François Willi Wendt - François Willi Wendt

François Willi Wendt (16. listopadu 1909 - 15. května 1970) byl a francouzština nefigurativní malíř Němec původ patřící do Nového Ecole de Paris. Po odchodu z Německa v roce 1937 přijal za svou rodnou Francii. Ve Francii se stal „jedním z nejlepších a nejosobnějších malířů své generace, umělcem velké čistoty a silné kultury. Jeho sebevědomost, nedostatek předpětí a morální smysl oddálily slávu, kterou si zasloužil “.^[1]Na kolektivních výstavách byl spojován zejména s nejslavnějšími malíři New Ecole de Paris Roger Bissière, André Lanskoy, Serge Poliakoff, Pierre Soulages, a Nicolas de Staël. Dnes je také spojován s mnoha známějšími malíři.

Život

Willi Wendt se narodil 16. listopadu 1909 v jednoduché rodině žijící v Berlín, Německo. Získal stipendium na berlínské střední škole “Zum Grauen Kloster “A pokračoval v jeho středoškolské studium do získání jeho Abitur v roce 1928.

V letech 1928 až 1934 studoval na univerzitě, zatímco se věnoval umění na straně. Sedl si filozofie (s Karl Jaspers a Martin Heidegger ), Angličtina a Německá literatura, a dějiny umění na univerzitách v Berlín, Heidelberg, a Freiburg-im-Breisgau. V paralelním směru začal kreslit a malovat. Jeho první abstraktní pokusy sahají do roku 1931. Nějakou dobu navštěvoval ateliér malíře Julia Bissiera.

Jeho přilnavost k inovativním myšlenkám abstraktního umění se zcela přirozeně spojovala s nebezpečnou obranou demokratických svobod, zejména s uměleckou svobodou, která je stále více omezována rostoucím nacistický režim. Byl uvězněn Gestapo kvůli blízkosti nacistické opozice, pak viděl své přátele buď uvěznit, nebo poslat nejdříve koncentrační tábory. Z těchto důvodů opustil univerzitu v úroveň doktorátu v roce 1934.

V roce 1936 mu bylo umožněno cestovat dovnitř Itálie za účelem zlepšení svých znalostí o archeologie. Pracoval však také s malířem Adolf Fleischmann, který tam zůstal, a Wendt se nakonec rozhodl věnovat se malbě.

V roce 1937 jeho opozice vůči Hitlerova režim ho donutil odejít do exilu. Odešel Německo pro Paříž, Francie, kam dorazil v září se svou přítelkyní, malířkou Gretou Saur / Sauer. Chvíli navštěvoval Fernand Léger Studio a byl představen Vasilij Kandinskij, Robert Delaunay, Otto Freundlich, a Serge Poliakoff. Zúčastnil se výstavní skupiny a až do vyhlášení války pracoval také jako malíř scenérií, učitel jazyků a novinář.

Jak se Evropa zapletla druhá světová válka „Wendt byl uvězněn a vyhozen z vězení. V roce 1938 byl internován jako „nežádoucí mimozemšťan " na Věznice La Santé (Paříž). Po propuštění na básníka Robert Desnos S intervencí as další podporou umělce Robert Delaunay mu bylo umožněno zůstat v Paříži se statusem politického uprchlíka. Od září 1939 zažil řadu francouzských internačních / koncentračních táborů pro osoby bez státní příslušnosti, nejprve v Orléans a Cepoy (u Montargis ), pak na Camp des Milles, a pak Nîmes. V létě 1940 uprchl z tábora Nimes s několika přáteli. Poté se uchýlil do Marseille a šli do podzemí. Považováno za uprchlík z Německa byl znovu internován od října 1941 do března 1942 u pracovní tábor z Aubagne, kde byl začleněn jako „prestataire“ do GTRE 829e až do svého propuštění ze zdravotních důvodů jako nezpůsobilý. Když se na konci roku 1942 německá kontrola rozšířila na jih Francie, Wendt se ujal tajný útočiště v Grenoble na jaře 1943. V září 1943 byl znovu uvězněn na čtyři týdny v kázeňském vězení v Chapoly Lyon. Doporučeno aktivními členy Francouzský odpor profesorovi Robertu Minderovi z Grenoble University a P. Andry-Farcy, hlavní kurátor v Muzeum v Grenoblu Wendtova ochrana byla zajištěna, když získal falešné doklady a asistentskou pozici. Žil až do konce války pod jménem „François Aymon“ v Grenoblu v nedaleké La Tronche a později v Monestier-de-Clermont.

V La Tronche vila Brise des Neiges, sešel se svou přítelkyní Gretou Saurovou / Sauerovou, která tam našla azyl po své internaci v Internační tábor Gurs. Setkal se také s Charlotte Greinerovou, uprchlíkou z Alsasko.

Po skončení války v roce 1945 se Wendt vrátil do Paříže a oženil se s Greinerem.

Wendt pokračoval ve svém obrazovém výzkumu zaměřeném na předválečné pole abstraktního umění a připojil se k rychle se rekonstruujícímu uměleckému hnutí v Paříži. Podílel se na tradici Salon des Surindépendants a účastnil se Salon des Réalités Nouvelles od jeho založení v roce 1946. V posledně jmenovaném se aktivně podílel na přivítání německých malířů, kteří poté, co byli nacistickým režimem stigmatizováni a dokonce pronásledováni, pokračovali ve své tvůrčí činnosti.^[2][3] V roce 1949 navázal přátelství s Rogerem Van Gindertaelem, spoluzakladatelem a bývalým redaktorem recenze Cimaise, redaktor pařížských stránek Beaux Arts (Bruxelles) a umělecký kritik novin Boj. Zůstal v nejistém stavu: omezen svým statusem osoby bez státní příslušnosti, měl pouze dočasná povolení k pobytu ve Francii a zažíval kolísání příjmů a zdrojů.

Jeho účast na skupinových a osobních skupinových výstavách mu nakonec přinesla bleskový vzestup a uznání jeho vrstevníků. Malíř Karskaya si vzpomíná: „... byl nejautentičtější, nejpravdivější pro sebe mezi malíři. Nepotřeboval podepisovat své obrázky, protože jeden z nich měl před sebou najít, aniž by hledal jeho podpis babylonský salony ... “^[4]

Přesídlil ze své rezidence na Rue Gabriel Péri (ulice G. Péri), ​​nyní odděleně od svého blízkého ateliéru na Rue Hoche (Hoche Street), a to jak v Châtillon oblast Paříže. Na těchto místech bude usilovat o realizaci své práce. Zůstal přísně anonymní s obdivem některých věrných přátel a celoživotní podporou své manželky Charlotte.

V roce 1968 konečně získal Francouzská národnost. Od svého příchodu do Francie, před třiceti lety, k ní již ve svém srdci patřil. Vlastnil svoji naturalizaci na intervenci, podporu a svědectví profesora Roberta Mindera College de France; Bernard Dorival, hlavní kurátor v Musée National d'Art Moderne; Roger Van Gindertael, umělecký kritik; a malíři Olivier Debré, Roger Bissière, a Pierre Soulages.

Wendt náhle zemřel ve svém domě, 15. května 1970, ve věku 60 let.

Výstavy umění

Skupinové výstavy

• 1938: „Bod 38 mladých lidí“ v Galerii L’Equipe (Paříž, Francie), r. J. Lacasse
• 1943: „3e Salon de printemps v Monte Carlu vystavuje pod jménem „François Aymon“ (organizace: P. André Farcy, správce muzea v Grenoblu, Francie)
• 1945 a 1946: Salon des Surindépendants (Paříž, Francie)
• 1946 až 1970: Salon des Réalités Nouvelles (Paříž, Francie)
• 1949: „Les Réalités Nouvelles“ na střední škole Chapelle v Ampere (Lyon, Francie)
• 1949 a 1950: „Hostudsillingen“ v Kodaň a Arhus (Dánsko )
• 1952 a 1953: Salon d’octobre (Paříž, Francie)
• 1954: Pozván do Salon de Mai (Paříž, Francie)
• 1954: „Divergence“ v Galerii Arnaud (Paříž, Francie), organizace: R. Van Gindertael
• 1955: Ve studiu Paul Fachetti (Paříž, Francie), společná výstava s jablko, Benrath, Boille, Calcagno, Debré, Downing, Goldfarb, Graziani, Ionesco, Jaffe, Kaiser, Laubies, Levée, Signori, Ting, Tsingos, Van Haardt a Wendt
• 1955: „Fáze současného umění“ v Galerii R. Creuze (Paříž, Francie), organizace: E. Jaguer
• 1955: „Emigrovaní malíři“ (Ausgewanderten Maler) ve Städtische Museum of Leverkusen, Muzeum Morsbroich (Německo), s Jankel Adler, Lou Albert-Lasard, Eduard Bargheer, Max Beckmann, Francis Bott, Heinrich Campendonk, Henri Davring, Max Ernst, Otto Freundlich, Johnny Friedlaender, Hans Hartung, Paul Klee, Moise Kogan, Jeanne Kosnik-Freundlich, Rudolph Levy, Rolf Nesch, Max Peiffer Watenphul, Hans Purrmann, Joseph Sharl, Kurt Schwitters, Ferdinand Springer, Emma Stern, François Willi Wendt a Wols
• 1955: „Šest současných malířů“ v Galerii Craven (Paříž, Francie): Istrati, Sigismond Kolos-Vary, Wilfrid Moser, Louis Nallard, Gérard Vulliamy a François W. Wendt (organizace: R. Van Gindertael)
• 1956/1957: „Pentagone“ v Galerii Arnaud (Paříž, Francie), s umělci vybranými Michelem Ragonem, Pierre Restany, Roger Van Gindertael, Herta Wescher a Julien Alvard
• 1957: Pozván na Prix Lissone (Itálie)
• 1957: „50 let abstraktní malby“ v Galerii Greuze (Paříž, Francie) u příležitosti vydání Slovník abstraktního malířství podle Michel Seuphor (vydavatel: Fernand Hazan)
• 1958: „Ecole de Paris: Současná francouzská malba (Französische Malerei des Gegenwart)" na Kunsthalle Mannheim (Mannheim, Německo), organizace: Pr. G. Fuchs a R. Van Gindertael
• 1959 “Neues aus der neuen Malerei”Ve Städtisches Museum of Leverkusen, Muzeum Morsbroich (Německo): skupina Studio Paul Fachetti, organizace: C. Schweicher
• 1960: „Stálost a aktuálnost malby“ s Chafic Abboud, Bissière Camille Bryen, Youla Chapoval, Oscar Gauthier, Alexandre Istrati, André Lanskoy Jean Milo, Wifrid Moser, Louis Nallard, Ivan Puni / Jean Pougny, Pierre Soulages, Nicolas de Staël, Gérard Vulliamy a François W. Wendt v Galerii Raymonde Cazenave (Paříž, Francie), organizace: R. Van Gindertael
• 1961: „Artistes du 16ème: Salon des Réalités Nouvelles ”V galerii Drian (Londýn, Velká Británie )
• 1961, 1962 a 1963: „Montrouge Salon“, skupina „Line 4“, „La Vache noire“ (Montrouge, Hauts-de-Seine, Francie)

Osobní výstavy

• 1951: Galerie Colette Allendy (Paříž, Francie)
• 1954: Galerie Parnasse (Wuppertal, Německo), r.: Rolf Jährling
• 1955: Centrum francouzských studií (Düsseldorf, Německo)
• 1955: Galerie L’Entracte (Lausanne, Švýcarsko ), r.: Ernest Genton
• 1955: Galerie La Citadella (Ascona, Švýcarsko), r.: Gisèle Real
• 1959: Galerie Paul Fachetti (Paříž, Francie)
• 1963: s Greta Saur, Städtisches Museum Trier (Trevír, Německo), r.: Curt Schweicher
• 1964: Galerie Dorothea Loehr (Frankfurt nad Mohanem, Německo)

Posmrtné výstavy

• 1971: retrospektivní výstava Wendtova díla (Châtillon, Hauts-de-Seine, Francie)
• 1972: retrospektivní výstava Wendtových prací na Foyer International d’Accueil de Paris Jean Monnet (FIAP) (Paříž, Francie)
• 2006: „Réalités Nouvelles 1948-1955“ v Galerii Drouart (Paříž, Francie)

Analýza Wendtovy práce

Co chceme? Transformace našich zkušeností do víru barev a forem. Naše technika? Řekněme tomu další fénix, který se kdy obnovil z minulosti do současnosti. Náš předmět? Je jen jedna, budoucnost.

— François Willi Wendt, Album č. 1 du Salon des Réalités Nouvelles, 1947

S těmito stručnými poznámkami zveřejněnými v roce 1947 v prvním albu Salon des Réalités Nouvelles,^[5] François Willi Wendt předvídal nezdolnou dynamiku svého vývoje. Učinil to však rezervovaně: vzdoroval systematizaci geometrická abstrakce, občas také odolával tomu, aby byl pokoušen subjektivitou lyrická abstrakce. "Po patnáct let (1938–1953) jsem byl závislý na." grafismus. Od začátku jsem hledal cíl. Prostřednictvím tohoto úkolu jsem objevil strukturu. “^[6] V této struktuře mohl Wendt vidět konstituující prvky obrazového prostoru, jejichž atributy byly napětí a hustota.

V paralelním směru bylo jasně specifikováno, že nový výzkum estetické činnosti osvobozené od služebností figurace vyžadoval hlubší shodu podstaty a formy: „Musíme dosáhnout syntézy, kde chybí ani barva, ani forma, ani obsah. . Nakonec říkám: obsah, i když základ banálu, světství a magie zmizel. “ A přemýšlel: „Nebo budeme někdy hledat nové recepty, které by rozdělily plány, rozbily povrchy nebo nahromadily barvu? Zajímalo by mě. Nebo to není jen otázka: Chcete-li být malířem, malovat? “^[7]

Tato poslední otázka implikovala kladnou odpověď a volbu. Od tohoto okamžiku Wendt poznal nadřazenost malířského aktu, nadřazenost tvorby nad konceptem dosažení situace v čase a závislosti na konstantách lidského stavu. To je způsob, jakým musíme rozumět umělcově myšlence, když si zapisujeme tyto poznámky: „malování není samoúčel, ale prostředek, jako hudba a poezie; výběr obrazových prostředků je malý a závisí na sklonech každého z nich. Může jít o to, vyjádřit prostřednictvím vhodných obrazových prostředků nejen naši epochu v její nejintimnější struktuře, ale také v tom, co překonává. Naše slepota, naše rozdíly, naše otroctví se neomylně projevují v naší malbě. Síly, které nás ovládají, vnitřní i vnější, nemusí být vždy definovatelné. Bez výjimky jsme v životě uvězněni jako všichni naši bližní: toto je naše slonovinová věž a možná i naše jediná ctnost. “ ^[8] A kdyby byl dotázán, jaký hlavní faktor účinnosti se objevil v umění naší doby, odkazoval by na pojem intenzity. Jeho vývoj se opravdu neustále namáhal směrem k větší intenzitě; výjimečná kapacita animace, kterou pak vyjadřuje, zcela poznamená jeho velmi přímé a rozmanité obrazové psaní. Někdy omezil modality tohoto obrazového psaní na pevnou strukturu a měřenou strukturu, aby ji sladil s prostorovou jednotkou, která se zdála být jeho konečným cílem.

Je zřejmé, že F.W. Wendt neustále sladil živou realitu malby s realitou malby s vývojem husté rytmické struktury s koherencí, která splňuje podstatu. Příroda. Přesto nikdy nedovolil, aby jeho obrazová aktivita závisela na impulsu přijatém z vnějšího světa, nebo alespoň nikdy vědomě. Nikdy ve svém obrazu neměl v úmyslu vědomě kombinovat malbu a přírodní jevy nebo vnímání těchto jevů, které měl. Pokud je přesto v jeho díle přítomna příroda, nebo pokud divák, který se dívá na jeho obrázky, věří, že ji tam objeví, bude to méně, pokud budou odvozeny z přírody, než proto, že fyzické prostředí a duševní prostor člověka určuje společný řád . Časová jednota člověka s vesmírem je tak odhalena jediným obrazem. Oko a mysl zůstávají dokořán na nezměřitelném prostoru, který je charakteristicky „jeho životně důležitým prostorem“, než se na plátně stane pro diváka vibrujícím přirozeným prostorem. F.W. Wendt projevoval extrémní citlivost (díky napětí jeho těsné struktury, které občas dělá obraz téměř neuvěřitelným) intenzitu jeho úspěchu a čistotu svědomí. Prostřednictvím své práce (zobrazené jako takové, bez jiného zdůvodnění než jeho objektivních důkazů a jeho obdivuhodných vnitřních kvalit) podal F. Wendt zprávu o své přítomnosti ve světě.

— Roger Van Gindertael, katalog retrospektivní výstavy, 1971

Reference

• „Katalog retrospektivní výstavy“ pořádané Châtillon-des-Arts a komunou v Châtillon (1971) - obsahuje
  • Moulin, Raoul-Jean, „François W. Wendt, pozvánka do života“
  • Svědectví Mindera, Roberta, profesora v Collège de France, Fontené, Robert a Lipsi, předseda Morice a místopředseda Salon des Réalités Nouvelles, Herta Wescher, kritička a historička umění a Karskaya, malířka
  • Van Gindertael, Roger, „François W. Wendt, muž a dílo“
• Van Gindertael, Roger. „Volba kritika umění / kritika Le choix d’un: Moser, Nallard a Wendt“ v L’Oeil č. 55/56 (1959).

Další čtení

• Almuró, André. „Peinture, musique: François Willi Wendt“ ve Francii Kultura - Radioprogramm, 15. května 1972
• Baltzer, Walter a A.W. Biermann. „Treffpunkt Parnass Wuppertal 1949-1965“, Kunst- und Museumsvereins Wuppertal, Von der Heidt-Museum (Köln, Německo: Rheinland-Verlag) (1980)
• „Katalog výstavy (s Greta Saur / Sauer)“ Städtisches Museum of Trier, Německo (1963)
• Cavanna, Arthur, Daniel Shidlower a Domitille d'Orgeval. Katalog výstavy „Réalités nouvelles 1948-1955“ pořádané Galerií Drouart v Paříži (2006)
• Ragon, Michel a Seuphor, Michel. „L'art abstrait, 1945 - 1970 (díl 4)“, Editeur: Aimé Maeght, 1974
• Rousseau, Madeleine. "Umělci ve svém studiu / Les artistes dans leur atelier: Wendt" v Le Musée vivant n ° 17 (1 ° a 2 ° čtvrtletí 1963)
• Schieder, Martin. „Im Blick des Anderen, die deutsch-französischen Kunstbeziehungen 1945-1959“ (Průchody - Center allemand d'histoire de l'art - Akademie Verlag) (2005)
• Seuphor, Michel. Slovník abstraktní malby, Editions Hazan (1957)
• Zu Salm-Salm a Marie-Amélie. „Echanges artistiques franco-allemands et renaissance de la peinture abstraite dans les pays germaniques après 1945,“ Edition L'Harmattan (2004)
• Van Gindertael, Roger. „Abstraktní malba, nová situace“ v „Premier Bilan de l’art actuel“, Le Soleil Noir, č. 3 a 4 (1953)
• Van Gindertael, Roger. Dvanáct litografií malíře Callyannisa, Neustálý Nieuwenhuys Carrey, Natalia Dumitresco, Hilton, Poliakoff, Istrati, Gilbert, Greta Sauer, Pons, Selim Turan a Wendt
• Van Gindertael, Roger. „Poznámky k současné malbě / Propos sur la peinture actuelle“, Paříž (1955)
• Van Gindertael, Roger (1957). „Malíři německého původu ve Francii: Francis Bott, Leo Breuer, Henri Davring, Max Ernst, Adolf Fleischmann, Albert Flocon, Johnny Friedlaender, Hans Hartung, Jean Leppien, Hans Reichel, Greta Saur / Sauer, Ferdinand Springer, Wols a François Willi Wendt ". Allemagne d'Aujourd'hui (4&5).
• Van Gindertael, Roger. „Trvanlivost a aktuálnost malby / Permanence et aktualita de la peinture“ (1960)
• Van Gindertael, Roger. „Réflexions sur l’Ecole de Paris“ v Quadrum č. 9 (1960)
• Wescher, Herto. "Hartung, Davring, Wendt, Leppien, Sauer / Saur & Wols " v Art d’aujourd’hui, Série 4, č. 6 (srpen 1953)
• Wescher, Herto. „Wendt“ dovnitř Cimaise č. VI / 5 (1959)