Fujin Tomari-kyaku no Zu - Fujin Tomari-kyaku no Zu

Fujin Tomari-kyaku no Zu Sanmai-tsuzuki (婦人 泊 り 客 之 図 三枚 続, "Triptych Obrázek žen přenocování", C. 1794–95) je triptych tisk Japonci ukiyo-e umělec Kitagawa Utamaro (C. 1753 - 1806). Zobrazuje skupinu žen v rámci Moskytiéra příprava na jednodenní návštěvu.

Pozadí

Ukiyo-e umění vzkvétalo v Japonsku během Edo období od 17. do 19. století, a vzal za své primární předměty kurtizány, kabuki herci a další lidé, kteří jsou spojeni se životním stylem "plovoucího světa" EU potěšení okresy. Vedle obrazů masově vyráběných otisky dřeva byly hlavní formou žánru.[1] V polovině 18. století plnobarevný nishiki-e otisky se staly běžnými, tištěné pomocí velkého počtu dřevařských bloků, jednoho pro každou barvu.[2] Prominentní žánr byl bijin-ga („obrázky krás“), které zobrazovaly nejčastěji kurtizány a gejša ve volném čase a propagoval zábavu rozkošových čtvrtí.[3]

Kitagawa Utamaro (C. 1753–1806) se proslavil v 90. letech 20. století podle svého bijin ōkubi-e („obrazy krásných žen s velkou hlavou“), zaměřené na hlavu a horní část trupu, styl, který jiní dříve používali u portrétů herců kabuki.[4] Utamaro experimentoval s technikami čar, barev a tisku, aby vytvořil jemné rozdíly ve vlastnostech, výrazech a kulisách subjektů ze široké škály tříd a pozadí. Utamarovy individualizované krásky byly v ostrém kontrastu se stereotypními, idealizovanými obrazy, které byly normou.[5]

Vydání

Vícebarevný nishiki-e tiskne[6] v horizontálním triptychu jsou každý Oban - o rozměrech přibližně 37 krát 25 centimetrů (15 palců × 10 palců).[A] Byly publikovány Tsuruya Kiemon [ja ] v C. 1794–95.[8] Na každém výtisku se objeví název v rohu[8] a podpis Utamaro hitsu(歌 麿 筆, "štětec Utamaro").[6]

Popis a analýza

Scéna zobrazuje ženy uvnitř i vně Moskytiéra. Venku uprostřed stojí žena, která se převlékla do nočního oblečení, a za ní vpravo sluha složí a tomesode, slavnostní černé kimono, které nosí vdané ženy. Kimono nese a mon hřeben.[8]

Zevnitř žena vpravo držící uchiwa ruční ventilátor v jejích rukou a složené listy kaishi papír v ústech zvedne síť, jako by se chtěla dostat ven. Uprostřed jiná žena odstraní a kanzashi když se připravuje na spánek. Nalevo sedí žena zdánlivého středního věku; obočí má oholené, což naznačuje, že je vdaná. Dívá se ven nalevo na ženu, která zavěsila síť, a zdá se, že s ní chatuje.[8]

Poznámky

  1. ^ Přesné velikosti se liší a papír byl po tisku často ořezáván.[7]

Reference

  1. ^ Fitzhugh 1979, str. 27.
  2. ^ Kobayashi 1997, str. 80–83.
  3. ^ Harris 2011, str. 60.
  4. ^ Kobayashi 1997, str. 87–88.
  5. ^ Kobayashi 1997, str. 88.
  6. ^ A b Museum of Fine Arts, Boston, staff.
  7. ^ Faulkner & Robinson 1999, str. 40.
  8. ^ A b C d Tanabe 2016, str. 72.

Citované práce

  • Faulkner, Rupert; Robinson, Basil William (1999). Mistrovská díla japonských tisků: Ukiyo-e z Victoria and Albert Museum. Kodansha International. ISBN  978-4-7700-2387-2.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Fitzhugh, Elisabeth West (1979). „Pigmentové sčítání obrazů Ukiyo-e ve svobodnější galerii umění“. Ars Orientalis. Freer Gallery of Art, The Smithsonian Institution and Department of the History of Art, University of Michigan. 11: 27–38. JSTOR  4629295.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Harris, Frederick (2011). Ukiyo-e: Umění japonského tisku. Tuttle Publishing. ISBN  978-4-8053-1098-4.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Kobayashi, Tadashi (1997). Ukiyo-e: Úvod do japonských potisků dřevorytu. Kodansha International. ISBN  978-4-7700-2182-3.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Museum of Fine Arts, Boston, staff. „Women Overnight Guests, a Triptyich (Fujin tomari-kyaku no zu, sanmai-tsuzuki)“. Archivovány od originál dne 2015-09-23. Citováno 2017-03-16.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  • Tanabe, Shoko (2016). "Hari-shigoto" 武 蔵 野. V Asano, Shūgō (ed.). Utamaro Ketteiban 婦人 泊 り 客 之 図. Bessatsu Taiyo (v japonštině). 245. Heibonsha. 72–73. ISBN  9784582922455.CS1 maint: ref = harv (odkaz)