Giovanni Pietro Bellori - Giovanni Pietro Bellori

Giovanni Pietro Bellori
Carlo Maratta Ritratto di Giovan Pietro Bellori.jpg
Gian Pietro Bellori, portrét od Carlo Maratta
narozený(1613-01-15)15. ledna 1613
Řím
Zemřel19. února 1696(1696-02-19) (ve věku 83)
Řím
OdpočívadloKostel S. Isidoro
HnutíBarocco

Giovanni Pietro Bellori (15. ledna 1613 - 19. února 1696),[1] také známý jako Giovan Pietro Bellori nebo Gian Pietro Bellori, byl italský malíř a antikvariát, ale, slavnější, významný autor životopisů umělců 17. století, ekvivalent Giorgio Vasari v 16. století. Jeho Životy umělců (Vite de 'Pittori, Scultori et Architetti Moderni[2]), publikovaný v roce 1672, byl vlivný při konsolidaci a podpoře teoretického případu klasického idealismu v umění.[3] «Bellori je" předchůdcem Winckelmann „nejen jako antikvariát, ale také jako teoretik umění. Jak to vysvětluje Winckelmannova teorie „ideálně krásné“Geschichte der Kunst des Altertums, IV.2.33 a násl., Zcela souhlasí - až na poněkud silnější Novoplatonický dopad, který lze vysvětlit snad spíše jako vliv Raphael Mengs než jako vliv Shaftesbury —S obsahem Bellori Idea (kterému Winckelmann vděčí za seznámení s písmeny Raphael a Guido Reni ); upřímně uznává tuto zadluženost v Anmerkungen zur Geschichte der Kunst des Altertums (1767), str. 36. »[4] Jako historik umění historik upřednostňoval spíše klasicizující umělce než Barokní umělci do té míry, že zcela opomíjejí některé z klíčových uměleckých osobností umění 17. století.

Životopis

Bellori, pravděpodobně synovec starožitný sběratel a spisovatel Francesco Angeloni, žil v Angeloni doma v Řím. Jako mladý muž si zjevně vzal malířské lekce Domenichino a stal se členem Accademia di San Luca, malířská akademie v Římě.

Bellori byl kurátorem starožitností pro Papež Klement X. V roce 1671 byl jmenován tajemníkem Accademia di San Luca. Později byl jmenován knihovníkem a antikvariátem Švédská královna Christina. Zemřel v roce 1696 v Římě a byl pohřben v kostele S. Isidoro.

Funguje

V roce 1664 přednesl Bellori vlivný projev na Accademia na Ideální v umění. V roce 1672 vydal toto jako předmluvu ke svým životopisům současných a současných umělců s názvem: Le vite de ’pittori, scultori et architetti moderni (Život moderních malířů, sochařů a architektů).

Bellori Životy umělců pokrývá bratry Annibale Carracci a Agostino Carracci, Domenico Fontana, Federico Barocci, Michelangelo Merisi da Caravaggio, Rubens, Anthony van Dyck, Francois Duquesnoy, Domenico Zampieri (il Domenichino ), Giovanni Lanfranco, Alessandro Algardi a Nicholas Poussin. Naplánoval práci na boloňských umělcích, ale dokončil pouze záznamy pro Guido Reni, Andrea Sacchi a Carlo Maratta.

Pohledy

Podle Bellori je renesance ideál byl zachráněn ze zamotaného post-Raphael a Michelangelo styly nyní známé jako Manýrismus, robustním klasicismem těch, kteří následují vedení Annibale Carracci.[5] Bellori obhajoval idealismus přes realismus nebo naturalismus. To skvěle vedlo k Belloriho úctě k obrazu Annibale Carracci ak odmítnutí Caravaggio. Jeho psaní myšlenky je ovlivněno Giovanni Battista Agucchi, Vasari, Leon Battista Alberti, Aristoteles a další. V Bellori Žije umělci, které nejvíce obdivoval, byli Domenichino a Nicolas Poussin; jeho přítel sochař Alessandro Algardi byl pochválen, zatímco Bernini nebyl zmíněn a zahrnoval malíře Andrea Sacchi a jeho žák Carlo Maratta, nicméně vynechal Pietro da Cortona. Bellori se často spoléhal na svá fakta o dřívějších životopisech římských umělců od Giovanni Baglione.

Vasariho definice disegno nebo design, v té době považovaný za nejdůležitější umělecký prvek, je svázán s konceptem „obezřetnosti“. Umělecké dílo lze v zásadě považovat za řadu možností a za moudrost těchto možností vděčí postava nebo „obezřetnost“ umělce. To tvoří základ následných hodnotových soudů v umění od Belloriho a jeho současníků. Bellori a Agucchi po Aristotelovi srovnávali praxi idealismu s obezřetnou volbou a naturalismus se špatnou obezřetností.

Poznámky

  1. ^ Tempo 1996.
  2. ^ Bellori 1672.
  3. ^ Wittkower 1999, sv. 2, s. 87.
  4. ^ Erwin Panofsky (1968). Idea: koncept v teorii umění. University of South Carolina Press. p. 242.
  5. ^ Měl na mysli klasicizující tendence v Annibaleově díle; ty bujnější tendence zachytily barokní umělci jako Pietro da Cortona

Bibliografie

externí odkazy