Kecak - Kecak

„Opičí chorál“ přeadresuje tady. Pro další použití viz Opičí chorál (disambiguation).
Kecak
200 pixelů
Kecak tanečníci v Uluwatu
Nativní jménoTari Kecak
PůvodIndonésie
Kecak
  • Část série na
    Taneční drama
    Jihovýchodní Asie
    Topografie jihovýchodní Asie.
Barma
Kambodža
Indonésie
Laos
Malajsie
Filipíny
Thajsko
Vietnam

Kecak (výrazný [ˈKetʃaʔ] („kechak“), alternativní hláskování: kechak a ketjak), známý v indonéština tak jako tari kecak, je forma Balijský hinduistický tanec a hudební drama, které bylo vyvinuto ve třicátých letech v Bali, Indonésie. Od svého vzniku se jí věnují především muži, přičemž první jsou ženy kecak skupina začala v roce 2006.[1] Tanec je založen na příběhu Ramayana a tradičně se hraje v chrámy a vesnic napříč Bali.

Také známý jako Zpěv opice Ramayana, tanec předvádí kruh až 150 účinkujících, kteří nosí kolem pasu kostkované látky a perkusně skandují “chak"a hýbat rukama a pažemi. Představení zobrazuje bitvu z Ramayana, ve kterém opice -jako Vanaras, vedené Hanuman, pomoz Prince Rama bojuj se zlým králem Ravana. Kecak má kořeny v sanghyang, trance vyvolávající zaříkání tanec.[2]

Dějiny

A kecak tanec se hraje na Uluwatu na Bali

Kecak byl původně a trans rituál doprovázený mužským sborem. Ve 30. letech Walter Spies, a Němec Malíř a hudebník se během života v rituálu hluboce zajímal o rituál Bali. Přizpůsobil to jako drama založené na hinduistice Ramayana a včetně tance určeného k vystoupení před západním turistickým publikem.

Walter Spies pracoval s indonéskou tanečnicí Wayan Limbak, který zpopularizoval tanec uspořádáním mezinárodních zájezdových vystoupení balijských skupin. Tyto prohlídky pomohly vytvořit kecak mezinárodně známé.

Hudba Indonésie
Tradiční indonéské nástroje04.jpg
Kempul gongy z Javy
Žánry
Specifické formy
Regionální hudba
A kecak tanec se hraje na Kolese Kanisius, Jakarta

Toto je příklad toho, co James Clifford popisuje jako součást „moderního systému umělecké kultury“[3] ve kterém „Západ nebo ústřední moc přijímá, transformuje a spotřebovává nezápadní nebo periferní kulturní prvky, zatímco vytváří„ umění “, které bylo kdysi vloženo do kultury jako celku, do samostatné entity“.[4] I Wayan Dibia, performer, choreograf a vědec, naopak naznačuje, že balijci tuto formu rozvíjeli již při příjezdu Spiesů na ostrov.[5] Například ve 20. letech 20. století byla založena společnost Limbak baris pohyby do cak vedoucí role. „Spiesovi se tato inovace líbila,“ a navrhl, aby Limbak „vymyslel podívanou založenou na Ramayana," doprovázeno cak spíše než refrén Gamelan, jak by bylo obvyklé.[2]

Výkon

Kecak Dance u Chrám Pura Dalem v Ubud, Bali.

The kecak tanec obvykle předvádí asi padesát až sto mužů, kteří nosí pouze bederní roušky; jejich horní části těla jsou holé. Tvoří soustředné kruhy, uprostřed nichž je tradiční lampa z balijského kokosového oleje. Nejprve rytmicky pohybují těly doleva a doprava a skandují slova „chak ke-chak ke-chak ke-chak„nepřetržitě, v pomalém rytmu. Postupně se rytmus zrychluje a postupně zvedají ruce, třesoucí se, do vzduchu. kecak tanec se provádí pro taneční dramata a představený příběh je převzat z Ramayana Hinduistický epos. Nahý muž kecak chanters hrají roli Rama vojska z Vanaras (lidoopi) a Ravana vojska z Rakshasas (obři).

Délka představení je asi hodinu. Příběh Ramayana je zobrazen, počínaje Sita a Rama vyhnanství v džungli Dandaka. Představení recituje vzhled Zlatého jelena, únos Sity Ravana, bitva mezi Ravanou a Jatayu, hledání Sity podle Hanuman a končí bitvou mezi Rámou a Rávanou. The kecak chanters zpívají a zpívají v souladu s náladou a prostředím příběhu.

Kecak taneční vystoupení v Bali obvykle se konají denně večer (18:00, čas na Bali) v Balijské hinduistické chrámy jako Chrám Uluwatu a Tanah Lot. Existují také taneční scény používané výhradně pro kecak vystoupení v Ubud, Garuda Wisnu Kencana, Batu Bulan, pláž Pandawa a další místa na Bali. Kecak představení se konají také při jiných příležitostech, například pro kulturní a zábavní představení. Tanečníci obvykle pocházejí z místních vesničanů z okolí představení; obvykle mají jiné hlavní zaměstnání než tanec, které dokončí před provedením kecak tanec. Příjem tanečníků z tance obvykle pochází z lístků prodaných divákům. Nejoblíbenější destinace pro kechak taneční vystoupení je Chrám Uluwatu.[6]

Tanečníci

Kecak tanečníci skandují tváří v tvář tanečníkovi hrajícímu jako Ravana.

Tanečníci se skládají ze dvou typů: kecak muž-chanters a hlavní Ramayana tanečníci, kteří hrají role Sity, Rama, Lakšmana, Ravana, Hanuman, Jatayu atd. Některé z kecak zpěváci, kteří zpívají chak-chak-chak mít během představení své vlastní úkoly. Jeden jedinec je odpovědný za udržování rytmu zpěvu zpíváním "po-po-po-po". Další muž slouží jako vůdce refrénu a dává jim pokyn, aby zastavili nebo zahájili zpívání řevem příkazových vokálů, jako je"Diih!", "Chiaaat!„atd. Existuje také muž, jehož úkolem je zpívat během zpěvu; zpívá melodickým nebo rytmickým tónem podle situace tance s vokalizacemi, jako například“Shiiir-yang-ngger-yang-nggur-yang-nggeer". Další muž, známý jako dalang, vypráví příběh během tance, obvykle v Balijské a Sanskrt. Muži vybraní pro tyto úkoly jsou obvykle starší tanečníci. Ostatní zpěváci skandují “chak-chak-chak„nepřetržitě a současně s harmonií.

Tanečníci, kteří představují jádro Ramayana postavy jsou považovány za podstatnou součást tance. Rama, Sita, Lakshmana a Zlatý jelen, jejichž pohyby jsou jemné a plynulé, někdy hrají tanečnice, které jsou trénovány v takových pohybových stylech. Muži hrají svalnaté postavy jako Ravan, Hanuman, Sugriv, atd.

Trans

Trance rituály často doprovázejí určité části kecak tanec, například při zobrazení upálení Hanumana. Tady je tanečník hrající Hanumana požehnán knězem a vstoupí do trans stav pro tanec, který následuje. Tanečník necítí žádnou bolest z ohně, protože je v transu.

V populární kultuře

Výňatky z kecak lze slyšet na zvukových stopách následujících filmů:

Scény včetně kecak tanec lze zahlédnout:

Kecak se objevuje v několika videohrách:

  • Zvuky gamelanu a kecak zpěvy byly začleněny do soundtracku k videohře z roku 1993 Tajemství Mana / Seiken Densetsu II, ve skladbě s názvem „Oracle“.
  • Ukázka kecak skandování smíchané s balijskými Gamelan lze slyšet v SNK Neo Geo arkádová videohra Král bojovníků '97, když hra ukazuje scénu arény na Bali. Aréna také obsahuje pozadí animace kecak chanters na pravé straně, Barong tanec uprostřed a herní umělci s přeplněným publikem na levé straně.
  • Vizuální znázornění tance lze vidět na úrovni rituální vášně z Efekt Tetris, včasný výprask akce hráče.
  • V Dota 2, kecak zvuky tvoří zvukový efekt pro maximální schopnost hry Monkey King.

... a na hudebních albech:

Zvuk kecak inspiroval další umělce:

  • Opera Johna Adamse, Kvetoucí strom (2006), uvádí Kumudhu a žebrácké zpěváky v zákoně II, které jsou založeny na kecak.[9]
  • Ketjak je knižní báseň Rona Sillimana publikovaná v roce 1978 a přetištěná The Age of Huts (2007), ve kterém autor dává název „Ketjak“ rozsáhlému pokračujícímu cyklu prací, který zahrnuje Tjanting (1980) a Abeceda (2008).

Viz také

Bibliografie

  • Kecak z Bali. Produkoval David Lewiston, 1990. Jeden kompaktní disk (délka 44:53) s poznámkami a libreto Freda B. Eisemana a Davida Lewistona.[10]
  • I Wayan Dibia, Kecak: vokální zpěv Bali. Denpasar: Hartanto Art Books, 1996. vi + 83pp. ISBN  979-95045-4-6.

Zdroje

  1. ^ „Kulturní svoboda v centru pozornosti dramatiků žen“, Jakarta Post, 3. prosince 2006, zpřístupněno 13. srpna 2010
  2. ^ A b Michel Picard (duben 1990). "'Kulturní cestovní ruch na Bali: kulturní představení jako turistické atrakce, Indonésie"(Vol. 49 ed.). Southeast Asia Program Publications, Cornell University: 37–74. Citovat deník vyžaduje | deník = (Pomoc)
  3. ^ James Clifford, Slabina kultury: etnografie, literatura a umění dvacátého století (Cambridge a Londýn: Harvard University Press, 1988), str. 223. Citováno v Yamashita (1999), str. 178.
  4. ^ Shinji Yamashita. „Recenze: Michel Picard, Bali: Kulturní cestovní ruch a turistická kultura", Indonésie, Sv. 67, (duben 1999), s. 177–182. Publikace programu pro jihovýchodní Asii, Cornell University.
  5. ^ David W. Hughes, „Recenze: Kecak: Vokální chorál z Bali, podle I Wayan Dibia ", British Journal of Ethnomusicology, Sv. 6, (1997), str. 195–195. Britské fórum pro etnomuzikologii.
  6. ^ https://www.youtube.com/watch?v=mGIlkmQX-g0
  7. ^ http://users.telenet.be/wpsf/WPSF1987.htm
  8. ^ http://www.yamaha-mf.or.jp/history/e-history/wpsf/wpsf18.html
  9. ^ Cincinnati Opera před představením rozhovor s Johnem Adamsem, 30. června 2011
  10. ^ Recenze: [bez názvu]. Autoři: David Harnish. Recenzované práce: Kecak z Bali David Lewiston.Etnomuzikologie, Sv. 35, č. 2, (jaro - léto, 1991), s. 302–304. Vydal: University of Illinois Press jménem Society for Ethnomusicology

externí odkazy