Hokkoku Goshiki-zumi - Hokkoku Goshiki-zumi

Teppo

Hokkoku Goshiki-zumi (北国 五色 墨„Pět odstínů inkoustu v severní čtvrti“) je řada pěti ukiyo-e tisky navržené japonským umělcem Utamaro a publikováno v C. 1794–95.

Výtisky zobrazují a kontrastují ženy, které pracují v exkluzivním prostředí nebo v jeho blízkosti potěšení okres z Yoshiwara ve správním hlavním městě Edo (moderní Tokio). Pohybují se od nejvyšších pozic - vysoce vyškolených a drahých gejša a oiran —Na nejnižší prostitutky před zdmi Yoshiwary. Každý z nich je vytištěn na nažloutlém pozadí a nese různě zbarvené inkoustová palička -tvarovaný kartuše v rohu se zobrazením názvu série. Název se zmiňuje o jménu a haikai básnická antologie, která se objevila v roce 1731.

Pozadí

Ukiyo-e umění vzkvétalo v Japonsku během Edo období od 17. do 19. století, a vzal za své primární předměty kurtizány, kabuki herci a další lidé, kteří jsou spojeni se životním stylem "plovoucího světa" EU potěšení okresy.[1] Nejslavnější z nich byl Yoshiwara, uzavřený okres s jedním bránou vchodem obklopujícím svět prostitutek, které tam strávily své životy.[2]

Vedle obrazů masově vyráběných otisky dřeva byly hlavní formou žánru ukiyo-e.[1] V polovině 18. století plnobarevný nishiki-e otisky se staly běžnými, tištěné pomocí velkého počtu dřevařských bloků, jednoho pro každou barvu.[3] Prominentní žánr byl bijin-ga („obrázky krás“), které zobrazovaly nejčastěji kurtizány a gejša ve volném čase a propagoval zábavu rozkošových čtvrtí.[4]

Kitagawa Utamaro (C. 1753–1806) se proslavil v 90. letech 20. století podle svého bijin ōkubi-e („obrazy krásných žen s velkou hlavou“), zaměřené na hlavu a horní část trupu, styl, který jiní dříve používali u portrétů herců kabuki.[5] Utamaro experimentoval s technikami čar, barev a tisku, aby vytvořil jemné rozdíly ve vlastnostech, výrazech a kulisách subjektů z nejrůznějších tříd a prostředí.[6] Utamarovy individualizované krásky byly v kontrastu se stereotypními, idealizovanými obrazy, které byly normou.[6]

Popis a analýza

Spíše než známé kurtizány, jak to bylo typické pro jeho vlastní práci a ukiyo-e obecně, Utamaro zobrazuje a kontrastuje s řadou žen, které pracují v potěšení okres z Yoshiwara v Edo. Zobrazuje čtyři prostitutky různých úrovní (oiran představující nejvyšší) a jeden a gejša.[7]

Výtisky jsou vícebarevné nishiki-e tiskne dovnitř Oban velikost - asi 37 krát 25 centimetrů (15 palců × 10 palců).[A][9] Byly publikovány Iseya Magobei, a jsou považovány za nejdříve, které publikoval.[10] Nesou jeho pečeť: 山 可,[7] čtení yama („hora“) a yoshi nebo beku ("dobrý").[11] Každý portrét je vytištěn na nažloutlém pozadí; název seriálu se objeví v titulku ve tvaru inkoustu v rohu, každý jiné barvy.[7]

Hokkoku odkazuje na severní předměstí Edo a je přezdívkou pro Yoshiwara rozkoše. Goshiki-zumi naráží na a haikai stejnojmenná antologie poezie, která vyšla v roce 1731; dřívější umělci ukiyo-e také používali titul v tiskové sérii, jako například Harunobu je Furyu Goshiki-zumi.[b][7] Titul také znamená homonymum -zumi[C] což znamená „žít“ nebo „přebývat“; název tedy může číst „Pět druhů obyvatel Yoshiwary“.[11]

Oiran

Oiran (お い ら ん„vysoce postavená kurtizána“) představuje nejvýše postavený druh prostitutky v rekreačních oblastech. Nepodléhali hari-mise[d]—Výstava prostitutek pro výběr za mřížkou, která prostitutky zařazovala do nižšího stupně -, ale byly spíše vyzvány k přijímání hostů v čajovnách a měly vlastní kamuro[E] obsluhy.[7]

Tento oiran se zobrazuje po umytí vlasů - událost stanovená na jeden den v měsíci v Yoshiwara, během níž byl okres uzavřen. Když žena čekala, až jí vlasy uschnou, napíše dopis, pravděpodobně mužskému zákazníkovi - takové dopisy byly důležitou součástí práce kurtizány k udržení vztahů.[7]

Kiri no Musume

Kiri no Musume (切 の 娘„Krátkodobá prostitutka“) byla jakási prostitutka nízkého postavení, která pracovala ve zdech rekreačních oblastí. Takové ženy žily kiri-mise[F] činžovní domy v zadní uličce; kiri odkazuje na rozpětí času, takže takové prostitutky jsou účtovány za určitou dobu.[7]

The kiri no musume má mnohem jasnější oblečení než vysoce postavené oiran, odrážející její dolní stanici, a má mladší, naivněji vypadající tvář. V rukou drtí dopis s výrazem prostoduchého posměchu.[7]

Kashi

Kashi (川 岸 "u řeky") s největší pravděpodobností odkazuje na Haguro-dobu[G] příkop běžící mimo hlavní brány Yoshiwary.[7] Prostitutka, která tam pracovala, měla nejnižší postavení a neměla by vzdělání a zdokonalení těch, kteří pracují v zábavním okrese,[12] a sloužil těm, kteří si nemohli dovolit vstupné.[13]

Potisk nese zelenou kartuší.[12] Žena stojí se zakulacenými rameny a čistí si zuby párátkem.[12] S bystrýma očima má nehanebný výraz[7] na její kulaté, mírně dvojité bradě. Její vlasy jsou trochu na místě, prameny jí visí přes obličej a krk. Levou rukou drží pohromadě svoji černou kasuri kimono, které je vzorované geometrickými tvary a lemované červeným límcem obarveným kravatou. Její šaty jsou stažené dozadu a odhalují její pravé rameno a prsa. Nosí červené a zelené pouzdro na parfém s vistárie -barevný vzor želvoviny-skořápky načrtnutý žlutě.[12]

Teppo

Teppo (て っ ぽ う„Puška“) označuje jiný typ prostitutky, která pracovala mimo zdi Yoshiwary a účtovala si mimořádně nízké sazby. Utamaro líčí její nedůstojnou formu sesunutou dolů způsobem, který přirovnává Harld P. Stern Mount Fuji.[13] Ti, kteří pracovali v nízkém žebříčku kiri-mise nevěstince byly náchylné k smrtelným kontrakcím syfilis; z toho vzešly pohrdavé přezdívky teppō-mise[h] "obchod s puškami" a teppō-jorō[i] „puškové prostitutky“.[14]

Žena má na sobě červeně lemovaný světle modrý kimonový vzor s malou bílou chryzantémy, s fialovým límcem. Její nahnědlá obi křídlo nese složitější vzor chryzantémy a titulní kartuše má stejnou barvu jako obi.[13] Ženský plášť je otevřený a odhaluje její prsa[13] a vrásčité břicho.[14] Její vlasy jsou rozcuchané a stočené zpět přes temeno hlavy, držené jednou sponkou. Mezi rty drží tři listy papíru, což bylo v té době eroticky sugestivní. Stern naznačuje, že by mohla být uprostřed sexuálního aktu.[13] Utamaro nemilosrdně vykresluje tělesnost hlubin života prostitutek.[14]

Geigi

A Geigi (芸 妓, další slovo pro „gejša ") byla nejvýše postavenou pracovnicí v rekreačních oblastech. Utamaro si ji představuje jako bezvadně upravenou. Na kimonu a sponkách do vlasů ji zdobí vzory břečťanových listů, což naznačuje, že pravděpodobně pracovala pro dům zvaný Tsutaya (Tsuta což znamená „břečťan“). Na plátěném lososově-bílém spodním prádle s tkaninou obarvenou kravatou má na sobě opálený gázový plášť. Pruhy střední vrstvy lze vidět přes průsvitnou vnější gázu. Její obi křídlo nese listový vzor proti šumivému slída -prášené pozadí.[11]

Gejša se usměje a usmívá se, s levou paží zvednutou v lokti, ukazující na ukazováček levé ruky, který směřuje dlaní nahoru. Její měkké, kulaté rysy kontrastují s ostrými úhly límců jejích šatů.[11]

Potisk nese černou kartuší.[11] Vydavatelská pečeť na tomto tisku má jiný tvar než na ostatních, a proto je podezření, že je poslední v řadě.[7]

Poznámky

  1. ^ Přesné velikosti se liší a papír byl po tisku často ořezáván.[8]
  2. ^ 風流 五色 墨 Furyu Goshiki-zumi„Módní pět odstínů inkoustu“
  3. ^ 住 み sumi, „žít“, „přebývat“; obě slova se mohou změnit sumi na -zumi při připojení k jinému slovu.
  4. ^ 張 見 世 hari-mise
  5. ^ 禿 kamuro
  6. ^ 切 見 世 kiri-mise
  7. ^ 羽 黒 溝 Haguro-doba
  8. ^ 鉄 砲 見 世 teppō-mise
  9. ^ 鉄 砲 女郎 teppō-jorō

Reference

  1. ^ A b Fitzhugh 1979, str. 27.
  2. ^ Chaplin 2013, str. 59.
  3. ^ Kobayashi 1997, str. 80–83.
  4. ^ Harris 2011, str. 60.
  5. ^ Kobayashi 1997, str. 87–88.
  6. ^ A b Kobayashi 1997, str. 88.
  7. ^ A b C d E F G h i j k Fujimura 2016, str. 26.
  8. ^ Faulkner & Robinson 1999, str. 40.
  9. ^ Fujimura 2016, s. 26–28.
  10. ^ Známky 2012, str. 220.
  11. ^ A b C d E Stern 1969, str. 218.
  12. ^ A b C d Stern 1969, str. 220.
  13. ^ A b C d E Stern 1969, str. 222.
  14. ^ A b C Fujimura 2016, str. 27.

Citované práce

  • Faulkner, Rupert; Robinson, Basil William (1999). Mistrovská díla japonských tisků: Ukiyo-e z Victoria and Albert Museum. Kodansha International. ISBN  978-4-7700-2387-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Fitzhugh, Elisabeth West (1979). „Pigmentové sčítání obrazů Ukiyo-E ve svobodnější galerii umění“. Ars Orientalis. Freer Gallery of Art, The Smithsonian Institution and Department of the History of Art, University of Michigan. 11: 27–38. JSTOR  4629295.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Fujimura, Tadanori (2016). „Hokkoku Goshiki-zumi“ 北国 五色 墨. V Asano, Shūgō (ed.). Utamaro Ketteiban 歌 麿 決定 版. Bessatsu Taiyo (v japonštině). 245. Heibonsha. 26–28. ISBN  9784582922455.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Harris, Frederick (2011). Ukiyo-e: Umění japonského tisku. Tuttle Publishing. ISBN  978-4-8053-1098-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Kobayashi, Tadashi (1997). Ukiyo-e: Úvod do japonských potisků dřevorytu. Kodansha International. ISBN  978-4-7700-2182-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Marks, Andreas (2012). Japonské dřevořezy: umělci, vydavatelé a mistrovská díla: 1680–1900. Tuttle Publishing. ISBN  978-1-4629-0599-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Chaplin, Sarah (2013). „Podřadnost a„ moderní žena “v Japonsku“. V Munshi, Shoma (ed.). Obrazy moderní ženy v Asii: globální média, místní významy. Routledge. str. 55–77. ISBN  978-1-136-12058-9.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Stern, Harold P. (1969). Master Prints of Japan: Ukiyo-e Hanga. Abrams. OCLC  475701323.CS1 maint: ref = harv (odkaz)