Chov koně a jízdní válečník - Rearing Horse and Mounted Warrior

Chov koní a jízdní jezdec nebyl vyroben v roce 1945
Budapešťský kůň
Budapest Rearing Horse and Mounted Warrior, right side, by E.C.Rae.png
UmělecLeonardo da Vinci
RokPrvní polovina 16. století
StředníBronz
PředmětFrantišek I. z Francie na ničivějším koni
Rozměry24 cm × 15 cm × 28 cm (9,4 palce × 5,9 palce × 11 palce)
Hmotnost2,39 kilogramu
UmístěníMuzeum výtvarných umění v Budapešti

The Chov koně a jízdní válečník nebo Budapešťský kůň je bronz socha připisovaná Leonardo da Vinci. Zobrazující František I. z Francie na ničitel kůň, odhaduje se, že byl odlit z hliněného nebo voskového modelu v první polovině 16. století.[1] Socha je ve stálé expozici Muzeum výtvarných umění v Budapešti.

Popis

Bronzová soška se skládá z koně a odnímatelného jezdce. Má nanesenou zelenou patinu na černé barvě, typickou pro renesanční díla.[2] Obě části jsou duté a dohromady jsou 24 cm vysoké, 15 cm široké a 28 cm dlouhé (9,4 palce x 5,9 palce x 11 palců),[3] a váží 2,39 kilogramu (5,3 lb).[4] Části byly odlity samostatně, včetně hřbetní a ocasní části koně, která byla použita k extrakci jádra, ale přesto současně.[5] Po soše je minimální stopa po dokončení; mnoho z otvorů a vrhacích vad na koni i na jezdci nebyly vytesány nebo vyplněny, což naznačuje spíše záměr zachování modelu než provedení konečného odlitku.[6]

Jezdec má na sobě helmu v řeckém stylu, špičku má vyklopenou nahoru, obklopenou korunou a na zadní straně draka s hadím ocasem.[7] V levé ruce drží štít a původně měl meč nebo kopí v pravé ruce, nyní však zbývá pouze jílec.[8] Podobné koně a jezdci, někteří ve zcela stejné pozici, jsou zobrazeni v mnoha Leonardových studiích koní vlastněných milánským šlechticem Galéas de Saint-Séverin.[8] Vyobrazení jezdce je méně definované než u koně nebo u jiných Leonardových děl.[9]

Maďarská historička umění Mária Aggházy si všimla podobnosti mezi obsahově vypadajícím jezdcem a mladými František I. z Francie, brzy bude králem a Leonardovým patronem z jeho pozdějších let.[9] Francis byl vášnivým účastníkem turnaj turnaje, které v zábavnějším, ale také nebezpečnějším francouzském stylu běžely s menším brněním a jiným vybavením než v Itálii. Aggházy se domníval, že lehké oblečení jezdce, pravděpodobně po vítězném souboji, prokázalo statečnost Františka, když následoval rytířský ideály Devět poctivých.[10]

Dějiny

Mladý František I. Jean Clouet asi 1515

V roce 1516, na pozvání francouzského krále Františka I. a jeho předchůdce, Louis XII Francie, Leonardo se přestěhoval do Francie a vstoupil do služeb kronikáře Františka I. Art Gian Paolo Lomazzo, blízký Leonardovým dědicům, napsal v roce 1584, že Leonardo vyrobil několik modelů koní pro Františka. Tato soška je považována za jednu z nich.[11]

Ke konci svého života pracoval Leonardo na několika jezdeckých památkách a několik studií koní provedl na pracovních listech, které se zachovaly v Královská sbírka v Windsorský zámek. Tato soška byla zobrazena v náčrtcích z c.1490[12][13] a c. 1517–1518[14][15] s jezdcem i bez něj. Do té doby Leonardo nebyl schopen pokračovat v uměleckých dílech mnohem víc než náčrtky, ale dohlížel například na bronzový odlitek soch u krále Palác Fontainebleau.[16]

Do roku 1540, Leonardův následovník Leone Leoni byl také pověřen vytvořit jezdeckou sošku, když byl dvorní sochař na Karel V., který v té době vládl v Miláně.[17] V letech 1549 a 1550 zaslal Leoni několik dopisů Antoine Perrenot de Granvelle požadující, aby mu byla zaslána Leonardova soška z královského dvora.[18] Jezdecký bronzový model byl zaznamenán ve sbírce Leoni v jejich domě Casa degli Omenoni než byla sbírka rozptýlena do roku 1620.[19][20]

Obrys sošky je uveden také v c.1545 svitek z dílny Fontainebleau Františka I. Scrollwork má detailní design pro výzdobu koně chanfron brnění pro použití v rytířském turnaji.[21][17][22]

Moderní historie

István Ferenczy v roce 1810 Sándor Ádám Ehrenreich

V roce 1818, maďarský sochař, István Ferenczy, přestěhoval se z Maďarska do Říma a strávil tam 6 let jako student uznávaných sochařů Bertel Thorvaldsen a Antonio Canova.[23][24] Během svého pobytu v Římě Ferenczy shromáždil sbírku 82 uměleckých děl, včetně této sošky, kterou získal v mylné víře, že se jedná o řecké dílo. V roce 1846 připravil inventář s úmyslem prodat sbírku maďarskému státu, stále se soškou jako starodávným dílem z Atén, prodej však neproběhl.[25][26] Vzhledem k tomu, že Ferenczyho vůle uvedla, že bedny s jeho sbírkou se neměly otevírat po dobu 50 let, zůstala sbírka po jeho smrti v roce 1856 ještě dlouho nedotčena.[27] Rodina se dohodla s Muzeum výtvarných umění v Budapešti a prodal jim sbírku v roce 1914, stále ještě moudřejší ohledně sošky.[28][29] Poté, co objevili jeho původ, dědicové žalovali muzeum za klamný prodej a špatné platby během po první světové válce.[30]

Simon Meller, kurátor budapešťského muzea, začal prozkoumávat sošku s více znalostmi Leonardových jezdeckých děl. Došel k závěru, že styl sošky je v souladu s Leonardovými jinými pracemi, zejména ve studiích pro malba Bitva o Anghiari a Trivulzio památník. Poprvé od 17. století připisoval sošku Leonardovi da Vinci a publikoval ji v deníku muzeí v roce 1916 pruský kraj.[29][31] U příležitosti této příležitosti, další sochař z rodiny Ferenczy, Béni Ferenczy, nadaný Meller pamětní medaile s a úleva sošky.[32] Soška se stala stálou expozicí v muzeu ve 20. letech 20. století.[33]

40. léta byla bouřlivým obdobím pro evropská umělecká díla se soškou The Svatá koruna Maďarska a mnoho dalších uměleckých děl zachycených v Nacistické plenění.[34] Během druhé světové války se Maďarsko připojilo k Síly osy v roce 1940.[35] V září 1942 Rusko neočekávaně bombardovalo Budapešť.[36][37] Muzeum zahájilo ochranu svých uměleckých děl tím, že je zabalilo do beden a přesunulo do nižších pater. Považován za jedno z nejvzácnějších děl ve sbírce muzea, sošku a díla Staří mistři byly odvezeny dále na západ od Východní fronta na Veszprém počátkem roku 1943.[38] Jakmile se Maďarsko začalo pokoušet dosáhnout míru s Spojenci, Německo napadl zemi v březnu 1944.[39]

Muzeum výtvarných umění bylo pod kontrolou ministerstva školství, kde bylo nově instalováno Ferenc Rajniss, sympatizující s nacistickou vládou, nařídil poslat většinu uměleckých děl muzea do Rakouska. Ředitel muzea neměl žádné stopy o tom, kde se nacházejí.[40] Na konci roku 1944 se Rudá armáda zajali Budapešť v Budapest Offensive a poškodil nebo zničil velkou část budov ve městě.[39] Budova Muzea výtvarných umění utrpěla poškození střechy a zničila sály v nejvyšším patře, které před evakuací obsahovaly sbírku se soškou.[41][42] Některá ze zbývajících uměleckých děl byla zničena nebo spálena sověty.[40] Muzeum o evakuovaném umění znovu slyšelo až po skončení války. V srpnu 1945 byli kontaktováni „památníky“ pracujícími v Program Památky, výtvarné umění a archivy v Mnichově. Katalogizovali umění vypleněné nacisty a na Mnichovské centrální sběrné místo měl umělecká díla z budapešťského muzea výtvarných umění. Soška spolu s většinou ostatních uměleckých děl byla do muzea vrácena v roce 1947.[40]

Soška byla vystavena v Londýně v roce 1930.[43] Nedávno to bylo v New Yorku, Washingtonu a Atlantě v roce 2009 a v Los Angeles v roce 2010.[29] Během renovace budapešťského muzea do roku 2018 byla na dalším turné: Paříž[44] a Mantova, Itálie v roce 2016,[45], Madrid v roce 2017, a Buenos Aires v roce 2018.[46]

Uvedení zdroje

Muzeum výtvarných umění v Budapešti

Sošku připsal Leonardovi v roce 1916 Simon Meller, kurátor Budapešťského muzea výtvarných umění, kvůli své podobnosti s Leonardovými kresbami.[29] Mária Aggházy shrnula přičítání v 70. a 80. letech nad rámec srovnání s Leonardovými kresbami tím, že klid jezdce odpovídá údajné osobnosti mladého budoucího krále Františka I. z Francie, že neexistuje vhodné brnění ani sedlo pro francouzské rytířství, že postava má královský styl korunního ornamentu a že soška byla vyobrazena v pozdějších francouzských předlohách pro rytířství.[8]

Atribuce byla široce přijímána,[47] vážněji než jiné sochy Leonarda,[48] a podle historika umění Martin Kemp, je dobře podporován.[49] Existují však určité pochybnosti, zejména o jezdci.

Ve 20. letech 20. století, po Mellerově přisuzování, publikoval svůj názor na sošku tucet vědců z oblasti umění. Polovina z nich, včetně Edmund Hildebrandt, souhlasil s Mellerovým přisuzováním a zbytek si myslel, že jde o pozdější dílo jednoho z Leonardových žáků.[50] L.H. Heydenreich napsal v roce 1954, že soška dokazuje Leonardovu schopnost odlévat do bronzu.[51] V novějších publikacích Martin Kemp zaznamenal neobvyklý nedostatek pozornosti k detailům v anatomii koně,[52] které ostatní odezněli kvůli extrémnímu ohnutí zadních nohou koně[53] a vnímaný nedostatek energie typický pro Leonardova další díla.[54] Kvalita povrchového modelování naznačuje, že bronzový odlitek mohl být vyroben jedním z Leonardových žáků z jeho voskového modelu,[55][56] stejně jako v jednom z Leonardových pracovních listů si udělal poznámku, že vedle náčrtků koní „udělá malý z vosku dlouhého asi čtyři palce“.[57][58] Kenneth Clark, Martin Kemp a Carlo Pedretti všichni navrhli, aby poznámka odkazovala na sochu Budapešti.[56][59] Někteří věří, že soška je založena pouze na jedné z Leonardových skic.[60] Giovanni Francesco Rustici byl také považován za sochaře.[61]

Technické důkazy z vyšetřování z roku 2009 organizovaného Úřadem pro bezpečnost letectví Národní galerie umění naznačuje, že soška byla odlita poblíž nebo po Leonardově smrti v roce 1519 pomocí technika ztraceného vosku. Složení kovové slitiny je ve všech částech sošky stejné, kromě moderního kolíku používaného k připevnění jezdce.[29]

Zadní strana sošky
Výstava NGA v roce 2009, zleva doprava: kůň Limerick, kůň Budapešť, kůň New York a ... Jízdní válečník v popředí

Jezdecké sošky pouze s malými odchylkami od Chov koně a jízdní válečník byly objeveny v průběhu let. Často se o nich mluví podle jejich umístění. Obzvláště Chov koně na Metropolitní muzeum umění v New Yorku[62] a v Muzeum lovu v Limericku v Irsku,[63] byly považovány za časné stoupence Leonarda, jako např Leone Leoni.[64] Všichni tři byli vystaveni na kongresu 1969 Comité International d'Histoire de l'Art jako „Koně Leonarda da Vinciho“ s výhradou k jejich přičtení.[65] U opakovaných výstav v USA v letech 2009–2010 vyšetřování Národní galerie umění potvrdilo, že koně v New Yorku a Limericku jsou výsledkem technik a slitin dostupných pouze od 19. století.[66]

Další kůň, zrcadlový obraz sochy New Yorku s koněm obráceným doleva, byl v Londýně ve sbírce uměleckého kritika Pierra Jeannerata († 1983).[67][68][69] Londýnská soška byla vystavena v letech 1961–62 v Londýně, Amsterdamu a Florencii jako Leonardova,[70] ale od té doby byl přičítán sochařům po umělci 17. století Jan de Bisschop.[50] Podobná soška v Muzeum rychlého umění v Kentucky[71] byl kdysi spojován s touto skupinou sošek, ale od té doby byl přičítán Rustici[72] nebo Willem Danielsz van Tetrode.[73]

Původ jezdce je sporný kvůli jeho velikosti a nižší kvalitě práce. Vzhledem k tomu, že současná připevnění jezdce je moderní, koně chybí sedlo a jezdec je menšího rozsahu než kůň, Národní galerie umění zvažovala možnost, že jezdec bude pozdějším doplňkem. Na jejich výstavě z roku 2009 Chov koně byl poprvé zobrazen odděleně od Jízdní válečník, který byl umístěn vedle koně.[29] The Ermitážní muzeum v ruském Petrohradu drží sošku jezdce, která sdílí hrubé rysy budapešťského jezdce.[74] S názvem Bojovník, bylo přičítáno Leone Leoni nebo jednomu z jeho následovníků a může vycházet ze stejného modelu jako Jízdní válečník.[9]

Reference

  1. ^ "Mounted Warrior". Muzeum výtvarných umění v Budapešti. Citováno 28. března 2017.
  2. ^ Meller, Simon (1916). „Die Reiterdarstellungen Leonardos und die Budapester Bronzestatuette“ (PDF). Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen (v němčině). 37: 213–250. JSTOR  25168823.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  3. ^ „Kůň z Budapešti: Puzzle Leonarda da Vinciho“. Národní galerie umění. 2009. Archivovány od originál dne 5. listopadu 2016. Citováno 28. března 2017.
  4. ^ Aggházy, Mária G. (1971). „La statuette équestre de Léonard de Vinci“. Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (francouzsky). Budapešť: Muzeum výtvarných umění (36): 77.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  5. ^ „Puzzle Leonarda da Vinci zkoumáno výzkumem a výstavou budapešťského koně a souvisejících bronzů v Národní galerii umění ve Washingtonu“. Národní galerie umění. 25. června 2009. Archivovány od originál dne 2. dubna 2013. Citováno 28. března 2017.
  6. ^ Sturman, Shelley; May, Katherine; Luchs, Alison (28. října 2015). „The Budapest Horse: Beyond the Leonardo da Vinci Question“. V Helmstutler Di Dio, Kelley (ed.). Výroba a přesun sochařství v raně novověké Itálii. Farnham: Ashgate Publishing. str. 34. ISBN  978-1-4724-6090-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  7. ^ Aggházy, Mária G. (1989). Leonardova jezdecká soška. Přeložil Simon, Agnes. Budapešť: Akadémiai Kiadó. str. 10. ISBN  9630539519.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  8. ^ A b C Aggházy 1989, str. 34.
  9. ^ A b C Sturman, May & Luchs 2015, str. 29.
  10. ^ Aggházy 1989, s. 36–37.
  11. ^ Pedretti, Carlo (1984). Leonardo Da Vinci: Kresby koní a jiných zvířat z Královské knihovny na zámku Windsor. Johnson Reprint Corporation. str.74. ISBN  0-384-45282-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  12. ^ „Folio RL 12283“. Královská sbírka Trust. Soupis č. 912283. Citováno 28. března 2017. Citováno v Aggházy 1989.
  13. ^ Bush, Virginia L. (1999). „Leonardův památník Sforza a socha Cinquecento“. Ve Farago, Claire J. (ed.). Přehled Leonardovy kariéry a projektů do cca 1500. New York: Taylor & Francis. str.410. ISBN  978-0-8153-2934-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  14. ^ „Folio RL 12354“. Královská sbírka Trust. Soupis č. 912354. Citováno 28. března 2017. Citováno v Aggházy 1989.
  15. ^ „Folio RL 12331“. Královská sbírka Trust. Soupis č. 912331. Citováno 28. března 2017. Citováno v Clark & ​​Pedretti 1968.
  16. ^ Aggházy 1989, str. 25.
  17. ^ A b Aggházy 1989, str. 46.
  18. ^ Aggházy 1989, str. 48.
  19. ^ Aggházy 1989, str. 40.
  20. ^ Helmstutler Di Dio, Kelley (srpen 2003). „Sbírka Leone Leoni v Casa Degli Omenoni, Milán: Inventář roku 1609“. Burlingtonský časopis. 145 (1205): 572–578. JSTOR  20073166.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  21. ^ Pedretti, Carlo (1973). Leonardo: Studie v chronologii a stylu. Berkeley: University of California Press. str. 174. ISBN  0-520-02420-6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  22. ^ Uloženo v Staatliche Graphische Sammlung München. 14.703. Na obrázku Aggházy 1989, Obr. 41, a část v Aggházy 1971, stránka 62, a Aggházy 1972, strana 123, vpravo nahoře.
  23. ^ Meller 1916, str. 243.
  24. ^ Ferch, Magda (21. září 2002). „Leonardo da Vinci a Ferenczy István-hagyaték: egy szenzációs művészeti pör“ (v maďarštině). Magyar Nemzet. Citováno 28. března 2017.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  25. ^ Aggházy 1989, str. 54.
  26. ^ Sturman, May & Luchs 2015, str. 41.
  27. ^ Ferch 2002.
  28. ^ „Historie sochařské sbírky Muzea výtvarného umění v Budapešti“. Museum of Fine Arts, Budapest. 8. ledna 2014. Citováno 28. března 2017.
  29. ^ A b C d E F NGA 2009a.
  30. ^ Takács, Róbert (2015). „Leonardo da Vinci szobra Budapesten bukkant fel?“. Frontlines a Hinterland (v maďarštině). Politikatörténeti Intézet Közhasznú Nonprofit Kft.t. Citováno 28. března 2017.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  31. ^ Meller 1916, str. 243–244.
  32. ^ „Ferenczy Béni“. 100 híres (v maďarštině). Maďarský národní digitální archiv a filmový institut. Citováno 29. března 2017.
  33. ^ Muzeum výtvarných umění 2014.
  34. ^ Kovács, Ágnes (srpen 2015). „Magyar műkincsek a müncheni Collecting Pointban III“. Artmagazin online (v maďarštině). Citováno 28. března 2017.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  35. ^ Pálfi, Rita (5. května 2015). „Jak druhá světová válka formovala moderní Maďarsko“. Euronews. Citováno 3. dubna 2017.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  36. ^ Eby, Cecil D. (2010). Maďarsko ve válce: Civilisté a vojáci ve druhé světové válce. Pennsylvania State University Press. str. 36. ISBN  9780271040882.
  37. ^ „Ruská letadla bombardují Budapešť“. Argus (29, 964). 7. září 1942. str. 1.
  38. ^ Balogh, Jolán (1954). „La Collection des Sculptures Anciennes“. Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (francouzsky). Budapešť: Muzeum výtvarných umění (4): 58.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  39. ^ A b Pálfi 2015.
  40. ^ A b C Kovács 2015.
  41. ^ Balogh 1954.
  42. ^ Genthon, István (červen 1948). „Compte rendu du l'état de l'activité du Musée des Beaux-Arts (1945—1947)“. Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (francouzsky). Budapešť: Muzeum výtvarných umění (2): 36.
  43. ^ Times Art Critic (30. ledna 1931). „Reputovaný bronz od Leonarda“. Časy (46665). str. 12.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  44. ^ „C'est un De Vinci? - Histoire des Chefs-d'œuvre de Budapest n ° 4“ (francouzsky). Musée du Luxembourg. 28.dubna 2016. Citováno 28. března 2017.
  45. ^ „Dürer al Ducale Da Budapest arriva un Leonardo“. Gazzetta di Mantova (v italštině). 31. srpna 2016. Citováno 28. března 2017.
  46. ^ Villarreal, Ignacio (2017). „V Madridu se otevírá výstava mistrovských děl z muzea výtvarných umění v Budapešti“. artdaily.org. Citováno 28. března 2017.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  47. ^ Clark, Kenneth; Kemp, Martin (26. listopadu 2015). „Kapitola sedm: 1503–1508“. Leonardo da Vinci. London: Penguin UK. str. ccxxxviii. ISBN  978-0-14-198237-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  48. ^ Sturman, May & Luchs 2015, str. 26.
  49. ^ Kemp, Martin (1999). „Christo fanciullo“. Ve Farago, Claire J. (ed.). Přehled Leonardovy kariéry a projektů do cca 1500. New York: Taylor & Francis. str.303. ISBN  978-0-8153-2934-3.
  50. ^ A b Aggházy 1989, str. 56.
  51. ^ Heydenreich, Ludwig Heinrich (1954). Leonardo da Vinci. 1. New York: Macmillan. str. 66.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  52. ^ Kemp 1999a.
  53. ^ Butterfield, Andrew (srpen 2010). "Leonardo a sochařství: Atlanta a Los Angeles". Burlingtonský časopis. 152 (1289): 570–571. JSTOR  25769741.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  54. ^ „Leonardův kůň?“. Smithsonian Institution. 17. září 2009. Citováno 28. března 2017.
  55. ^ Clark, Kenneth; Pedretti, Carlo (1968). Kresby Leonarda da Vinciho ve sbírce Jejího Veličenstva královny na zámku Windsor. 1 - Text (2. vyd.). Londýn: Phaidon. str. 30. ISBN  0-7148-1343-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  56. ^ A b Clark & ​​Kemp 2015, str. 238.
  57. ^ Farago, Claire J. (1996). „The Bitva o Anghiari: Spekulativní rekonstrukce Leonardova procesu návrhu ". ALV Journal. 9: 84.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  58. ^ „Folio RL 12328“. Královská sbírka Trust. Soupis č. 912328. Citováno 28. března 2017.
  59. ^ Clark & ​​Pedretti 1968, str. 30.
  60. ^ Bush 1999.
  61. ^ Radcliffe, Anthony (1966). Evropské bronzové sošky. London: Znalec.CS1 maint: ref = harv (odkaz) přes Aggházy 1989 str. 58.
  62. ^ "Chovný kůň". Metropolitní muzeum umění. Citováno 28. března 2017.
  63. ^ "Chovný kůň / Da Vinci Horse". Muzeum lovu. Citováno 28. března 2017.
  64. ^ Aggházy 1989, str. 49.
  65. ^ Aggházy 1971, str.61-78.
  66. ^ „Dešifrování kódu da Vinciho“. The Washington Times. 2. srpna 2009. Citováno 28. března 2017.
  67. ^ Aggházy, Mária G. (1972). „Leonardo da Vinci, Francesco I e il bronzetto equestre del Museo di Budapest“. Arte Lombarda (v italštině). 17 (36): 96, 124–125. JSTOR  43132107.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  68. ^ Hopkirk, Peter (25. října 1972). „Napadení Leonardových koní je zpochybněno“. Časy (58614). str. 9.
  69. ^ Sturman, May & Luchs 2015, str. 43.
  70. ^ Jeannerat, Pierre (1961). „Exponát 20: Leonardo da Vinci, chov koní“. V Santangelo, Antonio; Pope-Hennessy, John Wyndham (eds.). Italské bronzové sošky: Výstava pořádaná Radou umění Velké Británie s italským ministerstvem školství a Rijksmuseum v Amsterdamu: Victoria and Albert Museum, Londýn, 27. července až 1. října 1961. London: Arts Council of Great Britain.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  71. ^ „Bojovník na koni“. Muzeum rychlého umění.
  72. ^ Kemp, Martin (1999). „Biografie a kritika raného umění Leonarda Da Vinciho“. Ve Farago, Claire J. (ed.). Leonardo da Vinci. New York: Taylor & Francis. str.54. ISBN  978-0-8153-2933-6.
  73. ^ „Fiammingo volal výrobce koně a jezdce“. Courier-Journal. Louisville, Kentucky. 23. června 1974. s. 141.
  74. ^ "Bojovník". Ermitážní muzeum.

externí odkazy