Leonardeschi - Leonardeschi
![]() | Tento článek obsahuje a seznam doporučení, související čtení nebo externí odkazy, ale jeho zdroje zůstávají nejasné, protože mu chybí vložené citace.Listopad 2020) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony) ( |
The Leonardeschi byla velká skupina umělců, kteří pracovali ve studiu nebo pod vlivem Leonardo da Vinci. V roce 1472 se Leonardo připojil k Cech sv. Lukáše a na konci roku 1477 opustil ateliér Andrea del Verrocchio jako nezávislý umělec. V roce 1482 přišel Leonardo Milán kde zůstal Giovanni Ambrogio de Predis Evangelista de Predis a jejich čtyři bratři, z nichž všichni byli umělci různého druhu. Oba bratři Predisovi jsou známí tím, že spolupracovali s Leonardem na malbě filmu Virgin of the Rocks za oltářní obraz v kapli bratrstva Neposkvrněného početí v kostele San Francesco Grande v Miláně. V roce 1490 získal Leonardo uznání a průlom na dvoře Ludovico Sforza, a vzhledem k rozsahu zadaných prací mu bylo povoleno mít ve vlastním ateliéru pomocníky a žáky.
Milán
V této době byli Leonardovi žáci Giovanni Antonio Boltraffio Ambrogio de Predis, Bernardino de 'Conti, Francesco Napoletano, Andrea Solario, Marco d'Oggiono, a Salaì (také známý jako Giacomo Caprotti nebo Andrea Salaino). V dopise Ludovicovi v roce 1496 Leonardo tvrdí, že v té době musel udržovat šest lidí. Spolu s těmito původními žáky měl Leonardo během svého druhého pobytu v Miláně v roce 1508 vztahy s dalšími milánskými umělci, jako např Il Sodoma (Giovanni Antonio Bazzi), Giovanni Francesco Rustici a mladí Francesco Melzi, jehož rodiče měli panský dům Vaprio, Milan. Takoví umělci jako Giampietrino, Bernardino Lanino, Cesare da Sesto, Cesare Magni, Martino Piazza da Lodi a Bernardino Luini jsou také považováni za členy kruhu Leonarda, zatímco Giampietrino a Cesare da Sesto jsou zastoupeni jako žáci v pomníku Leonarda v Miláně.
Španělsko
Během prvních desetiletí 16. století navštívila Florencii řada španělských malířů. Fernando Yáñez de la Almedina a Hernando de los Llanos jsou dokumentovány jako spolupracovníci s Leonardem Bitva o Anghiari.[Citace je zapotřebí ] Oba umělci pokračovali ve svém uměleckém sdružení po návratu domů do Španělska.
Severní Evropa
V letech 1494–1495 a znovu v letech 1505–1507 německý umělec Albrecht Dürer cestoval do Benátky. v Bologna Dürera učili principy lineární perspektiva (možná do Luca Pacioli nebo Donato Bramante ) a evidentně se seznámil s geometrickou konstrukcí stínů, Leonardovou technikou. Několik Dürerových rytin ukazuje jasný zájem o díla Leonarda; například Malý kůň je založen na Kůň Sforza Během druhého pobytu v Benátkách byl Dürer ovlivněn Leonardovou karikaturou Kristus mezi lékaři, kterou zadala Isabella d'Este; Dürer produkoval malovaná verze tématu, nyní v Muzeum Thyssen-Bornemisza, Madrid. Toto je jediný Dürerův obraz přímo ovlivněný Leonardem; Dürer však představil nové předměty vyvinuté Leonardem v jeho umění (např. postava mladého svatého Jana Křtitele v jeho kompozici Madona se Siskinem v roce 1506, který v té době nebyl znám benátskému umění). Navzdory tomu, jak ho Benátci drželi, se Dürer v polovině roku 1507 vrátil do Norimberku a v Německu zůstal až do roku 1520. Jeho reputace se rozšířila po celé Evropě a byl přátelský a komunikoval s většinou významných umělců Raphael, Giovanni Bellini a - hlavně prostřednictvím Lorenza di Credi - Leonarda da Vinciho.
Tomu se také věří Quentin Matsys znal dílo Leonarda da Vinciho v podobě tisků vyrobených a šířených mezi severními umělci. Hhis Madonna a dítě s Beránkem, inspirovaný Panna a dítě se svatou Annou, a také Groteskní stará žena (nebo Ošklivá vévodkyně, ukazují vliv Leonarda. To je považováno za důkaz, že Matsys byl velmi ovlivněn italskými renesančními umělci a že s největší pravděpodobností cestoval do Itálie alespoň na krátkou dobu.
V roce 1516 nebo 1517 se k soudu připojil Leonardo František I. z Francie. Shodou okolností vlámský malíř portrétů, Joos van Cleve, byl také předvolán k francouzskému soudu, kde maloval krále, královnu a další dvořany. Předpokládá se, že Joos van Cleve na této cestě strávil také nějaký čas v Itálii a ve Francii. Stejně jako Quentin Massys, spolupracovník umělce Antverpy „Joos van Cleve si přivlastnil některá témata a techniky Leonarda da Vinciho. Joos van Cleve je často nazýván Leonardo ze severua obrazy italských renesančních umělců Giampietrino (Madona třešní) a Marco d'Oggiono (Svatí kojenci objímají ), oba asistenti v dílně Leonarda da Vinciho, měli zásadní vliv na antverpského mistra. Joos van Cleve po těchto modelech vytvořil řadu verzí svých vlastních obrazů, přizpůsobil je svému vlastnímu stylu a vytvořil tak nejúspěšnější skladby té doby v severní Evropě. Jeho syn Cornelis van Cleve pokračoval v uměleckém zájmu o Leonarda a produkoval několik kopií díla svého otce a Madona z Yarnwinderu sám.
Galerie
Bernardino Luini, Dáma s bleší srstí, Národní galerie umění, Washington, DC 1515
Boltraffio, Madona s dítětem (Museum of Fine Arts, Budapest)
School of Leonardo da Vinci, Salvator Mundi (kolem 1503), Diecézní muzeum, Neapol
School of Leonardo da Vinci, Le Sauveur du monde (kolem 1505), Muzeum výtvarného umění v Nancy
Zdroje
- Bílý Michael. Leonardo da Vinci. První vědec. St. Martin's Press, 2000
- Murray Peter, Murray Linda. Umění renesance. Thames and Hudson Ltd, London, 1997.
- Leonardo da Vinci - 1452–1519
- Leonardo ze severu: Joos van Cleve