Rozšířená vokální technika - Extended vocal technique

Zpěváci jsou schopny produkovat různé rozšířená technika zvuky. Tyto alternativní techniky zpěvu byly ve 20. století hojně využívány, zejména v umělecká píseň a opera. Obzvláště slavné příklady rozšířená hlasová technika lze najít v hudbě Luciano Berio, John Cage, George Crumb, Peter Maxwell Davies, Hans Werner Henze, György Ligeti, Demetrio Stratos, Meredith Monk, Giacinto Scelsi, Arnold Schoenberg, Salvatore Sciarrino, Karlheinz Stockhausen, Tim Foust, Avi Kaplan, a Trevor Wishart.

Timbral techniky

Frázování

Mluvený

Mluvený text se často používá. Italský výraz „parlando „má podobný význam.

Rapování

Sprechgesang

Sprechgesang je kombinace zpěvu a mluvení. To je obvykle silně spojeno s Arnoldem Schoenbergem (zejména jeho Pierrot Lunaire který používá sprechgesang po celou dobu jeho trvání) a Druhá vídeňská škola. Schoenberg označil sprechgesang umístěním malého kříže přes zastavit noty, která označuje přibližnou výšku tónu. V modernější hudbě je „sprechgesang“ často jednoduše napsán přes pasáž hudby.

Vdechování

Zpěv je produkován, zatímco zpěvák vdechuje. Tato technika v kombinaci s vydechováním a dalšími technikami může vytvářet nepřetržitý proud hlasu, který je široce používán v extrémních metalových stylech death metal, používá se také v jiných stylech k vytvoření napjatého nebo dokonce vtipného efektu.^{[Citace je zapotřebí ]}

Rozteč

Falsetto

Vokální technika umožňující zpěvákovi zpívat noty vyšší než jejich modální hlasový rozsah.

Glotální zvuky

Asmažení "zvuk typu může být produkován pomocí glottis. Tuto techniku často používá Meredith Monk.

Jódlování

Jódlování se provádí rychlým střídáním zpěváka hruď a hlas hlavy.

Skučení

Dlouhý, kolísavý, vysoký hlasitý zvuk připomínající vytí s úžasnou kvalitou. Vyrábí se vydáváním vysokého hlasu doprovázeného rychlým pohybem jazyka a uvule tam a zpět. Ululace se praktikuje v určitých stylech zpěvu, stejně jako při společných rituálních událostech používaných k vyjádření silných emocí.

Dozvuku

Vokální tremolo

Vokální tremolo se provádí rychlým pulzováním vzduchu vytlačeného z plic zpěváka při zpěvu výšky tónu. Tyto pulsy se obvykle vyskytují 4–8krát za sekundu.^{[Citace je zapotřebí ]}

Vokální trylek

Vokální trylek se provádí přidáním zpívajícího vibrata při provádění hlasového tremola.^{[je zapotřebí objasnění ]}

Rekuhkara

Harmonické

Podtóny

Manipulací s hlasovou dutinou lze vytvořit podtext.^[1] Ačkoli se používá v tradiční hudbě Mongolsko, Tuva, a Tibet, podtexty byly také použity v současných skladbách Karlheinz Stockhausen (Režie: ),^[2] stejně jako v práci David Hykes.^[3]

Podtóny

Pečlivým ovládáním konfigurací hlasivek může zpěvák získat „podtóny "které mohou způsobit zdvojnásobení, ztrojnásobení nebo vyšší stupeň násobení;^{[Citace je zapotřebí ]} to může vést k tónům, které se docela shodují s tóny inverzní harmonické řady. Ačkoli níže uvedená oktáva je nejčastěji používaným podtónem, je také možná dvanáctá níže a další nižší podtóny. Tuto techniku nejvíce využíval Joan La Barbara.[1] Podtóny však mohou být generovány procesy, které zahrnují více než hlasové záhyby.^{[Citace je zapotřebí ]} Například komorové záhyby (nazývané také „falešné hlasové záhyby“) mohou být přijímány, pravděpodobně pouze aerodynamickými silami, a mohou vibrovat hlasivkami, které vytvářejí podtóny, jaké se nacházejí například v tibetských nízkých tónech zpívat.^{[Citace je zapotřebí ]}

Multiphonics

Přetížením nebo asimetrickým stahem laryngeálních svalů může vzniknout vícezvuk nebo akord.^{[Citace je zapotřebí ]} Tato technika je součástí kompozice z roku 1968 Versü über Schweine německého skladatele Hans Werner Henze. V patologii hlasu existují různé popisy poněkud podobných účinků, jaké se vyskytují u pacientů s diplophonia, podmínka, která produkuje „dvojitý hlas“, tj. dvě nebo dokonce více simultánních výšek.^{[Citace je zapotřebí ]}

Zkreslení

Ječící

Vrčení

Bukální řeč

Forma alaryngeální řeč která má vysokou výšku, kterou lze použít pro mluvení a zpěv. Je to nejznámější jako hlas Kačer Donald.

Nevokální zvuky

Kromě produkce zvuků ústy může být od zpěváků požadováno, aby tleskali nebo luskali prsty, míchali nohy nebo plácli po těle. To se obvykle zaznamená napsáním příslušného slova přes poznámku. Tato gesta jsou někdy psána také na samostatném jednorázovém personálu.^{[Citace je zapotřebí ]}

Umělé timbral změny

Vdechování plynů

Vdechovaný hélium se občas používá k drastické změně zabarvení hlasu. Při vdechování mění helium rezonanční vlastnosti lidské vokální stopy, což vede k velmi vysokému pískavému hlasu. v Salvatore Martirano složení L's GA zpěvák je povinen inhalovat z heliové masky.

Naopak nepřirozeně slabého hlasu lze dosáhnout tím, že požádáme zpěváka, aby se nadechl fluorid sírový. Tato technika je méně populární než inhalace heliem, zčásti kvůli inherentnímu riziku, že plyn vytlačí kyslík v plicích.^[4]^{[ověření se nezdařilo ]}

Vylepšení umělého hlasu

Zesílení, jako např mikrofon nebo dokonce megafon, případně s elektronickým zkreslením hlasu, se často používá v současné kompozici. Díky použití různých technik elektronického zkreslení jsou možnosti vylepšení hlasu téměř neomezené. Dobrým příkladem této techniky je velká část hudby, kterou napsal a hrál Laurie Anderson.

Zpěv do klavíru

Existuje celá řada skladeb, které vyžadují, aby se zpěvák naklonil přes (někdy zesílený) klavír a zpíval přímo do strun. Pokud nejsou struny utlumené, efektem je spuštění slyšitelných sympatických vibrací v klavíru. Zdaleka nejslavnější dílo, které tuto techniku používá, je Starověké hlasy dětí podle George Crumb.^{[Citace je zapotřebí ]}

Pozoruhodné umělce využívající rozšířené vokální techniky

Viz také

Zpěv v krku (disambiguation)

Reference

^ David Pariser a Enid Zimmerman, „Učení ve výtvarném umění: charakteristika nadaných a talentovaných jedinců“, v Příručka výzkumu a politiky ve výtvarné výchově, editoval Elliot W. Eisner a Michael D. Day (Mahwah, New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates, 2004): 388. ISBN 978-0-8058-4972-1.
^ Gregory Rose a Simon Emmerson „Stockhausen 1: Režie:". Kontakt, Ne. 20 (podzim 1979): 20–25, citace 20..
^ Charles Madden, Fraktály v hudbě: Úvodní matematika pro hudební analýzu, InMusic (Salt Lake City, Utah), č. 1 (Salt Lake City: High Art Press, 1999): 85–89, 95. ISBN 978-0-9671727-5-0.
^ „Hexafluorid sírový“. Databáze nebezpečných látek. Americká národní lékařská knihovna. Citováno 26. března 2013.

Blatter, Alfred (1980). Instrumentace / orchestrace. New York: Schirmer Books.
Přečtěte si, Gardnere (1969). Hudební notace. 2. vyd. Boston: Crescendo Publishing Co.
Edgerton, Michael Edward (2005). Hlas 21. století: Současný a tradiční mimořádný hlas. Lanham: Strašák Press. - ISBN 978-0-8108-5354-6
Fuks, Leonardo; Hammarberg, Britta; Sundberg, John (1998): „Režim soběstačného hlasového a komorového fonování: akustické, aerodynamické a glottografické důkazy“, KTH TMH-QPSR 3/1998, 49–59, Stockholm

externí odkazy

Naslouchání

[1] David Pariser a Enid Zimmerman, „Učení ve výtvarném umění: charakteristika nadaných a talentovaných jedinců“, v Příručka výzkumu a politiky ve výtvarné výchově, editoval Elliot W. Eisner a Michael D. Day (Mahwah, New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates, 2004): 388. ISBN 978-0-8058-4972-1.

[2] Gregory Rose a Simon Emmerson „Stockhausen 1: Režie:". Kontakt, Ne. 20 (podzim 1979): 20–25, citace 20..

[3] Charles Madden, Fraktály v hudbě: Úvodní matematika pro hudební analýzu, InMusic (Salt Lake City, Utah), č. 1 (Salt Lake City: High Art Press, 1999): 85–89, 95. ISBN 978-0-9671727-5-0.

[4] „Hexafluorid sírový“. Databáze nebezpečných látek. Americká národní lékařská knihovna. Citováno 26. března 2013.

[1]

[2]

[3]

[4]

Rozšířené techniky
Všeobecné	Glissando Multiphonic
Poklep	Uklonil se
Skloněné struny	Plk legno Harmonické Bartók pizz. Dva luky
Ostatní struny	Luthéal Klavírní rozšířená technika Připravená kytara Připravená harfa Připravený klavír Smyčcový klavír Tack piano
Větry	Kruhové dýchání Třepetání jazykem Vrčení Split tón Slap jazýčky
Hlas	Vrčení smrti Zpěv Ječící Sprechstimme