Madona z Yarnwinderu - Madonna of the Yarnwinder

Studie červené křídy od Leonardo

Madona z Yarnwinderu (italština: Madonna dei Fusi„Madona vřeten“)[1] je předmět zobrazený uživatelem Leonardo da Vinci alespoň v jednom a možná ve dvou obrazech započatých v roce 1499 nebo později. Leonardo byl zaznamenán jako při práci na jednom takovém obrázku v Florencie v roce 1501 pro Florimond Robertet, sekretář krále Louis XII Francie. Toto mohlo být doručeno francouzskému soudu v roce 1507, ačkoli vědci jsou v tomto bodě rozděleni. Předmět je dnes znám z několika verzí, z nichž dvě, zvané Buccleuch Madonna a Lansdowne Madonna, jsou považovány za částečně Leonardovy ruce. The underdrawings oba obrazy ukazují podobné experimentální změny provedené v kompozici (nebo pentimenti ), což naznačuje, že se oba vyvinuly současně v Leonardově dílně.

Složení ukazuje Panna Maria sedí v krajině s Kristovo dítě, který hledí na a navíječ příze slouží ke sběru točil příze. Navíječ příze slouží jednak jako symbol Mariiny domácnosti a jako předzvěst Přejít na kterém byl ukřižován Kristus. Dynamická kompozice malby a implikované vyprávění měly později velký vliv Vrcholná renesance vyobrazení Madona s dítětem umělci jako např Raphael a Andrea del Sarto.

Dějiny

Madona z Yarnwinderu
(Buccleuch Madonna)
Leonardo da Vinci, Madona z Yarnwinderu, Buccleuch verze.jpg
UmělecPřiděleno Leonardovi da Vinci a jinému umělci
TypOlej na ořechu
Rozměry48,3 cm × 36,9 cm (19,0 × 14,5 palce)
UmístěníSkotská národní galerie, Edinburgh (na dlouhodobou půjčku od Kolekce Duke of Buccleuch )
MajitelRichard Scott, 10. vévoda z Buccleuchu

Nejstarší zmínka o malbě tohoto tématu Leonardem je v dopise Fra Pietra da Novellara, vedoucího Karmelitáni v Florencie, do Isabella d'Este, Markýza z Mantua. Leonardo se nedávno vrátil do svého rodného města po francouzské invazi do Milána v roce 1499; mezilehlé roky, které strávil nejprve u Isabellova dvora, během kterého krátce pobýval, produkoval kreslený film (nyní v Louvre ) pro její portrét a poté v Benátkách. Isabella byla odhodlána získat pro svou sbírku hotový obraz od Leonarda a za tímto účelem nařídila Fra Pietro, jejímu kontaktu ve Florencii, aby přiměl Leonarda, aby souhlasil s provizí. Mnichovy dva odpovědi na dopis přežily. Ve druhém, napsaném poté, co se mu podařilo setkat se s umělcem, píše, že Leonardo byl rozptylován svými matematickými aktivitami a je zaneprázdněn prací na malbě pro Florimonda Roberteta, kterou dále popisuje:

„Malý obrázek, který dělá, je o Madonně sedící, jako by se chystala točit přízi. Dítě položilo nohu na koš přízí, uchopilo navíječ příze a pozorně hledí na čtyři paprsky, které jsou v forma kříže. Jako by si přál, aby se kříž usmíval a pevně ho držel, a není ochoten jej vzdát své Matce, která se zdá, že mu ho chce vzít. “[2]

Pasáž je cenná tím, že je jedním z mála popisů současného diváka díla Leonarda; odpovídá složení Buccleuch a Lansdowne Madony ve všech ohledech kromě toho, že ani v jednom z obrazů není koš.[3] Robertetův obraz byl pravděpodobně uveden do provozu koncem roku 1499 těsně předtím, než Leonardo opustil Milán, a byl tam pravděpodobně zahájen.

Vědci se neshodují v tom, zda Robertet dostal svůj obraz nebo ne. V lednu 1507 francesco Pandolfini, florentský velvyslanec u francouzského soudu v Blois uvedl, že „sem byl nedávno přinesen malý obrázek rukou [Leonarda] a je považován za vynikající věc“.[4] The madona se však neobjevuje v posmrtném inventáři Robertetovy sbírky z roku 1532 (ačkoli byla zpochybněna autenticita inventáře).[3] Jedna hypotéza tvrdí, že přešla z Robertetovy sbírky do sbírky francouzského krále, což vysvětlovalo její nepřítomnost v inventáři. Není však jasné, proč by královskou sbírku opustil.[5]

V roce 1525 byly vypracovány dva soupisy majetku Leonardova asistenta a dědice Salaì, který zemřel v předchozím roce. Tito zmiňují „Madonu s dítětem v náručí“. Toto je považováno za důkaz, že jeden z hlavní verze z Madona z Yarnwinderu zatímco druhý byl poslán do Robertet.[6]

Ani jeden z obrazů přijatých jako prvotřídní verze nemá původ, který lze vysledovat až k Robertetovi nebo Salaimu, nebo dále než k 18. století, ačkoli Buccleuch Madonna v té době byl ve Francii. Nicméně Lansdowne Madonna si jej mohli snadno koupit jeho první známí majitelé z francouzské sbírky v období následujícím po francouzská revoluce, kdy britská sběratelé koupili mnoho děl s francouzskou aristokratickou proveniencí.[7]

Popis

Složení Madonna z Yarnwinderu ukazuje Kristovo dítě, které kroutí své tělo od objetí své matky, jeho oko zachytí její příze, jejíž paprsky mu dávají tvar kříže; předběžně to uznává jako symbol svého osudu. Reakce Panny je nejednoznačná, směs poplachu nad újmou, které její syn přijde, a rezignovaně ji přijala. Gesto napětí provedené její pravou rukou se opakuje z Leonardova milánského oltáře The Virgin of the Rocks. Použití symbolu Vášeň jako předmět dětské hry se vrací do Leonardova obrazu dílo, které se objevují například v Benois Madonna a Panna a dítě se sv. Annou.[3] Zmiňuje se o ní také točení Panny Marie protiklad, Předvečer, který byl někdy vylíčen točící se vlnou po ní vyloučení z ráje v doprovodu svých malých synů Kain a Ábel. The ikonografie proto připomíná pád lidstva, jeho následné práce a vykoupení skrze Kristovu oběť.[8]

Stejně jako u pozdějších děl Leonarda se postavy objevují v obrovské neobydlené krajině. Skalní výchoz v popředí Buccleuch Madonna je malován s malou pozorností na geologické detaily. Hlavní rozdíl mezi Buccleuch a Lansdowne Madony je v jejich pozadí krajiny. Zatímco pozadím verze Buccleuch je vodnatá krajina lhostejně malovaná, krajina Lansdowne Madonna má dramatické pohoří mnohem typičtější pro Leonarda. Bylo navrženo, že se jedná o konkrétní místo v údolí řeky Přidat, jak to běží z Lecco na Vaprio, oblast známá Leonardovi a kterou zmapoval.[9] Je možné, že krajinu bývalého obrazu přidal žák poté, co Leonardo nedokončil práci.[10] Pro Martina Kempa „pozdní“ charakter krajiny v Lansdowne Madonna naznačuje, že to měl být pozdější obraz, který měl být dokončen, a že Buccleuch Madonna byl poslán do Robertet v roce 1507.[11]

Underdrawings obou Buccleuch a Lansdowne Madony ukázat několik funkcí, které nejsou v hotových dílech, ale jsou obsaženy v některých kopiích; je pravděpodobné, že byly původně zkopírovány z hlavních verzí v rané fázi vývoje skladby. Jednou z takových funkcí, která se objevuje v obou podčerpáních, je skupina čísel označených jako Svatý Josef dělat dětské chodítko pro Kristovo dítě, které se zjevuje se svou matkou[12] a další ženská postava, pravděpodobně porodní asistentka.[13] Rovněž bylo navrženo, že dítě, které se učí chodit, je kojenec Jana Křtitele, objevit se s jeho matkou Svatá Alžběta, protože u Leonarda by bylo nepravděpodobné, že by na stejném obraze dvakrát zobrazil postavy Marie a Krista.[14] Leonardo také experimentoval s zahrnutím nějakého druhu zvíře břímě - kůň, osel nebo vůl - který se objeví ve dvou pozicích na různých pozicích. Za nimi byla plánována architektonická struktura s klenutým otvorem. Později se zdálo, že krajina Buccleuchova obrazu měla most podobný mostu Lansdowne Madonna, který byl poté přelakován.[15]

Buccleuch Madonna

Verze tohoto obrazu, kterou Leonardo často považuje za nejpravděpodobnější, je nyní v Skotská národní galerie v Edinburgh, k zapůjčení od Vévoda z Buccleuchu. Viselo to v jeho domě předků v Hrad Drumlanrig, Dumfries a Galloway Skotsko, dokud nebylo odcizeno v roce 2003. Vstoupilo do Buccleuch kolekce v roce 1767, sňatkem 3. vévoda paní Elizabeth Montaguové, dědici rozsáhlé sbírky děl shromážděných jejími rodiči, Vévoda a vévodkyně z Montagu. Tento Madona z Yarnwinderu byl zakoupen na aukci v Paříži v roce 1756 z prodeje sbírky Marie-Joseph duc d’Hostun et de Tallard, jejího nejstaršího doloženého majitele.[16]

Krádež a zotavení

V roce 2003 Buccleuch Madonna byl ukraden z hradu Drumlanrig dvěma zloději vystupujícími jako turisté, kteří řekli „Nebojte se, lásko, jsme policie. To je jen praxe“ dvěma turistům z Nového Zélandu, když vystupovali oknem nesoucím Leonarda.[17] V roce 2007 byl anglický právník kontaktován s autorizovaným likvidátorem ztrát působícím pro pojišťovny vévody z Buccleuchu, který tvrdil, že může zajistit návrat obrazu do 72 hodin. Právník, Marshall Ronald z Skelmersdale, Lancashire, navštívili dva tajní policisté, kteří se vydávali za odborníka na umění a agenta pro vévodu. Obraz byl poté převezen do advokátní kanceláře v Glasgow;[18] toto bylo přepadeno policisty ze čtyř protizločineckých agentur během setkání pěti lidí. Byly zatčeny čtyři osoby, včetně dvou právních zástupců z různých firem. Skot, popisující glasgowskou firmu jako „jednu z nejúspěšnějších a nejuznávanějších právnických firem v zemi“, citoval zdroj, který uvedl, že jejich zatčený člen „nebyl zapojen do žádného trestného činu, ale choval se jako prostředník pro dvě strany tím, že smlouva, která by anglické firmě umožnila „zajistit legální repatriaci“ obrazu od neznámé strany. “[19][20][21]

The 9. vévoda z Buccleuchu nikdy se nedožil Madona'uzdravení, protože nečekaně zemřel jen měsíc předem.[22] Obraz byl zapůjčen do Skotské národní galerie (nyní Skotská národní galerie) v Edinburghu v roce 2009,[23] a zůstane zde k vidění od roku 2020.[24] V roce 2010 byl Ronald zbaven obvinění z držení vévody jako výkupného; v roce 2013 zahájil právní kroky proti 10. vévodovi a vrchnímu konstáblovi Dumfriesovi a Gallowayovi a požadoval odměnu ve výši 4,25 milionu GBP, která mu podle všeho byla slíbena při setkání s tajnými policisty před šesti lety.[18] V roce 2015 soudce Lord Brailsford, rozhodl, že tato „opatření nejsou ničím jiným než plánem navrženým a kontrolovaným policií ve snaze dosáhnout navrácení ukradeného majetku“ a odmítla Ronaldovo tvrzení proti vévodovi, který řekl „moje účast na podpoře„ bodavé “operace, která podílel se tajný policista zcela na žádost policie a pod jejím vedením “.[25]

Lansdowne Madonna

Madona z Yarnwinderu
(Lansdowne Madonna)
Madonna of the Yarnwinder.jpg
UmělecPřiděleno Leonardovi da Vinci a jinému umělci
TypOlej na panelu (přenesen na plátno a později znovu položen na panel)
Rozměry50,2 cm × 34,6 cm (19,8 × 13,6 palce)
UmístěníSoukromá sbírka, Spojené státy

Obraz někdy považován za druhou hlavní verzi Madona z Yarnwinderu odvozuje svůj název od Markýzy z Lansdowne, který jej vlastnil v 19. století. John Henry Petty, poté hrabě Wycombe a později 2. markýz z Lansdowne, ji koupil nějaký čas v roce 1809 nebo dříve, pravděpodobně od Hrabě z Darnley.[26] Poprvé je zaznamenán v prodeji sbírky vdovy markýzy z Lansdowne v roce 1833, ze které byla stažena.[27] Obraz zůstal v její rodině až do roku 1879, kdy ji její dcera prodala Cyril Flower, později Lord Battersea.[28] V roce 1908 madona koupil od jeho vdovy pařížští obchodníci s uměním Nathan Wildenstein a René Gimpel. Poradili se Bernard Berenson, přední znalec dne, o atribuci v roce 1909; potvrdil dřívější připisování il Sodoma ale myslel si, že Leonardo byl zodpovědný až do kresleného stádia.[29] Během restaurátorských prací kolem roku 1911 byl obraz přeneseno na plátno a bylo provedeno několik úprav, nejvýznamněji odstranění bederního rouška pokrývajícího genitálie dítěte a prsty levé ruky Panny.[30]

Obraz byl zakoupen jako Sodoma v roce 1928 Robert Wilson Reford, kanadský průmyslník a přepravní magnát.[31] Ve 30. letech podstoupila poprvé rentgenové a ultrafialové vyšetření, vedené týmem, který zahrnoval historika umění Wilhelma Suidu.[30] Došel k závěru, že Kristovo dítě a krajinu pocházel od Leonarda a zbytek pocházel z milánského žáka.[32] Během půjčky do Světová výstava v New Yorku v roce 1939 byl obraz poškozen a musely být provedeny další restaurátorské práce.[33] Refordova rodina ji dala do aukce v roce 1972, ale do té doby se přičítání vrátilo Sodomě, což nevyhnutelně vedlo k nižší ceně, než kdyby byla přijata jako Leonardo. Koupil to zpět Wildenstein & Company, který zařídil jeho druhý přenos, tentokrát na kompozitní panel, v roce 1976.[34] Prodali madona (jako Leonardo) svému současnému majiteli, anonymnímu soukromému sběrateli, v roce 1999.[35]

Vliv a kopie

Téměř čtyřicet verzí Madona z Yarnwinderu vytvořené žáky a následovníky Leonarda přežívají dodnes.[36] Mnoho prvků přehlídky, které byly vyřazeny jako hlavní verze nebo verze, se vyvinulo po dlouhou dobu. Některé zahrnují skupinu figur ve středu země viditelnou v podkresech Buccleuch a Lansdowne; jiní ukazují koš vlny popsaný Fra Pietro da Novellara, i když spíše na Kristovu stranu než pod jeho nohu. Osm obrazů, včetně kopie v Louvru, ukazuje v popředí jiný druh skalního výběžku než v hlavních verzích; mnoho z nich pravděpodobně existuje Lombard Leonardeschi.[37] Někteří umělci zpracovali Leonardovu skladbu přidáním zátiší nebo figurek navíc.[38]

The Madonna z YarnwinderuSkladba byla obzvláště populární ve Španělsku, kde ji mohla přinést Fernando Yáñez de la Almedina nebo Hernando de los Llanos (jehož jméno se také objevuje jako Fernando de Llanos). Oba malíři byli vyškoleni ve Florencii v prvních letech 16. století a oba mohou být „Ferrando spagnolo“Zmínil se o Leonardově žákovi, když mistr pracoval na fresce Bitva o Anghiari v Palazzo della Signoria v roce 1505.[39]

Seznam kopií

Madona s dítětem s přeslicí a vřetenem
Zleva: soukromá sbírka, Madrid; Skotská národní galerie, Edinburgh; soukromá sbírka (dříve Chicago)
Další variace na Madonu Yarnwinder
Zleva: Louvre, Paříž; Museo Soumaya, Mexico City; Christ Church Picture Gallery, Oxford.

Reference

Citace

  1. ^ Kemp & Wells 2011, str. 16
  2. ^ Kemp 1989, str. 273–5
  3. ^ A b C Syson a kol. 2011, str. 294
  4. ^ Kemp & Wells 2011, str. 50
  5. ^ Syson a kol. 2011, str. 296
  6. ^ Kemp & Wells 2011, str. 13
  7. ^ Kemp & Wells 2011, str. 186
  8. ^ Clayton 2006, str. 30.
  9. ^ Pezzutto, Donato (24. října 2012). „Leonardovy krajiny jako mapy“. OPUSeJ. Citováno 7. listopadu 2012.
  10. ^ Kemp & Wells 2011, str. 81
  11. ^ Kemp & Wells 2011, str. 57
  12. ^ Kemp & Wells 2011, str. 33 pro Buccleuch Madonna
  13. ^ Kemp & Wells 2011, str. 75
  14. ^ Penny, Nicholasi (Srpen 1992). „Leonardova Madona z Yarnwinderu. Edinburgh. Skotská národní galerie“. Burlingtonský časopis. 134 (1073): 542–544. JSTOR  885186. (vyžadováno předplatné)
  15. ^ Kemp & Wells 2011, str. 105–6
  16. ^ Kemp & Wells 2011, str. 172
  17. ^ Seenan, Gerard (29. prosince 2003). „Zloději kradou neocenitelné umění 'pro status, ne pro zisk'". Opatrovník. Citováno 27. prosince 2011.
  18. ^ A b Cramb, Auslan (8. února 2013). „Bývalý právník žaluje vévodu za„ odměnu “za ukradeného Leonarda za 4,2 milionu liber“. The Telegraph. Citováno 11. února 2013.
  19. ^ „Právník zatčen, protože policie našla ukradený obraz Madonny ukradený za 37 milionů liber“. Skot. 5. října 2007. Citováno 27. prosince 2011.
  20. ^ Časy online, 5. října 2007
  21. ^ „Zatýkání poté, co byla nalezena práce da Vinciho“. BBC novinky. 4. října 2007. Citováno 27. prosince 2011.
  22. ^ Kemp & Wells 2011, str. 104
  23. ^ „Ukradené mistrovské dílo Leonarda da Vinciho zpět na displeji“. BBC novinky. 17. prosince 2009. Citováno 27. prosince 2011.
  24. ^ „Madona z Yarnwinderu | Skotské národní galerie“. www.nationalgalleries.org. Citováno 2020-08-15.
  25. ^ „Právní kroky proti vévodovi z Buccleuchu kvůli krádeži Da Vinci selhaly“. BBC novinky. 18. června 2015. Citováno 12. dubna 2019.
  26. ^ Kemp & Wells 2011, str. 167
  27. ^ Kemp & Wells 2011, str. 166
  28. ^ Kemp & Wells 2011, str. 215
  29. ^ Kemp & Wells 2011, str. 127
  30. ^ A b Kemp & Wells 2011, str. 133
  31. ^ Kemp & Wells 2011, str. 216
  32. ^ Kemp & Wells 2011, str. 216–7
  33. ^ Kemp & Wells 2011, str. 136
  34. ^ Kemp & Wells 2011, str. 137
  35. ^ Kemp & Wells 2011, str. 139
  36. ^ Kemp & Wells 2011, str. 193
  37. ^ Kemp & Wells 2011, str. 198
  38. ^ Kemp & Wells 2011, str. 202–3
  39. ^ Kemp & Wells 2011, str. 206
  40. ^ A b C Kemp & Wells 2011, str. 196
  41. ^ „Prodej 2135 / Lot 6: After Leonardo da Vinci, Madonna of the Yarnwinder“. Christie. 2009. Citováno 11. února 2012.
  42. ^ A b C Kemp & Wells 2011, str. 197
  43. ^ Kemp & Wells 2011, str. 207
  44. ^ „Odpočinek během letu do Egypta“. Webová galerie umění. Citováno 5. listopadu 2012.
  45. ^ A b C d Kemp & Wells 2011, str. 201
  46. ^ Alexander, Harriet (20. února 2011). „Museo Soumaya od Carlose Slima:„ Všechny žádoucí věci musí být přístupné'". The Telegraph. Citováno 27. ledna 2013.
  47. ^ A b Kemp & Wells 2011, str. 199
  48. ^ Howard, Liso. „Madonna of the Yarnwinder“. Národní seznam kontinentálních evropských obrazů. VADS. Archivovány od originál dne 12. února 2015. Citováno 27. ledna 2013.
  49. ^ Kemp & Wells 2011, str. 202
  50. ^ A b Kemp & Wells 2011, str. 205
  51. ^ A b C d Kemp & Wells 2011, str. 209
  52. ^ „Marco Horak - Il mistero della Madonna dei fusi“. Panorama Musei: Rivista Ufficiale dell’Associazione Piacenza Musei (v italštině). Prosinec 2010. Citováno 11. února 2013.

Bibliografie

externí odkazy

Média související s Madona z Yarnwinderu na Wikimedia Commons