Manuel García (tenor) - Manuel García (tenor)
Manuel del Pópulo Vicente Rodriguez García (také známý jako Manuel García senior; 21. ledna 1775 - 10. června 1832) byl a španělština operní zpěvák, hudební skladatel, impresário a učitel zpěvu.
Životopis
García se narodil v Sevilla, Španělsko, 21. ledna 1775. V roce 1808 odešel do Paříž, s předchozími zkušenostmi jako a tenor na Madrid a Cadiz. Do toho roku, kdy se objevil v opeře Griselda v Paříži už byl skladatelem lehkých oper. Žil v Neapol, Itálie vystupující v Gioachino Rossini opery. Jednalo se o premiéry Elisabetta, regina d'Inghilterra, ve kterém ztvárnil vévodu z Norfolku a Holič ze Sevilly, ve kterém ztvárnil roli hraběte Almavivy. V roce 1816 navštívil Paříž a Londýn, Anglie. V letech 1819 až 1823 žil v Paříži a zpíval v operách, jako např Holič ze Sevilly, Otello, a Don Giovanni, často se objevující v Londýně Královské divadlo také. Ve stejném období na festivalu představil nové opery ve francouzském stylu vlastní skladby Pařížská opera, Opéra-Comique a Gymnase-Dramatique.
Jeho starší dcera byla oslavována mezzosoprán Maria Malibran a jeho druhá dcera byla Pauline Viardot, důsledná hudebnice a jako zpěvačka jedna z „nejskvělejších dramatických hvězd“ své doby.[1] Jeho syn, Manuel Patricio Rodríguez García, poté, co byl druhořadý baryton, se stal světově proslulým vokální pedagog, „přední teoretický spisovatel Rossiniho vokální školy“.[2]
V roce 1825 byl on a jeho společnost, čtyři z osmi z nich Garcías, rekrutováni a New York vinař Dominick Lynch, Jr. (1786–1857), kterého povzbudil italský operní libretista Lorenzo Da Ponte, poté profesor italštiny na Columbia College, představit Newyorčany italské opeře. Představili první představení (celkem asi 80) italské opery v New Yorku.[3] Rodina García se zúčastnila všech hlavních částí představení Holič ze Sevilly, s Garcíou jako Almaviva, jeho druhou manželkou Joaquina Sitchez (také nazývaný „la Briones“) jako Berta, Manuel Jr. jako Figaro a Maria jako Rosina; Pauline byla v té době ještě velmi mladá. Da Ponte zvláště trval na fakturaci společnosti Don Giovanni, jehož libreto byl autorem, a Mozart Opera uvedla své první americké nezkrácené představení 23. května 1826 za přítomnosti libretisty, kde García zpívala hlavní roli, La Briones jako Donna Elvira, Maria jako Zerlina a Manuel Jr. jako Leporello.[4]
Vystupovali také v Mexiko a García ve svých pamětech vyprávěl, že na cestě mezi Mexikem a Vera Cruz, lupiči ho okradli o všechny peníze.
García plánoval usadit se v Mexiku, ale po politických potížích se v roce 1829 musel vrátit do Paříže, kde byl opět velmi srdečně vítán veřejností. Jeho hlas byl však narušen věkem i únavou a nikdy nepřestával skládat, „brzy se věnoval vyučování, pro které, zdá se, byl speciálně nadaný“.[5] Poté, co se naposledy objevil na jevišti v srpnu 1831, zemřel 10. června následujícího roku a byl pohřben v Hřbitov Père Lachaise. Jeho pohřební řeč byla doručena François-Joseph Fétis, který ho „ocenil především jako skladatele a poznamenal, že jeho nejlepší díla zůstala nepublikována - jak to platí dodnes“.[5] V roce 1836 Franz Liszt napsal a Rondeau fantastique sur un thème espagnol, S, 252, pro klavír, založený na Garcíině písni „El contrabandista“.
Podle Jamese Radomskiho „Garcíův dynamický perfekcionismus zanechal dopad na třech kontinentech a jeho odkaz v rukou jeho dětí se přenesl do 20. století“.[5]
Umělecké prvky
Přes svůj španělský původ se Manuel García stal vzorem italského stylu tenora na počátku 19. století. Podle John Potter, bylo to hlavně po příchodu do Itálie v roce 1812 a setkání s „vysoce respektovaným tenorem a učitelem Giovanni Ansani že získal dovednosti, které by mu umožnily vyrovnat se s Rossinim. Ansani ho naučil, jak promítat a možná jak dosáhnout silnějšího zvuku Mozart poznal u všech italských zpěváků již v roce 1770 a pravděpodobně mu dal pedagogickou přísnost, která by mu umožnila tak autoritativně učit “.[6] Ve skutečnosti byl jeho „hlas podle Fétis, hluboký tenor ":[7] jeho zpěv měl skutečně barytonové vlastnosti a v současnosti se o něm říká baritenore, hlavně v Itálii.[8] García však vlastnil neobvyklý hlasový kompas: i když se dokázal vyrovnat se skutečnými barytonovými rolemi, části, které pro něj napsal Rossini, mají obvykle tendenci být vyšší než ty, které byly napsány pro jiné barytonové tenory jako Andrea Nozzari nebo Domenico Donzelli,[8] a podle Paolo Scudo svědectví,[9] byla to García a ne Gilbert-Louis Duprez, první zpěvák schopný vyslovit „C od hrudníku“. Vzhledem k jeho uměleckému pozadí však García údajně nikdy nezpíval na veřejnosti.
Přes svůj rozsah ho nelze považovat za tenore contraltino. Ve svém repertoáru měl například roli Lindora L'italiana v Alžírsku, ale když musel čelit „extrémně vysoké tessitura a hlavně slabičné psaní [jeho vstupní árie] „Languir per una bella“, přenesl árii dolů malá tercie, provedením C dur místo E bytu ".[10] García byl také schopen zvládnout falsetto hlasová fonace do takové míry, že v a tonadilla jeho, El poeta calculista, mohl se sebou hrát duet, kde zpíval tenor i dech soprán části.[11]
Mít extravagantní, dokonce násilné, osobnostní a despotické postoje i ke svým dětem (které byly také jeho žáky), přenesl na jeviště něco ze svého osobního charakteru a své výkony Otello a Don Giovanni nezapomenutelný, ale také se mu podařilo překlenout jeho nevázanost a získat styl pod dokonalou kontrolou, aby mohl svůj Mozart vykreslit Počítat Almaviva skutečný, pyšný a elegantní, velkolepý Španěl.[11]
Salon opery
Ve svých posledních letech napsal García pět salonních oper, aby předvedl talent svých studentů. V letech 2006 a 2015 byla vydána kritická vydání dvou z těchto oper, L’isola disabitata a Un avvertimento ai gelosi, editoval Teresa Radomski, byly publikovány v A-R Editions. L’sola disabitata získala moderní premiéru na Wake Forest University v roce 2005, po které následovalo první evropské uvedení ve Španělsku v roce 2010. Un avvertimento ai gelosi bylo provedeno ve Španělsku v roce 2016.[1] Severoamerická premiéra Un avvertimento ai gelosi se konalo v Memorial University of Newfoundland v roce 2016. Následné představení se konalo na Caramoor letní hudební festival v roce 2017, v hlavních rolích byli mladí umělci Bel Canto.[2] Účinkují Shirin Eskandani (Sandrina), Kyle Oliver (Berto), Joshua Sanders (hrabě), Rob McGinness (Don Fabio), Madison Marie McIntosh (Ernesta) a Sean Christensen (Menico), s hudebním režisérem Timothy Cheungem v klavír. Toto představení bylo také provedeno na základě kritického vydání editovaného Teresou Radomski.
Vytvořené role a významné výkony
Následuje vybraný seznam (převážně čerpaný z Amadeusonline Almanach ), který má v úmyslu zaznamenat významné okamžiky v kariéře Manuela Garcíi po jeho příjezdu do Itálie. Symbol (*) označuje premiéry, zatímco symbol (**) označuje další významná představení, zejména premiéry ve městech a divadlech.
| Role | Opera | Žánr | Hudební skladatel | Divadlo | Datum představení |
|---|---|---|---|---|---|
| Achille | Ifigenia v Aulide | tragedia-opera (2. verze) [provedeno v italštině] | Christoph Willibald Gluck | Neapol, Skutečné divadlo San Carlo | 15. srpna 1812 (**) |
| Achille | Ecuba | tragedia per musica | Nicola Antonio Manfroce | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 13. prosince 1812 (*) |
| Oitone | Gaulo ed Oitone | melodramma serio | Pietro Generali | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 9. března 1813 (*) |
| Califfo Isaun | Il califfo di Bagdad | opera comica | Manuel García | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 8. listopadu 1813 (*) |
| Egeo | Medea v Corinto | melodramma tragico (1. verze) | Simon Mayr | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 28. listopadu 1813 (*) |
| Endimione | Diana ed Endimione | kantáta | Manuel García | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 9. února 1814 (*) |
| Almaviva | Le nozze di Figaro | opera buffa | Wolfgang Amadeus Mozart | Neapol, Teatro del Fondo della Separazione | Březen 1814 (**)[12] |
| Alceo | Partenope | festa teatrale | Giuseppe Farinelli | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 15. srpna 1814 (*) |
| Don Rodrigo | Donna Caritea, regina di Spagna | dramma serio per musica | Giuseppe Farinelli | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 16. září 1814 (*) |
| Dallaton | Tella e Dallaton, o sia La donzella di Raab[13] | opera seria | Manuel García | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 4. listopadu 1814 (*) |
| Ermindo | La gelosia corretta | commedia per musica | Michele Carafa | Neapol, Teatro dei Fiorentini di Napoli | karneval 1815 (*)[14] |
| Enrico V | La gioventù di Enrico Quinto | opera | Ferdinand Hérold | Neapol, Teatro del Fondo della Separazione | 5. ledna 1815 (*) |
| Ataliba | Cora[15] | opera seria | Simon Mayr | Skutečné divadlo San Carlo di Napoli | 27 Marzo 1815 (*) |
| Norfolk | Elisabetta, regina d'Inghilterra | dramma per musica | Gioachino Rossini | Neapol, skutečné divadlo San Carlo | 4. října 1815 (*) |
| Almaviva | Almaviva ossia L'inutile contrauzione (Il barbiere di Siviglia) | dramma comico | Gioachino Rossini | Řím, Teatro della Torre Argentina | 20. února 1816 (*) |
| Lindoro | L'italiana v Alžírsku | melodramma buffo | Gioachino Rossini | Paříž, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 1. února 1817 (**) |
| Torvaldo | Torvaldo e Dorliska | dramma lirico semiserio | Gioachino Rossini | Paříž, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 21. listopadu 1820 (**) |
| Giocondo | La pietra del paragone | melodramma giocoso (revize) | Gioachino Rossini | Paříž, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5. dubna 1821 (**) |
| Otello | Otello | dramma tragico per musica (1. verze) | Gioachino Rossini | Paříž, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 5. června 1821 (**) |
| Norfolk | Elisabetta regina d'Inghilterra | dramma per musica | Gioachino Rossini | Paříž, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 10. března 1822 (**) |
| Florestan | Florestan ou Le conseil des dix | opera | Manuel García | Paříž, Théâtre de l'Académie Royale de Musique | 26. června 1822 (*) |
| Osiride[16] | Mosè v Egittu | azione tragico-sacra (3. verze) | Gioachino Rossini | Paříž, Salle Louvois du Théâtre-Italien | 20. října 1822 (**) |
| Ilo | Zelmira | dramma serio per musica (2. verze) | Gioachino Rossini | Londýn, King's Theatre in the Haymarket | 24. ledna 1824 (**) |
| Agorante | Ricciardo e Zoraide | dramma per musica (1. verze) | Gioachino Rossini | London, King's Theatre in the Haymarket | 24. března 1824 (**) |
| Idreno | Semiramid | melodramma tragico | Gioachino Rossini | London, King's Theatre in the Haymarket | 15. července 1824 (**) |
| Almaviva | Il barbiere di Siviglia | dramma giocoso | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 29. listopadu 1825 (**) |
| Otello | Otello | dramma tragico per musica (1. verze) | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 7. února 1826 (**) |
| Narciso | Il turco v Itálii | dramma buffo per musica (opera buffa, 2. verze) | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 14. března 1826 (**) |
| Don Giovanni | Don Giovanni | opera buffa | Wolfgang Amadeus Mozart | New York, Park Theatre | 23. května 1826 (**) |
| Ramiro | La Cenerentola | melodramma giocoso | Gioachino Rossini | New York, Park Theatre | 27. června 1827 (**) |
Vybraná díla
Následující seznamy jsou čerpány z The New Grove Dictionary of Opera (článek: „García, Manuel“, autor James Radomski), s možnými podrobnostmi z různých zdrojů.
Provedeno
- La maja y el majo[17] (tonadilla, Madrid, 1798)
- La Declación (tonadilla, Madrid, 1799)
- El seductor arrepentido (opereta, Madrid, 1802)
- Quien porfía mucho alcanza (opereta, Madrid, 1802)
- El luto fingido (opereta, Madrid, 1803)
- El criado fingido (opereta, Madrid, 1804)
- El padrastro, o Quien a yerro mata a yerro muere (Madrid, 1804)
- El poeta calculista (monolog, Madrid, 1805)
- El cautiverio aparente (opereta, Madrid, 1805)
- El Preso (monolog, Madrid, 1806)
- Los lacónicos, o La trampa descubierta (opereta, Madrid, 1806)
- Los ripios del maestro Adán (opereta, Madrid, 1807)
- Il califfo di Bagdad (opera buffa, Neapol, 1813)
- Talla e Dallaton, o sia La donzella di Raab (opera seria, Neapol, 1814)
- Le prince d’occasion (opéra-comique, Paříž, 1817)
- Il fazzoletto (opera buffa, Paříž, 1820)
- La mort du Tasse (tragédie lyrique, Paříž, 1821)
- La meunière (opera comica, Paříž, 1821)
- Florestan, ou Le conseil des dix (opera, Paříž, 1822)
- Les deux contrats de mariage (opera buffa, Paříž, 1824)
- Astuzie e prudenza (Londýn, 1825)
- L'amante astuto (komická opera ve dvou dějstvích, New York, 1825)[18]
- Il lupo d'Ostenda, o sia L'innocente salvato dal colpevole (New York, 1825)
- La figlia del aria (semi-tragická opera ve dvou dějstvích, New York, 1826)[19]
- La buona famiglia (New York, 1826)
- El Abufar, ossia La famiglia araba (Mexico City, 1827)
- Un'ora di matrimonio (opera buffa, Mexico City, 1827)
- Zemira ed Azor (Mexico City, 1827)
- Acendi (Mexico City, 1828)
- El gitano por amor (Mexico City, 1828)
- Los maritos solteros (Mexico City, 1828)
- Semiramis (Mexico City, 1828)
- Xaira (Mexico City, 1828)
Neprovedeno (nebo provedeno soukromě)
Reference
Poznámky
- ^ Podle Franz Liszt, který také prohlásil, že s ní svět konečně našel geniální skladatelku (citáty ze zadní obálky knihy Michaela Steena Enchantress of Nations: Pauline Viardot, Soprano, Muse and Lover. Thriplow, Cambridge: Icon Books Ltd., 2007, ISBN 978-1-84046-843-4)
- ^ Celletti, s. 172
- ^ Susan T. Sommer, New Yorkve Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Grove (Oxford University Press), New York, 1997, III, s. 586.
- ^ Casaglia, Gherardo (2005). "Manuel García". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (v italštině). Abych byl přesnější, existovaly předchozí výkony obou Don Giovanni a Le nozze di Figaro, "ale v mnohem zkrácených verzích a v ubohých anglických překladech od Henry Rowley Bishop ". Protože společnosti García chyběl vhodný Don Ottavio, musel sám Da Ponte hledat místního tenora, který by tuto roli vykonával (Sheila Hodges, Lorenzo Da Ponte: Život a doba Mozartova libretisty, University of Wisconsin Press, Madison, 2002, s. 193, ISBN 978-0299178741).
- ^ A b C Radomski, Háj, str. 347
- ^ Potter, str. 45
- ^ Radomski, Háj, str. 347. Podle Radomského „je možné, že [Garcíin hlas] byl baryton s vysoce vyvinutým falsetem“; což se však zdá být v rozporu s Caruselli a Cellettiho tvrzením, že Rossiniho vokální psaní pro Garcíu je obvykle vyšší než u jiných barytonů (srov. níže)
- ^ A b Caruselli, str. 506; Celletti, str. 165–166
- ^ Paolo Scudo byl hlavním kritikem Revue des Deux Mondes - srov. Caruselli, II, s. 398 (článek: „Duprez“)
- ^ Celletti, s. 166, poznámka 1 (překlad Frederick Fuller)
- ^ A b Caruselli, II, s. 506
- ^ Zdroj: výkonné tištěné libreto, Le Nozze di Figaro, Dramma Giocoso v quattro Atti. Rappresentato v Napoli la Prima Volta Nel Real Teatro del Fondo Nel Mese di Marzo del 1814 / (la Musica è del Celebre Mozart). Napoli: Tipografia Largo del Castello, 1814 (cit Italianopera - Libretti a stampa )
- ^ Název tak hlásil Radomski, Háj (str. 346).
- ^ Zdroj: Italianopera.org (zpřístupněno 16. října 2010).
- ^ Bylo to ve skutečnosti přeskupení dramma per musica Alonso e Cora, premiéru v Miláně La Scala dne 26. prosince 1803.
- ^ Jean Mongrédien, Le Théâtre-Italien de Paris. Chronologie et documents, Lyon, Symétrie, 2008, V: 1801-1831, str. 11, ISBN 978-2914373357
- ^ Partitura vytištěná v roce 1973 (Madrid, vyd. José Subirá) a článek Jamese Radomského v The New Grove Dictionary of Opera, uveďte název jako El majo y la maja. Na této stránce je uvedena verze později daná kritickým vydáním Juan de Udaeta z roku 2008: Manuel García, La maja y el majo; La declaración; Quien porfía mucho alcanza; El poeta calculista, Madrid, Iberautor / ICCMU, 2008, ISMN 979-0-69219-033-2.
- ^ Libreto (1825): Lstivý milenec. L'amante astuto. Opera comica. V patřičné pozornosti Poesia del Signor Rosich. Musica del Signor Manuel Garzia. New York: E.M. Murden (pro New-York Theatre) (dostupné online v books.google ). Paolo Rosich, libretista z L'amante astuto, také zpíval roli Anacleta na premiéře v New Yorku.
- ^ Paolo Rosich, libretista La figlia del aria, také zpíval roli Timoteo na premiéře v New Yorku.
- ^ K této práci srov. (ve španělštině) Mengíbar, Andrés Moreno Don Chisciotte de Manuel García „Melómano La revista de música clásica“ (Orfeo Ediciones).
Zdroje
- (v italštině) Caruselli, Salvatore (ed). Grande Enciclopedia della musica lirica. Řím; Longanesi & C. Periodici S.p.A.
- (v italštině) Celletti, Rodolfo (1983): Storia del belcanto. Fiesole; Discanto Edizioni
- Pottere, Johne (2009). Tenor, historie hlasu. New Haven a Londýn; Yale University Press. ISBN 978-0-300-11873-5
- Radomski, James (2000): Manuel García (1775–1832); kronika života bel canto tenora na úsvitu romantismu. Oxford; New York: Oxford Univ. Lis. ISBN 0-19-816373-8
- Radomski, James (1997): „García, Manuel (del Pópulo Vicente Rodríguez)“, Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera, Grove (Oxford University Press), New York. Sv. Dva, str. 345–347. ISBN 978-0-19-522186-2
- Radomski, Teresa (ed.) (2006): L'isola disabitata. Partitur. Middleton, Wisc .: A-R Ed., Serie: Nedávné výzkumy v hudbě devatenáctého a počátku dvacátého století; 42. ISBN 0-89579-594-9; ISBN 978-0-89579-594-6
Tento článek včlení text z publikace nyní v veřejná doména: Wood, Jamesi, vyd. (1907). Nuttall Encyclopædia. Londýn a New York: Frederick Warne. Chybějící nebo prázdný | název = (Pomoc)
