Dáma s hranostajem - Lady with an Ermine

Dáma s hranostajem
italština: Dama con l'ermellino, polština: Dama z gronostajem
Dáma s hranostajem - Leonardo da Vinci (upravené úrovně) .jpg
UmělecLeonardo da Vinci
Rok1489–1490[n 1]
StředníOlej na vlašský ořech panel
PředmětCecilia Gallerani
Rozměry54 cm × 39 cm (21 palců × 15 palců)
UmístěníCzartoryského muzeum, Krakov, Polsko

Dáma s hranostajem (italština: Dama con l'ermellino [ˈDaːma kon lermelˈliːno]; polština: Dama z gronostajem) je portrétní malba od 1489–1490 do Italská renesance umělec Leonardo da Vinci.[n 1] Malované dovnitř olej -na-vlašský ořech panel, je umístěn v Czartoryského muzeum a je jedním z polských národních pokladů.[1] Subjekt portrétu je Cecilia Gallerani, malovaná v době, kdy byla paní Ludovico Sforza, Vévoda z Milána a Leonardo byl ve službách vévody. Je to jeden z pouhých čtyř portrétů žen, které maloval Leonardo, ostatní jsou Mona Lisa, Ginevra de 'Benci, a La Belle Ferronnière.

The Sbírka princů Czartoryských, včetně Dáma s hranostajem, byl prodán za € 100 milionů dne 29. prosince 2016 polské vládě do roku 2006 Nadace knížat Czartoryského, reprezentováno Adam Karol Czartoryski, poslední přímý potomek Izabela Czartoryska Flemming a Adam George Czartoryski, který obraz přivezl do Polska z Itálie v roce 1798.[2][3][4] Obraz je aktuálně umístěn na Czartoryského muzeum v Krakov.

Popis

Složení

The Dáma s hranostajem byl vyroben s oleje na malém 54 × 39 cm (21 × 15 palců) vlašský ořech dřevěný panel.[5] Olejová barva byla v té době v Itálii relativně nová, byla zavedena v 70. letech 14. století a ořech byl dřevem, které upřednostňoval Leonardo,[6] ale většinou je nepoužívají ostatní Lombard umělci v té době.[7] Dřevo je tenké a asi 4–5 milimetrů (0,16–0,20 palce) silné, připravené vrstvou bílé gesso a vrstva nahnědlé podbarvit.[8] Historik umění Frank Zöllner říká, že dřevo použité pro Dáma s hranostajem může být ze stejného stromu jako dřevo použité pro jeho pozdější portrét, La Belle Ferronnière.[9] Obraz ukazuje ženu poloviční výšky otočenou k ní doprava pod úhlem tří čtvrtin, ale s obličejem otočeným k její levici.[10]

Dáma

Subjekt byl s přiměřenou jistotou identifikován jako Cecilia Gallerani milenka Leonardova zaměstnavatele, Ludovico Sforza.[11] Její pohled nesměřuje ani přímo dopředu, ani směrem k divákovi, ale na „třetí stranu“ za rámem obrazu. Gallerani má malou bílou vrstvu hranostaj, známý jako hermelín. Její šaty jsou poměrně jednoduché a ukazují, že není šlechtična. Její účes, známý jako coazone, hladce si omezuje vlasy na hlavu dvěma proužky, které jsou svázány na obou stranách obličeje a dlouhým copem vzadu. Její vlasy drží na místě jemný gázový závoj s tkaným okrajem zlatem vinutých nití, černým páskem a pláštěm přes cop.[12]

Stejně jako v mnoha Leonardových obrazech obsahuje kompozice pyramidovou spirálu a sitter je zachycen v pohybu otáčení doleva, což odráží Leonardovo celoživotní zaujetí dynamikou pohybu. Tříčtvrtinový profilový portrét byl jednou z jeho mnoha inovací. Dvorní básník Il Moro, Bernardo Bellincioni, jako první navrhl, aby byla Cecilia připravená, jako by poslouchala neviditelného mluvčího.

Tato práce ukazuje zejména Leonardovu odbornost v malování lidské podoby. Ceciliina natažená ruka byla malovaná velmi podrobně, s každým obrysem každého nehtu, každou vráskou kolem jejích kloubů a dokonce i ohnutím šlachy v jejím ohnutém prstu.

Hermelín

The Ermine Hunt, c. 1490 kresba perem a inkoustem Leonarda da Vinciho

Zvíře odpočívající v Ceciliině náručí je obvykle známé jako hermelín. Komentátoři si všimli, že je příliš velký na to, aby byl skutečným hermelínem,[13] ale jeho velikost je vysvětlena tím, že má převážně symbolickou povahu.[14] Historik umění Luke Syson konstatuje, že „Naturalismus zde nejde o to; Leonardo vytvořil mýtické zvíře, složené z několika zvířat, která v této době nakreslil.“[15] Existuje několik interpretací významu hermelínu a často se používají ve vzájemné kombinaci.[13][16][17] V zimním kabátu byl hermelín tradičním symbol čistoty a umírněnosti,[15] protože se věřilo, že bude čelit smrti, než aby si zašpinila bílý plášť.[17] Ve svém stáří Leonardo sestavil a bestiář ve kterém zaznamenal: „Hermelín z umírněnosti nikdy nejí, ale jednou denně, a raději by se nechal chytit lovci, než by se uchýlil do špinavého doupěte, aby neznečistil jeho čistotu.“[18] Tuto myšlenku opakuje v jiné poznámce: „Moderování omezuje všechny zlozvyky. Hermelín raději zemře, než aby sám zašpinil.“[19] Leonardo také nakreslil c. 1490 kresba perem a inkoustem, umístěná na Muzeum Fitzwilliam v Cambridge, zobrazující hermelínského zástupce těchto ideálů tím, že se vzdal lovci.[5] Rovněž bylo zjištěno, že hermelín má pro Ludovica Sforzu osobní význam, protože by ho používal jako osobní znak jmenovaný Ferdinand I. jako člen Řád hermelínu v roce 1488.[17] Alternativně by hermelín mohl být slovní hříčka na příjmení Cecilie: Starořecký výraz pro hermelín nebo jiné lasičkovité druhy zvířat je vichřice (γαλῆ) nebo galéē (γαλέη).[16] Takové narážky byly obzvláště populární v renesanční kultuře;[13] Sám Leonardo udělal něco podobného ve své dřívější práci, Ginevra de 'Benci, když obklíčil Ginevru s jalovec nebo ginepro v italštině.[20] Alternativně Krystyna Moczulska naznačuje, že hermelín sleduje význam hermelína nebo lasice v klasické literatuře, pokud jde o těhotenství, někdy jako zvíře, které chránilo těhotné ženy. Zhruba v době vzniku obrazu bylo o Cecilii známo, že je těhotná s nemanželským synem Ludovica.[9]

Pozadí

Komise

Sitter byl identifikován s přiměřenou jistotou jako Cecilia Gallerani, milenka Leonardova zaměstnavatele, Ludovico Sforza.[21]

Gallerani byl členem velké rodiny, která nebyla ani bohatá, ani ušlechtilý. Její otec nějaký čas sloužil u vévodova dvora. V době portrétu jí bylo asi šestnáct let a byla známá svou krásou, vzděláním a poezií. Provdala se přibližně v šesti letech za mladého šlechtice z rodu Visconti, ale žaloval zrušit manželství v roce 1487 z nezveřejněných důvodů a žádosti bylo vyhověno. Stala se vévodovou milenkou a porodila mu syna, a to i po jeho sňatku s Beatrice d'Este před jedenácti lety.[22] Beatrice byla slíbena vévodovi, když jí bylo jen pět, a vdala se za něj, když jí bylo šestnáct v roce 1491. Po několika měsících zjistila, že vévoda stále vídí Gallerani, a přinutila vévodu ukončit vztah tím, že se provdala za hraběte Ludovico Carminati di Brambilla, také známý jako Il Bergamino. Novomanželský pár byl přesunut do Palazzo Carmagnola v Miláně.[23]

Dějiny

Vždy se vědělo, že Leonardo namaloval portrét milenky Ludovica Sforzy,[24] Cecilia Gallerani, ale Dáma s hranostajem až do téměř 20. století zůstal vědcům do značné míry neznámý.[25] Obraz získal v Itálii v roce 1798 Prince Adam George Czartoryski, syn Izabela Czartoryska Flemming a Prince Adam Kazimierz Czartoryski, a začleněny do rodinných sbírek Czartoryski na Puławy v roce 1800. Nápis v levém horním rohu obrazu, LA BELE FERONIERE. LEONARD DAWINCI., pravděpodobně přidal restaurátor krátce po svém příjezdu do Polska,[26] a než bylo pozadí přelakováno.[27] Czartoryski si byl jasně vědom, že jde o Leonarda, ačkoli o malbě nikdy nebyl tištěný; o žádném předchozím majiteli neexistuje záznam. The Belle Ferronière je portrét Leonarda v Louvru, jehož sitter se velmi podobá, považovali Czartoryskis tohoto sittera za stejného.[Citace je zapotřebí ]

Obraz cestoval značně během 19. století. Během Listopadové povstání v roce 1830 ji 84letá princezna Czartoryska před invazní ruskou armádou zachránila, schovala a poslala 100 mil na jih do Czartoryského paláce v Sieniawa.[28] Brzy poté byl převezen do Czartoryského exilu v Paříži Hôtel Lambert. Rodina se vrátila do Polska v roce 1869 a usadila se Krakov. V bouřlivých následcích Německá okupace Paříže v roce 1871 a Komuna, rodina přinesla obraz do Krakova v roce 1876[28] a muzeum bylo otevřeno v roce 1878. Během první světová válka, obraz byl přesunut do Gemäldegalerie Alte Meister[29] v Drážďanech pro úschovu,[30] návrat do Krakova v roce 1920.

V roce 1939, v očekávání německé okupace Polska, bylo znovu přesunuto do Sieniawy,[28] ale bylo objeveno a zabaveno Nacisté a poslal do Muzeum císaře Friedricha v Berlíně. V roce 1940 Hans Frank, generální guvernér Polska, tam obraz viděl a požádal o jeho vrácení do Krakova, kde visel v jeho kanceláři v Hrad Wawel. V roce 1941 byl převezen do skladiště jiného vydrancovaného umění v Vratislav. V roce 1943 byl přivezen zpět do Krakova a vystaven na zámku Wawel.[28] Na konci druhé světové války ji objevili spojenecká vojska ve Frankově venkovském domě v Schliersee, Bavorsko a do Polska byl vrácen v roce 1946. Znovu byl vystaven na výstavě v Czartoryského muzeum v Krakově, kde zůstalo až do uzavření muzea kvůli rekonstrukci v roce 2010. Od května 2017–2019 bylo vystaveno v Národní muzeum, Krakov, kousek od Starého Města. To se vrátilo do Czartoryského muzea k jeho znovuotevření 19. prosince 2019.[31]

Zachování

Dáma s hranostajem byl podroben dvěma podrobným laboratorním vyšetřením. První byla ve varšavských laboratořích, přičemž nálezy zveřejnil K. Kwiatkowski v roce 1955. Prošlo zkouškou a obnovou znovu v roce 1992 na Laboratoře Washingtonské národní galerie pod dohledem Davida Bulla.[8]

Panel je v dobrém stavu, kromě zlomení na levé horní straně. Jeho velikost nebyla nikdy změněna, což naznačuje úzký nenatřený okraj na všech čtyřech stranách.

Pozadí bylo tence natřeno nemodulovanou černou, pravděpodobně v letech 1830 až 1870, kdy byl obnoven poškozený roh. Eugène Delacroix bylo navrženo, aby namaloval pozadí. Jeho předchozí barva byla modrošedá.[8] Podpis „LEONARD D'AWINCI“ (což je polský fonetický přepis jména „da Vinci“) v levém horním rohu není originální.[32]

Rentgenová a mikroskopická analýza ukazují obrysy vpichovaného přípravného výkresu na připraveném spodním povrchu, které se Leonardo naučil ve studiu Verrocchio.[33]

Kromě černého pozadí a nějakého oděru způsobeného čištěním odhaluje malovaný povrch, že obraz je téměř výhradně rukou umělce. Došlo k mírnému retušování jejích rysů v červené barvě a okraj závoje v okrové. Někteří vědci se domnívají, že došlo také k pozdější retuši rukou.[8]

Leonardovy otisky prstů byly nalezeny na povrchu barvy, což naznačuje, že pomocí svých prstů smíchal své jemné tahy štětcem.[34]

Poznámky

  1. ^ A b Vědci datují obraz do c. 1489–1490:

Reference

  1. ^ „Dáma Da Vinci s hranostajem mezi polskými„ poklady “- Událost - Culture.pl“. Citováno 18. listopadu 2017.
  2. ^ „Polsko kupuje rodinnou uměleckou sbírku Czartoryski“. New York Yimes. 2016. Citováno 22. prosince 2019.
  3. ^ „Leonardo da Vinci,“ Dama z gronostajem"". Muzeum Narodowe w Krakowie (v polštině). 2017. Citováno 26. května 2017.
  4. ^ „Dlaczego warto było zapłacić 100 milionů EUR za kolekci z“ Damą z gronostajem"". Forbes.pl (v polštině). Citováno 17. ledna 2020.
  5. ^ A b Zöllner 2015, str. 45.
  6. ^ Isaacson 2017, str. 237.
  7. ^ Zöllner 2019, str. 225.
  8. ^ A b C d Bull 1992.
  9. ^ A b Zöllner 2019, str. 226.
  10. ^ Pedretti 2006, str. 64.
  11. ^ Kemp 2019, str. 49.
  12. ^ Poznámky k portrétu: dámské šaty a účes Archivováno 2019-03-30 na Wayback Machine, Grazietta Butazzi, Poznámky k výstavě, 1998
  13. ^ A b C Kemp 2019, str. 50.
  14. ^ Silvestr 2009, str. 62.
  15. ^ A b Sysone et al. 2011, str. 113.
  16. ^ A b Clark & ​​Kemp 1989, str. 96.
  17. ^ A b C Marani 2003, str. 170.
  18. ^ James Beck, "Sen Leonarda da Vinciho", Artibus et Historiae 14 Č. 27 (1993: 185–198) s. 188; Beck dodává: „umělec zanechal obrazový záznam, který doprovází jeho písemné svědectví - slavné Portrét dámy s hermelínem (Czartoryski Collection, Krakov)
  19. ^ Beck 1009: 191.
  20. ^ Zöllner 2015, str. 20.
  21. ^ M. Kemp, vstup pro Dáma s hranostajem na výstavě Kolem 1492: Umění ve věku zkoumání (Washington-New Haven-London), s. 271f, uvádí „identifikace sittera na tomto obraze jako Cecilie Gallerani je přiměřeně bezpečná;“ Janice Shell a Grazioso Sironi, „Cecilia Gallerani: Leonardova dáma s hranostajem“ Artibus et Historiae 13 Č. 25 (1992: 47–66) pojednává o kariéře této identifikace, protože byla poprvé navržena v roce 1900.
  22. ^ Kdo byla Cecilia Gallerani? Archivováno 01.10.2018 na Wayback Machine „Barbara Fabjan a Pietro C. Marani, poznámky k výstavě, 15. října 1998
  23. ^ Francesca Bonazzoli a Michele Robecchi, Portraits Unmasked: The Stories Nehind the Faces, Prestel, Mnichov, 2020. ISBN  9783791386201, str. 10-13.
  24. ^ Sysone et al. 2011, str. 111.
  25. ^ Zöllner 2019, str. 158.
  26. ^ Shell a Sironi 1992.
  27. ^ Bull 1992: 78.
  28. ^ A b C d Muchnic 2003.
  29. ^ „Leonardo da Vinci“ Dáma s hranostajem"". Královský hrad Wawel. Archivovány od originál dne 7. července 2017.
  30. ^ Stanford 2011.
  31. ^ „Krakov znovu otevírá Czartoryského muzeum“. Thefirstnews.com. Citováno 17. ledna 2020.
  32. ^ „První dáma renesance navštíví Španělsko“. El País. Citováno 11. února 2012.
  33. ^ David Bull, Dva portréty od Leonarda: „Ginevra de 'Benci“ a „Dáma s hranostajem“ Artibus et Historiae 13 Č. 25 (1992: 67–83), s. 76 a násl.
  34. ^ Bull 1993: 81.

Zdroje

Knihy
  • Marani, Pietro C. (2003). Leonardo da Vinci: The Complete Paintings (1. vyd.). New York City, New York: Harry N. Abrams. ISBN  978-0810935815.
  • Pedretti, Carlo (2006). Leonardo da Vinci. Surrey, Anglie: Taj Books International. ISBN  978-1844060368.
  • Syson, Luke; Larry Keith; Arturo Galansino; Antoni Mazzotta; Scott Nethersole; Per Rumberg (2011). Leonardo da Vinci: Malíř u soudu v Miláně (1. vyd.). Londýn, Anglie: Národní galerie. ISBN  978-1857094916.
  • Zöllner, Frank (2019). Leonardo da Vinci: Kompletní obrazy a kresby (Výročí ed.). Kolín nad Rýnem, Německo: Taschen.
Časopisy a články
  • Brown, David Alan (1983). „Leonardo a idealizovaný portrét v Miláně“. Arte Lombarda. 64 (4): 102–116. JSTOR  43105426.
Online

externí odkazy