Pietro da Cortona - Pietro da Cortona

Pietro da Cortona
Ajaccio Da Cortona Autoportrait.JPG
Autoportrét
narozený
Pietro Berrettini

(1596-11-01)1. listopadu 1596 nebo 1597
Cortona, Toskánské velkovévodství
Zemřel16. května 1669(1669-05-16) (ve věku 72)
Řím, Papežské státy
Národnostitalština
Známý jakoMalba a architektura
HnutíBarokní

Pietro da Cortona (Italština:[ˈPjɛːtro da (k) korˈtoːna]; 1. listopadu 1596 nebo 1597[1] - 16. května 1669[2]) byl Ital Barokní malíř a architekt. Spolu se svými současníky a soupeři Gian Lorenzo Bernini a Francesco Borromini, byl jednou z klíčových postav ve vzniku Romana Barokní architektura. Byl také významným designérem interiérových dekorací.

Narodil se Pietro Berrettini, ale je primárně znám pod jménem svého rodného města Cortona v Toskánsku.[3] Pracoval hlavně v Římě a Florencie. On je nejlépe známý pro jeho freskami stropy, jako je klenba salone nebo hlavní salon Palazzo Barberini v Římě a provedla rozsáhlá malířská a dekorativní schémata pro Medici rodina ve Florencii a pro oratoriánské otce v kostele v Santa Maria in Vallicella v Římě. Maloval také řadu pláten. Byl vytvořen jen omezený počet jeho architektonických projektů, ale přesto jsou stejně výrazné a stejně vynalézavé jako jeho soupeři.

Životopis

Ranná kariéra

Berrettini se narodil v rodině řemeslníků a zedníků,[4] v Cortona, pak město v Toskánské velkovévodství. Vystudoval malbu ve Florencii Andrea Commodi, ale brzy odešel do Říma kolem 1612/3, kde nastoupil do ateliéru Baccio Ciarpi. Podílel se na freskových dekoracích v hotelu Palazzo Mattei v letech 1622-3 pod vedením Agostino Ciampelli a kardinál Orsini jej pověřil Klanění pastýřů (kolem 1626) pro San Salvatore in Lauro.

Znásilnění Sabines, 1630-31

V Římě měl povzbuzení od mnoha významných patronů. Podle životopisců Cortony[5] jeho nadaná kopie Raphael je Galatea freska[6] přivedl ho k pozornosti Marcello Sacchetti [sv ], papežský pokladník během Barberini papežství. Takové kontakty mu pomohly získat první významnou zakázku v Římě (1624–1626), freskovou výzdobu v kostele sv Santa Bibiana který byl rekonstruován pod vedením Bernini. V roce 1626 rodina Sacchetti najala Cortonu, aby namalovala tři velká plátna Oběť polyxeny, Bakchův triumf, a Znásilnění Sabines (druhý, c. 1629),[7] a namalovat sérii fresek v Villa Sacchetti v Castelfusanu, blízko Ostia pomocí týmu, který zahrnoval mladé Andrea Sacchi. Na oběžné dráze Sacchetti se setkal Papež Urban VIII a kardinál Francesco Barberini, papežský synovec a jejich záštita nad Cortonou mu poskytli dostatečný prostor k prokázání jeho schopností malíře fresek a pláten.

Velký salon Palazzo Barberini

Alegorie božské prozřetelnosti a Barberiniho moci

Freskových cyklů bylo v Cortonově Římě mnoho; mnoho zastoupeno "quadri riportati" nebo malované zarámované epizody napodobující plátna, jak je uvedeno v Sixtinská kaple strop nebo dovnitř Carracci je Lásky bohů v Farnese galerie (dokončeno 1601). V roce 1633 Papež Urban VIII (Maffeo Barberini) zadal od Cortony velkou freskovou malbu pro hlavní salonní strop Barberini rodinný palác; the Palazzo Barberini.[8] Bylo dokončeno o šest let později, po Cortonově vlivné návštěvě severní Itálie, kde by z první ruky viděl perspektivní díla Paolo Veronese a barevná paleta Tizian.

Cortona je obrovská Alegorie božské prozřetelnosti a Barberiniho moci představuje zlom v barokní malbě. V návaznosti na architekturu místnosti vytvořil malované iluze otevřeného vzdušného architektonického rámce, proti kterému jsou umístěny postavy, obvykle viděný 'al di sotto v su „zjevně přichází do samotné místnosti nebo se vznáší vysoko nad ní. Zdobený architektonický rámec v podstatě tvoří pět oddílů. Ústřední a nejvýznamnější část oslavuje oslavu vlády Urbana VIII. Ve scéně plné světla s alegorickými postavami a rodinnými znaky Barberini.

Iluze prostorového prodloužení barvou, velkolepým tématem a dovedností provedení mohla návštěvníka jen udivit a zapůsobit. Cortonova chvalozpěv trompe-l'œil extravagance mohou být méně populární ve světě obeznámeném s minimalismem a podobně, přesto jsou předchůdci slunečných postav a cherubínů zamořených rokoko excesy. Výrazně kontrastují s tmavším naturalismem prominentním v Caravaggisti s klasicizujícími kompozicemi od malířů jako Domenichino a Andrea Sacchi, a připomeňte nám, že barokní malba může být velkolepá a bujná v duchu.

The Zlatý věk autor: Pietro da Cortona.

Fresky v Palazzo Pitti

Cortona byl sponzorován toskánskou komunitou v Římě, a proto nebylo překvapující, když procházel Florencie v roce 1637, že by měl být požádán Velkovévoda Ferdinando II. Medici namalovat sérii fresek, které mají představovat Ovidius Čtyři Věky člověka v malé Sala della Stufa, místnost v Palazzo Pitti. První dvě fresky představovaly „věky“ zlata a stříbra.[9] V roce 1641 byl povolán k malování fresek z doby bronzové a doby železné. Říká se, že se řídil při formulaci alegorických návrhů Michelangelo Buonarroti mladší.[10]

Začal tedy s prací na výzdobě velkovévodských přijímacích místností v prvním patře Palazzo Pitti, které je nyní součástí galerie Palatine. V těchto pěti planetárních místnostech je hierarchická sekvence božstev založena na ptolomeické kosmologii; Venuše, Apollo, Mars, Jupiter (místnost Medici Throne) a Saturn, ale minus Merkur a Měsíc, které měly přijít před Venuší.[11] Tyto vysoce zdobené stropy s freskami a komplikovanou štukovou prací v zásadě oslavují linii Medici a propůjčení ctnostného vedení.[12] Pietro opustil Florencii v roce 1647, aby se vrátil do Říma, a jeho žák a spolupracovník, Ciro Ferri, byl ponechán k dokončení cyklu do 1660s.[13]

Pozdní práce

Romulus & Remus chráněn Faustulusem, c. 1643

Po několik let se Cortona po celá desetiletí podílela na výzdobě stropních fresek v Oratorián Chiesa Nuova (Santa Maria in Vallicella ) v Římě, práce byla dokončena až v roce 1665.[14] Další fresky jsou uvnitř Palazzo Pamphilj na Piazza Navona (1651–164).

V roce 1660 popravil Kamenování svatého Štěpána pro kostel San Ambrogio della Massima v Římě. Práce aktuálně visí v Poustevna.[15]

Ke konci svého života věnoval většinu svého času architektura, ale vydal pojednání o malbě v roce 1652 pod pseudonymem a ve spolupráci. Odmítl pozvání do Francie i Španělska.

Debata s Andreou Sacchi

Byl zvolen ředitelem Academy of St Luke malířský spolek v Římě v roce 1634. Na akademii v roce 1636 Cortona a Andrea Sacchi byli zapojeni do teoretických kontroverzí týkajících se počtu postav, které byly vhodné pro malované dílo.[16]

Sacchi prosazoval několik postav, protože měl pocit, že není možné přiznat smysluplnou individualitu, odlišnou roli, více než několika postavám na scénu. Cortona naproti tomu lobovala za umění, které by mohlo pojmout mnoho dílčích zápletek podle ústředního konceptu. Pravděpodobně se také podíval na možnost použití mnoha lidských postav v dekorativních detailech nebo k představení obecného pojmu. Pozice Sacchi by byla v budoucích letech posílena o Nicolas Poussin. Jiní v této dichotomii viděli dlouholetou debatu o tom, zda je vizuální umění o teoretických principech a zda má vyprávět celý příběh, nebo o malířské dekorativní úsilí, které má potěšit smysly. Cortona byl ředitelem Accademia od roku 1634 do roku 1638.

Cortona také přispěl na pojednání ve Florencii spolu s teologem a jezuita Giandomenico Ottonelli s názvem: Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da un pittore[17] (Stamperia, Giovanni Antonio Bonardi, Florencie, 1652). Autorství v následujících vydáních je přičítáno Cortoně.

Žáci

Cortona zaměstnával nebo školil mnoho významných umělců, kteří poté šířili svůj velkolepý styl. Na rozdíl od Ciro Ferri, další, kteří pracovali v jeho studiu, zahrnovali:

MalířTermínyRodištěZdroj
(H)
Carlo Ascenzi17. stoletíŘím, Gennazanojiný
Lazzaro Baldi1623–1703Pistoia se přestěhovala do Říma(V) (Ž)
Marcantonio Bellavia17. století[18]
Francesco Bonifazio(V) (Ž)
Lorenzo Berrettini (Cortonův synovec)Florencie(Ž)
Giovanni Ventura Borghesi1640–1708Řím(V) (Ž)
Giovanni Maria Bottala1613-Neapol(H)
Andrea Camassei1602–1649Bevagna se přestěhovala do Říma(Ž)
Salvi Castellucci1608–1672Florencie(V) (Ž)
Carlo Cesio1626–1686(V) (Ž)
Giovanni Coli?-1681(V) (Ž)
Guglielmo Cortese (Il Borgognone)(V) (Ž)
Vincenzo Dandini1607-Florencie(W) (W)
Nicholas Duval1644-Haag(H)
Onofrio Gabrielli1616–1706Messina(H)
Camillo Gabrielli(Ž)
Giacinto Gimignani1611–1681Pistoia se přestěhovala do Říma(V) (Ž)
Filippo Gherardi1643–1701(V) (Ž)
Paolo Gismondi1612–1685Perugia(V) (Ž)
Luca Giordano1632Neapol(H)
Giovanni Battista Langetti1635–1676Janov(H)
Pietro Lucatelli(Ž)
Giovanni Marracci1637–1704Lucca(V) (Ž)
Livio Mehus (Lieven Mehus)1630–1691(Aktivní Florencie)(V) (Ž)
Giovanni Battista Natali1630–1700(H)
Adriano Palladino1610–1680Cortona(MB)
Bartolomeo Palommo1612-Řím(H)
Pio Paolino? -1681Udine(H)
Rodomonte di Pasquino PieriAktivní kolem roku 1680Vellano[19]
Giovanni Quagliata1603–1673Messina[20][21]
Giovanni Francesco Romanelli1617–1662(V) (Ž)
Pietro Paolo Baldini(13)(V) (Ž)
Raffaello Vanni(Ž)
Adriano Zabarelli(Ž)

Romanelli a Camassei také trénovali pod Domenichinem. Giovanni Maria Bottala byl jedním z jeho asistentů na stropě Barberini. Zdroje pro (W);[22] zatímco zdroje pro (H).[23][24] Zdroj pro MB je Slovník malířů a rytců, biografický a kritický (Svazek II L-Z).[25]

Architektonické projekty

Mezi důležitější architektonické projekty Cortony patří kostel sv Santi Luca e Martina (dokončen v roce 1664, kostel sv Accademia di San Luca, který se nachází v Forum Romanum. Zatímco Cortona byla princip nebo ředitel Akademie v letech 1634–38, získal povolení kopat v kryptě kostela, což vedlo k pravděpodobně mylnému nálezu pozůstatků připisovaných římskému mučedníkovi a svaté Martině z prvního století. Tento objev vedl k dalšímu sponzorství pro stavbu kostela. Dispozice je téměř řecký kříž, se čtyřmi téměř identickými křídly vyčnívajícími z nápadné centrální kupole. Velká část pozemní stavby je nezdobená, složitě zdobená. Převážně svislá výzdoba fasády je živá díky vodorovné konvexitě. Podle své vůle nazval tento mládenec tento kostel svým milovaná dcera.

Také zrekonstruoval vnější obnovu starověku Santa Maria della Pace (1656–1667) a fasáda (s neobvyklým lodžie ) z Santa Maria in Via Lata (cca 1660).

Další vlivnou prací své doby byl design a výzdoba Villa Pigneto pověřen Marchese Sacchetti.[26] Tento zahradní palác nebo kasino shromáždil řadu funkcí v nové módě, včetně zahradní fasády s konvexními rameny a vysoce zdobených výklenků a komplikovaných stupňovitých schodišť obklopujících fontánu.

Anatomické desky

Než se Pietro proslavil jako architekt, kreslil anatomické dlahy, které by mohly být vyryty a publikovány až sto let po jeho smrti. Desky dovnitř Tabulae anatomicae nyní se předpokládá, že byly zahájeny kolem roku 1618. Dramatické a vysoce studované pózy, které postavy vytvářejí, jsou v souladu se stylem jiných renesančních barokních anatomických umělců, ačkoli nikde takový přístup nenajde plnější výraz než v těchto deskách.

Galerie

  • Panna a dítě se svatými

  • Mučednictví sv. Vavřince

  • Ananiáš obnovuje zrak sv. Pavla

  • Návrat Hagar

  • Anděl strážný

  • Kamenování svatého Štěpána

  • Venuše jako lovkyně se objevuje Aeneasovi

Poznámky

  1. ^ Jeho tradičním rokem narození je 1596, ale když byl pokřtěn 27. listopadu 1597, některé novější knihy o Cortoně uvádějí rok jeho narození jako 1597, například Pietro da Cortona 1597–1669, Lo Bianco A. (ed.), Electa, 1997.
  2. ^ Gamba, Carlo (1935). „PIETRO da Cortona“. Enciclopedia Italiana (v italštině).
  3. ^ Connors 1982, str. 455.
  4. ^ Druhá skupina zahrnovala jeho strýce Filippo Berrettini
  5. ^ Například, Giovanni Baglione Vite de 'Pittore Scultori ed Architetti deall'anno 1641 sino all'anno 1673, Hess J. Leipzig a Vídeň 1934
  6. ^ Freska z Galatea Raphael je v Villa Farnesina, Řím
  7. ^ Tyto tři plátna jsou nyní v Kapitolské muzeum
  8. ^ Palazzo Barberini je nyní Galleria Nazionale d'Arte Antica, Řím.
  9. ^ [1] Archivováno 14. Prosince 2004 v Wayback Machine
  10. ^ Biblioteca enciclopedica italiana, Díl 14, Nicolo Bettoni; Milan (1831); strana 130.
  11. ^ Campbell, Malcolm, Pietro da Cortona v paláci Pitti. Studie planetárních místností a související projekty, Princeton University Press, 1977, s. 78
  12. ^ Campbell, M. 1972, str. 146-154
  13. ^ Pietro Berrettini -Katolická encyklopedie článek
  14. ^ vidět zde
  15. ^ [2]
  16. ^ Wittkower, R. Art & Architecture in Italy 1600–1750, Pelican, 263–5
  17. ^ Ottonelli, Giulio (1652). Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro - Giulio Ottonelli, Pietro da Cortona - Knihy Google. Citováno 17. července 2014.
  18. '^ Ticozzi, Stefano (1830). Dizionario degli architetti, scultori, pittori, intagliatori in rame ed in pietra, coniatori di medaglie, musaicisti, niellatori, intarsiatori d'ogni etá e d'ogni nazione (Hlasitost 1). Gaetano Schiepatti; Digitized by Googlebooks, 24. ledna 2007. str. 135.
  19. ^ Storia della Val di Nievole dall'origine di Pescia fino all'anno 1818, (1846), strana 389.
  20. ^ Susinno, Francesco (1960). Felice Le Monnier. vyd. Le vite dei pittori messinesi; text, úvod a bibliografické poznámky Valentina Martinelliho. Itálie (původně publikováno 1724 v Itálii): Firenze.
  21. ^ Quagliata, Iana (2006). Giambattista Quagliata, Pittore E Architetto Del '600. Monza, Itálie: Stampato da Quick Printing.
  22. ^ Wittkower R., str. 543 a str. 550.
  23. ^ J. R. Hobbes, str. 58.
  24. ^ *Hobbes, James R. (1849). Příručka pro sběratele obrázků; Slovník malířů. T. & W. Boone, 29 Bond Street, Londýn; Digitized by Googlebooks (2006) from Oxford library. str.63 –65.
  25. ^ Bryan, Michael (1889). Walter Armstrong a Robert Edmund Graves (ed.). Slovník malířů a rytců, biografický a kritický (Svazek II L-Z). York St. # 4, Covent Garden, Londýn; Originál z Fogg Library, Digitalized 18. května 2007: George Bell and Sons.CS1 maint: umístění (odkaz)
  26. ^ Roberto. „Casino al Pigneto del Marchese Sacchetti“. Romeartlover.it. Citováno 17. července 2014.

Reference

  • Connors, Joseph (1982). „Cortona, Pietro Berrettini da“ Placzek 1982; sv. 1, s. 455–466.
  • Connors, Joseph (1998). „Pietro da Cortona 1597–1669“. The Journal of the Society of Architectural Historians: 318–321. doi:10.2307/991350. JSTOR  991350.
  • Haskell, Francis (1980). Patroni a malíři; Umění a společnost v barokní Itálii. Yale University Press. str.38–40, 60–62. ISBN  9780064300094.
  • Loire, Stéphane (1998). „Pietro da Cortona“. Burlingtonský časopis: 219–222.
  • Merz, Jörg Martin (2008). Pietro da Cortona a římská barokní architektura. Nové nebe; London: Yale University Press. ISBN  9780300111231.
  • Placzek, Adolf K., editor (1982). Macmillan Encyclopedia of Architects. Londýn: Macmillan. ISBN  9780029250006.
  • Rendina, Claudio (2000). Enciclopedia di Roma. Řím: Newton Compton.

externí odkazy