Nikolay a Medea Figner - Nikolay and Medea Figner

Čajkovskij (uprostřed) a Figners, 90. léta 19. století

Nikolay Figner (1857–1918), lyrický tenor, a Medea Figner (1859–1952), mezzosoprán, později soprán, byli týmem manžela a manželky operních zpěváků působících v Rusku v letech 1889 až 1904. Medea se narodila v Itálii (její původní příjmení bylo Já), ale poté, co se provdala za Nikolaye, se úplně rusizovala. Měli samostatnou kariéru před svatbou a znovu po rozvodu v roce 1904, ale během 15 let jejich manželství téměř vždy zpívali ve stejných představeních. Vytvořili hlavní tenorové a sopránové role ve dvou operách Petr Iljič Čajkovskij – Piková dáma a Iolanta - a objevil se v řadě dalších důležitých ruských hudebních premiér.

Nikolay Figner

Nikolay Nikolayevich Figner se narodil v Nikiforovce poblíž Kazaň, ve dnech 9. a 21. února 1857.[1] Byl to bratr slavného "Lidská vůle" revoluční, Věra Fignerová (1852–1942). Vstoupil do ruského námořnictva jako praporčík a dostal se do hodnosti poručíka. V roce 1881 odešel do důchodu, aby studoval hlas u Vassily Samus, I.P. Pryanishnikova a Camille Everardi na Petrohradská konzervatoř.[2]

Figner poté odcestoval do Itálie, kde debutoval v Neapol v Gounod je Philémon et Baucis v roce 1882.[3] Zpíval na Divadlo San Carlo a několik let se objevil na jiných italských místech. Zatímco v Itálii využil Figner příležitosti ke studiu u významného učitele zpěvu Francesco Lamperti a také obdržel instrukce od E. de Roxase. Figner také hrál v Madrid, Bukurešť a Londýn (v Královská opera, Covent Garden ).[4] Během tohoto období cestoval také do Jižní Ameriky.[3] Dne 4. Listopadu 1886 v Turín, zpíval hlavní roli tenora ve světové premiéře revidované verze Alfredo Catalani je Edmea;[4] to byla také příležitost Arturo Toscanini První vystoupení dirigenta v Itálii po svém počátečním triumfu v Jižní Americe.[3][5][6] Během svých cest zpíval role jako Arnold Rossini je William Tell, vévoda dovnitř Verdi je Rigoletto a Carlo dovnitř Donizetti je Linda di Chamounix. Náhodou se také objevil na jevišti s Medea Mei v inscenaci Donizettiho La oblíbené; navázali spojení a on ji přivedl zpět do Ruska v roce 1887. O dva roky později se vzali. Figner se brzy etabloval jako přední tenorista na Mariinské divadlo, tento stav si udrží až do roku 1903.

Další ruští skladatelé, jejichž opery zpíval, byli Alexander Borodin (Vladimír v Princ Igor ), Alexander Dargomyzhsky (princ v Rusalka ), a Anton Rubinstein (Sinodal v Démon ). Dobře vypadající muž, promítl nezapomenutelnou jevištní přítomnost a zpíval citlivě a stylově.

Medea Mei-Figner

Medea Mei byl narozen v Florencie, Itálie, 4. března 1859. Studovala tam u Bianchi, Carozzi-Zucchi a Panofka. Zpívala mezzosopránovou roli Verdi je Zádušní mše v mladém věku 16 let a krátce nato debutovala jako Azucena v Il trovatore, v Sinalunga.[3] Stala se dobře známou po celé Itálii, navštívila také Španělsko, Jižní Ameriku a Rusko a navštívila Londýn. Její repertoár poté zahrnoval Ulricu Un Ballo v Maschera, Amneris v Aida, Gertruda dovnitř Ambroise Thomas je Osada, Leonora dovnitř Donizetti je La oblíbené a titulní role v Bizet je Carmen. Ona přidal sopránové role, jako je Charlotte v Massenet je Werther a Margherita v Boito je Mefistofele.[7]

Medea Mei-Figner

Medea odjela do Ruska s Nikolayem Fignerem v roce 1887 a debutovala tam 8. května v Petrohradské císařské opeře (Mariinské divadlo) jako Valentine v Meyerbeer je Lesní hugenoti. Sopranistka v té době nevěděla žádnou ruštinu a během prvních dvou sezón v Petrohradě zpívala v italštině. Následně byla přijata do Ruská pravoslavná církev, a oženil se s Fignerem 20. února 1889. Poté si Nikolay osvojil praxi zpívat pouze v operách, ve kterých zpívala také Medea.

Po manželství byla označována jako jedna z nich Medea Mei-Figner (forma jejího jména používaná ve většině západních referenčních knih) nebo jednoduše Medea Figner. Kromě toho dostala patronymic Ivanovny a někdy je označována jako Medea (nebo Medeya) Ivanovna (Mei-) Fignerová. Nakonec zvládla ruštinu do té míry, že rodilí mluvčí nemohli říci, že se ji naučila až od 30 let.

Je pozoruhodné, že Medea se objevila jako Mimi v prvním představení Giacomo Puccini je Bohème v Rusku; trénoval ji sám Puccini.[8]

Medea Mei-Figner je pra-prababičkou italského sopranistky Amarilli Nizza.[9][10]

Figners vystupují jako tým

Oba Figners byli považováni za vynikající herce: jejich první společné vystoupení v roce Bizet je Carmen, jak Carmen a Don José vyprodukovali ovace, o kterých se říká, že v historii ruské opery nemají obdoby.

Byli vysoce ceněni Petr Iljič Čajkovskij, který ve filmu napsal role Hermanna a Lizy Piková dáma pro ně. Vytvořili role ve světové premiéře této opery, 19. prosince 1890, poté, co nacvičili pod Čajkovského osobním dohledem. Medea byla v té době v raných fázích těhotenství.[11] V roce 1891, kdy nemohla nadále vystupovat v Piková dáma kvůli jejímu stavu Nikolay odmítl zpívat s náhradním sopránem, a tak byla opera z programu odstraněna, dokud se Medea nemohla vrátit.[12]

Figners také vytvořili titulní sopránovou roli a tenorovou část hraběte Vaudémonta v Čajkovského opeře Iolanta v roce 1892. Čajkovskij věnoval Šest románků op. 73 (1893), Nikolay Figner.[13] Nikolay strávil nějaký čas s Čajkovským ve dnech následujících po premiéře jeho Symfonie č. 6 Patetika.[14] Později navštívil Skromný Čajkovskij byt během skladatelovy poslední nemoci. Vrátil se tam bezprostředně po Čajkovského smrti a pomáhal Nikolai Rimsky-Korsakov vyložit tělo.

V žádném případě však Figners neomezili své společné operní aktivity na skladby Čajkovského. Například vytvořili hlavní role v Eduard Nápravník je Dubrovský a Francesca da Rimini.[2][7]

Mezi další opery, ve kterých Figners vystupovali jako tým, patří: Čajkovského Eugene Onegin (Nikolayův Lenskij byl údajně překonán pouze Leonid Sobinov tlumočení) a Oprichnik;[1] Verdi je Aida, La traviata a Otello (zpěv v ruské premiéře druhého díla z roku 1889);[15] Gounod je Faust a Roméo et Juliette; Auber je Fra Diavolo; a ruské premiéry Mascagni je Cavalleria rusticana, Puccini je Tosca[16] a Leoncavallo je Pagliacci.[17] Kupodivu se nikdy neobjevily v dílech Rimského-Korsakova, který byl nejproduktivnějším operním skladatelem v carském Rusku. Bylo navrženo, že příčina této mezery v jejich repertoáru byla osobní: požádali Rimského-Korsakova, aby pro ně napsal operu nebo provedl nějaké změny v jeho stávajícím díle May Night, ale skladatel to zjevně odmítl zavázat, což mohlo Fignery urazit.

Rozvod, později žije a zaznamenal dědictví

Figners se rozvedli v roce 1904.[3] Medea podnikla turné po Jižní Americe a vrátila se, aby pokračovala v sólové kariéře v Mariinském divadle v Petrohradě. V letech 1910 až 1915 Nikolay režíroval a zpíval s Narodny Dom operní společnost v Petrohradě.[1] Rozloučení Medea bylo v titulní roli v Carmen v roce 1912. V roce 1917 se Nikolay přestěhoval do Ukrajina, kde učil na Kyjev Konzervatoř.[2] Během roku přišel o většinu svého majetku Ruská revoluce z roku 1917 a zemřel v bídě[3] v Kyjevě dne 13. prosince 1918,[1] ve věku 61. Medea opustila sovětské Rusko v roce 1930 a usadila se v Paříži, kde 8. července 1952 zemřela ve věku 93 let.[18]

Oba jejich hlasy lze slyšet v antologii LP Záznam zpěvu, zatímco komplexní výběr jejich nahrávek byl vydán na kompaktním disku vydavatelstvím Symposium v ​​roce 2000. Tato dvojitá sada CD nese katalogová čísla 1255/1256.

Důležité je, že Medea Mei-Figner nahrála „Lisinu árii“ z Piková dáma s alternativním nízkým koncem schváleným skladatelem.[7] Vyráběla také disky „Vissi d'arte“ z Tosca a árie z Werther a Carmen, jakož i nahrávání řady písní, včetně skladby „Penso“ od Paolo Tosti. Její hlas byl současnými kritiky považován za krásnější a působivější než její manžel. Už měl za sebou svůj hlasový rozkvět, když v letech 1901–02 s manželkou sestřihali v Petrohradě první sérii záznamů o 78 otáčkách za minutu EMI předchůdce, Společnost pro gramofony a psací stroje.

Dánský novinář Knut de Hageman-Lindenkrone provedl dlouhý zaznamenaný rozhovor s Medea Mei v jejím pařížském bytě v roce 1949, kdy měla zpěvačka 90 let. Rozhovor je ve francouzštině, ačkoli Medea Mei může být slyšena mluvit také v italštině a ruštině se svou dcerou, která byla také přítomna. Dokonce tu a tam zazpívá několik hudebních pruhů, včetně první fráze i poslední z Liziny árie „Půlnoc se blíží“, z Čajkovského Piková dáma, kterou vytvořila 59 let předtím.

Tento fascinující hodinový rozhovor s jedinečnými vzpomínkami na Čajkovského a další legendární události petrohradské kariéry paní Mei byl zahrnut do souboru dvou dlouhodobě hrajících desek Rubini Records, c. 1975, který také uváděl kompletní komerčně zaznamenaný výstup Medea Mei-Fignera ze začátku 20. století.

Reference

  1. ^ A b C d Čajkovského výzkum
  2. ^ A b C „Historie tenora“. Archivovány od originál dne 17. srpna 2011. Citováno 23. srpna 2009.
  3. ^ A b C d E F "Historická opera". Archivovány od originál dne 13. září 2009. Citováno 23. srpna 2009.
  4. ^ A b Michael Scott. Záznam zpěvu: do roku 1914. 1977: str. 215
  5. ^ David Mason Greene. Greeneova biografická encyklopedie skladatelů: str. 819
  6. ^ Mortimer H. Frank. Arturo Toscanini: Roky NBC: str. 149
  7. ^ A b C Michael Scott: str. 143
  8. ^ „Hlas Ruska“. Archivovány od originál dne 2. listopadu 2009. Citováno 23. srpna 2009.
  9. ^ MTG Lirica
  10. ^ L'Unità
  11. ^ „musicdoo.com“. Archivovány od originál dne 17. března 2009. Citováno 23. srpna 2009.
  12. ^ Alexander Poznanský, Čajkovskij: Pátrání po vnitřním muži, str. 524
  13. ^ Čajkovského výzkum
  14. ^ Poznanskij, s. 578
  15. ^ Opera dnes
  16. ^ „Zlatí tenorové Ruska“. Archivovány od originál dne 15. ledna 2008. Citováno 23. srpna 2009.
  17. ^ Zaškrtněte now.com
  18. ^ Cantabile-subito
Citované zdroje