Žebrácká opera
Satirický baladická opera podle Johann Christoph Pepusch
William Hogarth 016.jpg
Malba podle scény 11, 3. dějství od William Hogarth, c. 1728, v Tate Britain
LibretistaJohn Gay
Premiéra
29. ledna 1728 (1728-01-29)
Lincoln's Inn Fields Theatre, Londýn

Žebrácká opera[1] je baladická opera ve třech aktech napsaných v roce 1728 autorem John Gay s hudbou uspořádanou Johann Christoph Pepusch. Je to jedna z předělních her Augustanské drama a je jediným příkladem kdysi prosperujícího žánru satirické baladické opery, který dnes zůstává populární. Baladické opery byly satirický hudební hry, které používaly některé z konvencí opery, ale bez recitativ. Texty éterů v díle jsou nastaveny na populární velkoplošné balady, operní árie, církevní hymny a lidové melodie té doby.

Žebrácká opera premiéru v Lincoln's Inn Fields Theatre dne 29. ledna 1728[2] a ucházel se o 62 po sobě jdoucích představení, což je druhý nejdelší běh v historii divadla do té doby (po 146 představeních) Robert Cambert je Pomone v Paříži v roce 1671).[3] Dílo se stalo Gayovým největším úspěchem a od té doby se hraje; to bylo nazýváno “nejpopulárnější hrou osmnáctého století.”[4] V roce 1920 Žebrácká opera zahájil obrodný běh 1 463 představení na Lyrické divadlo v Hammersmith Londýn, který byl v té době jedním z nejdelších běhů v historii jakéhokoli hudebního divadla.[5]

Kus satirizoval Italská opera, která se stala populární v Londýně. Podle The New York Times: „Gay napsal dílo spíše jako anti-operu než operu, jednou z lákadel londýnské veřejnosti z 18. století je parodování italského operního stylu a fascinace anglické veřejnosti.“[6][7] Místo velkolepé hudby a témat opery používá dílo známé melodie a postavy, které byly obyčejnými lidmi. Některé písně byly od operních skladatelů Handel, ale byly použity pouze ty nejoblíbenější. Diváci mohli hučet spolu s hudbou a identifikovat se s postavami. Příběh satirizoval politiku, chudobu a nespravedlnost a zaměřil se na téma korupce na všech úrovních společnosti. Lavinia Fenton, první Polly Peachum, se stala úspěchem přes noc. Její obrázky byly velmi žádané, byly jí psány verše a vydávány knihy o ní. Poté, co se objevil v několika komediích, a poté v mnoha opakováních Žebrácká opera, utekla se svým ženatým milencem, Charles Powlett, 3. vévoda z Boltonu.

Elisabeth Hauptmann (s Bertolt Brecht ) a Kurt Weill adaptoval operu do Die Dreigroschenoper (Žebrácká opera ) v roce 1928, který se pevně držel původní zápletky a postav, ale s novým libretem a většinou novou hudbou.

Původ a analýza

Původní myšlenka opery vycházela z Jonathan Swift, který napsal Alexander Pope dne 30. srpna 1716 s dotazem „... co si myslíte vy, o Nová brána pastorální mezi jejich zloději a děvkami? “Jejich přítel Gay se rozhodl, že to bude spíše satira než pastorační opera. Pro svou původní produkci v roce 1728 Gay zamýšlel zpívat všechny písně bez doprovodu, čímž přidal šokující a drsná atmosféra jeho koncepce.[8] Týden před premiérou, John Rich, ředitel divadla, trval na tom, aby měl Johann Christoph Pepusch, skladatel sdružený se svým divadlem, píše formální Francouzská předehra (na základě dvou písní v opeře, včetně a fuga založený na Lucyině 3. dějství písně "Jsem jako skif v oceánu Toss'd") a také zařídit 69 písní. Ačkoli neexistují žádné externí důkazy o tom, kdo byl aranžér, kontrola původního skóre z roku 1729, formálně publikovaného Dover Books, ukazuje, že Pepusch byl aranžér.[9]

Práce měla satirický cíl na vášnivém zájmu vyšších vrstev o italskou operu a současně se rozhodla parodovat pozoruhodné Whig státník Robert Walpole a politici obecně, stejně jako takoví slavní zločinci jako Jonathan Wild zloděj, Claude Duval, loupežník, a Jack Sheppard rozbíjač vězení. Zabývá se také sociální nerovností v širokém měřítku, především porovnáním zlodějů a kurev z nižší třídy s jejich aristokratickými a buržoazními „sázejícími“.

Gay použit Skotské lidové melodie většinou převzato od básníka Allan Ramsay je velmi populární sbírka Nežný pastýř (1725) plus dvě francouzské melodie (včetně koledy „Bergers, écoutez la musique!“ Pro jeho píseň „Fill Every Glass“), aby posloužily jeho veselým a neuctivým textům. Pepusch složil předehru a uspořádal všechny melodie krátce před premiérou v Lincoln's Inn Fields 28. ledna 1728. Z Pepuschovy partitury však zbývá jen předehra (s kompletní instrumentací) a melodie písní s unfigurované basy. Pokusily se o různé rekonstrukce a rekonstrukce partitury z roku 1990 amerického skladatele Jonathana Dobina byla použita v řadě moderních inscenací.[6]

Gay používá operní normu tří aktů (na rozdíl od standardu v mluveném dramatu z doby pěti aktů) a pečlivě řídí dialogy a zápletky tak, aby v každé ze čtyřiceti pěti rychlých scén a 69 krátké písničky. Úspěch opery doprovázela veřejná touha po památku a upomínkách, od obrazů Polly na fanoušky a oděvy, hracích karet a ohnivých obrazovek, soustředěných útoků se všemi postavami a rychle publikovaného hudebního skóre opery.

Tato hra je někdy považována za reakční výzvu libertarián hodnoty v reakci na rostoucí sílu whigovské strany.[10] Mohlo to být také ovlivněno tehdy populární ideologií John Locke že lidem by mělo být umožněno jejich přirozené svobody; tyto demokratické myšlenkové směry ovlivnily populistická hnutí té doby, z nichž Žebrácká opera byla součástí.[10]

Postava Macheath byl kritiky považován za hrdinu i antihrdinu. Harold Gene Moss s argumentem, že Macheath je ušlechtilá postava, napsal: „[jeden], jehož úsilí směřuje k lásce a životním vášním, se Macheath stává téměř Kristovou obětí dekadence, která ho obklopuje.“ Naopak Richard Richardson v recenzovaném časopise Život v osmnáctém století tvrdí, že Macheath je silný jako literární postava právě proto, že stojí proti jakékoli interpretaci, „proti očekávání a iluzi“.[10] Nyní je považován za model podle gentlemanského loupežníka Clauda Duvala,[11][12] i když útěky Jacka Shepparda nedávno zvýšily zájem o zločince Nová brána.[13]

Žebrácká opera měl vliv na všechny pozdější britské divadelní komedie, zejména na Brity devatenáctého století komická opera a moderní muzikál.

Role

Pan Peachum - mocný vůdce zločinců, který zradí nebo odhodí své zloděje, loupežníky a prostitutky, když už pro něj nejsou užitečné
Lockit - strážce vězení 
Macheath - kapitán lupičské bandy; sukničkář, který tvrdí, že miluje Polly i Lucy
Filch - loajální, ale skromný sluha Peachumů
Jemmy TwitcherMacheathův gang
Podvodník Jack
Wat Dreary
Robin of Bagshot
Nimming Ned - („Nimming“ znamená zloděj )
Harry Padington
Finger Dan
Matt of the Mint
Ben Budge
Žebrák (slouží jako vypravěč)
Hráč
Paní Peachum
Polly Peachum
Lucy Lockit
Paní Diana Trapes
Paní CoaxerováŽeny města
Dolly Trull - („Trull“ znamená prostitutka )
Paní Vixen
Betty Doxy - („Doxy“ znamená děvka )
Jenny Diver
Paní Slammekin - („Slammerkin“ znamená děvka )
Suky Tawdry
Molly Brazen
Žalářník
Šuplík
Strážníci

Synopse

1. dějství

Peachum, a plot a chytač zlodějů, ospravedlňuje své činy.[14] Paní Peachumová, zaslechla černou listinu svého manžela neproduktivních zlodějů, protestuje proti jednomu z nich: Bob Booty (přezdívka Robert Walpole ). Peachumové zjistili, že Polly, jejich dcera, se tajně provdala za slavného Macheatha loupežník, který je hlavním klientem společnosti Peachum. Naštvaný, že se dozvěděl, že již nebudou moci Polly používat ve svém podnikání, se Peachum a jeho manželka zeptají, jak Polly podpoří takového manžela „v hraní, pití a šukání“. Přesto docházejí k závěru, že zápas může být pro Peachums výhodnější, pokud může být manžel zabit za jeho peníze. Odešli, aby provedli tuto pochůzku. Polly však Macheatha skryla.

Zákon 2

Macheath jde do hospody, kde je obklopen ženami pochybné ctnosti, které navzdory své třídě soutěží v předvádění dokonalého chování v salonu, i když předmětem jejich rozhovoru je jejich úspěch při sbírání kapes a krádeži v obchodech. Macheath příliš pozdě zjistí, že dva z nich (Jenny Diver, Suky Tawdry) uzavřely smlouvu s Peachumem, aby ho zajali, a stane se vězněm ve vězení Newgate. Vězení provozuje Peachumův spolupracovník, zkorumpovaný žalářník Lockit. Jeho dcera, Lucy Lockit, má příležitost nadávat Macheathovi za to, že souhlasil, že si ji vezme, a poté porušil tento slib. Říká mu, že vidět ho mučit by ji potěšilo. Macheath ji uklidní, ale přijde Polly a tvrdí, že je jejím manželem. Macheath říká Lucy, že Polly je blázen. Lucy pomáhá Macheathovi uniknout tím, že ukradne klíče jejího otce. Její otec se dozví o Macheathově slibu, že si ji vezme, a obává se, že pokud bude Macheath znovu zachycen a oběšen, může jeho majetek podléhat Peachumovým tvrzením. Lockit a Peachum objevují Macheathův úkryt. Rozhodnou se rozdělit jeho jmění.

Zákon 3

Mezitím Polly navštíví Lucy, aby se pokusila dosáhnout dohody, ale Lucy se ji pokusí otrávit. Polly se těsně vyhýbá otrávenému nápoji a obě dívky zjistí, že Macheath byl znovuzískán kvůli opilé paní Dianě Trapesové. Prosí své otce o Macheathův život. Macheath však nyní zjistí, že si ho každá další čtyři těhotné ženy nárokují jako svého manžela. Prohlašuje, že je připraven být oběšen. Vypravěč (Žebrák) konstatuje, že i když by Macheath a ostatní darebáci byli řádně morálně zavěšeni, diváci požadují šťastný konec, a proto je Macheathovi uleveno a všichni jsou pozváni na oslavu, aby oslavili jeho svatba s Polly.

Vybraná hudební čísla

  • Může Láska být ovládána Poradenstvím? (Polly, jednání 1)
  • Pojďme na cestu (Chorus of Highwaymen, akt 2)
  • U stromu budu trpět (Macheath, 2. dějství)
  • Jak krutí jsou Zrádci (Lucy, 2. dějství)
  • Jak šťastný bych mohl být s oběma (Macheath, jednání 2)
  • Ve dnech mého mládí (paní Diana Trapes, 3. dějství)
  • Poplatek je připraven (Macheath, 3. dějství)

Reakce

Žebrácká opera se setkala s velmi rozdílnými reakcemi. Jeho popularita byla dokumentována v Řemeslník s následujícími položkami:

„Tento týden byla v divadle v Lincoln's-Inn-Fields vystavena dramatická zábava s názvem The Beggar's Opera, která se setkala s obecným potleskem, a to natolik, že Waggsové říkají, že zbohatla ve velmi gay a pravděpodobně bude gay Bohatý." (3. února 1728)

„Slyšeli jsme, že Britská opera, běžně nazývaná Žebrácká opera, pokračuje v divadle v Lincoln's-Inn Fields s obecným potleskem, k velkému umrtvování účinkujících a obdivovatelů Outlandish Opera v Haymarketu. “(17. února 1728)[15]

Dva týdny po premiéře se objevil článek Řemeslník, přední opoziční noviny, zdánlivě protestující proti Gayově práci jako urážlivé a ironicky mu pomáhat při satirizaci walpolského establishmentu tím, že se postavil na stranu vlády:

Vím, bude řečeno, těmito libertinskými hráči, že satira je obecná; a že objevuje Vědomí viny pro každého konkrétního člověka, aby jej použil na sebe. Zdá se však, že zapomínají, že existují takové věci jako Narážka (nikdy selhávající metoda vysvětlování pomluvy)… Ne samotný název tohoto dílu a hlavní postava, kterou je Highwayman, dostatečně odhalí jeho zlomyslný design; protože podle této Znaky bude každé Tělo rozumět Tomu, kdo si ze svého podnikání svévolně vybírá a sbírá peníze od lidí pro vlastní potřebu a jehož se vždy bojí dát Účet - Není to mžourání pomstou a zraňováním Osoby v autoritě po stranách společného zločince?[16]

Komentátor bere na vědomí poslední poznámku žebráka: „Že nižší lidé mají své zlozvyky stejně jako bohatí a jsou za ně potrestáni,“ což znamená, že bohatí lidé nejsou tak potrestáni.[17]

Kritika opery Gay pokračovala dlouho po jejím vydání. V roce 1776 napsal John Hawkins ve své Dějinách hudby, že kvůli popularitě opery „Rapine a násilí se postupně zvyšuje“ pouze proto, že nastupující generace mladých mužů chtěla napodobovat postavu Macheath. Hawkins obvinil Gaye z toho, že pokoušel tyto muže „kouzly lenosti a kriminální rozkoše“, které Hawkins viděl, jak Macheath reprezentuje a oslavuje.[18]

Pokračování

V roce 1729 Gay napsal pokračování, Máňa, nastaveno v Západní Indie: Macheath, odsouzen k přepravě, uprchl a stal se pirátem, zatímco paní Trapesová se usadila v bílo-otrokářské a šanghajské Polly, aby ji prodala bohatému plantážníkovi panu Ducatovi. Polly uniká oblečená jako chlapec a po mnoha dobrodružstvích se provdá za syna Carib hlavní.

Na politickou satiru však bylo ještě více poukázáno Máňa než v Žebrácká operas výsledkem, že se předseda vlády Robert Walpole opřel o Lord Chamberlain aby to bylo zakázáno, a to bylo provedeno až o padesát let později.[19]

Adaptace

Frederic Austin verze 1920

Jak bylo v té době v Londýně obvyklou praxí, byla rychle sestavena a zveřejněna pamětní „partitura“ celé opery. Obvykle to spočívalo v plně uspořádané předehře, po níž následovaly melodie 69 písní, podporované pouze nejjednoduššími basovými doprovody. Neexistují žádné náznaky taneční hudby, doprovodných instrumentálních postav apod., S výjimkou tří případů: Lucyin „Is Then His Fate Decree'd Sir“ - jedna míra sestupné stupnice označená „Viol“. -; Trapeův „In the Days of My Youth“, ve kterém je „fa la la chorus napsán jako„ viol “; a tanec závěrečného odkladu, Macheathův„ Tak stojím jako Turek “, který zahrnuje dvě části 16 měr „tanec“ označený „viol.“ (Viz skóre z roku 1729, dříve publikované v Doveru).

Absence originálních předváděcích dílů umožnila producentům a aranžérům volnou ruku. Tradice personalizovaných aranžmá, která sahá přinejmenším až do pozdějších aranžmá Thomase Arna z 18. století, pokračuje dodnes a šíří škálu hudebních stylů od romantiky po baroko: Austin Britten, Sargent, Bonynge, Dobin a další dirigenti každý z nich propíchli písničky osobním razítkem, zdůrazňujícím různé aspekty charakterizace. Následuje seznam některých z nejuznávanějších aranžmá a prostředí opery 20. století.

Reference

  1. ^ „Bibliomania: Online literatura zdarma a studijní průvodci“. bibliomania.com. Archivováno z původního dne 21. prosince 2010.
  2. ^ Kapsa tučňáka v tento den. Penguin Reference Library. 2006. ISBN  0-14-102715-0.
  3. ^ „Scénická krása“.
  4. ^ Carlson, Marvin (1975). „Nový pohled na Hogarthovu Žebráckou operu'". Vzdělávací divadelní deník. 27 (1): 31–39. doi:10.2307/3206338. JSTOR  3206338.
  5. ^ I když Žebrácká opera otevřen v roce 1920, Chu Chin Chow fungoval od roku 1916 a do roku 1921 získal 2 238 představení. Zdroj: „Long runs in London“. Světová divadla. Archivováno z původního dne 23. června 2016. Citováno 19. června 2016.
  6. ^ A b C Dobine, Jonathane. Jonathan Dobin Žebrácká opera webová stránka Archivováno 31. března 2016 v Wayback Machine, zpřístupněno 6. listopadu 2009
  7. ^ Kozinn, Allan. "Žebrácká opera„Satira z 18. století“, Archivováno 26. července 2016 v Wayback Machine The New York Times, 10. května 1990, zpřístupněno 6. listopadu 2009
  8. ^ Traubner, Richard. Opereta: Divadelní historie Archivováno 29. června 2014 v Wayback Machine, str. 11
  9. ^ "Barokní skladatelé", Archivováno 30. Dubna 2009 v Wayback Machine Barokní umění
  10. ^ A b C Richardson, John (podzim 2000). „John Gay, Žebrácká operaa formy odporu “. Život v osmnáctém století. 24 (3): 19–30. doi:10.1215/00982601-24-3-19.
  11. ^ Mackie, Erin. Hrábě, lupiči a piráti. The Making of the Modern Gentleman in the Eighteenth Century Baltimore: Johns Hopkins, 2009. ISBN  978-1-4214-1385-3
  12. ^ Sugden, John a Filip. The Thief of Hearts: Claude Duval and the Gentleman Highwayman in Fact and Fiction. Arnside, Cumbria: Forty Steps, 2015. ISBN  978-0-9934183-0-3.
  13. ^ Moore, Lucy (1997). Zlodějská opera. str. 227. ISBN  0-670-87215-6.
  14. ^ Jeho temná píseň sebeospravedlnění je jedinou písní, která se objevuje v obou Žebrácká opera a Žebrácká opera (tak jako Morgenchoral des Peachum). Texty ve druhé verzi jsou velmi odlišné, ale melodie a umístění písně v libretu zůstávají zachovány.
  15. ^ „První produkce.“ Žebrácká opera. Archivováno 4. března 2016 v Wayback Machine Přístupné 10. srpna 2011.
  16. ^ Guerinot & Jilg 1976, str. 87–88.
  17. ^ Guerinot a Jilg 1976, str. 89.
  18. ^ Kidson, Frank. „The Žebrácká opera" Hudební doba 1. ledna 1921: 18–19.
  19. ^ O'Shaughnessy, Toni-Lynn. "Jedna kapacita v Žebrácká opera",[trvalý mrtvý odkaz ] Studie osmnáctého století, Sv. 21, č. 2 (Winter, 1987–1988), s. 212–227 The Johns Hopkins University Press (vyžadováno předplatné)
  20. ^ 1948 Benjamin Britten verze Žebrácká opera Archivováno 4. března 2016 v Wayback Machine v Průvodci hudebním divadlem
  21. ^ „Britten Thematic Catalogue - BTC1020 - Baggarova opera". www.brittenproject.org. Archivováno z původního dne 3. dubna 2016. Citováno 19. března 2016.
  22. ^ Britten, Benjamin; Mitchell, Donald; Reed, Philip; Cooke, Mervyn (1. ledna 1991). Dopisy ze života: 1952–1957. Boydell Press. ISBN  978-1-84383-382-6.
  23. ^ Takarazuka Revue Archivováno 26. června 2009 v Wayback Machine
  24. ^ "Odsouzená opera - STC & Out of Joint " Archivováno 22. března 2016 v Wayback Machine Jack Teiwes, Australská fáze, 8. října 2008
  25. ^ "Žebrácká opera", výrobní detaily, Bod zmizení, 2009
  26. ^ Michael Billington (30. června 2011). "Posouzení - Žebrácká opera". Opatrovník. Archivováno z původního dne 1. ledna 2017.
  27. ^ "Mrtvý pes v kufru (a další milostné písně) - Nová Baggarova opera “, Kneehigh Theatre

Zdroje

  • Guerinot, J. V .; Jilg, Rodney D. (1976). Maynard Mack (vyd.). „Žebrácká opera“. Kontexty 1. Hamden, Connecticut: Archon.

externí odkazy