Protetický make-up - Prosthetic makeup

Ztvárnění Frankensteinovo monstrum pomocí protetického makeupu
Příklad z práce speciálu maskérka

Protetický make-up (také zvaný Speciální efekty líčení a FX protéza) je proces používání protetický techniky sochařství, formování a odlévání k vytvoření pokročilé kosmetiky účinky. Protetický makeup se vrací na začátek natáčení filmu s Výlet na Měsíc (Francouzština: Le Voyage dans la Lune), francouzský dobrodružný krátký film z roku 1902 režiséra Georges Méliès kde byl efekt muže na Měsíci dosažen kombinací make-upu a masky protetického typu s přidanými pastami. Vizážistka Jack Pierce byl další raný hollywoodský vizážista, který si nejlépe pamatoval pro vytváření ikonického makeupu, který nosí Boris Karloff v Frankenstein, jeho makeup pro Wolfman, a více. V moderním protetickém makeupu došlo k revoluci John Chambers, jehož dílo lze vidět v Planeta opic, stejně jako Dick Smith pracuje v Malý velký muž, Stan Winston v the Terminátor série, a Rob Bottin v Věc.

Mnoho technik vyvinutých během tohoto období se v této oblasti dodnes pravidelně používá. Mnoho z těchto umělců navíc učilo a inspirovalo novou generaci umělců make-upu Special Effects, kteří zase vyvinuli pokročilejší techniky efektového líčení, včetně vývoje různých materiálů, animatronika a začlenění přidaných počítačových prvků.

Technika

Proces vytváření make-upového protetického zařízení obvykle začíná konceptuálním uměním vytvořeným umělcem nebo produkcí. Jakmile je vybrán herec, umělec efektů připraví herce na proces formování jeho tváře, hlavy nebo části těla. Tento proces se nazývá živé vysílání. Lifecast formy jsou vyrobeny z protetiky alginát nebo nověji z platiny bezpečné pro pokožku silikon guma. Tato počáteční forma může být relativně slabá, ale flexibilní. Tvrdá mateřská forma, známá také jako plášť nebo matrice, je obvykle vyrobena ze sádry nebo skleněných vláken, která je vytvořena na vnější straně počáteční pružné formy, aby poskytla podporu. Tato forma se používá k odlití kopie této části herce do materiálu z tvrdé pryskyřice nebo sádry, který se nakonec použije jako základ pro vyřezávání protetiky. To je považováno za „pozitivní“ nebo životní vysílání.

Před vytvarováním protézy z hlíny na pozitiv musí být pozitiv připraven přidáním „klíčů“ nebo plísňových bodů podél jeho okrajů, které jsou často přidávány pomocí jílu nebo více sádry nebo vyřezávány do života, aby se zajistilo, že tyto dva formy do sebe správně zapadnou. Lifecast často dostane další hranici v hlíně nebo sádře, aby byla oblast bez detailů a podříznutí pro přidání těchto klíčů. Celé živé vysílání včetně hranic a klíčů je poté formováno. Tím je zajištěna stabilní oblast s vestavěnými klíči, které proteticky protahují. To také poskytuje umělci v případě potřeby snadno duplikovanou kopii. Více kopií se obvykle používá k vytvoření variant nebo fází protetiky nebo různých protetik pro stejného herce.

Záchvaty celých těl a částí těla se také používají a znovu používají jako základ pro výrobu falešných částí těla, useknutých končetin a různých efektů typu „gore“ používaných v hororech nebo filmech, kde jsou části těla vyžadovány.

Požadovaná protetika bude vyřezána po celý život této části těla, aby se stala zamýšleným designem. Například pokud je požadovaným pohledem člověk s prasečím nosem, pak umělec vytvaruje prasečí nos přes skutečný nos herců na životním díle nebo pozitivní kopii. Okraje jílu by měly být co nejtenčí, protože jíl je záskokem toho, co bude nakonec protetickým dílem. Jakmile je vyřezán, musí být nový přírůstek hliněné vyřezávané protetické části vylisován. Vzhledem k tomu, že pozitiv byl připraven s další hranicí a klíči, stává se ve skutečnosti součástí samotné protetické formy. Po vytvarování a odstranění jílu se nová forma vyčistí, pozitivní je jedna část formy a nová forma je druhá strana, která má negativ nově tvarované protézy. To dává dva nebo více kusů formy - pozitiv na tvář nebo část těla a jeden (nebo více pro složité formy) „negativní“ kus (formy) formy s protézou vytvarovanou dovnitř.

Při výrobě nové protézy se materiál odlévá do dutiny formy (kde bývala hlína). Protetickým materiálem může být pěna latex, želatina, silikon nebo jiné podobné materiály. Protetika je vytvrzena ve dvoudílné formě. Protetika je pečlivě odstraněna a připravena k malování nebo aplikaci na herce.

Konflikt s CGI

Jak filmový / televizní průmysl stále roste, rostou i schopnosti technologií, které stojí za ním. Od debutu novějších technologií se mnozí obávali, že CGI (Computer Generated Imagery) vyřadí praktický makeup SFX z podnikání.[podle koho? ] CGI lze použít k dosažení efektů, které při práci v praktických efektech prostě nejsou možné.

Tom Woodruff Jr. a Alec Gillis, dva zkušení umělci SFX z Sloučená dynamika poblíž L.A., podělte se o to, co v předmětu vidí jako prostředník. V rozhovoru vysvětlují, že většina filmů používá (z nutnosti) kombinaci praktických efektů a CGI. Vidí CGI jako nástroj, který lze využít dobrým nebo špatným způsobem, stejně jako praktické efekty.[1] Tom Savini (umělec SFX známý pro svou práci v Úsvit mrtvých a Creepshow) uvádí: „Stále používají make-up kluky k navrhování tvorů, a to je to, z čeho vycházejí. Nemyslím si, že uvidíte, jak se make-upové efektové visí na rozích s nápisy: BUDE ÚČINKY NA JÍDLO.”[2]

Skutečné použití

Moulage je proces, při kterém se make-up používá k simulaci různých ran a traumat, aby se připravil lékařský, pohotovostní a vojenský personál na to, co by mohli v terénu zažít, a zmírnit psychologické trauma.

Další použití v reálném světě je vytváření skutečných převleky pro vládní agentury, jako je F.B.I., C.I.A., Ministerstvo spravedlnosti, který se používá k infiltraci možných teroristických skupin. Umělci speciálních efektů mohou vytvářet a aplikovat protetiku make-upů speciálních efektů na tajné agenty, aby získali inteligenci pro boj s mezinárodními terorismus. Převleky umožňují policistům a agentům pohybovat se jako další osoba, aby dokončili tajnou práci, aniž by byla ohrožena jejich skutečná identita.

Dalším skutečným slovním použitím protetiky je výskyt ran napodobujících smrt, který používají agentury, jako jsou policejní útvary, aby někdo vypadal jako oběť vraždy během zásahu „zásahu nebo vraždy za účelem pronájmu“. Pokud si podezřelý najme vraha (zabijáka), aby někoho zavraždil, může policie připravit sadu obrázků nebo videa, aby se podezřelý domníval, že k „zásahu“ nebo vraždě došlo. Tyto situace jsou prováděny za účelem shromáždění důkazů o podezřelém před spácháním skutečného trestného činu vraždy.

Pozoruhodné umělce

Pozoruhodné příklady

Viz také

Reference

  1. ^ „SFX vs. VFX: Dva efekty, umělci diskutují o rozdílech mezi praktickými a CGI“. Žádná filmová škola. 2014-12-03. Citováno 2017-11-07.
  2. ^ „Praktičtí mistři efektů na klady a zápory CGI - Tested.com“. Testováno. Citováno 2017-11-07.