Matná malba - Matte painting

Terminologie laku viz Malovat lesk.
Techniku ​​používanou ve fotografii a při výrobě speciálních efektů ke kombinování dvou nebo více obrazových prvků do jednoho konečného obrazu viz Matná (filmová tvorba).
Vládní sklad v Dobyvatelé ztracené archy (1981) namaloval na sklo Michael Pangrazio na Průmyslové světlo a magie, a v kombinaci s živými akčními záběry vládního pracovníka, tlačí jeho náklad do střední uličky.

A matný obraz je malovaná reprezentace krajiny, scény nebo vzdáleného místa, která umožňuje filmařům vytvořit iluzi prostředí, které na místě natáčení není. Historicky používali matní malíři a filmoví technici různé techniky ke kombinování matně malovaného obrazu s živými akčními záběry (skládání). V nejlepším případě, v závislosti na úrovni dovedností umělců a techniků, je efekt „bezproblémový“ a vytváří prostředí, která by jinak nebylo možné nebo nákladné natočit. Ve scénách je malířská část statická a jsou na ní integrovány pohyby.

Pozadí

Matné obrazy tradičně vytvářeli umělci pomocí barev nebo pastelů na velkých skleněných tabulích pro integraci do živého akčního záznamu.[1] První známý snímek s matným obrazem vytvořil v roce 1907 Norman Dawn (ASC), který improvizoval rozpadající se kalifornské mise tím, že je pro film namaloval na sklo Mise Kalifornie.[2] Pozoruhodné tradiční záběry matné malby zahrnují přístup Dorothy k Emerald City v Čaroděj ze země Oz, Xanadu Charlese Fostera Kanea v Občan Kane a zdánlivě bezedná sada vlečných paprsků Epizoda Star Wars IV: Nová naděje. První Hvězdné války dokumentární kdy vyrobeno (The Making of Star Wars, režie Robert Guenette v roce 1977 pro televizi) zmínil techniku ​​použitou pro scénu s paprskovými paprsky jako a malba na sklo.[3]

V polovině 80. let umožnil pokrok v programech počítačové grafiky matným malířům pracovat v digitální sféře. První digitální matný snímek vytvořil malíř Chris Evans v roce 1985 pro Mladý Sherlock Holmes pro scénu představující počítačovou grafiku (CG) animace rytíře skákajícího z barevného skla. Evans nejprve namaloval okno akrylovými barvami, poté obraz naskenoval do systému Pixar společnosti LucasFilm pro další digitální manipulaci. The počítačová animace (další první) dokonale splynul s digitální matnou barvou, což by nebylo možné dosáhnout pomocí tradiční matné malby.[4]

Nové technologie

V průběhu 90. let se stále používaly tradiční matné obrazy, ale častěji ve spojení s digitálním skládáním. Die Hard 2 (1990) byl prvním filmem, který používal digitálně složené hrané záběry s tradičním skleněným matným obrazem, který byl vyfotografován a naskenován do počítače. Bylo to pro poslední scénu, která se odehrála na letištní dráze.[5] Na konci tohoto desetiletí se doba ručně malovaných matných obrazů chýlila ke konci, ačkoli až v roce 1997 se stále vyráběly některé tradiční obrazy, zejména Chris Evans „Malování RMS Carpathia záchranná loď v James Cameron Je Titánský.[6]

Malování bylo nyní nahrazeno digitálními obrázky vytvořenými pomocí referencí fotografií, 3D modelů a tabletů na kreslení. Matní malíři kombinují své digitálně matné malované textury v počítačově generovaných 3D prostředích, což umožňuje pohyb 3D kamery.[7] Algoritmy osvětlení používané k simulaci světelných zdrojů se rozšířily v roce 1995, kdy vykreslování radiosity byl použit k filmu poprvé v Martin Scorsese je Kasino. Matte World Digital spolupracoval s LightScape na simulaci nepřímého efektu odraženého světla[8] milionů neonových světel ze 70. let v Las Vegas.[9] Nižší časy počítačového zpracování nadále mění a rozšiřují technologie a techniky matného lakování. Matné malířské techniky jsou také implementovány v konceptuálním umění a často se používají v hrách a dokonce i v high-end produkčních technikách v animaci v dnešní společnosti.

Významné využití

Významní tradiční malíři a technici

Viz také

Reference

  1. ^ Matte World Digital | SIGGRAPH 1998 - Matná malba v digitálním věku | Tradiční matné obrazy | Craig Barron
  2. ^ The Invisible Art: The Legends of Movie Matte Painting podle Mark Cotta Vaz a Craig Barron, Chronicle Books, 2002; p. 33
  3. ^ The Making of Star Wars, jak řekli C-3PO a R2-D2, 1977, režie Robert Guenette (technika malby na sklo vysvětlena v bodě 4'45 '')
  4. ^ Neviditelné umění, Cotta Vaz / Barron, str. 213, 217
  5. ^ Neviditelné umění, Cotta Vaz / Barron, str. 227
  6. ^ Neviditelné umění, Cotta Vaz / Barron, str. 19
  7. ^ Matte World Digital | SIGGRAPH 1998 - Matná malba v digitálním věku | Velká očekávání: vytváření pohybu | Craig Barron
  8. ^ Matte World Digital | SIGGRAPH 1998 - Matná malba v digitálním věku | 3D techniky osvětlení | Craig Barron
  9. ^ Neviditelné umění, Cotta Vaz / Barron, str. 244–248
  10. ^ Lucas, Tim. Nebezpečí: Diabolik (Modrý paprsek). Imprint Films. Událost nastane v 14:39.

Knihy