Kebyar duduk - Kebyar duduk - Wikipedia

Kebyar duduk
300 pixelů
Kdyar duduk tanečník vsedě
PůvodIndonésie
Kebyar duduk
  • Část série na
    Taneční drama
    Jihovýchodní Asie
    Topografie jihovýchodní Asie.
Barma
Kambodža
Indonésie
Laos
Malajsie
Filipíny
Thajsko
Vietnam


Kebyar duduk je Balijský tanec vytvořil I Mario a poprvé hrál v roce 1925. Inspirován vývojem rychlého tempa gamelan gong kebyar „Kebyar duduk je pojmenován pro sedící a napůl sedící pozice tanečníků. Nepředává příběh, ale je interpretační.

Dějiny

I Mario, vystupující kebyar duduk (c. 1925–1940)

Tanec kebyar duduk byl poprvé uveden v roce 1925 a navrhl jej I Ketut Marya (na Západě známější jako I Mario) z Tabanan, Bali.[1] Při navrhování tance kebyar duduk byl I Mario ovlivněn nedávnými novinkami v balijštině Gamelan což umožňovalo interpretaci hudby i rychlé tempo. Tento vývoj, známý jako gamelan gong kebyar, se projevilo na začátku roku legong tance (konkrétně kebyar legong), ze kterých jsem se Mario inspiroval.[2] I Mario později tanec dále rozvinul a přidal dlouhé nástroje s obrácenými konvicí gongy známými jako trompong; tato forma je známá jako kebyar trompong, ačkoli původní kdybyar duduk zůstává nejslavnějším výtvorem I Maria.[3]

I Mario učil své studenty, jak tančit kdybyar duduk, a tak se to rozšířilo po celém Bali.[1] Jeden takový student, I Wayan Badra, vystupoval pro prezidenta Sukarno v padesátých letech. V roce 2004 se tanec stal vzácným,[4] ale jeho popularita vzrostla, takže v roce 2011 soutěž o tanec kdybyar duduk a jeden z dalších Marioových výtvorů, oleg tamulilingan (1952). Kolem tentokrát skupina obyvatel Tabananu tvrdila, že se tanec posunul daleko od původní vize I Maria, a začala učit to, co považovali za „původní“ verzi.[1]

Kebyar duduk byl mezinárodně předveden již v roce 1931, kdy soubor, který mohl zahrnovat I Maria nebo raného učedníka, to provedl jako součást sady (včetně legongu, Barong, a baris ) na Pařížská koloniální expozice.[5] Do dokumentu bylo zahrnuto video z I Mario předvádění kdybyar duduk Naučit se tančit na Bali, který byl dokončen Gregory Bateson a Margaret Mead ve 30. letech, ale poprvé vydána v roce 1991.[6][7]

„Kebyar“ v balijštině znamená „blesk, výbuch“ a v hudbě popisuje dynamické a náhlé změny hlasitosti a tempa. Název kebyar duduk je odvozeno od způsobu, jakým je tanec prováděn: pohyby tanečníků jsou téměř všechny dokončeny v téměř sedící poloze (duduk). Duduk je ve skutečnosti malajsko-indonéské slovo; v balijštině to je "negak„, ale tanec toto slovo nikdy nezačlenil. [8] Je klasifikován jako „bebancihan“ (androgynní) tanec, na rozdíl od „halus“ („rafinovaných“) tanců hrdinských mužských a ženských postav, jako jsou Rama a Sita, a keras („silné“) formy, jako je baris válečný tanec.[9]

Výkon

Tanečník dokončil své rotující pohyby.

Obecně tanec kebyar duduk provádí jediný mužský tanečník, i když jeho makeup nutí ho téměř se objevit hermafroditní.[8] Nosí 5 metrů dlouhý kus látky (kamben), který je zdoben zlatem malovaným vzorem známým jako a Prada.[8][9] Jeho doplňky a pokrývky hlavy (druhé známé jako udeng) jsou zlaté a třpytivé; z tohoto důvodu a díky tradičním designům v těchto doplňcích je autorka Kartika Suardana charakterizuje jako „extra exotický tradiční efekt“. V pravé ruce drží tanečník vějíř.[8]

Během představení je tanečník většinou usazen nebo napůl usazen, občas bere zkřížené nohy pozice v podřepu.[2][10] Tanečník se občas otáčí v kruzích, aniž by stál. Jeho oči jsou velmi aktivní a vyjadřují širokou škálu emocí, které se mohou pohybovat od koketních přes stydlivé až po rozzlobené v průběhu rutiny.[2] Tento tanec je však čistě interpretační a nemá za cíl zprostředkovat příběh.[10]

Hudba se hraje s rychlými, složitými rytmy a nápadnými zvuky.[2] Muzikolog Michael Tenzer charakterizuje vztah mezi bubeníkem v herní skupině a tanečníkem jako téměř druh soutěže. Bubeník, když vyklepal a tempo čtyř úderů za minutu, musí také rychle reagovat na narážky tanečníka signalizací ostatním členům herního souboru. Tanečník mezitím musí poslat své narážky (vzkvétá známý jako anděl) ve stálém vztahu k Metr hudby. [11] Ke konci představení se však bubeník a tanečník mohou zapojit do jakési duety, která se zdá, že bojuje o kontrolu nad hudbou.[12]

Reference

  1. ^ A b C Suartaya 2011.
  2. ^ A b C d Suardana 2012, str. 105.
  3. ^ Kusmayati 1992, str. 116.
  4. ^ Arini 2004.
  5. ^ Winet 1998, str. 105.
  6. ^ Juniartha 2011.
  7. ^ Descutner 2004, str. 155.
  8. ^ A b C d Suardana 2012, str. 104.
  9. ^ A b McIntosh 2012, str. 205.
  10. ^ A b Tenzer 2000, str. 90.
  11. ^ Tenzer 2000, str. 296.
  12. ^ Tenzer 2000, str. 297.

Citované práce

  • Arini, Kusuma (15. února 2004). „Já Wayan Badra dan Pesona 'Kebyar Duduk'" [I Wayan Badra and the Spellbinding 'Kebyar Duduk']. Bali Post (v indonéštině). Archivovány od originál dne 22. listopadu 2014. Citováno 22. listopadu 2014.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Descutner, Janet (2004). Asijský tanec. Philadelphia: Chelsea House. ISBN  978-0-7910-7642-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Juniartha, I Wayan (11. srpna 2011). „Často natáčený ostrov“. Jakarta Post. Archivovány od originál dne 22. listopadu 2014. Citováno 22. listopadu 2014.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Kusmayati, A.M. Hermin (1992). „Tari Daerah“ [regionální tanec]. V Soedarsono (ed.). Pengantar Apresiasi Seni [Úvod do oceňování umění] (v indonéštině). Jakarta: Balai Pustaka. OCLC  29591251.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • McIntosh, Jonathan (2012). „Příprava, prezentace a síla: Dětská vystoupení v balijském tanečním studiu“. V Hélène Neveu Kringelbach; Jonathan Skinner (eds.). Tančící kultury: globalizace, cestovní ruch a identita v antropologii tance. Taneční a výkonnostní studie. 4. New York: Berghahn Books. 194–210. ISBN  978-0-85745-575-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Suardana, Kartika D (2012). Tance na Bali. Kuta: Teď! Bali. ISBN  978-602-97971-1-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Suartaya, Kadek (4. září 2011). „Tabanan Mengusung Mario zpíval Maestro Nan Virtuoso“ [Tabanan propaguje Maria, virtuózního mistra]. Bali Post (v indonéštině). Archivovány od originál dne 22. listopadu 2014. Citováno 22. listopadu 2014.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Tenzer, Michael (2000). Gamelan Gong Kebyar: Umění balijské hudby dvacátého století. Chicago studuje etnomuzikologii. Chicago: University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-79281-1.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Winet, Evan (1998). „Great Reckonings in a Simulated City: Artaud's Misunderstanding of Balinese Theatre“. Ve Stanley Vincent Longman (ed.). Crosscurrents in the Drama: East and West. Tuscaloosa: University of Alabama Press. 108–15. ISBN  978-0-8173-0926-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy