Bipack - Bipack

v kinematografie, bipackingnebo bipack, je proces načítání dvou kotoučů filmu do kamery, takže oba společně procházejí bránou kamery. Byl použit jak pro efekty ve fotoaparátu (efekty, kterých se dnes dosahuje hlavně prostřednictvím optický tisk ) a jako časný subtraktivní barevný proces.[1]

Použijte jako barevný proces

Hlavní článek: bi-pack barva

Eastman, Agfa, Gevaert a DuPont všechny vyrobené bipackové filmové zásoby pro použití v barevných procesech od 20. let 20. století. Dva proužky filmu, jeden ortochromatický a má na sobě velmi tenkou a povrchovou vrstvu červeného barviva emulze a jeden panchromatický, by byly vystaveny společně s jejich emulzemi stlačenými do těsného kontaktu, ortochromatická byla nejblíže čočce. Ortochromatický zápor skončil obráceně od normálního podání,[1] ale protože tyto dva negativy byly často vytištěny kontaktem na jeden duplikovaný film pro následné tónování, jako v Prizma to často fungovalo ve prospěch laboratoře.

Rané barevné procesy jako např Prizmacolor, Vícebarevný, Cinecolor, a Trucolor všechny použité bipackové fólie.

Nejznámější verze Technicolor, tříbarevný tříbarevný Proces Technicolor 4 používáno v letech 1932 až 1955, vystaveno dva ze tří proužků - modrý a červený obraz - v bipacku. Zelený záznam, záznam s nejvyšší definicí, byl vystaven přímo.

Bohužel, některé rané přenosy barevné televize byly vystaveny bez ohledu na to, zda byl film navinut konvenčně na kotouč (A-vítr, tj. Emulze směřující k náboji), nebo zda byl vítr obrácen (B-vítr), čímž byl výsledný barevný obraz vykreslen jako poněkud vadné, tj. kvůli tloušťce samotného filmu byla jedna primární barva rozostřená. Pozdější převody tuto chybu opravily.

Použijte jako efekt ve fotoaparátu

K dosažení efektu ve fotoaparátu by byl naviják tvořen předem exponovaným a vyvinutým filmem a neexponovaným surovým filmem, který by byl poté vložen do kamery. Exponovaný film by seděl před neexponovaným filmem, přičemž by se emulze obou filmů navzájem dotýkaly, což by způsobilo, že by se obrazy na exponovaném filmu kontaktně tiskly na neexponovaný materiál spolu s obrazem z objektivu fotoaparátu. Tuto metodu, ve spojení se statickou kamínkou umístěnou před kamerou, lze použít k tisku rozzlobených bouřkových mraků na pozadí na studiové scéně. Proces se liší od optický tisk v tom smyslu, že žádné optické prvky (čočky, polní čočky atd.) neoddělují dva filmy. Oba filmy jsou vloženy společně do stejné kamery a využívají fenomén známý jako tisk kontaktů.[2]

Tento proces měl své počátky poskytnutím opakovatelné metody kompozice živých akcí a matných obrazů, což umožnilo dokončit malovanou část finálního obrazu později, a nevázal scénu / zvukovou scénu, zatímco umělec sladil obraz se scénou . Rovněž zmírnilo značné obtíže způsobené sladěním stínů na malbě se sadou na venkovní scéně. Tento proces fungoval stejně dobře i při nasazování skutečné vody do modelu nebo do modelového panoramatu pro živou akci. Tento proces byl také označován jako Držel se proces. Snad nejslavnější příklad a držel vzít je dlouhý záběr astronautů plazících se dolů do měsíčního výkopu v 2001: Vesmírná odysea.[3]

Tato technika, je-li použita s fotoaparátem, který není speciálně navržen pro kontaktní tisk, riskuje zaseknutí fotoaparátu kvůli dvojité tloušťce filmu v bráně a poškození exponovaného i neexponovaného materiálu.[4] Na druhou stranu, protože jsou oba pásy filmu v kontaktu a je s nimi manipulováno stejným mechanismem transportu filmu současně, je registrace udržována velmi přesná. Speciální kamery určené pro tento proces byly vyrobeny mimo jiné společnostmi Acme a Oxberry a ty obvykle obsahovaly extrémně přesný registrační mechanismus speciálně navržený pro tento proces. Tyto zpracovat kamery jsou obvykle rozpoznatelné podle jejich speciálních filmových časopisů, které vypadají jako dva standardní filmové časopisy nad sebou. Zásobníky umožňují oddělené nakládání exponovaného a neexponovaného materiálu, na rozdíl od navíjení obou filmů na stejný kotouč.

Bipackový proces, což je konkurenční metoda optický tisk, bylo používáno, dokud se v průmyslu nestaly převládajícími digitálními metodami skládání. Průmyslové světlo a magie používal speciálně postavenou soupravu postavenou pro Impérium vrací úder který použil metodu k vytvoření matných malířských kompozitů.

Proces upomínání

Následovala různá vylepšení a rozšíření procesu, nejznámější je Carrolla D. Dunninga, časná metoda postavená na technice bipackingu a používaná k vytváření cestování mattes. Je to popsáno takto:

Akce v popředí je osvětlena žlutým světlem pouze před uniformní silně osvětlenou modrou podložkou. Panchromatický negativní film se ve fotoaparátu používá jako zadní složka bipacku, ve kterém je přední film pozitivním žlutým obrazem pozadí scény. Tento obraz žlutého barviva je vystaven negativu modrým světlem ze zadních oblastí, ale žluté světlo z popředí jím prochází a současně zaznamenává obraz popředí.

Proces upomínání, často ve zkratce označovaný jako „proces“, byl použit v mnoha černobílých filmech, zejména King Kong. Jeho hlavním omezením bylo, že jej nebylo možné použít pro barevnou kinematografii, a tento proces vymizel s rostoucím posunem směrem k produkci barevných filmů.

Viz také

Reference

  1. ^ A b Přečtěte si, Paule; Meyer, Mark-Paul (2000). Restaurování filmového filmu. Oxford: Elsevier Science. 43, 310. ISBN  075062793X. OCLC  45352344.
  2. ^ Fielding, Raymond (1972). Techniky zvláštních efektů kinematografie (3. vyd.). New York: Hastings House. ISBN  0803870310. OCLC  503765.
  3. ^ Bizony, Piers (1994). 2001: Natáčení budoucnosti. London: Aurum Press. ISBN  1854103652. OCLC  33009042.
  4. ^ Profesionální produkční fotoaparáty přijmou dvě tloušťky filmu; procesní kamery přijmou tři tloušťky filmu nebo dvě plus spoj.