Soft science fiction - Soft science fiction - Wikipedia

Fotografie Ursula K. Le Guinové stojící a hlasitě čtecí v knihkupectví
Ursula K. Le Guin, jeden z významných autorů soft science fiction

Soft science fictionnebo měkký SF, je kategorie sci-fi se dvěma různými definicemi.

  1. Zkoumá to „měkké“ vědy, a zejména společenské vědy (například antropologie, sociologie nebo psychologie), spíše než inženýrství nebo „tvrdé“ vědy (například fyzika, astronomie nebo chemie).
  2. Není to vědecky přesné ani věrohodné; Opak tvrdá sci-fi.[1]

Soft science fiction obou typů se často více než spekulativní vědy nebo inženýrství více zabývá charakterovými a spekulativními společnostmi.[2] Termín se poprvé objevil na konci 70. let a je přičítán australskému literárnímu vědci Peter Nicholls.

Definice

Fotografie Petera Nichollse sedícího během panelové diskuse
Peter Nicholls, první osoba, která doložila, že použila termín soft science fiction

v Encyklopedie sci-fi, Peter Nicholls píše, že „soft SF“ je „nepříliš přesná položka terminologie SF“ a že kontrast mezi tvrdým a měkkým je „někdy nelogický“.[3] Ve skutečnosti hranice mezi „tvrdým“ a „měkkým“ nejsou ani definitivní, ani všeobecně dohodnuté, takže neexistuje jednotný standard vědecké „tvrdosti“ nebo „měkkosti“. Někteří čtenáři mohou považovat jakoukoli odchylku od možného nebo pravděpodobného (například včetně cestování rychleji než světlo nebo paranormálních schopností) za známku „měkkosti“. Jiní by mohli vidět důraz na charakter nebo sociální důsledky technologických změn (jakkoli možných nebo pravděpodobných) jako odklon od vědecko-inženýrsko-technologických problémů, na které by podle jejich názoru mělo být zaměřeno tvrdé SF. Vzhledem k tomuto nedostatku objektivních a dobře definovaných standardů „soft science fiction“ neznamená žánr nebo subžánr SF, ale tendenci nebo kvalitu - jeden pól osy, která má „tvrdý science fiction“ na druhém pólu.

v Statečná nová slova, s titulky Oxfordský slovník sci-fi, soft science fiction má dvě definice. První definicí je fikce, která je primárně zaměřena na pokrok nebo extrapolaci měkké vědy; to je společenské vědy a ne přírodní vědy. Druhou definicí je sci-fi, ve které věda není pro příběh důležitá.[4]

Etymologie

Termín soft science fiction byl vytvořen jako doplněk dřívějšího termínu tvrdá sci-fi.

Nejdříve známá citace pro tento termín je v „1975: Rok ve sci-fi“ od Peter Nicholls, v Nebula Awards Stories 11 (1976). Napsal „Stejný seznam odhaluje, že již zavedený přechod od tvrdé sf (chemie, fyzika, astronomie, technologie) k měkké sf (psychologie, biologie, antropologie, sociologie a dokonce [...] lingvistika) pokračuje silněji než vůbec."[4]

Dějiny

Černobílá fotografie H. G. Wellse stojícího na sobě oblek
H. G. Wells, časný příklad spisovatele soft science fiction

Poul Anderson, v Nápady pro spisovatele SF (Září 1998) H. G. Wells jako model pro měkkou sci-fi: „Soustředil se spíše na postavy, jejich emoce a interakce“ než na jakoukoli jinou vědu nebo technologii, například za neviditelnými muži nebo stroji času.[4][5] Jeffrey Wallmann naznačuje, že měkká science fiction vyrostla z gotická fikce z Edgar Allan Poe a Mary Shelley.[6]

Carol McGuirk, v Beletrie 2000 (1992) uvádí, že „měkká škola“ sci-fi dominovala žánru v padesátých letech, s počátkem Studená válka a příliv nových čtenářů do žánru science fiction.[7] První členové žánru soft science fiction byli Alfred Bester, Fritz Leiber, Ray Bradbury a James Blish, kteří jako první „radikálně“ přerušili tradici tvrdé science fiction a „přistoupili k extrapolaci výslovně dovnitř“, zdůraznili postavy a jejich charakterizaci.[7] Při vyvolání konkrétních příkladů z tohoto období popisuje McGuirk Ursula K. Le Guin román z roku 1969 Levá ruka temnoty jako „měkká klasika SF“.[7] The Nová vlna hnutí ve sci-fi se vyvinulo z měkké sci-fi v 60. a 70. letech.[7][8] The conte cruel byla standardní forma vyprávění soft science fiction do 80. let.[9] Během 80. let cyberpunk vyvinut z měkké science fiction.[7]

McGuirk identifikuje dva subžánry soft science fiction: „Humanistická sci-fi“ (ve které jsou lidské bytosti spíše než technologie příčinou pokroku nebo ze kterých lze v prostředí extrapolovat změnu; často jde o spekulace o lidský stav ) a „Science fiction noir“ (zaměřené na negativní aspekty lidské přirozenosti; často v dystopickém prostředí).[7]

Příklady

Fotografie Audrey Niffeneggerové stojící za řečnickým pultem, předvádějící inaugurační PEN / H.G. Wellsova přednáška na Lonconu, Worldcon 2014
Audrey Niffenegger, autor díla soft science fiction Žena cestovatele času

George Orwell Devatenáct osmdesát čtyři lze popsat jako soft science fiction, protože se zabývá především tím, jak společnost a mezilidské vztahy mění politická síla, která nemilosrdně využívá technologie; i když je zdrojem mnoha nápadů a tropy běžně zkoumané v následující sci-fi (dokonce i v tvrdá sci-fi ), jako ovládání mysli a dohled. A přesto je jeho styl nekompromisně realistický a navzdory svému budoucímu nastavení je velmi podobný špionážní román nebo politický thriller z hlediska jeho témat a zpracování.

Hra Karla Čapka z roku 1920 R.U.R., který tento výraz dodal robot (téměř nahrazující dřívější termíny jako automat) a představuje vrchol definující Trope, ve kterém se umělí pracovníci spojují, aby svrhli lidskou společnost, zahrnuje takové problémy jako svobodná vůle, post-nedostatková ekonomika, vzpoura robotů a post-apokalyptická kultura. Hra s podtitulem „Fantastická melodrama“ nabízí pouze obecný popis procesu vytváření živých pracovníků z umělé tkáně, a lze ji tedy přirovnat k sociální komedii nebo literární tvorbě. fantazie.

George S.Elrick, v Příručka sci-fi pro čtenáře a spisovatele (1978), cit Brian Aldiss „Sbírka povídek z roku 1959 Stříška času (s použitím amerického titulu Galaxie jako zrnka písku) jako příklad měkké science fiction založené na měkkých vědách.[5]

Frank Herbert je Duna série je mezníkem soft science fiction. Záměrně v ní strávil málo času podrobnostmi její futuristické technologie, aby ji mohl věnovat hlavně řešení politiky lidstva, spíše než budoucnosti technologie lidstva.

Jazyková relativita (také známá jako Sapir-Whorfova hypotéza), teorie, že jazyk ovlivňuje myšlení a vnímání, je předmětem zkoumaným v některých měkkých sci-fi pracích, jako je Jack Vance je Jazyky Pao (1958) a Samuel R. Delany je Babel-17 (1966). V těchto pracích se umělé jazyky používají k ovládání a změně lidí a celých společností. Sci-fi lingvistika je také předmětem rozmanitých děl z Ursula K. Le Guin román Vyvlastněný (1974) Star Trek: Nová generace epizoda "Darmok "(1991), do Neal Stephenson román Snow Crash (1992), k filmu Příchod (2016).

Filmy odehrávající se ve vesmíru

Tvůrci měkkých sci-fi mají tendenci sahat do vesmír určitá fyzika, která je spojena se životem na zemském povrchu, především proto, aby byly scény divácky efektnější nebo lépe rozpoznatelné. Příklady:

  • Přítomnost gravitace bez použití umělá gravitace Systém.
  • Motory kosmické lodi nebo generování výbuchu zvuk navzdory vesmírnému vakuu.[10]
  • Kosmické lodě mění směry bez viditelnosti tlačení aktivita.
  • Obyvatelé kosmické lodi vydrželi bez jakéhokoli viditelného úsilí enormní g-síly generované extrémním manévrováním kosmické lodi (např letecký souboj situace) nebo zahájení.
  • Astronauti okamžitě zmrzli nebo dostali omrzlina při vystavení vesmíru
  • Kosmické lodě, které trpí poruchami motoru „padají“ nebo se zastaví, místo aby pokračovaly po své aktuální trajektorii nebo oběžné dráze podle setrvačnost.

Tvrdá sci-fi filmy se tomu snaží vyhnout umělecká licence.

Reprezentativní práce

Planeta opic stará obálka knihy

Seřazeno chronologicky podle roku vydání.

Krátká beletrie

Romány

A Fremen (Fan Art) socha z Duna podle Frank Herbert

Film a televize

Ve smyslu základny v měkké vědy:

  • Epizody Star Trek: Nová generace (1987–1994) jako v páté sezóně “Darmok „(S5E02; 30. září 1991) jsou založeny na konceptech soft science; v tomto případě lingvistiky.

Mezi hlavní příklady měkké sci-fi ve filmu a televizi patří:

Viz také

Poznámky

  1. ^ Povídka „Povrchové napětí“ byla také popsána jako příklad tvrdé science fiction. (Hartwell, David G .; Cramer, Kathryn, eds. (1994). The Ascent of Wonder: The Evolution of Hard SF. New York: Tom Doherty Associates, Inc. ISBN  9780312855093.)

Reference

  1. ^ "Soft SF". Encyclopedia of Science Fiction. 2011-12-20.
  2. ^ „science fiction (literatura a představení) - Encyklopedie Britannica“. Britannica.com. Citováno 2013-09-09.
  3. ^ „Soft SF,“ Encyclopedia of Science Fiction, vyd. John Clute a Peter Nicholls, 1995, ISBN  0-312-13486-X.
  4. ^ A b C d Prucher, Jeff, ed. (2007). Statečná nová slova. Oxford University Press. p.191. ISBN  9780195305678.
  5. ^ A b C Prucher, Jeff; Farmář, Malcolm (6. července 2008). „Soft science fiction (n)“. Citace SF pro OED. Citováno 2014-05-21. Viz také alternativu Soft science fiction (n) Archivováno 2007-09-27 na Wayback Machine pro druhou definici.
  6. ^ Wallmann, Jeffrey M. (1997). Vlk, Milton T. (ed.). Evoluční strojní zařízení: předzvěsti sci-fi v dramatu Bernarda Shawa. Shaw a sci-fi. Penn State Press. p. 81. ISBN  9780271016818.
  7. ^ A b C d E F G h i j k l m n Ó McGuirk, Carol (1992). „‚ Noví 'romanci “. Ve Slusserovi George Edgar; Shippey, T. A. (eds.). Beletrie 2000. University of Georgia Press. str.109–125. ISBN  9780820314495.
  8. ^ Caroti, Simone (2011). Hvězdná loď generace ve sci-fi. McFarland. p. 156. ISBN  9780786485765.
  9. ^ Brian M. Stableford (1. ledna 2004). Historický slovník literatury sci-fi. Strašák Press. str. 73–. ISBN  978-0-8108-4938-9.
  10. ^ „Jak nefunguje sci-fi“. Jak věci fungují. 20. července 2006.
  11. ^ A b Stableford, Briane (2006). Vědecký fakt a sci-fi. Taylor & Francis. p.227. ISBN  9780415974608.
  12. ^ A b Duvall, John N., ed. (2012). Cambridge společník americké fikce po roce 1945. Cambridge University Press. p. 59. ISBN  9780521196314.
  13. ^ A b C d E Bertens, Hans; D'haen, Theo (2013). Americká literatura: Historie. Routledge. p. 229. ISBN  9781135104580.
  14. ^ A b C Lamb, Nancy (2008). Umění a řemeslo vyprávění. Writer's Digest Books. p. 255. ISBN  9781582975597.
  15. ^ A b C d Duncan, Hal (2014). Rhapsody: Notes on Strange Fictions. Lethe Press. p. 119. ISBN  9781590212615.
  16. ^ Matthew, Robert (2003). Japonská sci-fi. Routledge. ISBN  9781134983605.
  17. ^ A b Bee, Robert (červen 2008). „Lingvistika, kulturní inženýrství a budování světa v jazycích Pao a Babel-17“. Recenze sci-fi na internetu. Citováno 2014-06-04.
  18. ^ Logan, Peter Melville, ed. (2014). Encyklopedie románu. John Wiley & Sons. p. 582. ISBN  9781118779064.
  19. ^ http://bestsciencefictionbooks.com/authors/frank-herbert.html

externí odkazy