Saxtuba - Saxtuba
![]() | |
Klasifikace | |
---|---|
Rozsah hraní | |
![]() | |
Související nástroje | |
Saxhorn, Saxotromba Trubka, Polnice Tuba, Wagnerova tuba Cornu, Buccina, Římská tuba |
The saxtuba je zastaralý ventil dechový nástroj koncipovaný belgickým výrobcem nástrojů Adolphe Sax kolem roku 1845.[1] Design nástroje byl inspirován starověkým Římanem cornu a tuba. Tyto saxtubas, které zahrnovaly rodinu půl trubice a celé trubkové nástroje různých výšek, byly poprvé použity v Fromental Halévy opera Le Juif potulný (Putující Žid) v roce 1852. Jejich jediné jiné veřejné vystoupení bylo na vojenském obřadu na Champ de Mars ve stejném roce v Paříži. Termín „saxtuba“ může také odkazovat na basu saxhorn.[2]
Dějiny
V 70. letech 20. století francouzský umělec Jacques-Louis David provedl rozsáhlý výzkum starorímských nástrojů, na kterých se objevily Trajanův sloup v Římě. Dva z těchto nástrojů - přímý tuba a zakřivené cornu - byly oživeny v Revoluční Francie jako buccin a tuba curva.[3] Při vývoji saxtubas Sax pouze přidal ventily k těmto přírodním nástrojům, čímž jim poskytl chromatičnost kružítko. Dále je navrhl tak, aby byly ventily skryty před obecným pohledem, což budilo dojem, že nástroje jsou primitivní přírodní trubky jen schopný hrát poznámky od jednoho harmonická řada.[4]

Saxtuba byla poprvé koncipována Saxem v jeho dílně na Rue Saint-Georges v Paříži kolem roku 1845.[5] Dne 5. května 1849 Sax požádal o patent na řadu dechových nástrojů vybavených válci. Dne 16. července 1849 mu byl udělen francouzský patent 8351.[6] Tyto saxtuby byly patentovány v roce 1852, v osvědčení o dodatku k hlavnímu patentu z roku 1849.[7] Jako Sax saxhorns a saxotrombas, na které se rovněž vztahuje tento patent, byly saxtuby vybaveny pavilony tournants - to znamená, že jejich zvony mohly být namířeny dopředu - což bylo považováno za ideální pro nástroje určené k hraní pochodujícími nebo namontovanými kapelami pod širým nebem.
Válce uvedené v patentové přihlášce byly pístové ventily což hráči umožnilo snížit výšku přirozeného nebo otevřeného nástroje harmonické jedním nebo více půltóny. V roce 1843 si Sax nechal patentovat vlastní verzi berlínského pístového ventilu (tj Berliner Pumpenventil, kterou nezávisle vynalezl Heinrich Stölzel v roce 1827 a Wilhelm Friedrich Wieprecht v roce 1833). Jednalo se o nezávislé ventily, které nebyly navrženy pro použití ve vzájemné kombinaci, i když intonační problémy, které vznikly při jejich takovém použití, mohly být často napraveny technikou hráče.[8] To platilo zejména v případě nástrojů s výškou polotrubek, které byly obvykle vybaveny pouze třemi ventily, což umožňovalo hráči snížit výšku jakékoli otevřené noty o jeden, dva nebo tři půltóny, když byly použity ventily jeden najednou nebo o čtyři, pět nebo šest půltónů, když byly ventily použity v kombinaci. Před vynálezem kompenzačních ventilů (které mohly být použity v kombinaci, aniž by došlo k chybné intonaci), nástroje s nízkým tónem obecně vyžadovaly další ventily, aby se snížila výška otevřené noty o více než tři půltóny.
V roce 1859 Sax použil na saxtubu svůj systém šesti nezávislých ventilů.[9]
První saxtubové se poprvé představili na veletrhu premiéra z Fromental Halévy opera Le Juif potulný (Putující Žid) na Pařížská opera dne 23. dubna 1852. V té době byl Sax hudebním ředitelem divadelní kapely Opéra (nebo banda ), takže nebylo neobvyklé, že se nástroje jeho designu prezentovaly v populárních produkcích. Ačkoli se zdá, že Sax vytvořil saxtubu již v roce 1845, je možné, že ve skutečnosti nevyrobil žádné vzorky, dokud nebyly požadovány Le Juif potulný v roce 1852.
V opeře jsou saxtubové poprvé slyšet na jevišti Triumfálního pochodu (č. 17) na konci dějství III. Celkem osm různých velikostí saxtuby muselo hrát deset jednotlivých částí.[10] Zajímavé je, že saxtuby nejsou tímto jménem označovány v jediné přežívající kopii celého skóre;[11] místo toho jsou uvedeny jako saxhorns, což naznačuje, že rozhodnutí použít saxtubas bylo pozdní. V partituře jsou nástroje označeny takto:
|
|
|
Jediný další vzhled jevištní kapely v opeře se vyskytuje v Rozsudek Dernier („Poslední soud“) v zákoně V, který také zahrnuje části pro čtyři saxofony, z nichž jeden hrál sám Sax.[12] Při obou příležitostech jsou umělci instruováni, aby pochodovali po jevišti a hráli bojovou hudbu, která je pro toto období typická. Tato hudba byla přirovnávána k Apothéose od Berlioze Grande symphonie funèbre et triomphale z roku 1840. François-Joseph Fétis, který recenzoval premiéru opery, uvedl, že zvuk Saxovy saxtuby banda byl v nepoměru k orchestru v jámě. Při následných představeních nástroje byly ztlumený, což vedlo k mnohem lepší rovnováze mezi oběma orgány.[13]
Le Juif potulný nebyl úspěšný, přestože byl v pařížské opeře během dvou sezón padesátkrát;[14] když zmizel z repertoáru, vzal s sebou saxtubu. Jediné další významné veřejné vystoupení saxtubů se odehrálo necelý měsíc po premiéře opery, 10. května 1852, kdy se dvanáct saxtubů zúčastnilo vojenského obřadu na Champ de Mars, Paříž, ve kterém je prezident Francouzské republiky Louis Napoleon distribuoval barvy své armádě. Ačkoli bylo při ceremonii zaměstnáno celkem 1500 hudebníků ze třiceti pluků, dvanáct saxtubů přemohlo všechny ostatní nástroje. Podle očitého svědka hráli saxtuby stejní civilní hráči, kteří je hráli v opeře minulý měsíc.[15]
Existence několika saxtub z konce devatenáctého nebo počátku dvacátého století - včetně šesti exemplářů vyrobených Saxovým synem Adolphe-Edouardem - naznačuje, že nástroj po zmizení Le Juif potulný z repertoáru. Záznamy uchované v Bibliothèque-Musée de l'Opéra National de Paris naznačují sporadická vystoupení saxtubas různých velikostí v operních produkcích v průběhu konce devatenáctého století, ať už jako sólové nástroje v jámě nebo jako divadelní nástroje na jevišti banda. Jules Massenet přidal do svého pit orchestru v roce saxtubu Le roi de Lahore (1877);[16] Charles Gounod použil stejný nástroj v Le tribut de Zamora v roce 1881.[17] Massenet také napsal sólo pro kontrabas saxtuba v C v Esclarmonde, který byl poprvé proveden na Opéra-Comique v roce 1889.[18]
Zdroje
V roce 1855 v přepracované verzi Pojednání o instrumentaci, francouzský skladatel Hector Berlioz popsal několik nově vynalezených nástrojů Sax, včetně saxtubas:
Jedná se o nástroje s náustkem[19] a mechanismus tří válců; jsou nesmírně zvuční, přenášejí daleko a vytvářejí mimořádný efekt ve vojenských pásmech, která mají být slyšet pod širým nebem. Mělo by se s nimi zacházet přesně jako s rohy; pouze s ohledem na absenci nízkých kontrabasů v E♭a dronu v B♭. Jejich tvar - elegantně zaoblený - připomíná tvar starožitných trubek ve velkém měřítku.[20]
Tento popis byl doslovně opakován v článku, k němuž přispěl Berlioz Oběžník Hudební doba a zpěv O pět let později.[21] Chybí dva kontrabasové nástroje, které podle Berlioze chybí (kontrabas [contrebasse] v E.♭ a drone [Bourdon] v B♭) jsou ve skutečnosti zahrnuty mezi osm různých velikostí saxtub, které se zúčastnily Halévyho Le Juif potulný.
Saxtuba je často mylně považována za jednoho z větších členů Saxu saxhorn rodina. V roce 1908 W. L. Hubbard tento pojem definoval saxtuba tím pádem:
Basový saxhorn; dechový basový dechový nástroj podobný saxotrombě a jeden z rodiny dechových nástrojů vynalezených Adolphe Saxem. Má tři válce nebo písty pro regulaci výšky tónu, široký náustek a má hluboký zvukový tón.[22]
Saxtuba nemá žádný vstup The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ale New Grove Dictionary of Musical Instruments popisuje to jako „dechový nástroj v kruhové formě římského buccina„dodal, že má“ tři ventily a byl vyroben v sedmi velikostech z pikoly v B♭ kontrabas v B♭."[23]
Akustické principy rodiny saxtubů
Z přežívající kopie Halévyho opery se zdálo, že saxtuby byly vyrobeny ve stejných výškách jako saxhorny: je docela pravděpodobné, že byly Saxem záměrně navrženy jako náhražky saxhornů, jejichž hudba již byla složena. Berlioz tvrdil, že dva nejhlubší nástroje (odpovídající výše zmíněným kontrabasovým saxhornům) neexistovaly, ale zdá se, že tomu odporuje jak přežívající partitura, tak svědecké výpovědi Halévyho opery.[24]
V jeho Pojednání o instrumentaci Berlioz popsal devět různých velikostí saxhornu. Ty odpovídají těm, které jsou uvedeny výše, s jedním přídavkem: malé sopranino v C:[25] Forsyth Orchestrace (1914) zahrnuje sedm z nich, ačkoli nomenklatura je zcela odlišná, jak ukazuje následující tabulka:
|
|
|
|
Z nich byly pouze spodní tři celá trubice nástroje schopné znít jejich základy. Zbývající nástroje byly nástroje s půl trubkou, jejichž řada přirozených harmonických pouze sestoupil až k druhé harmonické. Pravděpodobně to samé platí pro saxtubas: některé z existujících saxtub mají pouze tři ventily, zatímco jiné mají čtyři ventily.
Saxtuba byl dechový nástroj. Byl zkonstruován takovým způsobem, že sloupec vzduchu uvnitř nástroje byl schopen vibrovat při různých výškách, které odpovídaly notám harmonická řada. Tyto výšky tónu jsou známé jako nástroje přirozené nebo normální režimy vibrací, z nichž každý je přirozenou harmonickou nebo otevřenou notou. Díky vibracím rtů na správné frekvenci byl hráč schopen přinutit vzduchový sloupec nástroje, aby vibroval se správnou výškou; podle rty, mohl opravit drobné intonační vady kvůli nesrovnalostem mezi přirozenou harmonickou řadou a temperované váhy z klasická hudba.
Jako moderní ventil trubka a kornet, prvních šest saxtubas používalo harmonické dvě až osm; tři saxtuby s nejnižším sklonem používaly harmonické od jedné do osmi.[26] Sedmá harmonická byla příliš rozladěná na to, aby mohla být řečena; této části se po zavedení ventilů trubkáři a hráči kornoutu obecně vyhnuli.

Aby bylo možné poskytnout saxtubu s poloviční trubicí a chromatickým kompasem od druhé harmonické směrem nahoru, je nezbytné poskytnout hráči nějaké prostředky ke snížení výšky tónu třetí harmonické až o šest půltóny, což je velikost mezery mezi druhou a třetí harmonickou. Tři nezávislé ventily sníží hřiště přirozené nebo otevřené harmonické o dva, jeden a tři půltóny. Používají-li se jednotlivě nebo v kombinaci, mohou překlenout mezeru mezi druhou a třetí harmonickou, i když se od hráče bude vyžadovat, aby korigoval lipping vadné intonace vytvořené při použití nezávislých ventilů v kombinaci. Mezery mezi vyššími harmonickými jsou stále menší, takže pro zajištění takového nástroje s úplným chromatickým kompasem nejsou zapotřebí více než tři ventily; to platí i v případě, že není použita sedmá harmonická.
Celá trubice saxtubas vyžaduje alespoň čtyři ventily pro plně chromatický rozsah od základu nahoru, protože mezera mezi první a druhou harmonickou je plná oktáva. Ventily, které snižují výšku otevřené noty o jeden, dva, tři a pět půltónů, lze použít samostatně nebo v kombinaci k dodání všech jedenácti not, které leží mezi prvními dvěma harmonickými. Pozdější modely saxtuby byly vybaveny šesti nezávislými ventily, čímž se snížila výška otevřené harmonické o jeden až šest půltónů, čímž se zcela odstranila potřeba použití jakýchkoli ventilů v kombinaci.[27]
Kompas
Stejně jako saxhorn byla saxtuba a transponující nástroj. Podle Berlioze byla jeho hudba vždy psána v houslový klíč jako by to bylo u nástroje posazeného v C, ale skutečné zvuky, které vyprodukoval, závisely na velikosti použitého nástroje. Například pokud by na Halévyho sopránové saxtubě v E-flat zazněla hudba, znělo by to malá tercie vyšší než napsané. Halévyho skóre Le Juif potulný s tím obecně souhlasí, kupodivu však část pro basovou saxtubu v B♭ („Sax horn basse en Si♭") je označen v basový klíč, zní jen jeden celý tón nižší než napsané.
V následující tabulce je všech osm saxtubas z Le Juif potulný a kontrabas saxtuba v C od Massenet's Esclarmonde byly zahrnuty s jejich pravděpodobnými rozsahy. Sledoval jsem Forsytha (1914):
název | Klíč | Základní | Transpozice | Zvukový rozsah |
---|---|---|---|---|
Sopranino | B♭ | ![]() | menší sedmý vyšší | ![]() |
Soprán | E♭ | ![]() | malá tercie vyšší | ![]() |
Alt | B♭ | ![]() | hlavní sekunda dolní | ![]() |
Tenor | E♭ | ![]() | šestý major dolní | ![]() |
Baryton | B♭ | ![]() | hlavní devátý dolní | ![]() |
Bas | B♭ | ![]() | hlavní devátý dolní | ![]() |
Bas | E♭ | ![]() | hlavní třináctý dolní | ![]() |
Basa | C | ![]() | dva oktávy dolní | ![]() |
Basa | B♭ | ![]() | oktáva plus a hlavní devátý dolní | ![]() |
Existující saxtubas
Ze saxtub vyráběných firmou Adolphe Saxa se do současnosti dochovalo asi půl tuctu. Následující tabulka obsahuje jeden nástroj, který byl ztracen během druhé světové války:[28]
Rok | Klíč | Ventily | Umístění | Komentáře |
---|---|---|---|---|
1855 | E♭ | 3 pístové ventily v Berlíně | Metropolitní muzeum umění, New York | |
1855 | B♭ | Musikinstrumenten-Museum, Berlín | ztracen během druhé světové války | |
1855 | E♭ | 3 pístové ventily v Berlíně | Trompetenmuseum, Bad Säckingen | |
1895–1907 | 4 ventily | Musée de la Musique, Paříž | pavillon pivotant | |
1895–1907 | Musée de la Musique, Paříž | Adolphe-Edouard Sax | ||
C. 1900 | 4 pístové ventily | Musée de la Musique, Paříž | Adolphe-Edouard Sax pavillon pivotant | |
C. 1900 | Musée de la Musique, Paříž | |||
1907–28 | 3 pístové ventily | Paříž | Adolphe-Edouard Sax pavillon pivotant | |
C. 1900 | 4 pístové ventily | Musée de la Musique, Paříž | Adolphe-Edouard Sax pavilónový turnaj |
Viz také
Reference
Bibliografie
- Bevan, Clifford (1990). "Saxtuba a organologická vituperace". Galpin Society Journal. Galpin Society. 43: 135–146. doi:10.2307/842482. ISSN 0072-0127. JSTOR 842482. OCLC 52966757.
- Carter, Stewart (1999). Brass Scholarship in Review. Paris: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-105-0.
- Forsyth, Cecil (1914). Orchestrace. Londýn: Macmillan. ISBN 978-0-486-24383-2.
- Haine, Malou (1980). Adolphe Sax (1814–1894): sa vie, son oeuvre et ses instruments de musique. Brusel: Éditions de l'Université de Bruxelles. ISBN 978-2-8004-0711-1.
- Mitroulia, Evgenia (2011). Produkce Adolphe Sax Brasswind se zaměřením na Saxhorns a související nástroje. Edinburgh: University of Edinburgh.
Poznámky
- ^ Clifford Bevan (1990) uvádí název nástroje jako Saxtuba po celou dobu. Jiné zdroje odkazují na Sax-tuba nebo saxo-tuba.
- ^ Merriam-Webster: Saxtuba, Mitroulia 172.
- ^ Bevan (1990), str. 136. buccin z roku 1791 by neměla být zaměňována s mírně pozdějším nástrojem stejného jména (buccin ), což byl druh pozounu.
- ^ Mitroulia 170.
- ^ Haine (1980), str. 57. Sax zřídil svůj první workshop na 10 Rue Neuve-Saint-Georges v červenci 1843.
- ^ Brevet d'invention 8351. Patent byl změněn dne 20. srpna 1849 a znovu dne 23. dubna 1852; ten druhý byl významně datem premiéry Le Juif potulný. Podle Haine (1980), s. 196–197, byly obě Saxovy změny přijaty dne 5. prosince 1849 (k tomuto datu Sax přesunul svůj ateliér na č. 50 Rue Saint-Georges), respektive 30. června 1852. Ale viz také Bevan (1990), str. 135 a 137, kde číslo patentu je 4361.
- ^ Mitroulia 169.
- ^ Tato praxe je známá jako rty. Mírným otevřením nebo zavřením otvoru rtů může hráč změnit výšku přehrávané noty.
- ^ Haine (1980), str. 76.
- ^ Současná zpráva zmiňuje celkem patnáct hráčů, protože některé jednotlivé části hráli dva, tři nebo čtyři instrumentalisté. Viz Bevan (1990), str. 138 a 142; a Carter (1999), str. 144.
- ^ Halévy, Fromental (1852). Le Juif potulný. Bibliothèque-Musée de l'Opéra National de Paris. 576 a I – V.
- ^ Carter (1999), s. 145. Bevan (1990), s. 138–139, nazývá triumfální pochod ve finále aktu III „č. 12“ a identifikuje další podobu saxtuby banda jako číslo 17 v zákoně IV.
- ^ Carter (1999), str. 144 f.
- ^ Carter (1999), s. 145.
- ^ Bevan (1990), str. 137; Horwood, Wally (1922). Adolphe Sax: 1814–1894: Jeho Lfe a dědictví. Egon. p. 113. ISBN 978-1-4179-0200-2..
- ^ Carter (1999), s. 137. Haine (1980), str. 98, identifikuje tento nástroj jako kontrabasový saxhorn v B♭.
- ^ Haine (1980), str. 98.
- ^ Carter (1999), s. 137–138.
- ^ Berlioz, Hector; Richard Strauss (1948). Pojednání o instrumentaci. trans. Theodore Front. Kalmus.
Jedná se o nástroje s náustky ve tvaru misky ... "
- ^ Berlioz, Hector (1856). Pojednání o moderní instrumentaci a orchestraci. trans. Mary Cowden Clarke. London: Novello, Ewer and Co..
- ^ Berlioz, Hector (1860-10-01). "Nové nástroje". Oběžník Hudební doba a zpěv. Publikace hudebních časů. 9 (212): 345–348. doi:10.2307/3370661. JSTOR 3370661..
- ^ Hubbard, W. L. (1910). Americká historie a encyklopedie hudebního slovníku. Toledo: The Squire Cooley Co. str. 454. ISBN 978-1-4179-0200-2.
- ^ Stanley Sadie, ed. (1984). "Saxtuba". The New Grove Dictionary of Musical Instruments. 3. Macmillana. ISBN 978-0-943818-05-4. Citováno 2008-12-17.
- ^ Bevan (1990), s. 138–142.
- ^ Berlioz, Hector (1855). Grand Traité d’Instrumentation et d’Orchestration Modernes. Paříž: Schonenberger. p. 234. Předpokládám, že Halévyho „sax-horn au písty en Si♭„a“ Sax-horn contre Alto en Si♭„jsou stejný nástroj.
- ^ Forsyth (1914) je udává jako přirozené rozsahy saxhornů polovičních a celodubových saxhornů, i když poznamenává, že „horní čtvrtinu na všech třech nástrojích je velmi obtížné získat a není příliš potřeba , zatímco na [Contrabass v B♭] nejnižší sedm půltónů je nestálých a pochybných intonací. “Forsyth nezmiňuje samotnou saxtubu.
- ^ Haine (1980), s. 74 a 76. Haine datuje tuto inovaci do roku 1859 i 1881, přičemž druhý rok je rokem, kdy Sax patentoval svůj systém nezávislých ventilů.
- ^ Mitroulia, Eugenia; Myers, Arnold (2008). "Seznam nástrojů Adolphe Sax". Archivovány od originál dne 29. 04. 2007. Citováno 2008-11-18.. Podle Bevana (1990), s. 137, první položka v tabulce je jediná saxtuba, která ještě existuje.