Syntéza frekvenční modulace - Frequency modulation synthesis - Wikipedia

**FM syntéza pomocí 2 operátorů**
Nosný tón 220 Hz F_C modulován 440 Hz modulačním tónem F_ms různými možnostmi index frekvenční modulace, β. Signály v časové doméně jsou zobrazeny výše a odpovídající spektra jsou uvedena níže (amplitudy spektra v dB ).
Křivky pro každého β
Spektra pro každého β

Syntéza frekvenční modulace (nebo FM syntéza) je forma zvuková syntéza přičemž frekvence a křivka je změněno o modulovat jeho frekvenci s modulátorem. Frekvence oscilátoru se mění "v souladu s amplituda modulačního signálu ". ^[1]

FM syntéza může vytvářet harmonické i neharmonický zvuky. Pro syntézu harmonických zvuků musí mít modulační signál a harmonický vztah k původnímu nosnému signálu. Jak množství frekvenční modulace roste, zvuk roste postupně komplexně. Díky použití modulátorů s frekvencemi, které jsou necelými násobky nosného signálu (tj. Neharmonické), neharmonický Lze vytvořit zvonová a perkusní spektra.

FM syntéza pomocí analogu oscilátory může mít za následek nestabilitu výšky tónu. Syntézu FM však lze implementovat také digitálně, což je stabilnější a stalo se běžnou praxí. Digitální FM syntéza (implementována jako fázová modulace ) byl základem několika hudebních nástrojů začínajících již v roce 1974. Yamaha vyrobila první prototyp digitální syntezátor v roce 1974, na základě FM syntézy,^[2] před komerčním uvedením modelu Yamaha GS-1 v roce 1980.^[3] The Synclavier I, vyrobeno New England Digital Corporation začátek roku 1978, zahrnoval digitální FM syntezátor, využívající algoritmus FM syntézy licencovaný od Yamahy.^[4] Yamaha je průkopnická DX7 Syntezátor, vydaný v roce 1983, dostal FM do popředí syntézy v polovině 80. let.

FM syntéza se také stala obvyklým prostředím pro hry a software až do poloviny devadesátých let. Prostřednictvím zvukových karet, jako je AdLib a Sound Blaster, Počítače IBM popularizoval Yamaha čipy jako OPL2 a OPL3. OPNB byl použit jako hlavní základní deska zvukového generátoru v SNK Neo Geo ovládané arkády (MVS) a domácí konzole (AES). Pozdější varianta používaná pro Systém Taito Z.. Související OPN2 byl použit v Fujitsu FM Towns Marty a Sega Genesis jako jeden ze svých čipů zvukového generátoru. Podobně Sharp X68000 a MSX (Počítačová jednotka Yamaha ) také používají zvukový čip založený na FM, OPM.

Dějiny

1960-1980

V polovině 20. století frekvenční modulace (FM), prostředek k přenášení zvuku, byl chápán po celá desetiletí a byl zvyklý vysílat rádiové přenosy.^[5] FM syntéza byla vyvinuta v šedesátých letech v Stanfordská Univerzita V Kalifornii John Chowning, který se pokoušel vytvářet zvuky odlišné od analogová syntéza. Jeho algoritmus byl licencován japonské společnosti Yamaha v roce 1973.^[2] Implementace komercializována společností Yamaha (americký patent 4018121 duben 1977^[6] nebo US patent 4 018 121^[7]) je ve skutečnosti založen na fázová modulace, ale výsledky jsou nakonec matematicky ekvivalentní, protože oba jsou v zásadě zvláštním případem kvadraturní amplitudová modulace.^[8]

Syntéza digitální frekvenční modulace byla vyvinuta John Chowning

Inženýři společnosti Yamaha začali přizpůsobovat Chowningův algoritmus pro použití v komerčním digitálním syntetizátoru a přidali vylepšení, jako je metoda „klíčového škálování“, aby se zabránilo zavedení zkreslení, ke kterému běžně dochází v analogových systémech během frekvenční modulace, ačkoli to trvalo několik let, než Yamaha vydala své FM digitální syntezátory.^[9] V sedmdesátých letech byla společnosti Yamaha udělena řada patentů pod dřívějším názvem společnosti „Nippon Gakki Seizo Kabushiki Kaisha“, což vyvíjí dílo Chowning.^[7] Yamaha postavila první prototyp FM digitální syntezátor v roce 1974.^[2] Yamaha nakonec komercializovala technologii FM syntézy s Yamaha GS-1, prvním digitálním syntetizátorem FM, vydaným v roce 1980.^[3]

FM syntéza byla základem některých raných generací digitální syntezátory, zejména ty od Yamahy, stejně jako New England Digital Corporation na základě licence od Yamahy.^[4] Yamaha DX7 syntezátor, který vyšel v roce 1983, byl všudypřítomný během 80. let. Několik dalších modelů společnosti Yamaha poskytlo během tohoto desetiletí variace a vývoj syntézy FM.^[10]

Yamaha patentovala svou hardwarovou implementaci FM v 70. letech,^[7] což jí umožnilo téměř monopolizovat trh s technologií FM až do poloviny 90. let. Casio vyvinuli související formu syntézy zvanou syntéza fázového zkreslení, použitý v jeho Řada syntetizátorů CZ. Měl podobnou (ale mírně odlišně odvozenou) kvalitu zvuku jako řada DX. Don Buchla implementoval FM na své nástroje v polovině 60. let, ještě před patentem Yamahy. Jeho 158, 258 a 259 duálních oscilátorových modulů mělo specifický vstup FM řídicího napětí,^[11] a model 208 (Music Easel) měl modulační oscilátor pevně zapojený, aby umožňoval FM i AM primárního oscilátoru.^[12] Tyto rané aplikace používaly analogové oscilátory a tuto schopnost sledovaly také další modulární syntezátory a přenosné syntezátory Minimoog a ARP Odyssey.

90. léta - současnost

S vypršením patentu FM Stanford University v roce 1995 může být digitální syntéza FM nyní volně implementována jinými výrobci. Patent FM syntézy přinesl Stanfordu 20 milionů dolarů před jeho vypršením, což z něj v roce 1994 učinilo „druhou nejlukrativnější licenční smlouvu v historii Stanfordu“.^[13] FM se dnes většinou nachází v softwarových syntezátorech, jako je FM8 od Nativní nástroje nebo Sytrus podle Image-Line, ale také byl začleněn do repertoáru syntézy některých moderních digitálních syntetizátorů, obvykle koexistujících jako alternativa vedle jiných metod syntézy, jako je subtraktivní, syntéza založená na vzorcích, aditivní syntéza a další techniky. Stupeň složitosti FM v těchto hardwarových syntezátorech se může lišit od jednoduchého FM pro 2 operátory až po vysoce flexibilní motory se 6 operátory Korg Kronos a Alesis Fusion, k vytvoření FM v rozsáhlých modulárních motorech, jako jsou ty v nejnovějších syntetizátorech od Kurzweil Music Systems.^{[Citace je zapotřebí ]}

Nové hardwarové syntezátory specificky prodávané pro jejich schopnosti FM zmizely z trhu po vydání Yamaha SY99 a FS1R, a dokonce i ti, kteří prodávali své vysoce výkonné schopnosti FM jako protějšky syntéza založená na vzorcích a syntéza formantů resp. Dobře vyvinuté možnosti syntézy FM jsou však funkcí Nord Lead syntezátory vyrobené společností Clavia, Alesis Fusion rozsah, Korg Oasys a Kronos a Modor NF-1. Různé další syntetizátory nabízejí omezené schopnosti FM k doplnění svých hlavních motorů.^{[Citace je zapotřebí ]}

V roce 2016 Korg vydal Korg Volca FM, a, 3hlasý, 6 operátorů FM iteraci Korg Volca řada kompaktních a cenově dostupných desktopových modulů,^[14] a Yamaha vydala Montáž, který kombinuje 128-hlasový motor založený na vzorcích s 128-hlasovým motorem FM. Tato iterace FM se nazývá FM-X a obsahuje 8 operátorů; každý operátor má na výběr z několika základních tvarů vln, ale každý tvar vlny má několik parametrů pro úpravu svého spektra.^[15] Po montáži Yamaha následovala cenově dostupnější Yamaha MODX v roce 2018 kromě 64hlasé 8-operátorské architektury FM-X kromě 128hlasého enginu založeného na vzorcích.^[16] Elektron v roce 2018 zahájil Digitone, 8hlasý, 4 operátorový FM synth s renomovaným sekvenčním enginem společnosti Elektron.^[17]

Syntéza FM-X byla zavedena s Yamaha Montage syntezátory v roce 2016. FM-X používá 8 operátorů. Každý operátor FM-X má na výběr sadu vícespektrálních vlnových forem, což znamená, že každý operátor FM-X může být ekvivalentem zásobníku 3 nebo 4 operátorů DX7 FM. Seznam volitelných vlnových forem zahrnuje sinusové vlny, vlnové formy All1 a All2, vlnové formy Odd1 a Odd2 a vlnové formy Res1 a Res2. Výběr sinusových vln funguje stejně jako vlnové formy DX7. Vlnové formy All1 a All2 jsou vlnové formy pilovitého zubu. Vlnové formy Odd1 a Odd2 jsou pulzní nebo čtvercové vlny. Tyto dva typy vlnových forem lze použít k modelování základních harmonických špiček ve spodní části harmonického spektra většiny nástrojů. Vlnové formy Res1 a Res2 přesouvají spektrální vrchol na konkrétní harmonickou a lze ji použít k modelování trojúhelníkových nebo zaoblených skupin harmonických dále ve spektru nástroje. Kombinací vlnového tvaru All1 nebo Odd1 s více vlnovými formami Res1 (nebo Res2) (a úpravou jejich amplitud) lze modelovat harmonické spektrum nástroje nebo zvuku.^[18]^{[Citace je zapotřebí ]}

Kombinace sad 8 operátorů FM s multispektrálními vlnovými formami začala v roce 1999 Yamaha ve FS1R. FS1R měl 16 operátorů, 8 standardních operátorů FM a 8 dalších operátorů, kteří jako zdroj zvuku používali spíše zdroj hluku než oscilátor. Přidáním laditelných zdrojů šumu by FS1R mohl modelovat zvuky produkované lidským hlasem a ve dechovém nástroji, stejně jako vydávat zvuky bicích nástrojů. FS1R také obsahoval další vlnovou formu zvanou Formantní vlnovou formu. Formants lze použít k modelování zvuků rezonujících tělesných nástrojů, jako jsou violoncello, housle, akustická kytara, fagot, anglický roh nebo lidský hlas. Formanty lze dokonce nalézt v harmonickém spektru několika dechových nástrojů.^[18]

Spektrální analýza

Spektrum generované FM syntézou s jedním modulátorem je vyjádřeno takto:^[19]^[20]

Pro modulační signál ${ displaystyle m (t) = B , sin ( omega _ {m} t) ,}$ , je nosný signál

{ displaystyle { begin {aligned} FM (t) & = A , sin left (, int _ {0} ^ {t} left ( omega _ {c} + B , sin ( omega _ {m} , tau) pravý) d tau pravý) & = A , sin levý ( omega _ {c} , t - { frac {B} { omega _ {m}}} left ( cos ( omega _ {m} , t) -1 right) right) & = A , sin left ( omega _ {c} , t + { frac {B} { omega _ {m}}} vlevo ( sin ( omega _ {m} , t- pi / 2) +1 vpravo) right) end {zarovnáno}}}

Pokud bychom měli ignorovat podmínky konstantní fáze na nosiči ${ displaystyle phi _ {c} = B / omega _ {m} ,}$ a modulátor ${ displaystyle phi _ {m} = - pi / 2 ,}$ , konečně bychom dostali následující výraz, jak je vidět na Tření 1973 a Silnice 1996, str.232:

{ displaystyle { begin {zarovnáno} FM (t) & přibližně A , sin vlevo ( omega _ {c} , t + beta , sin ( omega _ {m} , t) right) & = A left (J_ {0} ( beta) sin ( omega _ {c} , t) + sum _ {n = 1} ^ { infty} J_ {n} ( beta) left [, sin (( omega _ {c} + n , omega _ {m}) , t) + (-1) ^ {n} sin (( omega _ {c} -n , omega _ {m}) , t) , right] right) & = A sum _ {n = - infty} ^ { infty} J_ {n} ( beta) , sin (( omega _ {c} + n , omega _ {m}) , t) end {zarovnáno}}}

kde ${ displaystyle omega _ {c} ,, , omega _ {m} ,}$ jsou úhlové frekvence ( ${ displaystyle , omega = 2 pi f ,}$ ) nosiče a modulátoru, ${ displaystyle beta = B / omega _ {m} ,}$ je index frekvenční modulace, a amplitudy ${ displaystyle J_ {n} ( beta) ,}$ je ${ displaystyle n ,}$ -th Besselova funkce prvního druhu, resp.^{[poznámka 1]}

Poznámka pod čarou

^ výše uvedený výraz je transformován pomocí trigonometrické vzorce pro sčítání
${ displaystyle { begin {zarovnáno} sin (x pm y) & = sin x cos y pm cos x sin y end {zarovnáno}}}$
a lemma Besselovy funkce,
${ displaystyle { begin {aligned} cos ( beta sin theta) & = J_ {0} ( beta) +2 sum _ {n = 1} ^ { infty} J_ {2n} ( beta) cos (2n theta) sin ( beta sin theta) & = 2 sum _ {n = 0} ^ { infty} J_ {2n + 1} ( beta) sin ( (2n + 1) theta) end {zarovnáno}}}$
(Zdroj: Kreh, Martin (2012), „Besselova funkce“ (PDF), Göttingenská letní škola teorie čísel, Göttingen, Německo, 29. července 2012 - 18. srpna 2012, s.5 –6, archivováno od originál (PDF) dne 18. 11. 2017, vyvoláno 2014-08-22CS1 maint: umístění (odkaz))
následovně:
${ displaystyle { begin {zarovnáno} & sin left ( theta _ {c} + beta , sin ( theta _ {m}) right) & = sin ( theta _ {c}) cos ( beta sin ( theta _ {m})) + cos ( theta _ {c}) sin ( beta sin ( theta _ {m})) & = sin ( theta _ {c}) left [J_ {0} ( beta) +2 sum _ {n = 1} ^ { infty} J_ {2n} ( beta) cos (2n theta _ {m}) right] + cos ( theta _ {c}) left [2 sum _ {n = 0} ^ { infty} J_ {2n + 1} ( beta) sin ((2n + 1) theta _ {m}) right] & = J_ {0} ( beta) sin ( theta _ {c}) + J_ {1} ( beta ) 2 cos ( theta _ {c}) sin ( theta _ {m}) + J_ {2} ( beta) 2 sin ( theta _ {c}) cos (2 theta _ { m}) + J_ {3} ( beta) 2 cos ( theta _ {c}) sin (3 theta _ {m}) + ... & = J_ {0} ( beta) sin ( theta _ {c}) + sum _ {n = 1} ^ { infty} J_ {n} ( beta) left [, sin ( theta _ {c} + n theta _ {m}) + (-1) ^ {n} sin ( theta _ {c} -n theta _ {m}) , right] & = sum _ {n = - infty} ^ { infty} J_ {n} ( beta) , sin ( theta _ {c} + n theta _ {m}) qquad ( protože J _ {- n } (x) = (- 1) ^ {n} J_ {n} (x)) end {zarovnáno}}}$

Viz také

Citace

^ (Dodge & Jerse 1997, str. 115)
^ ^A ^b ^C „[Kapitola 2] Generátory tónů FM a úsvit produkce domácí hudby“. 40. výročí Yamaha Synth - historie. Yamaha Corporation. 2014.
^ ^A ^b Curtis Roads (1996). Výukový program pro počítačovou hudbu. MIT Stiskněte. p. 226. ISBN 0-262-68082-3. Citováno 2011-06-05.
^ ^A ^b „1978 New England Digital Synclavier“. Směs. Penton Media. 1. září 2006.
^ „The History of Roland: Part 2“. Zvuk ve zvuku. Citováno 2020-02-05.
^ „Patent USA 4018121 duben 1977“. patft.uspto.gov. Citováno 2017-04-30.
^ ^A ^b ^C „Patent US4018121 - Metoda syntézy hudebního zvuku - Patenty Google“. google.com. Citováno 2017-04-30.
^ Rob Hordijk. "FM syntéza na Modular". Tipy a triky Nord Modular a Micro Modular V3.03. Clavia DMI AB. Archivovány od originál dne 2007-04-07. Citováno 2013-03-23.
^ Holmes, Thom (2008). "Počáteční počítačová hudba". Elektronická a experimentální hudba: technologie, hudba a kultura (3. vyd.). Taylor & Francis. str. 257–8. ISBN 0-415-95781-8. Citováno 2011-06-04.
^ Gordon Reid (září 2001). „Zvuky 80. let, část 2: Yamaha DX1 a její nástupci (Retro)“. Zvuk ve zvuku. Archivovány od originál dne 17. září 2011. Citováno 2011-06-29.
^ Dr. Hubert Howe (1960). Elektronický hudební systém Buchla: Uživatelská příručka napsaná pro hudební nástroje CBS (návod k obsluze Buchla 100). Oddělení pedagogického výzkumu, CBS Musical Instruments, Columbia Broadcasting System. p.7. V tomto okamžiku můžeme zvážit různé další úpravy signálu, které bychom mohli chtít provést u řady tónů produkovaných výše uvedeným příkladem. Například, pokud bychom chtěli k tónům přidat frekvenční modulaci, je nutné propojit další zvukový signál do jacku spojeného linkou se středním číselníkem na modelu 158 Dual Sine-Sawtooth Oscillator. ...
^ Atten Strange (1974). Programování a metaprogramování v elektroorganismu - operační směrnice pro hudební stojan. Buchla a kolegové.
^ Zpravodajská služba Stanford University (6. 7. 1994), Hudební syntéza se blíží kvalitě zvuku skutečných nástrojů
^ Stránka produktu Volca FM
^ Stránka Vlastnosti produktu Yamaha Montage
^ Stránka s vlastnostmi produktu Yamaha MODX
^ Stránka produktu Digitone
^ ^A ^b Zollinger, W. Thor (prosinec 2017). „FM_Synthesis_of_Real_Instruments“ (PDF).
^ Tření 1973, s. 1–2
^ Doering, Ed. "Matematika frekvenční modulace". Citováno 2013-04-11.

Reference

Chowning, J. (1973). „Syntéza komplexního zvukového spektra pomocí frekvenční modulace“ (PDF). Journal of the Audio Engineering Society. 21 (7).CS1 maint: ref = harv (odkaz) (k dispozici také v PDF jako digitální verze 13.2.2007^{[trvalý mrtvý odkaz ]})
Chowning, John; Bristow, David (1986). Teorie a aplikace FM - od hudebníků pro hudebníky. Tokio: Yamaha. ISBN 4-636-17482-8.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Silnice, Curtis (1996). Výukový program pro počítačovou hudbu. MIT Stiskněte. ISBN 978-0-262-68082-0.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
Dodge, Charles; Jerse, Thomas A. (1997). Počítačová hudba: syntéza, složení a výkon. New York: Schirmer Books. ISBN 0-02-864682-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy

[21] výše uvedený výraz je transformován pomocí trigonometrické vzorce pro sčítání
${ displaystyle { begin {zarovnáno} sin (x pm y) & = sin x cos y pm cos x sin y end {zarovnáno}}}$
a lemma Besselovy funkce,
${ displaystyle { begin {aligned} cos ( beta sin theta) & = J_ {0} ( beta) +2 sum _ {n = 1} ^ { infty} J_ {2n} ( beta) cos (2n theta) sin ( beta sin theta) & = 2 sum _ {n = 0} ^ { infty} J_ {2n + 1} ( beta) sin ( (2n + 1) theta) end {zarovnáno}}}$
(Zdroj: Kreh, Martin (2012), „Besselova funkce“ (PDF), Göttingenská letní škola teorie čísel, Göttingen, Německo, 29. července 2012 - 18. srpna 2012, s.5 –6, archivováno od originál (PDF) dne 18. 11. 2017, vyvoláno 2014-08-22CS1 maint: umístění (odkaz))
následovně:
${ displaystyle { begin {zarovnáno} & sin left ( theta _ {c} + beta , sin ( theta _ {m}) right) & = sin ( theta _ {c}) cos ( beta sin ( theta _ {m})) + cos ( theta _ {c}) sin ( beta sin ( theta _ {m})) & = sin ( theta _ {c}) left [J_ {0} ( beta) +2 sum _ {n = 1} ^ { infty} J_ {2n} ( beta) cos (2n theta _ {m}) right] + cos ( theta _ {c}) left [2 sum _ {n = 0} ^ { infty} J_ {2n + 1} ( beta) sin ((2n + 1) theta _ {m}) right] & = J_ {0} ( beta) sin ( theta _ {c}) + J_ {1} ( beta ) 2 cos ( theta _ {c}) sin ( theta _ {m}) + J_ {2} ( beta) 2 sin ( theta _ {c}) cos (2 theta _ { m}) + J_ {3} ( beta) 2 cos ( theta _ {c}) sin (3 theta _ {m}) + ... & = J_ {0} ( beta) sin ( theta _ {c}) + sum _ {n = 1} ^ { infty} J_ {n} ( beta) left [, sin ( theta _ {c} + n theta _ {m}) + (-1) ^ {n} sin ( theta _ {c} -n theta _ {m}) , right] & = sum _ {n = - infty} ^ { infty} J_ {n} ( beta) , sin ( theta _ {c} + n theta _ {m}) qquad ( protože J _ {- n } (x) = (- 1) ^ {n} J_ {n} (x)) end {zarovnáno}}}$

[1] (Dodge & Jerse 1997, str. 115)

[yamaha2014-2] A ^b ^C „[Kapitola 2] Generátory tónů FM a úsvit produkce domácí hudby“. 40. výročí Yamaha Synth - historie. Yamaha Corporation. 2014.

[roads-3] A ^b Curtis Roads (1996). Výukový program pro počítačovou hudbu. MIT Stiskněte. p. 226. ISBN 0-262-68082-3. Citováno 2011-06-05.

[mixmag2006-4] A ^b „1978 New England Digital Synclavier“. Směs. Penton Media. 1. září 2006.

[:9-5] „The History of Roland: Part 2“. Zvuk ve zvuku. Citováno 2020-02-05.

[uspto-6] „Patent USA 4018121 duben 1977“. patft.uspto.gov. Citováno 2017-04-30.

[patent-7] A ^b ^C „Patent US4018121 - Metoda syntézy hudebního zvuku - Patenty Google“. google.com. Citováno 2017-04-30.

[8] Rob Hordijk. "FM syntéza na Modular". Tipy a triky Nord Modular a Micro Modular V3.03. Clavia DMI AB. Archivovány od originál dne 2007-04-07. Citováno 2013-03-23.

[holmes_257-8-9] Holmes, Thom (2008). "Počáteční počítačová hudba". Elektronická a experimentální hudba: technologie, hudba a kultura (3. vyd.). Taylor & Francis. str. 257–8. ISBN 0-415-95781-8. Citováno 2011-06-04.

[SoS80s-10] Gordon Reid (září 2001). „Zvuky 80. let, část 2: Yamaha DX1 a její nástupci (Retro)“. Zvuk ve zvuku. Archivovány od originál dne 17. září 2011. Citováno 2011-06-29.

[buchla100-11] Dr. Hubert Howe (1960). Elektronický hudební systém Buchla: Uživatelská příručka napsaná pro hudební nástroje CBS (návod k obsluze Buchla 100). Oddělení pedagogického výzkumu, CBS Musical Instruments, Columbia Broadcasting System. p.7. V tomto okamžiku můžeme zvážit různé další úpravy signálu, které bychom mohli chtít provést u řady tónů produkovaných výše uvedeným příkladem. Například, pokud bychom chtěli k tónům přidat frekvenční modulaci, je nutné propojit další zvukový signál do jacku spojeného linkou se středním číselníkem na modelu 158 Dual Sine-Sawtooth Oscillator. ...

[buchla_music_easel-12] Atten Strange (1974). Programování a metaprogramování v elektroorganismu - operační směrnice pro hudební stojan. Buchla a kolegové.

[13] Zpravodajská služba Stanford University (6. 7. 1994), Hudební syntéza se blíží kvalitě zvuku skutečných nástrojů

[14] Stránka produktu Volca FM

[15] Stránka Vlastnosti produktu Yamaha Montage

[16] Stránka s vlastnostmi produktu Yamaha MODX

[17] Stránka produktu Digitone

[:0-18] A ^b Zollinger, W. Thor (prosinec 2017). „FM_Synthesis_of_Real_Instruments“ (PDF).

[19] Tření 1973, s. 1–2

[20] Doering, Ed. "Matematika frekvenční modulace". Citováno 2013-04-11.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[poznámka 1]

Zvuková syntéza typy
Frekvenční modulace Lineární aritmetika Fázové zkreslení Naskenováno Subtraktivní Přísada Zkreslení
Na základě vzorku nebo Sampler	Wavetable Zrnitý Vektor Zřetězující
Fyzikální modelování	Pásový vlnovod Digitální vlnovod Přímo digitální Formant Karplus - silná struna
Analogový syntezátor	Grafický zvuk Modulární
Digitální syntezátor	Analogové modelování Naskenovaná syntéza Softwarový syntetizátor