Mazurkas (Chopin) - Mazurkas (Chopin)
V letech 1825–1849 Frédéric Chopin napsal alespoň 59 mazurky pro klavír, na základě tradiční polský tanec:
- Bylo publikováno 58
- 45 během Chopinova života, z toho 41 čísla opusu
- 13 posmrtně, z nichž 8 má posmrtná čísla opusu
- Je známo dalších 11 mazurek, jejichž rukopisy jsou buď v soukromých rukou (2), nebo netrénované (alespoň 9).
Sériové číslování 58 publikovaných mazurek běžně jde pouze na 51. Na zbývajících 7 se odkazuje jejich klíč nebo katalogové číslo.
Chopinovo složení těchto mazurek signalizovalo nové myšlenky nacionalismus.
Počátky
![[ikona]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Wiki_letter_w_cropped.svg/20px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png){kind=small} | Tato sekce potřebuje expanzi. Můžete pomoci přidávat k tomu. (Ledna 2011) |
Chopin založil své mazurky na tradiční polský lidový tanec, také nazývaný mazurka (nebo „mazur“ v polštině). Zatímco však jako model používal tradiční mazurku, dokázal své mazurky transformovat do zcela nového žánru, který se stal známým jako „Chopinův žánr“.[1]
Skladby
Chopin začal skládat své mazurky v roce 1825 a pokračoval v jejich skládání až do roku 1849, roku své smrti. Počet mazurek složených v jednotlivých letech se liší, ale během tohoto časového období je neustále psal.
Hudební styl
Vzhledem k tomu, že Chopinovy mazurky navazují na již zavedenou tradiční polskou mazurku, zůstávají některé charakteristiky žánru v jeho interpretaci stejné. Například tradiční mazurka i Chopinova verze obsahují velké množství opakování. To může znamenat opakování jedné míry nebo malé skupiny opatření, opakování a téma, nebo dokonce opakování celé sekce.[2] Toto opakování má v tradičním tanci smysl pro opakování určité části skutečného tance; i když Chopin nesložil své mazurky, aby na ně mohli tančit,[3] je jasné, že Chopin pamatoval na původní podobu. Kromě toho se v Chopinových skladbách objevuje také mnoho rytmických vzorů tradiční mazurky, takže stále vyjadřují myšlenku tance, ale „soběstačnějšího stylizovaného tanečního díla“.[4] V souladu s touto myšlenkou se Chopin pokusil udělat své mazurky technicky zajímavějšími tím, že je podpořil chromatičnost a harmonie,[3] spolu s použitím klasických technik, jako je kontrapunkt a fugy.[5] Ve skutečnosti používal Chopin ve svých mazurkách více klasických technik než v jakémkoli jiném žánru.[5] Jednou z těchto technik je čtyřdílná harmonie na způsob a chorál.
Vlivy
I když je známo, že Chopinovy mazurky jsou spojeny s tradičním tancem, v průběhu let se vedlo mnoho vědeckých debat o tom, jak přesně jsou spojeny. Hlavním předmětem této debaty je, zda měl Chopin skutečnou přímou souvislost s polskou lidovou hudbou, nebo zda slyšel polskou národní hudbu v městských oblastech a byl tím inspirován, aby složil své mazurky.
V roce 1852, tři roky po Chopinově smrti, Franz Liszt publikoval článek o Chopinových mazurkách s tím, že Chopin byl při skládání svých mazurek přímo ovlivněn polskou národní hudbou. Liszt také poskytl popis konkrétních tanečních scén, které nebyly úplně přesné, ale byly „způsobem, jak zvýšit status těchto děl [mazurkas]“.[6] Zatímco Lisztovo tvrzení bylo nepřesné, jednání vědců, kteří četli jeho texty, se ukázalo být katastrofálnější. Při čtení Lisztova díla vědci interpretovali slovo „národní“ jako „lidové“, čímž vytvořili „nejdelší mýtus v Chopinově kritice - mýtus, že Chopinovy mazurky jsou národní díla zakořeněná v autentické polsko-lidové hudební tradici.“[6] Nejpravděpodobnějším vysvětlením Chopinova vlivu je ve skutečnosti národní hudba, kterou slyšel jako mladík v městských oblastech Polska, jako je Varšava.[7]
Poté, co vědci vytvořili tento mýtus, prosazovali jej prostřednictvím svých vlastních spisů různými způsoby. Někteří si vybrali konkrétní mazurky, které mohli použít na bod, který se pokoušeli vytvořit na podporu Chopinova přímého spojení s lidovou hudbou. Jiní jednoduše zobecnili, aby jejich tvrzení o tomto spojení dávala smysl. Ve všech případech, protože tito autoři byli dobře respektováni a měli váhu ve vědecké komunitě, lidé přijímali jejich návrhy jako pravdu, což umožňovalo růst mýtu. V roce 1921 však Béla Bartók vydal esej, ve které uvedl, že Chopin „neznal autentickou polskou lidovou hudbu“.[8] V době své smrti v roce 1945 byl Bartók velmi známým a respektovaným skladatelem a významným odborníkem na lidovou hudbu, takže jeho názor a jeho psaní měly velkou váhu. Bartók navrhl, že Chopin byl místo toho ovlivněn národní, nikoli lidovou hudbou.
Uspořádání
| Tato sekce potřebuje expanzi. Můžete pomoci přidávat k tomu. (Ledna 2011) |
Soprán a skladatel Pauline Viardot byl blízký přítel Chopina a jeho milenky George Sand a s jeho plným souhlasem udělala řadu úprav jeho mazurkas jako písní. Dal Viardotovi odborné rady ohledně těchto úprav, stejně jako její hry na klavír a jejích dalších vokálních skladeb. Chopin zase z ní vyvodil nějaké znalosti z první ruky Španělská hudba.[9]
Několik úprav bylo vyrobeno pro klavír a violoncello Auguste Franchomme, Chopinův přítel, který s ním spolupracoval na komponování Koncertant Grand Duo, a byl také jeho zasvěcencem Violoncellová sonáta.
Seznam mazurkas
| Série číslo | Klíč | Složen | Publikováno | Opus č. | Hnědý | Kobylańska | Chominski | Obětavost | Poznámky |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| – | G, B♭ | 1826 | 1826 | – | B. 16 | KK IIa / 2-3 | S 1/2 | Revidované verze (původní verze byly publikovány v roce 1875) | |
| 1–4 | F♯m, C.♯m, E, E♭m | 1830 | 1832 | Op. 6 | B. 60 | C. 51–54 | Hraběnka Pauline Plater | ||
| 5–9 | B♭, Am, Fm, A♭, C. | 1830–31 | 1832 | Op. 7 | B. 61 | C. 55–59 | M. Johns de la Nouvelle-Orléans | Č. 2 a 4 jsou revidované verze; původní verze č. 4 byla zveřejněna v roce 1902 | |
| 10–13 | B♭, Em, A♭, Am | 1832–33 | 1834 | Op. 17 | B. 77 | C. 60–63 | Mlle. Lina Freppa | ||
| 14–17 | Gm, C, A♭, B♭m | 1834–35 | 1836 | Op. 24 | B. 89 | C. 64–67 | Comte de Perthuis | ||
| 18–21 | Cm, Bm, D♭, C.♯m | 1836–37 | 1837 | Op. 30 | B. 105 | C. 65–71 | Princezna Maria Czartoryska de Württemberg | Č. 4 od Four Mazurkas; na Guildhall School of Music and Drama Piano Exam Pieces Grade 8 (sylabus 2003 a 2004) | |
| 22–25 | G♯m, D, C, Bm | 1837–38 | 1838 | Op. 33 | B. 115 | C. 72–75 | Hraběnka Roza Mostowska | Č. 3 od Four Mazurkas; v ABRSM Piano Exam Pieces Grade 6 (osnovy 2015 a 2016) | |
| 27 | Em | 1838 (28. listopadu) | 1840 | Op. 41/2 | B. 122 | C. 77 | Étienne Witwicki | ||
| 26, 28, 29 | C♯m, B, A♭ | 1839 (červenec) | 1840 | Op. 41/1, 3, 4 | B. 126 | C. 76, 78, 79 | |||
| 50 | Dopoledne | 1840 (léto) | 1841 | – | B. 134 | KK IIb / 4 | S 2/4 | Notre temps; v „Six Morceaux de salon“ | |
| 51 | Dopoledne | 1840 | 1841 | – | B. 140 | KK IIb / 5 | S 2/5 | Émile Gaillard | V „Album de pianistes polonais“ |
| 30–32 | G, A♭, C.♯m | 1841–42 | 1842 | Op. 50 | B. 145 | C. 80–82 | Leon Szmitkowski | ||
| 33–35 | B, C, Cm | 1843 | 1844 | Op. 56 | B. 153 | C. 83–85 | Catherine Maberly | ||
| 36–38 | Jsem, A♭, F♯m | 1845 (červen – červenec) | 1846 | Op. 59 | B. 157 | C. 86–88 | |||
| 39–41 | B, Fm, C.♯m | 1846 (začátek podzimu) | 1847 | Op. 63 | B. 162 | C. 89–91 | Hraběnka Laura Czosnowska | ||
| 42, 44 | G, C. | 1835 | 1855 | Op. posh. 67/1, 3 | B. 93 | C. 92, 94 | Anna Mlokosiewicz | ||
| 45 | Dopoledne | 1846 | 1855 | Op. posh. 67/4 | B. 163 | C. 95 | |||
| 43 | Gm | 1849 (léto) | 1855 | Op. posh. 67/2 | B. 167 | C. 93 | |||
| 47 | Dopoledne | 1827 | 1855 | Op. posh. 68/2 | B. 18 | C. 97 | |||
| 48 | F | 1829 | 1855 | Op. posh. 68/3 | B. 34 | C. 98 | Cituje lidovou melodii „Oj, Magdalino“ | ||
| 46 | C | 1829 | 1855 | Op. posh. 68/1 | B. 38 | C. 96 | |||
| 49 | Fm | 1849 (léto) | 1855 | Op. posh. 68/4 | B. 168 | C. 99 | „Chopinova poslední skladba“; poprvé publikováno v neúplné podobě 1855 | ||
| – | C | 1833 | 1870 | – | B. 82 | KK IVb / 3 | P 2/3 | ||
| – | D | 1829 | 1875 | – | B. 31 | KK IVa / 7 | P 1/7 | Silně revidovaný 1832 (viz B. 71, KK IVb / 2; rev. Vers. Pub. 1880) | |
| – | D | 1832 | 1880 | – | B. 71 | KK IVb / 2 | P 1/7 | Silně revidovaná verze B.31, KK IVa / 7 | |
| – | B♭ | 1832 (24. června) | 1909 | – | B. 73 | KK IVb / 1 | P 2/1 | Alexandrine Wolowska | |
| – | D | 1820 (?) | 1910 (20. února) | – | B. 4 | KK Anh. Ia / 1 | A 1/1 | "Mazurek"; pochybný | |
| – | A♭ | 1834 (červenec) | 1930 | – | B. 85 | KK IVb / 4 | Nalezeno v albu uživatele Maria Szymanowska | ||
| – | ? | "brzy" | – | – | – | KK Vf | „Několik mazurek“; ztracený | ||
| – | D | 1826 (?) | – | – | – | KK Ve / 5 | Uvedeno v literatuře; MS neznámá | ||
| – | G | 1829 (22. srpna) | ? | – | – | – | Nastavení básně Ignáce Maciejowského | ||
| – | ? | 1832 | – | – | KK Vc / 2 | Uvedeno v dopise Chopina ze dne 10. září 1832 | |||
| – | ? | 1832 (14 září) | – | – | KK Ve / 7 | Uvedeno na aukční párty, Paříž, 1906 | |||
| – | B♭ | 1835 | – | – | KK Ve / 4 | Společnost MS prodaná v Paříži 20. června 1977 | |||
| – | ? | 1846 (do prosince) | – | – | – | KK Vc / 4 | Uvedeno v dopise Chopina | ||
| – | A, Dm | ? | – | – | – | KK VIIb / 7-8 | Allegretto a Mazurka; Společnost MS prodala Paříž 21. listopadu 1974 | ||
| – | B♭m | ? | – | – | – | KK Anh. Ib | Pochybný | ||
| – | ? | ? | – | – | – | KK Ve / 8 | V roce 1878 byla uvedena korespondence mezi společnostmi Breitkopf & Hartel a Izabela Barczinska | ||
| – | ? | ? | – | – | – | KK Ve / 6 | Paní Nicolai | Uvedeno v poznámce od Augener do C.A. Spina 21. května 1884 |
Poznámky
- ^ Michałowski, Kornel a Jim Samson. „Chopin, Fryderyk Franciszek“. Grove Music Online, editoval L. Macy (přístup k 31. říjnu 2006) (přístup k předplatnému)
- ^ Kallberg, Jeffrey. „Problém opakování a opakování v Chopinových Mazurkách (Cambridge, Anglie: Cambridge University Press, 1988).
- ^ A b Samson, Jim, ed., Cambridge společník Chopin (New York: Cambridge University Press, 1992.)
- ^ Samson, Jim. Hudba Chopina (Boston: Routledge a Kegan Paul, 1985).
- ^ A b Rosen, Charles. Romantická generace (Cambridge, Massachusetts: Cambridge University Press, 1988).
- ^ A b Barbara Milewski, „Chopinova Mazurka a mýtus o lidu“, Hudba 19. století 23.2 (1999): 114.
- ^ Milewski 1999
- ^ Milewski 1999 117.
- ^ Rachel Harris, hudební salon Pauline Viardot Archivováno 2007-03-07 na Wayback Machine
Zdroje
- Downes, Stephen (2009). "Mazurka." Grove Music Online. Oxford Music Online. 17. listopadu 2009. [1]
- Michałowski, Kornel a Samson, Jim (2009). „Chopin, Fryderyk Franciszek.“ Grove Music Online. Oxford Music Online. 17. listopadu 2009 (zejména oddíl 6, „Formativní vlivy“) [2].
- Kallberg, Jeffrey (1988). "Problém opakování a návratu v Chopinových mazurkách." Chopin Styles, vyd. Jim Samson. Cambridge, Anglie: Cambridge University Press
- Kallberg, Jeffrey (1985). „Chopinův poslední styl.“ Journal of the American Musicological Society 38.2: 264–315.
- Milewski, Barbara (1999). „Chopinovy Mazurky a mýtus o lidech.“ Hudba 19. století 23.2: 113–35.
- Rosen, Charles (1995). Romantická generace. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press
- Winoker, Roselyn M. (1974) „Chopin a Mazurka.“ Diss. Vysoká škola Sarah Lawrenceové