Paula Modersohn-Becker - Paula Modersohn-Becker
Paula Modersohn-Becker | |
---|---|
![]() Paula Modersohn-Becker, rok neznámý | |
narozený | Paula Becker 8. února 1876 |
Zemřel | 30. listopadu 1907 | (ve věku 31)
Národnost | Němec |
obsazení | Umělec, malíř |
Manžel (y) | Otto Modersohn (m. 1901) |
Děti | Mathilde Modersohn |

Paula Modersohn-Becker (8. února 1876 - 20. listopadu 1907) [1] byl Němec malíř a jeden z nejdůležitějších představitelů rané expresionismus. Její krátká kariéra byla zarazena, když zemřela po porodu embolie ve věku 31 let Je uznávána jako první známá malířka, která malovala nahé autoportréty.[2] Byla důležitou členkou uměleckého hnutí modernismus na počátku dvacátého století.
Životopis


Becker se narodil a vyrostl v Dresden-Friedrichstadt. Byla třetí ze sedmi dětí v její rodině. Její otec Carl Woldemar Becker (31. ledna 1841 Oděsa - 30. Listopadu 1901, Brémy), syn ruského univerzitního profesora francouzštiny, byl zaměstnán jako inženýr u Německá železnice. Její matka, Mathilde (3. listopadu 1852 Lübeck - 22. ledna 1926 Brémy) byl z aristokratické rodiny von Bültzingslöwen a její rodiče poskytovali svým dětem kultivované a intelektuální prostředí domácnosti.

V roce 1888 se rodina přestěhovala z Drážďan do Brémy. Při návštěvě tety z matčiny strany Londýn, Becker obdržela první instrukci v kreslení St John's Wood Art School. V roce 1895 jí byly představeny práce uměleckého okruhu Worpswede; Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Fritz Overbeck a Heinrich Vogeler představili své obrazy v Brémském muzeu umění, Kunsthalle Bremen. Kromě svého učitelského vzdělávání v Brémách v letech 1893–1895 získala Becker soukromou výuku malby. V roce 1896 se zúčastnila kurzu pro malbu a kreslení sponzorovaného Verein der Berliner Künstlerinnen (Unie berlínských umělkyň), který ženám nabízel studia umění.
Beckerův přítel Clara Westhoff opustil Brémy počátkem roku 1899 studovat v Paříži. V prosinci téhož roku ji tam Becker následoval a v roce 1900 studovala na Académie Colarossi v Latinská čtvrť.
V dubnu 1900 velký Sté výročí výstavy se konalo v Paříži. Při této příležitosti Fritz Overbeck a jeho manželka spolu s Otto Modersohn, dorazil v červnu. Modersohnova nemocná manželka Helen byla ponechána ve Worpswede a zemřela během své cesty do Paříže. S touto novinkou Modersohn a Overbecks spěchali zpět do Německa.

V roce 1901 se Paula provdala za Otta Modersohna a stala se nevlastní matkou Ottovy dvouleté dcery Elsbeth Modersohn, dítěte z prvního manželství. V této funkci působila dva roky, poté se v roce 1903 znovu přestěhovala do Paříže. Ona a Modersohn žili většinou od té doby vpřed až do roku 1907, kdy se vrátila do Německa. V dopise Rainerovi Maria Rilke napsaném od Worpswede dne 17. února 1906 se objevují známky problémového manželství: „A teď ani nevím, jak bych měl podepsat své jméno, nejsem Modersohn a nejsem Paula Becker už buď "."[1] O necelý měsíc později píše z Paříže svému manželovi: „zkuste si zvyknout na myšlenku, že náš život může jít každý jiným směrem“.[1]
V roce 1906 Becker (nyní známá jako Paula Modersohn-Becker) obrátila svou předchozí touhu vyhnout se dětem a zahájila románek se známým pařížským „dámským mužem“. Na začátku roku 1907 se však vrátila ke svému manželovi, otěhotněla a v listopadu porodila dceru Mathilde.
Po těhotenství si stěžovala na silné bolesti nohou, proto lékař nařídil odpočinek v posteli. Po 18 dnech jí řekl, aby vstala a začala se hýbat, ale očividně, a trombus se jí vytvořila v noze as její pohyblivostí se zlomila a během několika hodin způsobila její smrt.[Citace je zapotřebí ]
Kariéra

V roce 1898, ve věku 22, se Becker ponořila do umělecké komunity ve Worpswede, kde umělci jako Fritz Mackensen (1866–1953) a Heinrich Vogeler (1872–1942) ustoupil na protest proti nadvládě umění akademie styl a život ve velkém městě. Studovala u Mackensena, malovala blízké farmáře a severoněmeckou krajinu. V této době začala úzká přátelství se sochařem Clara Westhoff (1875–1954) a básník Rainer Maria Rilke (1875–1926).
Až do let, kdy Becker zahájil tuto praxi, ženy-malířky příliš nepoužívají nahé ženy jako předměty pro svou práci. Jedinou pozoruhodnou výjimkou z tohoto nedostatku jsou díla od Artemisia Gentileschi, o tři století dříve; například historici umění předpokládají, že Gentileschi použila jako model své práce své vlastní tělo Susannah a starší. Beckerova práce na ženském aktu je nekonvenční a vyjadřuje rozpolcenost jak jejího předmětu, tak způsobu jeho reprezentace.[3]
Becker byl vyškolen v metodách realismus a naturalismus, spolu s rozpoznatelným jednoduchost formy. Dokázala dosáhnout výrazné textury své práce škrábáním do mokré barvy.[4] Později tyto techniky opustila, aby se mohla přestěhovat Fauvismus. Existují důkazy, které naznačují, že řada autoportrétů Pauly Modersohn-Beckerové byla ovlivněna prerafaelitským malířem Dante Rossetti, včetně Autoportrét s miskou a sklenicí (c. 1904; Sander Collection), Akt s autoportrétem s jantarovým náhrdelníkem (1906; soukromá sbírka) a Autoportrét k mému šestému výročí svatby (1906; Museen Böttcherstrasse, Paula Modersohn-Becker Museum, Brémy).[5] Mohla také ovlivnit jednu nebo více z nich Picassova Diane Radycki uvádí ve své monografii o umělci z roku 2013.[6]
Výlety do Paříže

Do roku 1907 Modersohn-Becker uskutečnila dalších šest prodloužených výletů do Paříže za uměleckými účely, někdy žila odděleně od svého manžela Otta. Během jednoho ze svých pobytů v Paříži absolvovala kurzy na École des Beaux-Arts. Často navštěvovala současné výstavy a její práce ji zvlášť zaujala Paul Cézanne. jiný Postimpresionisté byly obzvláště vlivné, včetně Vincent van Gogh a Paul Gauguin. Fauvismus vlivy se objevují také v jejích pracích jako Chudák žena se skleněnou lahví.
V roce 1906 Modersohn-Becker opustila Worpswede, stejně jako jejího manžela Otta, aby se věnovala umělecké kariéře v Paříži. V zápisu do deníku ze dne 24. února 1906 napsal krvavý Modersohn-Becker: „Nyní jsem opustil Otto Modersohn a stojím mezi mým starým životem a mým novým životem. Zajímalo by mě, jaký bude ten nový. stane se ze mě v mém novém životě? Nyní, co musí být, bude. “ Navzdory všeobecnému nesouhlasu sestry a matky s rozhodnutím Pauly odejít z Oty do Paříže se její přesídlení pro ni ukázalo jako docela prosperující. V tomto časovém rámci dokončila svou nejintenzivnější práci. Z tohoto díla vytvořila sérii obrazů, o kterých cítila velké vzrušení a uspokojení. Během tohoto období malby produkovala své původní nahé autoportréty, které u umělkyň neměly obdoby, a portréty svých přátel, včetně Rainer Maria Rilke a Werner Sombart. Modersohn-Beckerová byla během své poslední cesty do Paříže neuvěřitelně optimistická ohledně jejího uměleckého pokroku. V květnu 1906 napsala dopis své starší sestře Milly Rohland-Beckerové, ve kterém uvedla: „Stávám se někým - prožívám nejintenzivněji šťastné období svého života.“
Poslední rok a smrt


V roce 1907 se Paula Modersohn-Becker vrátila ke svému manželovi ve Worpswede, navzdory dobové korespondenci, která naznačovala její touhu po nezávislosti. Podrobně psala o své lásce k manželovi, ale také o potřebě oddálit mateřství ve snaze o uměleckou svobodu. Pokračovala v vyjadřování rozpolcenosti ohledně mateřství, protože byla znepokojena její schopností malovat při výchově dítěte; její deníkové záznamy naznačují, že měla v plánu dosáhnout malířské kariéry do třiceti let a poté mít děti. Když se tedy 2. listopadu 1907 narodila její dcera Mathilde (Tillie) Modersohn, měli Paula a Otto radost. Radost se stala tragédií o devatenáct dní později, když Paula náhle zemřela. Po porodu si stěžovala na bolesti nohou a bylo jí doporučeno zůstat v posteli. Když se lékař 21. listopadu vrátil, doporučil jí vstát. Udělala několik kroků, pak se posadila, vyzvala dítě k vložení do náručí, stěžovala si na bolesti nohou a zemřela a řekla jen: „Škoda.“ Byla pohřbena v Hřbitov Worpswede.
Technika malby
Modersohn-Becker používala stejnou techniku po celou dobu své krátké malířské kariéry.[7] Pracovala v tempera a olej s omezeným řada pigmentů jako zinková bílá, kadmium žlutá, viridian a syntetické ultramarín.[8][Citace je zapotřebí ]
Dědictví
Do roku 1899 Clara Westhoff udělal bustu Modersohn-Becker s tím, že to byl symbol jejich přátelství a sdílené vášně pro umění.[Citace je zapotřebí ] V roce 1908 Rainer Maria Rilke napsal renomovanou báseň „Rekviem za přítele“ na památku Modersohn-Beckera.[Citace je zapotřebí ]
V roce 1927 podnikatel Ludwig Roselius otevřel v Brémy the Muzeum Paula Modersohn-Becker, navrhl Bernhard Hoetger. Místní nacisté odsoudili své umění a architekturu v roce 1935,[9] ale Roselius to ignoroval, dokud Hitler neodsoudil celé své Böttcherstraße v září 1936. Po Roseliově sekretáři Barbara Goette zasáhl jeho jménem s Hitlerem, nacistický vůdce dovolil, aby budovy ulice zůstaly jako pomník „zvrhlého umění“.[10]
Mathilde Modersohn (1907–1998) založila v roce 1978 nadaci Paula Modersohn-Becker (Paula Modersohn-Becker-Stiftung).[Citace je zapotřebí ]
V roce 1988 bylo v sérii vydáno razítko s portrétem Pauly Modersohn-Beckerové Ženy v německé historii německým poštovním úřadem Deutsche Bundespost.
Paula Modersohn-Becker nebyla v době své předčasné smrti široce známá a byla by upadla do neznáma, ale pro své obsáhlé psaní. Vedla si deník a pravidelně si dopisovala s přáteli v jejím uměleckém kruhu. Její dopisy byly sbírány a široce publikovány (v němčině) během 20. let 20. století,[11] a právě díky nim se její dědictví zachovalo. V 70. letech je americká historička umění Diane Radycki poprvé přeložila do angličtiny (od té doby je překládali i jiní). Dvě třetiny korespondence proběhly od 16 let do prvních let jejího manželství a je plná mladistvého optimismu a energie.
8. února 2018 se oslavily narozeniny Beckera v a Doodle Google.[12]
Modersohn-Becker byl zahrnut do výstavy v roce 2018 Ženy v Paříži 1850-1900.[13]
Paula Becker House
Dům Modersohn-Becker v Brémy, kde strávila většinu svého života, byla otevřena v říjnu 2007 jako soukromá muzeum umění a galerie.[14] Její rodina se přestěhovala z Drážďan do Brém v roce 1888 a žila v tomto domě. Becker zde žila až do roku 1899, kdy jí bylo 23 let, a v tomto domě zřídila své první studio. V Brémách existovala aktivní komunita umělců a prostřednictvím přátelství Beckerových matek v uměleckém světě se Paula stala součástí komunity. Kromě přípravy učitelů v Brémách v letech 1893–1895 absolvovala Paula soukromou výuku malby.[15] Nebylo dobře známo, že mladý Becker zde žil deset let; v roce 2003 Heinz a Betty Thies koupili tehdy zchátralý dům a nechali jej včas obnovit pro 100. výročí smrti umělce. V té době (listopad 2007) se z něj stalo veřejné muzeum.[16]
V populární kultuře
Život Pauly Modersohn-Beckerové je beletrizován Žalovat Hubbarda román z roku 2012, Dívka v bílém.[17] Ona byla také předmětem 2016 německého životopisného filmu s názvem Paula.
Galerie
Autoportrét (1902)
Mädchen mit Strohhut und Blume (1902)
Stillende Mutter (1902)
Bauernkind auf rotgewürfeltem Kissen (asi 1904)
Mädchen mit Kaninchen (1905)
Stálý život (1906)
Selbstporträt (1907)
Kinderakt mit Goldfischglas (1907 tis.)
Stilleben mit Tonkrug (1907)
Die Malerin mit Kamelienzweig (Selbstporträt) nebo Malíř s pobočkou Camilla (autoportrét), (1907)
Autoportrét (polonahý s jantarovým náhrdelníkem a květinami II) (1906)
Viz také
Reference
- ^ A b C Busch, Günter; von Reinken, Liselotte (1983). Wensinger, Arthur S. (ed.). Paula Modersohn-Becker Dopisy a časopisy. New York, NY USA: Taplinger Publishing. ISBN 0-8008-6264-3.
- ^ Colapinto, Johne (30. října 2013). „Paula Modersohn-Becker: Modern Painting (Missing Piece)“. Newyorčan.
- ^ viz Burns, Díváme se jako ženy: Obrazy Suzanne Valadonové, Pauly Modersohn-Beckerové a Fridy Kahlo
- ^ "Angličtina» Museen Böttcherstraße ". www.museen-boettcherstrasse.de. Citováno 2016-03-09.
- ^ Rebecca Jelbert: „Autoportréty Pauly Modersohn-Beckerové a vliv Dantea Gabriela Rossettiho.“ Burlingtonský časopis, sv. 159, č. 1373 (2017): 617-22.
- ^ Rentgenové snímání Picassova portrétu Gertrude Steinová Ukažte, že několikrát přepracoval hlavu a nakonec ji postavil přesně tak, jak to udělal Modersohn-Becker ve svém portrétu Lee Hoelgera (viz Radycki, Paula Modersohn-Becker: První umělec moderní ženy).
- ^ Hoffmeister-zur Nedden, Angelica, Zur Maltechnik von Paula Modersohn-Becker (O malířské technice Paula Modersohn-Becker), Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung Jahrgang 11 (1997), Heft 2, s. 286–300.
- ^ Paula Modersohn-Becker, Portrét staré dámy v zahradě, ColourLex.
- ^ Das Schwarze Korps; 24/10/1935; stránky 11,34
- ^ Ludwig Roselius: Ein Nachruf von Barbara Götte, Bremisches Jahrbuch, 1951, www.brema.suub.uni-bremen.de/periodical/pageview/62875 zobrazeno 26. 3. 2016
- ^ Shromážděné dopisy byly publikovány známým vydavatelem Kurt Wolff, který také publikoval Franz Kafka.
- ^ "Google". www.google.com.au.
- ^ Madeline, Laurence (2017). Umělkyně v Paříži, 1850-1900. Yale University Press. ISBN 978-0300223934.
- ^ „Webová stránka Kunstkabinett“. Haus-paula-becker.de. Archivovány od originál dne 1. července 2012. Citováno 8. srpna 2012.
- ^ „Eine Straße für Paula Modersohn-Becker!“ (v němčině). Brémy. Verwaltung online. 5. února 2001. Citováno 13. července 2012.
- ^ „Kde Paula prožila dětství (německy)“. Abendblatt.de. 9. října 2007. Citováno 8. srpna 2012.
- ^ Taylor, Jonathan (29. listopadu 2012). „Dívka v bílém, Sue Hubbard“. Nezávislý. Citováno 17. března 2019.
Zdroje
- Marina Bohlmann-Modersohn: Paula Modersohn-Becker. Eine Biographie mit Briefen. 3. Auflage. Knaus, Berlín 1997, ISBN 3-8135-2594-5
- Janet M.C. Burns: „Vypadat jako ženy: Obrazy Suzanne Valadonové, Pauly Modersohn-Beckerové a Fridy Kahlo“. Atlantis, sv. 18, no 1 & 2 (1993): 25-46.
- Günther Busch, Liselotte von Reinken, Arthur S. Wensinger, Carole Clew Hoey: Paula Modersohn-Becker, The Letters and Journals. Northwestern University Press, 1990
- Anne Higonnet: „Making Babies, Painting Bodies: Women, Art, and Paula Modersohn-Becker Productivity.“ Ženský umělecký deník, sv. 30, č. 2 (2009): 15-21, ilus.
- Averil King, Paula Modersohn-Becker, „Klub sběratelů starožitností, 2006
- Paula Modersohn-Becker: Dopisy a časopisy Pauly Modersohn-Beckerové. Přeložil a komentoval J. Diane Radycki. Úvod Alessandry Comini
- Epilog poezie Rainera Maria Rilkeho (Zádušní mše, 1908, překládali Adrienne Rich & Lilly Engler) a Adrienne Rich („Paula Becker Clara Westhoff“, 1975–1976). Metuchen, N.J., a London: The Scarecrow Press, Inc., 1980. ISBN 0-8108-1344-0
- Paula Modersohn-Becker, Sophie Dorothee Gallwitz: Eine Künstlerin: Paula Becker-Modersohn. Briefe und Tagebuchblätter. Kestner-Gesellschaft, Hanover 1917
- Gillian Perry: Paula Modersohn-Becker: Její život a dílo. Harper & Row 1979
- Diane Radycki: „Americké umělkyně v Mnichově, nebo Die Frauen ohne Schatten." V: Američtí umělci v Mnichově: Umělecká migrace a procesy kulturní výměny, eds. Christian Fuhrmeister, Hubertus Kohle a Veerle Thielemans, str. 109–24, illus. Modersohn-Becker & O'Keeffe. Berlín, Mnichov: Deutscher Kunstverlag, 2009. ISBN 978-3-422-06833-9
- Diane Radycki: „Paula Modersohn-Becker: Rodový diskurz v modernismu.“ Ph.D. disertační práce, Harvard University, 1993 (čtenáři: Konrad Oberhuber a Norman Bryson). UMI 93–31 015
- Diane Radycki: "Obrázky masa: Modersohn-Becker a akt. “ Ženský umělecký deník, sv. 30, č. 2 (2009): 3-14, ilus. home.moravian.edu
- Diane Radycki: „Pretty / Ugly: Morphing Paula Modersohn-Becker and Marie Laurencin.“ Udělat, Ne. 72 (1996): 19-21, ilus.
- Diane Radycki: Paula Modersohn-Becker: První umělec moderní ženy. Yale Press, 2013[1]
- Rainer Stamm: „Paula Modersohn-Becker a tělo v umění.“ Ženský umělecký deník, sv. 30, č. 2 (2009): 22-4, ilus.
- Monica J. Strauss: „Galerie La Boetie Helen Sergerové: Paula Modersohn-Becker na Madison Avenue.“ Ženský umělecký deník, sv. 30, č. 2 (2009): 32-5, ilus.
- Eric Torgersen: Vážený příteli: Rainer Maria Rilke a Paula Modersohn-Becker. Northwestern University Press, 1998
- Gustav Pauli, Paula Modersohn-Becker, Berlín: Wolff, 1919; 3. vydání, 1934
- Waldemar Augustiny, Paula Modersohn- Becker, Gutersloh: Mohn, 1960, Paula Modersohn- Becker, Hildesheim, 1971
- Ellen C. Oppler, „Paula Modersohn- Becker: Některé fakty a legendy“, Art Journal, xxxv, léto 1976, s. 364–9
- Christa Murken-Altrogge, Paula Modersohn- Becker: Leben und Werk, Kolín nad Rýnem: Du Mont, 1980
- Gunter Busch, Paula Modersohn- Becker: Malerin, Zeichnerin, Frankfurt nad Mohanem: Fischer, 1981
externí odkazy
- Muzeum Paula Modersohn-Becker v Brémách
- Muzeum Otta Modersohna ve Fischerhude
- „Obrázky masa: Modersohn-Becker and the Nude "Článek dr. Diane Radycki
- Paula Modersohn-Becker, Portrét staré dámy v zahradě, ilustrovaná analýza pigmentu na ColourLex.
- ^ Radycki, Diane (30. dubna 2013). Paula Modersohn-Becker: První umělec moderní ženy. Yale University Press. ISBN 978-0300185300.