Modální rám - Modal frame - Wikipedia

Tento článek je o modálních rámcích v hudbě. Pro modální logika viz Kripkeho sémantika.
„Focus (hudba)“ přeadresuje tady. Pro další použití viz Zaměření (disambiguation) § Hudba.

A modální rámec v hudba[1] je „řada typů prostupujících a sjednocujících Afričan, evropský, a americký píseň " a melodie.[2] Může se také nazývat a melodický režim. „Režim“ a „rámec“ se v tomto kontextu používají zaměnitelně bez odkazu na skalární nebo rytmické režimy. Melodické režimy definují a generují melodie, které nejsou určeny harmonie, ale čistě tím melodie. A rámeček na poznámky, je melodický režim, který je atonický (bez tonikum ), nebo má nestabilní tonikum.

Modální rámce lze definovat pomocí:

  • podlahová nota: spodní část rámu, cítila se jako nejnižší nota, i když izolované noty mohou jít níže,
  • stropní nota: horní část rámu,
  • centrální nota: střed, kolem kterého se shlukují nebo tíhnou jiné noty,
  • horní nebo nižší ohnisko:[3] část režimu, ve kterém melodie dočasně přebývá, a lze ji také definovat podle typů melodií, například:
Hudební výsledky jsou dočasně deaktivovány.

Fotbalový dav „Chel-sea“ zpívat: malá tercie.

Mezi další definované funkce patří:

  • melodická disonance: kvalita noty, která je modálně nestabilní a přitahuje jiné důležitější tóny neharmonickým způsobem
  • melodická triáda: arpeggiované triády v melodii. A neharmonické arpeggio je nejčastěji melodická triáda, je to arpeggio the poznámky z nichž se v harmonie z doprovod.[4]
  • úroveň: dočasný modální rámec kontrastuje s jiným postaveným na jiném poznámka o založení. Změna úrovní se nazývá a posun.
  • co-tonikum: melodické tonikum odlišné a stejně důležité jako harmonické tonikum
  • sekundární tonikum: melodické tonikum odlišné od harmonického tonika, ale je mu podřízeno
  • kyvadlová třetí:[5] střídavé noty o třetinu od sebe, nejčastěji a neutrální viz dvojitý tonikum

Křič a padni

Křič a padni nebo omílací napětí je modální rámec, "velmi běžné v Afroameričan - odvozené styly "a vystupoval v písničky jako "Protřepejte, chrastítko a rolujte " a "Moje generace ".[6]

„Gesturálně to naznačuje„ afektivní výlev “,„ sebeobětování těla “,„ vyprazdňování a relaxaci “.“ O rámu lze uvažovat jako o hluboká struktura společné pro různé povrchové struktury písní, ve kterých se vyskytuje.[6]

Příklad křik a pád.[6] O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )

Žebřík třetin

CM13, první inverze = e13 (♭9), druhá inverze = G13 ... (O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )). Nakonec sedm akordů podél žebříčku třetin.

A žebřík třetin (vytvořil van der Merwe 1989,[7] převzato z Curt Sachs ) je podobný kruh pětin, ačkoli žebřík třetin se liší ve složení ze třetin, hlavní, důležitý nebo Méně důležitý, a může, ale nemusí zakroužkovat zpět do své počáteční noty, a proto může, ale nemusí být intervalový cyklus.

Triadické akordy lze považovat za součást žebříčku třetin.

Jedná se o modální rámec nalezený v Blues a Britská lidová hudba. Ačkoli pentatonický měřítko je často analyzováno jako část kruhu pětin, bluesová stupnice a melodie v tomto měřítku přijde, „vznikání hromaděním třetin pod a / nebo nad a tonikum nebo ústřední nota. “[8][9][10]

Jsou „samozřejmostí v postrockové populární hudbě - a objevují se také v dřívějších melodiích“.[8] Mezi příklady patří Brouci ' "Těžký den v noci ", Buddy Holly „“Peggy Sue " a SZO „“Moje generace ", Ben Harney "Byl jsi starý dobrý vůz" (1895) a Ben Bernie et al. "Sweet Georgia Brown " (1925).

Příklad

Modální rámec Brouci ' "Těžký den v noci „je vybaven třetinovým žebříkem osově vycentrovaným na G se stropní notou B♭ a podlahová nota E [♭] (nízké C je a procházející tón ):[2]

Modální rámeček „A Hard Day's Night“.[2]

Podle Middleton Píseň „na první pohled se dotýká hlavní klávesy s modálními dotyky“ odhaluje prostřednictvím „Line of Latent Mode“ „hluboké příbuzenství s typickými blues melodické struktury: je zaměřena na tři noty minoritníhopentatonický režim [na C: C, E-plochý, F, G, B-plochý] (E.♭-G-B♭), s rozporuplnou hlavní sedmou (B♮) proti tomu. Navíc tvar předpokládají tyto poznámky - modální rám - odhaluje se také abstraktní měřítko, které představují; a toto - počáteční, opakované kroužení kolem dominantní (G), s exkurzí do její malé tercie (B♭), „odpověděl“ poklesem na „symetrickou“ malou třetinu tonika (E.♭) - je běžný vzor v blues. “[11]

Viz také

Zdroje

  1. ^ van der Merwe, Peter (1989). Počátky populárního stylu: Předchůdci populární hudby dvacátého století. Oxford: Clarendon Press. str.102–103. ISBN  0-19-316121-4.
  2. ^ A b C d E F G van de Merwe (1989), citováno v Richard Middleton (1990/2002). Studium populární hudby, s. 203. Philadelphia: Open University Press. ISBN  0-335-15275-9.
  3. ^ převzato z Ekueme, Lazarus. citovaný v Middleton (1990), s. 203.
  4. ^ van der Merwe (1989), str. 321.
  5. ^ převzato z Nketia, J.H. citovaný v Middleton (1990), s. 203.
  6. ^ A b C Middleton, Richarde (1990/2002). Studium populární hudby,[stránka potřebná ]. Philadelphia: Open University Press. ISBN  0-335-15275-9.
  7. ^ van der Merwe, Peter (1989). Počátky populárního stylu: předchůdci populární hudby dvacátého století, s. 120 a násl. OUP. ISBN  0-19-316121-4.
  8. ^ A b Middleton, Richarde (1990). Studium populární hudby, s. 203. OUP. ISBN  0-335-15275-9.
  9. ^ van der Merwe (1989), s. 125.
  10. ^ Hein, Ethan (2014). "Bluesová tonalita ", Blog společnosti Ethan Hein. Přístup: 14. srpna 2019.
  11. ^ Middleton (1990), str. 201.