Lydianský chromatický koncept tonální organizace - Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization

Lydianský chromatický koncept tonální organizace
LydianChromaticConcept.jpg
Obálka prvního vydání
AutorGeorge Russell
ZeměSpojené státy
JazykAngličtina
PředmětHudební teorie
ŽánrLiteratura faktu
Publikováno1953
VydavatelConcept Publishing Co.
Typ médiaTisk
Stránky252 stran
ISBN0970373902
OCLC18406156
webová stránkalydianchromaticconcept.com
Lydianský režim na C. O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace ).
Třináctý akord zkonstruováno z not Lydianského módu. O tomto zvukuHrát si (Pomoc ·informace )
Russellova původních šest lydiánských šupin[1]

The Lydianský chromatický koncept tonální organizace je kniha o teorii jazzové hudby z roku 1953, kterou napsal George Russell. Kniha je zakládajícím textem Lydian Chromatic Concept (LCC) nebo Lydian Chromatic Theory (LCT). Russellova práce předpokládá, že veškerá hudba je založena na tonální gravitaci Lydianský režim.

Odvození Lydian

Russell tomu věřil dominantní funkce byla hnací silou veškerého harmonického pohybu. Russell se zaměřuje na Lydianský režim, protože může být postaven s pětinami. Například pro konstrukci stupnice C Lydian lze uvést prvních sedm tónů na kruh pětin počínaje C, požadovaný Lydian Tonic. Tento proces by poskytl C, G, D, A, E, B, F♯. Pokud jsou tyto tóny vyjádřeny v prostoru oktávy, tvoří Lydianský režim (C, D, E, F♯, G, A, B).[2] Russell dále poznamenal, že když jsou tyto tóny vyjádřeny ve třetinách, tvoří upřednostňovanou formu hlavního akordu 13 (# 11).[3]

Lydianská chromatická stupnice

Russell staví prototyp chromatické stupnice počínaje Lydian Tonic skládáním pětiny, přeskakování intervalu mezi sedmým a osmým tónem. Použití C jako Lydian Tonic poskytuje následující 12-notovou stupnici s enhanarmonic respellings: C, G, D, A, E, B, F♯, G.♯, D♯(E♭), A♯(B♭), E.♯(F), B♯(C). Lydian Chromatic Scale a všechny její deriváty tedy obsahují pouze Pythagorovy intervaly.[4]

Tonální gravitace

Russell předpokládal, že tonální gravitace vychází z prvních sedmi tónů lydiánského režimu. Jak se však hráč odvíjí dále od lydiánského tonika (a dále po kruhu pětin), tonální gravitace se posune. Například pokud poznámky dále v kruhu pětin (např. ♯2/♭3), tonální gravitace se pravděpodobně mění.[5]

Vliv

Russellova teorie měla dalekosáhlý účinek zejména v oblasti modálního jazzu. Art Farmer řekl, že „otevírá dveře nesčetným prostředkům melodického vyjádření“[6] a kritik Joachim-Ernst Berendt popsal jako „první dílo odvozující teorii jazzové harmonie z imanentních zákonů jazzu“ a jako „průkopník pro Miles Davis ' a John Coltrane "modalita" ".[7] Bill Evans a Miles Davis použil tuto teorii[8][9] nahrávat modální jazz, jako je album Typ modré. Modální jazz Johna Coltranea je obvykle analyzován pomocí Russellovy metody.[10] V pravděpodobně jeho nejslavnějším díle, “Obří kroky „Coltrane je slyšet cestovat po řadě tří mateřských lydianských chromatických stupnic: C Lydian, A♭ Lydian a E. Lydian.[11] Mnoho zimních zahrad navíc v různé míře učí Russellovu teorii.[12][13]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Russell (1964), s. 4-5. Citováno v Bruno Nettl, Melinda Russell; eds. (1998). V průběhu představení: Studie ve světě hudební improvizace, str.153. University of Chicago ISBN  9780226574103.
  2. ^ [1] Olive Jones a George Russell, The Black Perspective in Music, sv. 2, č. 1 (jaro 1974), str. 63-74, str. 65.
  3. ^ "Lydianský chromatický koncept tonální organizace ", LydianChromaticConcept.com. Poznámka: šedý text na šedém pozadí (vyberte text nebo jej zkopírujte a vložte, aby byl čitelný).
  4. ^ Russell, George (2001) [1953]. „Kapitola II Lydianská chromatická stupnice: její jedenáctičlenná stupnice a pět tonálních řádů“. Lydianský chromatický koncept tonální organizace George Russella. První díl: Umění a věda tonální gravitace (čtvrtý (druhý tisk, opraveno, 2008) ed.). Brookline, Massachusetts: Concept Publishing Company. s. 10–17. ISBN  0-9703739-0-2.
  5. ^ "Lydianský chromatický koncept tonální organizace 2 ", LydianChromaticConcept.com.
  6. ^ Harrison, Max (1991). Jazzový retrospekt. London: Quartet Books. p.58. ISBN  0-7043-0144-X.
  7. ^ Berendt, Joachim (1976). Jazzová kniha. Paladin. p. 357.
  8. ^ [2] Archivováno 2013-04-28 na Wayback Machine, video WGBH o Russellově životě a jeho dopadu na jazz.
  9. ^ "Výpis z Gravitační muž Alice Dragoon ", LydianChromaticConcept.com.
  10. ^ [3] Sluchové archetypy a cyklické perspektivy v díle Johna Coltrana a teorie staré čínské hudbyHafez Modirzadeh Sv. 21, č. 1 (jaro, 2001), str. 75-106; Vydavatel: Center for Black Music Research - Columbia College Chicago and University of Illinois Press, str.80
  11. ^ Russell, George (2001). Lydian Chromatic Concept of Tonal Organisation: The Art and Science of Tonal Gravity. Brookline, MA: Concept Publishing Company. str. 95–96. ISBN  978-0970373908.
  12. ^ [4], str.65.
  13. ^ "Často kladené otázky o Lydianově chromatické koncepci tonální organizace George Russella ", LydianChromaticConcept.com.

Další čtení

  • Russell, George (2001) [1953]. „Kapitola 1 Lydiánská stupnice: Seminární zdroj jistiny tonální gravitace“. Lydianský chromatický koncept tonální organizace George Russella. První díl: Umění a věda tonální gravitace (čtvrtý (druhý tisk, opraveno, 2008) ed.). Brookline, Massachusetts: Concept Publishing Company. s. 1–9. ISBN  0-9703739-0-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy