Brzy mrakodrapy - Early skyscrapers

The Budova Flatiron, New York City, krátce po jeho výstavbě v roce 1903

The rané mrakodrapy byla řada vysoké komerční budovy postavena v letech 1884 až 1945, převážně v amerických městech New York City a Chicago. Města ve Spojených státech byla tradičně tvořena nízký růst budov, ale významný ekonomický růst po Občanská válka a stále intenzivnější využívání městských pozemků podpořilo vývoj vyšších budov od 70. let 19. století. Technologická vylepšení umožnila stavbu protipožární železné rámové konstrukce s hluboké základy, vybavené novými vynálezy, jako je výtah a elektrické osvětlení. Díky tomu bylo technicky i komerčně životaschopné postavit novou třídu vyšších budov, z nichž první je vysoká 42 metrů v Chicagu. Budova pojištění domácnosti, otevřeno v roce 1885. Jejich počet rychle rostl a do roku 1888 byly označovány mrakodrapy.

Chicago zpočátku vedlo cestu v designu mrakodrapů, přičemž mnoho z nich bylo postaveno ve středu finanční čtvrti během pozdních 80. a počátku 90. let. Někdy se označují jako výrobky Chicagská škola architektury, tyto mrakodrapy se pokusily vyvážit estetické zájmy s praktickým komerčním designem a produkovat velké, hranaté paláce budovy se stylem, v nichž jsou v přízemí obchody a restaurace, a v horních patrech jsou pronajímatelné kanceláře. Naproti tomu newyorské mrakodrapy byly často užší věže, které byly ve svém eklektičtějším stylu často kritizovány za nedostatek elegance. V roce 1892, Chicago zakázalo stavbu nových mrakodrapů vyšších než 150 stop (46 m), ponechává vývoj vyšších budov do New Yorku.

Nová vlna výstavby mrakodrapů se objevila v prvním desetiletí 20. století. Poptávka po nových kancelářských prostorách, které pojmou rostoucí americkou pracovní sílu úředníci pokračoval v růstu. Inženýrský vývoj usnadnil stavbu a bydlení v ještě vyšších budovách. Chicago postavilo nové mrakodrapy ve svém stávajícím stylu, zatímco New York dále experimentoval s designem věže. Ikonické budovy, jako je Žehlička za nimi byla vysoká 612 stop (187 m) Zpěvák Tower, 700 stop (210 m) Tower Metropolitan Life Insurance Company a 792 stop (241 m) Budova Woolworth. Ačkoli tyto mrakodrapy byly komerčními úspěchy, kritika narůstala, když rozbili objednané panorama města a ponořili sousední ulice a budovy do věčného stínu. V kombinaci s hospodářským poklesem to vedlo k zavedení omezení územního plánování v New Yorku v roce 1916.

V meziválečné roky, mrakodrapy se rozšířily téměř do všech velkých amerických měst, zatímco několik jich bylo postaveno v dalších západních zemích. The hospodářský rozmach 20. let a rozsáhlé spekulace s nemovitostmi podpořily vlnu nových mrakodrapových projektů v New Yorku a Chicagu. Newyorské územní rozhodnutí z roku 1916 pomohlo formovat Art Deco nebo „nezdar "styl mrakodrapů, vedoucí ke strukturám zaměřeným na objem a nápadné siluety, často bohatě zdobené. Výšky mrakodrapů nadále rostly, s Chrysler a Empire State Building každý si nárokuje nové rekordy a dosáhl 1046 stop (319 m), respektive 1250 stop (380 m). S nástupem Velká deprese, trh s nemovitostmi se zhroutil a nové stavby se zastavily. Populární a akademická kultura zahrnovala mrakodrap prostřednictvím filmů, fotografie, literatury a baletu a viděla budovy buď jako pozitivní symboly moderny a vědy, nebo alternativně příklady neduhů moderního života a společnosti. Mrakodrapové projekty po druhá světová válka typicky odmítal návrhy časných mrakodrapů, místo toho objal mezinárodní styl; mnoho starších mrakodrapů bylo přepracováno tak, aby vyhovovaly současnému vkusu, nebo byly dokonce zbourány - například věž Singer Tower, kdysi nejvyšší mrakodrap na světě.

Pozadí: 1850–1879

Obchodní a sociální faktory

Rané mrakodrapy se v USA objevily v důsledku ekonomického růstu, finanční organizace amerických podniků a intenzivního využívání půdy.[1] New York byl jedním z center rané výstavby mrakodrapů a měl historii jako klíčový přístav nacházející se na malém ostrově Manhattan, na východním pobřeží USA[2] V důsledku své koloniální historie a plánování města „Newyorské nemovitosti byly rozděleny na mnoho malých pozemků s několika velkými pozemky.[3] Během první poloviny 19. století se stala národním centrem amerických financí a bankami v finanční čtvrť na Manhattanu tvrdě soutěžili s anglickými institucemi o mezinárodní dominanci.[4]

The Velký požár roku 1835 zničil většinu starých finančních budov a na jejich místě byla během 40. a 50. let 18. století postavena a zbourána celá řada nových budov; cestovatel Philip Hone navrhl, aby bylo každé město každé desetiletí přestavováno.[5] Většina budov přijala Italská renesance inspirovaný paláce -styl architektury populární v Anglii a nezvýšil se o více než pět nebo šest příběhů.[6] New York žádné neměl omezení výšky budov, ale v praxi byly normou nízkopodlažní budovy, přinejmenším do roku 1865, přičemž nejvyššími budovami byly městské kostely.[7] Populace New Yorku se mezi lety 1840 a 1870 ztrojnásobila a hodnoty nemovitostí prudce vzrostly a mezi lety 1860 a 1875 vzrostly o více než 90 procent.[8]

Currier a Ives Mapa Chicaga z roku 1874 zobrazuje nízkopodlažní budovy postavené po oheň 1871

Dále na západ se město Chicago stalo dalším významným místem ve vývoji raných mrakodrapů. Na rozdíl od New Yorku se Chicago ukázalo jako hlavní metropole až v polovině 19. století, vyrostlo z vesnice s asi padesáti obyvateli v roce 1830, ve městě 30 000 v roce 1850 a téměř 300 000 v roce 1870.[9] Chicago se stalo železničním uzlem pro Americký západ a hlavní obchodní město pro rozvíjející se území, proslulé svou komerční kulturou.[10] Viděla, že se liší od měst na východním pobřeží, a byla nesmírně hrdá na svůj status rostoucího a pulzujícího centra.[11]

V 70. letech 19. století se Chicago stalo hlavním finančním centrem Západu, ale v říjnu 1871 Velký oheň v Chicagu zničil většinu dřevěných konstrukcí ve městě.[12] Město bylo přestavěno na velkých pozemcích v nové síťová síť[13] a následoval nové městské vyhlášky, které zakazovaly stavbu ze dřeva.[14] Tyto faktory podpořily budování vyšších nemovitostí v nových inovativních designech, které, stejně jako New York, zahrnovaly řadu podniků a služeb zabalených do jednotlivých budov.[15]

Stavbě vyšších budov v 70. letech 20. století bránila finanční situace Panika z roku 1873 a následná hospodářská krize, která trvala přibližně do roku 1879.[16] Výstavba se zpomalila a hodnoty nemovitostí klesly.[17] Do roku 1880 však oživení bylo v plném proudu a nová výstavba v New Yorku se vrátila k tempu roku 1871,[18] a hospodářský vzestup, díky němuž je výstavba vyšších budov opět atraktivní finanční možností, což vytváří mnoho předpokladů pro rozvoj mrakodrapu.[19]

Technologický vývoj

Hlavní článek: Návrh a konstrukce mrakodrapu
The Produkujte burzu z roku 1884 provedlo konstrukční pokroky v konstrukci kovových rámů.

Vznik mrakodrapů byl umožněn technologickými vylepšeními v polovině 19. století.[20] Jedním z těchto vývojů byla budova se železnou konstrukcí. Zděné budovy podporovaly jejich vnitřní podlahy skrz jejich stěny, ale čím vyšší byla budova, tím silnější stěny musely být, zejména na základně.[21] V šedesátých letech 19. století francouzští inženýři experimentovali s využitím zastavěné konstrukce deskové nosníky vyroben z tepané železo stavět budovy podporované vnitřními kovovými rámy.[22] Tyto rámy byly pevnější než tradiční zdivo a umožňovaly mnohem tenčí stěny.[22] Metodika byla rozsáhle popsána ve strojírenských časopisech a byla původně použita k výstavbě skladů.[22]

Použití těchto kovových rámů pro vyšší budovy však znamenalo vystavit je zvýšenému tlak větru.[23] V důsledku toho ochranný ztužení větrem muselo být zavedeno, umožněno prací Augustin-Jean Fresnel kdo vytvořil rovnice pro výpočet zatížení a momenty na větších budovách.[23][poznámka 1] Budovy s kovovým rámem byly také citlivé na oheň a vyžadovaly zvláštní zásah protipožární izolace.[25] Francouzští inženýři udělali v této oblasti pokrok na počátku 19. století a zásadní průlom přišel s prací architekta Peter Wight v 60. letech 19. století.[26] Pobídnuty katastrofickými požáry v Chicagu v roce 1871 a Boston v roce 1872, jeho nálezy byly během 70. let 19. století proměněny v širokou škálu patentovaných protipožárních výrobků.[27]

Vyšší a těžší budovy, jako jsou mrakodrapy, vyžadovaly také pevnější základy než menší budovy. Dřívější budovy obvykle spočívaly na sutinách, které byly zase položeny na měkkou vrchní vrstvu země zvanou přetížit.[28] Vzhledem k tomu, že budovy byly stále větší a těžší, nadloží nemohlo unést jejich váhu a základy stále více potřebovaly spočívat přímo na skalní podloží níže.[28] V New Yorku i Chicagu to vyžadovalo kopání značné vzdálenosti přes měkkou půdu a často pod vodní stůl riskoval, že se díra zaplní vodou před dokončením základů. Čím hlubší základy musely být, tím větší výzva byla.[26] Volaly speciální vodotěsné boxy kesony byly vynalezeny k řešení tohoto problému v Anglii v roce 1830 a přijaty v USA během padesátých a šedesátých let.[26]

Brzy mrakodrap keson nadace, 1898

Rozvoj výtah bylo také nezbytné pro vznik raných mrakodrapů, protože kancelářské budovy vyšší než asi šest příběhů by bez nich byly nepraktické.[29] Poháněné výtahy byly poprvé instalovány v Anglii během třicátých let 20. století a do 40. let 20. století se rozšířily do amerických továren a hotelů.[29] Výtahy používající zdvihací lana však mohly účinně fungovat pouze v nízkopodlažních budovách a toto omezení podpořilo zavedení hydraulického výtahu v roce 1870, přestože rané modely obsahovaly nebezpečné konstrukční nedostatky.[30] V roce 1876 byly tyto problémy vyřešeny a poskytly řešení pro servis raných mrakodrapů.[31]

Nové ekologické technologie ve vytápění, osvětlení, větrání a hygiena byla také rozhodující pro vytvoření vyšších budov, které byly atraktivní pro práci. Ústřední topení nelze snadno rozšířit, aby sloužil větším budovám;[32] v padesátých letech 19. století byl při konstrukci pozdějších mrakodrapů přijat systém využívající nízkotlakou páru a parní ventilátory.[33] Mnoho amerických budov bylo osvětlené plynem, ale to s sebou neslo bezpečnostní rizika a bylo obtížné jej instalovat do vyšších budov.[34] Jako alternativa, elektrická světla byly instalovány od roku 1878 a poháněny suterénními generátory.[34] Výzvou byla také ventilace, protože do ulic proudil kouř z kanceláří a vytvářely výpary z plynového osvětlení kvalita vzduchu hlavní zdravotní problém.[35] Parou poháněný ventilační systém s nuceným tahem byl vynalezen v roce 1860 a stal se široce používán ve vyšších budovách v 70. letech 18. století, čímž překonal většinu problému.[35] Zlepšení železného potrubí umožnilo poprvé instalovat tekoucí teplou a studenou vodu a sanitární zařízení do vyšších budov.[36]

Vznik mrakodrapu: 1880–1899

První mrakodrap

Chicago Budova pojištění domácnosti v roce 1884, často považován za první mrakodrap na světě

Existuje akademická neshoda ohledně toho, která budova by měla být považována za první mrakodrap.[37] Termín byl poprvé použit v 80. letech 17. století k popisu zvláště vysokého koně, poté byl později použit na plout na vrcholu stožáru lodi, vysoké klobouky a kapoty, vysokí muži a míč, který byl zasažen vysoko do vzduchu.[38] V 80. letech 19. století se začal používat na budovy, nejprve v roce 1883 k popisu velkých veřejných památek a poté v roce 1889 jako označení pro vysoké kancelářské budovy, které se v příštím desetiletí rozšířilo.[39] Identifikace prvního „skutečného mrakodrapu“ není přímá a podle použitých kritérií existují různí kandidáti.[40] George Post v New Yorku Budování spravedlivého života z roku 1870 byla například první vysoká kancelářská budova, která používala výtah, zatímco jeho Produkujte burzu Budova z roku 1884 významně vylepšila konstrukci kovových rámů.[41] The Budova pojištění domácnosti v Chicagu, který byl otevřen v roce 1885, je však nejčastěji označován jako první mrakodrap kvůli inovativnímu použití konstrukční oceli v designu kovového rámu.[42]

Budova pojištění domácnosti byla 42 metrů vysoký 10patrový mrakodrap navržený autorem William Le Baron Jenney, který byl vycvičen jako inženýr ve Francii a byl předním architektem v Chicagu.[43][pozn. 2] Jenneyho design byl neobvyklý v tom, že zahrnoval konstrukční ocel do vnitřního kovového rámu budovy vedle tradičního tepaného železa. Tento rám vzal váhu podlah budovy a pomohl podpořit také váhu vnějších stěn, což se ukázalo jako důležitý krok k vytvoření skutečné nestrukturální konstrukce opláštění který se stal rysem pozdějších mrakodrapů.[45] Návrh nebyl dokonalý - část hmotnosti stále nesly zděné stěny a kovový rám byl přišroubován, spíše než nýtovaný, společně - ale byl to zjevně významný pokrok ve výstavbě vysokých budov.[24]

Přístup se rychle ujal v Chicagu. V roce 1889 Budova Tacoma nahradil šroubovaný kovový design silnějším nýtovaným přístupem a chicagská obchodní komora představila vnitřní světelné kurty strukturálnímu designu mrakodrapů.[46] 1890 Budova Rand McNally se stal prvním zcela samonosným mrakodrapem s ocelovým rámem.[46] Některé budovy, jako např Rookery a Monadnock Building, kombinované prvky jak novějšího, tak i staršího stylu, ale obecně Chicago rychle přijalo ocelové konstrukce jako flexibilní a efektivní způsob výroby řady vysokých budov.[47] Stavební inženýři specializující se na konstrukci ocelových rámů začala v Chicagu zavádět postupy.[48]

Park Row v New Yorku nechal postavit několik raných mrakodrapů pro novinové společnosti seskupené kolem Radnice

Od roku 1888 došlo v Chicagu k rozmachu výstavby mrakodrapů.[49] V roce 1893 postavilo Chicago 12 mrakodrapů vysokých mezi 16 a 20 podlažími, těsně seskupených ve středu finanční čtvrti.[50] Chicagské mrakodrapy však byly omezeny současnými limity designu ocelových rámů a blátivé podloží ve městě, což dohromady omezilo většinu jejich mrakodrapů na přibližně 16 nebo 17 příběhů.[51] Mrakodrapy v Chicagu se rychle staly turistickými cíli pro výhledy na širší město, které poskytly ze svých horních pater, a jako atraktivní místa sama o sobě.[52] Turistům bylo doporučeno, aby si pronajali taxíky pro pouliční prohlídky mrakodrapů - ležením v kabině se mohli bezpečně dostat na vrcholky vysokých budov.[53]

The Zednářský chrám byl nejvýznamnějším z těchto mrakodrapů. Postavený Zednáři Chicaga v roce 1892, v době, kdy zednáři byli rychle se rozvíjející sociální komunitou, měl honosný mrakodrap vysoký 302 stop (92 m) 19 příběhů, spodních deset obchodů a vyšší úrovně, které obsahovaly zednářské soukromé apartmány a konferenční sály, některé pojmou až 1300 lidí.[54] Nahoře byla střešní zahrada a vyhlídková galerie.[55] Zednáři soutěžili se svými místními rivaly Odd Fellows, který měl v úmyslu postavit mnohem vyšší mrakodrap, vysoký 556 stop (169 m), o kterém oznámili, že bude nejvyšší budovou na světě.[56] Noviny zachytily příběh, šířily fakta o velikosti chrámu a srovnávaly historické budovy, jako je Capitol nebo Socha svobody.[57] Projekt Odd Fellows selhal, ale zednářský chrám vydělával na publicitě a byl prohlášen za „nejvyšší komerční budovu na světě“.[58][pozn. 3]

Pro srovnání, New York se táhl za Chicagem a do roku 1893 měl jen čtyři budovy vysoké přes 16 pater.[60] Část zpoždění byla způsobena pomalostí orgánů města povolovat techniky konstrukce kovových rámů; až v roce 1889 ustoupili a povolili Bradford Gilbert postavit Tower Building, 11patrový mrakodrap se železným rámem.[61] To povzbudilo stavbu dalších mrakodrapů v New Yorku, ačkoli město bylo po několik let opatrné ohledně této technologie.[62] A konečně, v roce 1895 došlo k průlomu s výstavbou Americká budova ručení, dvacetipodlažní, vysoce ocelový vývoj o výšce 303 stop (92 m), který překonal výškový rekord Chicaga.[63] Od té doby New York důkladně přijal konstrukci kostry.[63] Zejména newyorské novinové společnosti přijaly mrakodrap a několik jich postavily Park Row, někdy označovaný jako „Novinový řádek“, v 80. a 90. letech 20. století.[64] Několik raných mrakodrapů bylo také postaveno v Baltimoru, Bostonu, Pittsburghu, St. Louis, Rochesteru a Buffalu, jako například Wainwright Building, Wilder Building, a Budování záruky.[65] Rané příklady na internetu západní pobřeží patří Stará budova kroniky a Budování hovorů v San Francisco,[66] stejně jako Budova Luzon v Tacoma, Washington.[67]

Architektonické výzvy

Hlavní články: Chicago School of Architecture a Architektura New Yorku
Chicago Masonic Temple Building znázorněno v roce 1909, znázorňující tripartitní rozdělení exteriéru budovy a typických chicagských oken

Architekti raných mrakodrapů čelili řadě výzev. Nejmódnějším architektonickým stylem na konci 19. století byli Francouzi Beaux-Arts hnutí, někdy nazývané italský renesanční styl, který platil Klasický estetické principy moderních budov.[68] Američtí architekti se na pařížské škole vzdělávali ve stylu Beaux-Arts Académie des Beaux-Arts se v 80. letech 19. století začali vracet domů a přinesli s sebou tyto ideály a standardy. Uplatnění současných standardů Beaux-Arts na rané mrakodrapy však nebylo jednoduché. Budovy, které ovlivnilo hnutí Beaux-Arts, byly obvykle mnohem kratší a širší než jakýkoli mrakodrap a bylo obtížné přesně reprodukovat styl ve vysoké úzké budově.[68]

Mrakodrapy byly také primárně komerčními budovami a při jejich návrhu musela hrát důležitou roli ekonomika i estetika.[69] Architektický spisovatel Barr Ferree v roce 1893 poznamenal, že „současná americká architektura není věcí umění, ale obchodu. Budova musí platit, jinak nebude připraven žádný investor s penězi na pokrytí jejích nákladů. To je hned kletba a sláva americké architektury. “[70] George Hill zopakoval toto téma a odsuzoval zbytečné rysy na základě toho, že „každá kubická stopa, která se používá k čistě okrasným účelům nad rámec toho, co je zapotřebí k vyjádření jejího použití a k harmonizaci s ostatními ve své třídě, je plýtváním“.[71]

V 90. letech 19. století vyráběli architekti v Chicagu řešení tohoto problému a vytvořili nový architektonický styl, často nazývaný „chicagská škola architektury“.[72][pozn. 4] Škola zahrnovala architekty jako Louis Sullivan a Dankmar Adler, William Le Baron Jenney, John Root, a William Holabird a Martin Roche, jehož návrhy kombinovaly architektonickou estetickou teorii s praktickým komerčním smyslem. Upřednostňovali umístění bohatých, ozdobných vzorů na vnější straně mrakodrapů na úrovni země a jednodušší, jasnější výzdobu na horních úrovních se silnými svislými čarami.[74] Střechy jejich mrakodrapů obvykle tvořily srozumitelný obrys a strukturu, když byly viděny na dálku jako součást panoramatu města. Záměrem bylo upoutat pozornost pozorovatele vzhůru, oslavovat to, co Sullivan nazval „vznešenou“ povahou mrakodrapu, ale neplýtvat prostředky na složité detaily, které by pravděpodobně nelákaly rušného podnikatele.[75] Díky honosnějším designům přízemí by zároveň budova vynikla kolemjdoucím a přitáhla byznys nezbytný pro úspěšnou komerční budovu.[76]

The New York Times Building v roce 2012, představující množství různých stylů na jedné fasádě typické pro rané mrakodrapy města

Tato komunita také viděla úzkou spolupráci mezi architekty, specializovanými stavebními inženýry a stavebními dodavateli na nových projektech mrakodrapů.[77] Historicky v tomto odvětví dominovali jednotlivci a malé firmy, které kombinovaly role architekta a inženýra, ale to se v Chicagu během tohoto období zhroutilo a bylo nahrazeno partnerstvím mezi specializovanými architekty, kteří se zaměřili na vzhled mrakodrapu, a specializovanými inženýry který se zaměřil na struktury, které umožňovaly jeho vybudování.[78] Chicagské architektonické firmy se staly velkými, hierarchickými a s řadou odborných pracovníků; the D. H. Burnham & Company například se návštěvníkům cítil jako malá továrna a nakonec se rozšířil o 180 zaměstnanců.[79]

Výsledný Chicagská škola vyrobily velké, pevně vypadající mrakodrapy postavené se společným vzhledem a společnou výškou.[72] Výsledek byl obvykle krabicový paláce, osvětlené velkým světelným kurtem, ideálně, pokud to prostor dovolí, uprostřed.[80] Vnější část budovy byla obvykle rozdělena na tři části: základnu, střední část a linii střechy. Tento tripartitní design byl zamýšlen jak k emulaci klasických sloupů, tak k odrážení funkcí různých částí mrakodrapu.[81] Centrální dvůr mohl tvořit jednoduché nádvoří, ale mnoho společností raději zastřešilo nádvoří sklem, aby vytvořilo atrium pro obchody a restaurace.[82] Nájemné za tyto obchody bylo až pětkrát nebo šestkrát vyšší než u kancelářských prostor a významně měnilo příjmy z nemovitosti.[83] Okna mrakodrapů v Chicagu byla také součástí stylu; šlo o velká, pevná okna lemovaná menšími křídlová okna na obou stranách, které zajišťovaly přístup ke slunečnímu světlu a dostatečné větrání. Někdy vyčnívaly z budovy a vytvářely mírný záliv.[84]

Ačkoli exteriér budov mrakodrapů v Chicagu byl relativně prostý, vstupní cesty a lobby byly vyzdobeny ve velkém stylu.[85] The Budova jednoty například bylo uváděno, že zahrnuje „Numidian, Alps, Green a Sienna mramory ... umělecké plátno ze skla a bronzu ... mramorový balkon“ vedle „korintských sloupů s jemně vyřezávanými hlavicemi, zlatými a stříbrnými lustry, a postříbřená mřížoviště “na výtazích.[86] Cílem bylo promítnout pocit prosperity a solidních finančních údajů, což by přilákalo nájemce ochotné platit vysoké nájemné.[87] Pro nájemce bylo takové prostředí dobré pro jejich vlastní obchodní důvěryhodnost a potvrdilo jejich vlastní sociální status profesionálů.[88]

New York čelil podobným architektonickým výzvám, ale ve srovnání s Chicagem architekti mrakodrapů méně úzce spolupracovali s inženýry a dalšími specialisty a místo toho měli silné zázemí v hnutí Beaux Arts a vnímali jejich roli spíše uměleckou než partnerskou s mechanickým uměním .[77] Jejich praktiky měly tendenci být menší a podobné ateliér stylové workshopy.[89] Strukturálním inženýrům v New Yorku trvalo déle, než si tam vybudovali silnou profesionální roli, což se odráží v nižší technické kvalitě mnoha raných mrakodrapů ve městě.[90] Newyorský styl zdůrazňoval ohromující výšku a poněkud eklektické využití architektonických prvků z jiných období, čímž vytvořil energický, okázalý vzhled.[91] Věže byly běžné a nejlépe využívaly relativně malé pozemky v New Yorku.[92] Některé newyorské mrakodrapy napodobovaly tripartitní styl Chicaga, jiné však rozdělily svůj exteriér do mnoha různých vrstev, z nichž každá měla svůj vlastní styl.[93] Navrhovatelé tvrdili, že to znovu zavedlo pocit lidské proporce k těmto vysokým budovám; kritici cítili, že výsledky byly matoucí a nemotorné.[94]

Život v raných mrakodrapech

Plán typické úrovně Budova burzy v Chicagu, 1893; Soud; B - hala; C - toaleta; D - holičství; Události; F - kouřovod; G - kancelář, 12 stop (3,7 m) x 19 stop (5,8 m)

Rané mrakodrapy byly převážně tvořeny malými kancelářskými skříněmi, obvykle o průměru pouze 3,7 m, které byly umístěny vedle sebe podél dlouhých chodeb podle vzoru, který byl poprvé vynalezen v Oriel Chambers budova v Anglii v roce 1864.[95] To umožnilo průměrné malé společnosti pronajmout si malé množství prostoru pomocí jedné nebo dvou kanceláří, ale vydrželo možnost budoucí expanze pronajmutím dalších kancelářských skříní, pokud to bude později nutné.[95] Mrakodrapová kancelář se spoléhala na přirozené sluneční světlo z oken, ale v případě potřeby byla slabě osvětlena elektrickými stolními lampami.[96] Podle dnešních standardů byly tyto kanceláře velmi moderní, s radiátory, větracími otvory a nejnovějšími armaturami a moderními komunikačními systémy, včetně telefonu a pneumatické trubky byly často instalovány.[97] Ve výsledku se mnoho podniků rozhodlo přestěhovat ze svých starších nízkopodlažních kanceláří v Chicagu, aby se ujali nájmu nových mrakodrapů, které byly považovány za pohodlnější a zdravější.[97]

První mrakodrapy byly obsazeny hlavně mužskými dělníky, ale to se změnilo během 90. let 20. století, kdy se častěji staly zaměstnankyně. Například procento úřednic v Chicagu se zvýšilo z 11 procent v roce 1880 na 21 procent do roku 1890 a do roku 1900 dosáhlo 30 procent.[98] Byly vzneseny různé morální obavy ohledně míchání mužů a žen v takových kancelářích, které byly charakterizovány jako mužské prostory plné tabákového kouře a vulgárních výrazů, a proto nevhodné pro ženy.[99] Nové zaměstnankyně obvykle pracovaly jako písařky nebo stenografové, pomocí nedávno vynalezeného psací stroj, jehož počet v amerických kancelářích vzrostl ze 146 v roce 1879 na 65 000 do roku 1890.[100]

Mrakodrapy poskytovaly svým nájemcům širokou škálu interních služeb, včetně obchodů, restaurací, holičů, trafik, trafik, krejčích, profesionálních specialistů a knihoven.[101] Mrakodrapy také zaměstnávaly značný počet obslužného personálu, který je udržoval a podporoval; budova, jako je Chicago Board of Trade, utratila 20 procent svých příjmů z pronájmu za servisní personál a zaměstnávala 41 lidí, včetně správců, obsluhy výtahů, inženýrů a elektrikáře.[101] S touto sbírkou služeb a zařízení byly mrakodrapy tohoto období často označovány jako malá města sama o sobě.[53]

Kritika a reforma v Chicagu

Koncem 80. a počátkem 90. let 19. století se začala stavět opozice vůči chicagským mrakodrapům.[102] Ještě před vývojem mrakodrapu někteří kritizovali velké budovy v Chicagu za to, že dominovaly kostelům a soukromým domům, a tento sentiment zesílil.[103] Kritici si stěžovali, že koncentrace vysokých budov v centru města způsobovala obrovské dopravní zácpy a každý nový mrakodrap také spaloval další uhlí k napájení svých zařízení, dohromady každý rok spotřeboval více než jeden milion tun a zanechal kouř a stagnující vzduch visí nad Chicagem.[102] Mnozí byli znepokojeni rizikem vypuknutí a nekontrolovaného šíření velkého požáru z budovy do budovy.[102]

Chicago nebylo jediné, kdo měl obavy z růstu mrakodrapu. V Bostonu, Fiske a Budovy Ames byly postaveny na konci 80. let 18. století, vysoké 183 stop (56 m) a vysoké 190 stop (58 m), ale protesty místních občanských aktivistů a realitního průmyslu vedly k tomu, že město přijalo zákon o omezení nových budov na maximum 123 stop (37 m), což ve skutečnosti zakazuje stavbu mrakodrapů.[104] Podobně se představila města Philadelphia, Los Angeles a Washington D.C. zákony o omezení výšky omezit stavbu mrakodrapů.[105]

Rozhodujícím faktorem ve prospěch změny v Chicagu však bylo zpomalení ekonomiky na počátku 90. let 20. století, které ustoupilo finančnímu panika z roku 1893.[106] Recese v kombinaci se zběsilou budovou z předchozích několika let znamenala, že Chicago mělo najednou značný přebytek kancelářských prostor, který ohrožoval obsazenost a nájemné.[106] Regulace byla zavedena městskou radou za účelem kontroly problému v roce 1892, s podporou realitního průmyslu, který doufal, že zpomalí výstavbu dalších kancelářských prostor a podpoří jejich klesající ziskové marže.[107] Výška nových budov byla omezena na 150 stop (46 m), přičemž nižší výškové úrovně v užších ulicích účinně omezovaly stavbu jakýchkoli vyšších mrakodrapů.[106]

„První velký věk“: 1900–1919

Mrakodrapy v New Yorku, film z roku 1906.

Předválečný boom

V prvních letech 20. století byla v New Yorku postavena řada technicky propracovaných, architektonicky sebevědomých mrakodrapů; akademici Sarah Landau a Carl Condit nazvat tento „první velký věk“ stavby mrakodrapů.[108] Některé z nich byly relativně konzervativní budovy v klasickém stylu, jako je Vzájemný život, Atlantic Mutual, a Široké burzovní budovy, vše navrhl Clinton a Russell.[109] Ostatní rozešli novou půdu, včetně Budova Flatiron který byl otevřen v roce 1903 poblíž Madison Square.[110] Chicagská firma Daniela Hudsdona Burnhama navrhla výškovou budovu o výšce 217 metrů (21 m); neobvykle tvarovaná úzká budova vyžadovala obzvláště silné vyztužení větrem, zatímco fasáda byla bohatě texturovaná a měla stylové prvky běžnější v Chicagu.[111] Kritický a populární úspěch byl Flatiron přirovnáván k Parthenon starověkého Řecka a stal se ikonou New Yorku.[112]

Stavba Zpěvák Tower byla oznámena společností v roce 1906, která měla v úmyslu vyrobit nejvyšší mrakodrap na světě.[113] Společnost již měla v New Yorku několik nízkopodlažních budov, do kterých bude věž začleněna, a plánovala pronajmout spodní polovinu věže nájemcům, aby dotovali jejich používání horní poloviny.[114] Mrakodrap navrhl Ernest Flagg, obhájce Beaux-Arts a známý kritik stávajících mrakodrapů, který odůvodnil převzetí projektu jako způsob generování podpory pro reformu mrakodrapů.[115] Návrh byl technicky náročný: vysoká úzká věž potřebovala speciální ztužení větrem a hluboké podloží na místě vyžadovalo obzvláště hluboké základy.[116] Věž byla potažena tmavými cihlami a navazovala na styl Beaux-Arts, který používal zbytek komplexu, s galerijní halou vyzdobenou italským mramorem.[117] Když to se otevřelo v 1908, to mělo 47 příběhů a bylo 612 noh (187 m) vysoký; návštěvníci za používání pozorovací oblasti v horní části budovy zaplatili každý 0,50 $ (12 $ v roce 2010).[118]

Barevná pohlednice "The Budova Woolworth a Radniční park „New York City“ kolem roku 1913, kdy byla Woolworth nejvyšší budovou na světě

The Tower Metropolitan Life Insurance Company byl otevřen v roce 1909, vyvrcholením dlouhého stavebního projektu od N. LeBrun a synové udržet rostoucí personál centrály Metropolitan Life, silný do roku 1909 2 800.[119] S výškou 210 stop a 50 příběhy se stala novou nejvyšší budovou na světě.[120] Společnost Metropolitan Life zamýšlela mrakodrap propagovat image společnosti a budova byla obklopena publicitou.[121] Věž byla uvedena na přední straně významných časopisů, jako jsou Scientific American, stejně jako po stranách kukuřičné vločky krabice, balíčky kávy a auta.[122][pozn. 5] Věž byla volně modelována podle Veničana Zvonice svatého Marka, a představoval rozsáhlé Raná renesance - detaily stylu, s modernějšími doplňky obrovských ciferníků hodin, elektrických reflektorů pro noční osvětlení a vyhlídkové plošiny nahoře.[123] Návrh získal ohlas u kritiků v americké architektonické profesi.[124]

Stavba Budova Woolworth bylo oznámeno v roce 1910 Frank Woolworth, kteří chtěli vytvořit největší nemovitost produkující příjmy v USA[125] Projekt se rozrostl a Woolworth se nakonec rozhodl pro 55podlažní mrakodrap vysoký 241 m (241 m), nejnovější nejvyšší budovu na světě, za cenu 13,5 milionu dolarů (z hlediska roku 2010 5,1 miliardy).[126][pozn. 6] Architekt Cass Gilbert designy zahrnovaly velmi vysoký podíl využitelné - a tedy pronajímatelné - podlahové plochy, s velkým množstvím světla a flexibilním půdorysem, který lze rozdělit na různé nájemce.[128] Byly instalovány moderní armatury, které podporovaly vysokou třídu nájemců, včetně nejrychlejších výtahů na světě, bezpečnostních prvků a bazénu.[129] Gilbert přijal styl Beaux-Arts, pomocí zvýrazněné terakoty a skla zdůraznil svislé linie, elegantně odráží konstrukční rám pod ním a začleňuje 15. a 16. století Nádherná gotika - stylizované funkce. Byl završen pozlacenou věží, která splývala s oblohou za ní a vytvářela iluzi ještě větší výšky.[130] Budova byla v noci osvětlena světlomety doplněnými červenými a bílými blikajícími světly.[131] To bylo skvěle přezdíváno „katedrála obchodu“, spíše k Gilbertově nelibosti, když se pokoušel vyhnout se kopírování církevní architektury.[132]

Mezitím se během předcházejícího desetiletí rozmohl také chicagský mrakodrapový průmysl první světová válka. Město zvýšená železniční síť byla v provozu do roku 1910, což umožnilo více pracovníkům přijít do centra.[133] Jen v roce 1910 140 000 m2) byly otevřeny nové kanceláře a do konce tohoto desetiletí mělo Chicago druhý největší počet ústředí v USA[133] Chicago architektonické firmy, jako je Daniel H. Burnham a poté Graham, Anderson, Probst & White pokračoval v navrhování mrakodrapů v paláce style made popular in the previous decade.[83] Chicago had hosted the Světová kolumbijská expozice in 1893, a massive international event which had excited interest in the themes of classical architecture and well-designed city landscapes.[134] Chicago also had extensive discussions in 1909 about the potential for designing large parts of the city, the Burnhamův plán z Chicaga.[134]

The resulting skyscrapers reflected these debates: the Railway Exchange, Peoples Gas a Illinois Continental and Commercial Bank Buildings were each substantial, quarter-block wide paláce cubes of common height, their facades divided into a classical tripartite design, and sporting classical columns and other features.[135] Despite the apparent uniformity of design, individual buildings varied considerably in the detail of their designs in effort to express their particular identities, the Peoples Gas Building using texture and the Railway Exchange Building's white terracotta, for example.[136]

Improvements in construction

Typical floor of the Budova Flatiron

The process of building skyscrapers became more sophisticated, starting with the acquisition of the real estate needed for the site.[137] Brokers working on commission would secretly acquire the individual lots of land required for a project, operating under a variety of names to avoid having the price increase once a planned build became known.[138] The properties at the front of the site would typically be bought first, so if news broke of the skyscraper then those owning property at the back of the plot would have little choice but to sell anyway.[139] The funding for skyscraper developments was normally lent by banks, insurance companies, or raised through vazby sold through a specialised bond house, with the latter becoming increasingly popular after World War I.[140]

Efforts were made to improve the processes for erecting skyscrapers, largely through the work of general contractors such as Louis Horowitz and Frank Gilbreth, who in turn drew on recent work by efficiency specialist Frederick Taylor.[141] Time schedules were devised for all the work to be undertaken, with costs carefully monitored and reports produced each day.[142] The results were demonstrated on the Woolworth Building construction project, where 1,153 tonnes (1,153,000 kg) of steel were assembled in only six days, a record for the period.[142] Improved windbracing techniques were introduced.[116] The use of pneumatic kesony in skyscraper foundations grew more advanced; in the construction of the 1908 Městská budova na Manhattanu they were successfully sunk 144 feet (44 m) below the surface, with specially conditioned workers operating in shifts with constant medical support.[143]

New technologies were also introduced within the buildings. Rychle Otis elevators, powered by electricity rather than steam-driven hydraulics, began to be installed in skyscrapers, with Ellithorpe safety air cushions protecting the passengers in the case of failure.[129] Lighting improved, with the recommended levels in 1916 being around twice the level of the 1890s.[144] Nonetheless, skyscrapers still relied primarily on natural sunlight, which required installing large windows and having tall ceilings to allow the sunlight to penetrate the back of the offices; an office deeper than 28 feet (8.5 m) was not considered a practical design.[145]

Life in the skyscrapers

Working conditions in the Tower Metropolitan Life Insurance Company, 1910

One of the reasons for the increase in the numbers of skyscrapers during the period was the growth in demand for office workers. In part this demand was fuelled by many U.S. firms becoming larger and more complex, and white-collar sectors such as insurance and banking grew in scale.[146] It was also driven by changing technology. The typewriter was joined in the office by the přidávací stroj, the telephone and filing cabinets, all adding to the demand for office space and requiring increasingly specialised workers.[147]

Tenants and rental income were essential to the financial success of any skyscraper, as even the largest skyscrapers and those founded by prominent companies rented out much of their office space.[148] Owners could charge significantly more for office space close to the main windows, making it most efficient to build skyscrapers with as much premium office space as possible, even if this cost slightly more to construct in the first instance.[149] As a result, a standard pattern for office units in both New York and Chicago emerged, with either a single rectangular office adjoining an exterior wall, or a "T" shaped design, with a reception room giving way to two windowed offices, separated by glass partitions.[150] Skyscrapers usually took on large numbers of relatively small companies as their tenants. A skyscraper such as the Woolworth Tower had around 600 different tenants in 1913, for example, while a typical tenant might rent four or five office units in a skyscraper.[151]

Kritika

Alfred Stieglitz 's 1910 work Old and New New York, showing the Vanderbilt Hotel under construction

Skyscrapers, particularly those in New York, attracted considerable comment, much of it negative. On his return to New York, writer Henry James condemned the buildings in Americká scéna as simply "giants of the mere market", "mercenary monsters" doomed to be torn down in turn as other, even larger, buildings took their place.[152] In Chicago the combination of the environmental pollution and skyscrapers meant that, as Charles Warner complained, "one can scarcely see across the streets on a damp day, and the huge buildings loom up in the black sky in ghostly dimness".[153]

Wider artistic sentiments varied. Many, like, Alfred Stieglitz harboured mixed feelings over New York's skyscrapers, reflected in his famous 1903 portrait of the Budova Flatiron, and his 1910 work Old and New New York that contrasts the growing steel frame of the emerging Vanderbilt Hotel with the old low-rise blocks of the street below.[154] Poets also wrote about the issues, the raně modernistický Sadakichi Hartmann describing how "from the city's stir and madd'ning roar" the Flatiron's "monstrous shape soars in massive flight".[155] Umělci jako Alvin Coburn a John Marin experimented with producing portraits of New York's skyscrapers, capturing the positive and negative aspects of the modern structures.[156] In 1908 artist Harry Pettit produced a romantic interpretation of a future New York, filled with giant skyscrapers supporting aerial bridges and receiving dirigibles from around the globe.[157]

Amongst the architectural community, the Exposition in Chicago inspired many in America to champion planning cities that had a unified design, in which each building had unique features but elegantly complemented its neighbours, typically by being built to a common height: "horizontal visual unity".[158] In the aftermath of the Exposition, many of these advocates joined with the Beaux-Arts movement to form the Město Krásné hnutí, proposing low-rise cities with wide boulevards, built in a classical style.[159] These critics condemned New York's skyscrapers, Montgomery Schuyler describing how they had produced a "horribly jagged sierra" of a city skyline and complaining that no modern skyscraper had turned out to be an architectural success.[160] Charles Lamb argued that the skyscraper impinged on the rights of the rest of the city by destroying the collective appearance of an urban area.[161] Some architects, such as Charles McKim a Stanford White refused to work on such projects altogether.[115]

Reform in New York

Calls were made in New York for legislation to prevent the growth of skyscrapers, citing their effect on the city skylines, but these attempts faced legal obstacles. The Ústava Spojených států did not give local government authority to prevent the buildings on the grounds of aesthetics alone, and any such law in New York was considered likely to face judicial challenge.[162]

Others argued that legal reform of skyscraper construction was needed for public health and safety reasons, an area in which U.S. law was normally more supportive of state intervention.[104] The risk of fire was one concern; while skyscrapers might be relatively fireproof, their height made conventional fire-fighting difficult. Architect Charles Bragdon considered a large scale, devastating high-rise fire to be inevitable if regulation was not forthcoming.[163] The Baltimore fire of 1904 was widely cited as an example of this risk and, although Baltimore had few high rise buildings, city lawyers argued that the taller buildings had caused the flames to spread through the city during the blaze.[104] Baltimore subsequently passed a law in 1904, banning buildings higher than 70 feet (21 m).[104] Other campaigners argued that skyscrapers were compromising access to light and air, noting that when tall buildings rose straight up from the sidewalk, they cast long shadows across the street, preventing healthy sunlight from reaching smaller buildings below.[164]

The Spravedlivá budova in 2011, showing the effect of pre-zoning skyscrapers when seen from the sidewalk

Early attempts by Ernest Flagg to limit the height of New York's skyscrapers in 1896 failed; further unsuccessful attempts followed between 1906 and 1908, and legislation was turned down again in 1909, partially because of pressure from the real estate industry.[165] After 1913, however, the property market in New York entered a recession, and vacancy levels in buildings began to rise.[165] The campaign for change was helped by the construction of the Spravedlivá budova in 1915 at the estimated cost of $29 million ($10.9 billion in 2010 terms), which rapidly became infamous as its vast height and bulk blocked views cast neighbours into permanent shade.[166] The real estate industry finally ceased its objections to new legislation, and the Rozlišení zónování z roku 1916 byl předán.[165]

The details of the legislation were largely the work of architect George Ford. Ford had sympathies with the City Beautiful movement, disliked the unimaginative form of many New York skyscrapers, and had concerns over urban public health, but he also found tall buildings exciting and believed that horizontal visual unity produced boring architecture.[167] As a consequence of Ford's influence, New York's laws were relatively complex and divided up the city into different zones; in each zone, a particular zoning envelope applied, controlling the height to which buildings could be built.[168] Typically a building could only rise up from the sidewalk vertically by around 100 feet (30 m), after which the building had to be nezdar at a set angle to allow sunlight to reach the street below.[169] On a quarter of the site, however, the owner could build as high as they wished, without any further restrictions.[169]

Inter-war period, boom and depression: 1920–1939

Poválečný boom

The Budova Kavanagh v Buenos Aires, orientační bod moderní architektura built in 1936. It was the tallest building in the world with a reinforced concrete structure.

A real estate boom occurred in the U.S. after the end of the First World War, with a particular surge in the construction of new skyscrapers between 1925 and 1931.[170] In New York, a quarter of the financial district was rebuilt between 1928 and 1931, with 17,000,000 square feet (1,600,000 m2) of new office space added between 1925 and 1929 alone.[171] In Chicago, limited wartime construction created supply shortages, and rent levels rose in response by around 100 percent between 1919 and 1924.[172] This level of potential profits encouraged an explosion of new building projects in the city.[173] The boom inflated prices in the real estate market, leading to speculative financing and building projects, including the introduction of 100 percent mortgages for new builds. An early edition of the Štěstí magazine commented wryly that "all a man needs to own a skyscraper is the money and the land. And he may be able to get along without the money."[174]

Skyscrapers continued to grow in height throughout the 1920s.[175] In part this was the result of improvements in technology: steel-frame structures had become increasingly efficient, while improvements in elevator design made taller buildings easier to ascend.[176] Commercial factors were at work too, as growing commercial demand pushed up rents, enabling taller projects, while the higher offices attracted more sunlight, permitting the charging of premium rents.[177] The tallest buildings could also acquire publicity for their owners, in turn making it easier to find and keep the best tenants.[177] Furthermore, the higher the cost of the underlying real estate, the taller a building needed to be to generate a suitable return on the investment, and the minimum sensible commercial height for a skyscraper project grew to between 40 and 45 stories.[178] 70 story skyscrapers became relatively common, although an influential 1930 study demonstrated that the best rate of return on a skyscraper was to build it 63 stories high, returning an annual profit of 10.25 percent.[179]

Main entrance to Cleveland's Terminal Tower v roce 2012

Skyscrapers continued to spread both across the U.S. and internationally. New York and Chicago remained the center of skyscraper development, but most major cities in the U.S. had built skyscrapers by 1929, frequently as a result of competition between rival cities for status and investment.[180] Cincinnati built the Cincinnati Towers in 1914, followed by the Carew Tower Complex v roce 1930.[181] v Detroit, General Motors Building opened in 1920 and the Fisher Building v roce 1928.[182] Cleveland získal Budování důvěry Unie v roce 1923 a Terminal Tower v roce 1929; the latter, built by the Bratři Van Sweringenovi, was, for a short period, the second tallest building in the world.[183] Seattle postavil Smith Tower in 1914, and the Los Angeles local government granted itself an exemption from city planning restrictions in order to build the Radnice v Los Angeles v roce 1928.[181] Také v roce 1928 Industrial Trust Tower byl postaven v Prozřetelnost.[184]

Skyscrapers were also built in other developed countries, although reaching nowhere near the level of construction seen in the U.S.[185] This was partially the result of a lack of funding but also because of local architectural preferences.[185] European cities including London and Paris had laws to ban tall buildings, but elsewhere skyscrapers began to appear, including Toronto je Budova Imperial Bank of Commerce, Antverpy je Boerentoren a Buenos Aires ' Kavanagh, Comega and Safico buildings.[186] Many other European skyscrapers were proposed in a frenzy of excited planning, although few materialised.[187] Soviet Russia began the construction of the 1,365-foot (416 m) Palác Sovětů in the late 1930s, in the Socialist Classicism style, which would have become the tallest building in the world, but war intervened and the skyscraper was never completed.[188] In the post-war years, this style resulted in the monumental Seven Sisters of Moscow budova.[189]

The technology used in constructing skyscrapers continued to develop. Time was increasingly a factor in the projects, and architects and their specialist teams developed faster ways to design and construct the buildings to minimise the interest payments during construction and hasten the arrival of rental income.[190] By 1930, skyscrapers were being erected in just 12 months by teams of workers totalling 5,000 men, with four floors being assembled in a typical week.[191] Building skyscraper towers involved some adaption of engineering techniques, as effectively two different buildings were being designed – the base and the tower – which needed to be efficiently linked using elevators and other service facilities.[192] Most new offices settled around a standard size, 9 feet (2.7 m) wide by 20 to 30 ft (6.1 to 9.1 m) deep, depending on the height of the ceiling, with multiple small windows considered better than a few larger ones.[193] The output of electric lighting continued to improve, although this began to give off excessive heat within the offices.[194] Air conditioning was first installed in a few skyscrapers during the 1930s.[195]

Art Deco skyscrapers and New York's set-back style

40 Wall Street in 2010, showing the setback style

During the 1920s and 1930s many skyscrapers were designed in an Art Deco styl.[196][pozn. 7] This architectural approach typically combined what Carol Willis terms an "aesthetic of simple, sculptural mass" with the use of rich colour and ornamentation on the surfaces of the buildings.[198] The aim was to call attention to the increasingly complex three-dimensional shape of the skyscraper, in contrast to earlier styles which could be critiqued, as historian Larry Ford suggests, as being merely "short buildings made taller with additional stories".[199] Windows were de-emphasised in favour of creating a strong sense of shape and mass, the surrounding walls treated as textured fabric, dressing the building underneath.[200] Skyscrapers of this period typically lost their ornamental horizontal divisions, being broken up by physical changes in their shape as one looked up the building, the whole forming a striking silhouette.[201]

In New York, the 1916 act to allow light and air to reach the streets encouraged a stepped or zikkurat approach to skyscraper design; this "set-back" style often made unrestricted use of the 25 percent of the site allowed by law to complete with a very tall tower.[169] This encouraged a diversity of buildings, while maintaining an element of harmony and consistency of style.[202] The Budova Paramountu a 120 Wall Street, for example, were constructed in the set-back style without towers, partially because the limited size of the sites would have made the towers relatively narrow and – when packed with the necessary elevators and service facilities – economically unviable.[203] Many other skyscrapers built on larger or more expensive plots opted for the tallest towers possible, including the $24 million ($3.8 billion in 2010 terms) Bank of Manhattan Building at 40 Wall Street and the City Bank-Farmers Trust Company Building at 20 Místo výměny.[204] New York continued its lead in tall skyscrapers throughout the period; in 1920 it had ten times the number of tall buildings than its nearest rival Chicago.[205]

Some New York skyscrapers complemented traditional, cubicle offices linked by corridors, with larger, more open-plan spaces called "general offices".[206] These maximised the number of workers that could be fitted into a given space and provided for greater flexibility.[206] Expensive corporate suites were also created during the 1930s, especially on Wall Street, typically on the highest levels of the buildings.[207] These were used by the corporate executives and were usually lavishly outfitted in a range of traditional and exotic styles.[208] The lobbies of these skyscrapers remained grand affairs, although some banks now eschewed renting out space to shops and restaurants in favour of a more exclusive atmosphere.[209] The largest skyscrapers held up to 16,000 workers, although between 5,000 and 10,000 was more common, and the buildings held a wide range of services to support them, including beauty salons, private luncheon clubs, chiropodists and gymnasiums.[210] A skyscraper such as the Cities Service Building at 70 Pine Street directly employed over 200 staff to manage and protect the property.[211] The technology within the offices also grew still more sophisticated, with diktovat, automatic typing and tabelační stroje being used by teams of ever more specialised office workers.[212][pozn. 8]

Chicago's towers

The Tribune Tower was one of the most famous buildings of the 1920s.

Chicago altered its laws in the 1920s to allow towers to be built as part of its skyscrapers. In 1920, the maximum building height in Chicago was increased to 260 feet (79 m), and unoccupied structures on a building, such as ornamental towers, were allowed to extend up to 400 feet (120 m) high.[214] Additional changes came in 1923, with taller occupied towers being permitted for the first time, but subject to controls on overall volumes.[80] The main building of a skyscraper could be up to 264 feet (80 m) tall, and a tower could be built on up to 25 percent of the lot, but the tower could not have a volume of more than a sixth of the main block.[214] In practice, this meant that a tower could not be built more than around 20 stories tall in a typical Chicago skyscraper development.[214]

Initially, Chicago still preferred paláce-styled buildings with large light courts in the centre, because they remained the most profitable designs.[215] The Budova Wrigley, built under the 1920 law, demonstrated the effect of two ornamental towers on top of a skyscraper.[214] Under the revised law, the Straus Building a Budova Pittsfield vzal paláce design and added somewhat stunted towers on top in the early 1920s, producing profitable buildings.[216]

One of the period's most famous buildings, the Tribune Tower, emerged from a soutěž v držení Tribune Company in 1922 to celebrate its 75th anniversary.[217] The newspaper was one of the largest in the world and used the competition, in which members of the public were invited to influence the design of the skyscraper, to build a loyal following amongst its readership and generate free publicity.[218] The final design was determined by a competition panel largely made up of the company's appointees, who chose John Howells a Raymond Hood 's tower design.[219] The resulting tower was a conservative, Gothic design and controversy about the decision broke out almost immediately: Louis Sullivan and many others criticized Howells and Hood's design as being derivative of the Woolworth Tower.[220] Regardless of its critics, the Tribune received as many as 20,000 visitors to its observation gallery when it opened in 1925.[217] Nezastavěný second-place entry in the competition, a more simplified stepped-back design by Eliel Saarinen, also proved highly influential.[217]

The popularity of the older style then began to wane in favor of a greater emphasis on towers.[221] One common way of building these within Chicago's laws was to build a square main block with a central service core, and then simply place a tower on the top; the more massive the main block, the taller the tower could be.[222] The Budování systémových služeb správce and the Foreman State National Bank Building form good examples of this approach.[222] Alternatively, the front of the main block could be recessed, as at the Chicago Civic Opera Building nebo Budova LaSalle-Wacker, sacrificing volume but producing the visual effect of two high wings flanking a very tall tower.[223] The distinctive New York "setback" style was not adopted in Chicago, the only example of this style being the Budova Palmolive na severní Michigan Avenue.[224]

Velká deprese

The Empire State Building v roce 2007

The boom in skyscraper construction began to falter following the Wall Street Crash z roku 1929, with fast economic growth giving way to the slump years of the Velká deprese: construction of all sorts slowed considerably.[225] The real estate market that lay behind new skyscraper builds collapsed, and the value of many properties dropped dramatically: the Americká pojišťovací unie tower cost $8 million ($1.2 billion in 2010 terms) to build in 1927, but was valued at only $3.5 million ($900 million) by 1933; 40 Wall Street defaulted on its debts in 1935 and was put on sale for just $1.2 million ($240 m).[226][pozn. 9] The major bond house of S.W. Straus, behind many successful developments, defaulted on the $214 million ($47 billion) in bonds held by 60,000 investors; the Van Swerigan developer brothers went bankrupt.[228] Vacancy rates began to increase as the recession bit, increasing from only one percent in central New York in early 1920 to 17 percent in 1931 and 25 percent by 1934.[229]

In the face of the recession, some skyscrapers projects were canceled or scaled back. Plans by the Metropolitan Life company to build a 100-story skyscraper alongside their existing tower had been put forward in 1929, but were shelved in the face of the recession and public criticism of such expenditure in the economic climate.[230] Instead the first phase of the project, known as the Severní budova ended up only 32 stories high in 1932 and the building, even at this height, was only fully completed in 1950.[231] In many other cases, projects which had already been commissioned continued through to completion. This resulted in 26,000,000 square feet (2,400,000 m2) of new office space being added to New York between 1931–34 even after the start of the recession, adding to the problem of underoccupancy.[232] Some of these buildings, however, became iconic structures, pushing the limits of skyscraper height sharply upwards.[233]

The Budova Chrysler was completed in 1930, just after the Depression began to affect the industry.[234] Architekt William Van Alen competed with the designers of 40 Wall Street to produce the tallest building in the world and famously erected the Chrysler spire in a last-minute, secret move in order to acquire the title for his own 69-story, 1,046-foot (319 m) tall building.[235] The exterior was built of white and grey brick, but metal was used extensively to ornament it further, including gargoyles, nikl -chrom eagles' heads, and a winged helmet of Rtuť.[236] The entrance used black granite to contrast with the nickel-chrome windows, and the foyer gave way to red marble and a mural ceiling.[237] The design of each part of the building was individualist and distinct, with even each elevator different in design.[182] A Chrysler showroom was placed on the first floor of the building and an observation deck and the exclusive "Cloud Club" on the upper levels.[238]

The konstrukce z Rockefellerovo centrum at night, 1933

The Empire State Building originated from a 1928 project to redevelop the original Waldorf–Astoria into a 50-story mixed-use development; the purchase of the site for $14 million ($2.1 billion) set a record in New York for the year.[239] John Raskob a Pierre du Pont entered into the project as financial backers, and concluded that the project would be more profitable if the site was used to build an extremely tall 80-story skyscraper instead.[240] Although revised financial estimates suggested that the height should be cut back, the cachet of having the world's tallest building was considerable, and instead an additional five stories were added to ensure the building, at 1,050 feet (320 m), would be slightly taller than the Chrysler Building.[241] An observation deck was built to attract tourists, which proved to be a valuable source of revenue.[242] The vápenec, žula, a hliník skyscraper was specially designed to be easily erected, with standardized paneling and structural fittings, and was completed in only 18 months, opening in 1931.[243] Due to the recession, however, it was only 25 percent occupied throughout the 1930s and ran at a loss; critics dubbed it the "Empty State Building".[244]

Rockefellerovo centrum had originally been intended by John D. Rockefeller, Jr. to be a new location for the Metropolitní opera, ale Wall Street Crash z roku 1929 brought an end to the scheme.[245] Rockefeller decided to develop a large office center instead, taking advantage of the low construction costs during the recession.[246] At the center of the development was the Budova RCA, heavily influenced by architect Raymond Hood.[247] The long, slab-like RCA had two distinct axes – from one side, it appeared to be a narrow tower, from the other it rose like a sheer wall.[248] Not only was the structure highly distinctive, but it was also economically very effective. The design maximized the available light to the offices and eliminated any darker internal rooms, as the core of the building was entirely taken up with elevators and other engineering services.[249] It took until 1940 before all of the building had been filled by tenants.[250]

In Chicago, the final pre-war skyscraper was built in 1934.[251] The Polní budova was commissioned during the final boom years of the inter-war economy, and the Home Insurance Building – the first skyscraper, built in 1884 – was demolished to make way for the "wing and tower"-style development.[251]

Skyscraper mania and social commentary

Berenice Abbott 's depiction of changing Manhattan, 1936; Cunard Building (že jo)

Public interest in skyscrapers increased during the 1920s, particularly after the Tribune competition.[252] The competition drawings were circulated on display, with 25,000 people coming to see them in Chicago in just one month.[253] In the aftermath, images of skyscrapers flourished across American culture, commencing what historian Merrill Schleier dubbed a "skyscraper mania".[170] The "Titan City" exhibition in 1925 celebrated existing skyscraper and featured futuristic murals by Harvey Corbett a Hugh Ferriss, depicting the skyscraper at the heart of the "City of the Future".[252] Charles Sheeler a Paul Strand 's 1921 short film Manhatta explored the form, ending with a sunset shot from the top of a skyscraper.[254] Autoři jako Janet Flanner, John Dos Passos a Mary Borden wrote novels with skyscrapers as important motifs or settings.[253] John Carpenter vyrobil a balet na téma.[253] Paul Frankl designed a range of popular "skyscraper furniture".[255]

Much of this commentary was positive, reflecting an optimism about technology and the direction of urban life in general.[256] Skyscrapers were seen as an expression of rational engineering, the perfect buildings for mankind to live in, as celebrated in artist Louis Lozowick je litografie.[257] Some other proponents of skyscrapers likened them to medieval cathedrals, symbols of the modern age.[258] Poems depicted skyscrapers as objects of sublime, rational beauty, Ferris describing them as "buildings like crystals, walls of translucent glass, sheer glass blocks sheathing a steel grill".[259] At Chicago's Století pokroku exposition in 1933, skyscrapers and technology were portrayed as a solution for America's current and future problems.[225] The French-Swiss architect Le Corbusier acclaimed New York in 1935 as being "overwhelming, amazing, exciting, violently alive", but went on to complain that there were still too few skyscrapers, and those that had been built were not yet tall enough.[260] Lewis Hine, employed to record the building of the Empire State Building, portrayed the skyscraper construction teams as courageous heroes, creating a genre of photography that continued up until 1941.[261]

A worker constructing the Empire State Building in 1930, overlooking the Budova Chrysler in the background (r), by Lewis Hine

Their critics expressed concerns about the effect of modern technology and urban living on the human condition, arguing that skyscrapers generated pollution and noise, and imposed a regimented and dehumanising lifestyle on the people that worked in them.[262] Sociální komentátor Lewis Mumford reflected the concerns of many in his critiques entitled Is the Skyscraper Tolerable? a The Intolerable City.[263] Politický teoretik Stefan Hirsch condemned the buildings as "bandages covering the sky, stifling our breath".[264] Vynálezce Thomas Edison expressed fears that an uncontrolled expansion of skyscrapers would result in overcrowding and disaster.[265] Umělec Howard Cook 's engravings critiqued the oppressive character of the new skyscrapers as they loomed over the traditional city.[266] Berenice Abbott 's photographic studies of New York in the 1930s explored the complex theme of urban change and the effect of skyscrapers on the older ways of life in the city, echoing Steigler's work in the first decade of the century.[267]

Hollywood used skyscrapers extensively in popular films. The Skyscrapers of New York in 1906 became the first of many, and in the 1920s Harold Lloyd produced his five "skyscraper films", most prominently Bezpečnost poslední!, in which the hero dangles from a clock on the side of a Los Angeles building.[268] In these early němých filmů, skyscrapers were closely associated with masculine identity; Lloyd's climbing of skyscrapers closely associated with his characters' transformation from young men into mature adults, and the winning of the heroine.[269] Film z roku 1933 King Kong included another iconic use of the early skyscraper in its final scenes, as the giant ape scaled the Empire State Building shortly before his death; the scene can be interpreted as contrasting natural instinct with the insensitive rationality of the modern building and wider New York.[270]

Dědictví

The Budova West Street in 1988, overshadowed by the modernist Světové obchodní centrum

Skyscraper development paused during the years of the Druhá světová válka. Once development began again in the 1950s and 1960s, the skyscraper entered a different phase of development, usually called the mezinárodní nebo moderní doba. Some experimental designs in this style had been built in the U.S. using European architectural concepts in the early 1930s, most notably the Philadelphia Savings Fund Society a McGraw-Hill Buildings.[271] Post-war, their modernist themes were used in a new generation of skyscrapers. These stood alone on individual plots in the fashion of the Rockefeller Centre's RCA building, rather than as part of a row of buildings, forming huge slabs and towers featuring huge glass façades, breaking with earlier skyscraper traditions.[272] Inside, new technologies such as zářivkové osvětlení and widespread air-conditioning meant that many older architectural features such as light courts and operable windows were unnecessary.[273]

The trend had substantial implications for many early skyscrapers. Some were redesigned to fit new tastes. Much of the ornate detail was removed from the Metropolitan Life Tower in the 1960s, for example, to fit contemporary, plainer fashions.[274] Many older skyscrapers could not be adapted, however, as they lacked the physical depth to build larger modern offices or the space for new service facilities.[275] Some were demolished to make way for new, larger structures. Amongst these was the Singer Tower, demolished in 1968 and replaced by the international style United States Steel Building.[276] In the 21st century, buildings such as 90 West Street have been renovated as upmarket housing, partially because of their extensive windows and access to sunlight.[277]

Critical discussion of early skyscrapers began from the 1880s onwards in the architectural community and continued across a growing cultural and academic community in the inter-war period. In 1930, the terms the Chicago "school" and "movement" began to be used for the first time, popularised by the 1940s academics Sigfried Giedion a Carl Condit as a label for the early Chicago architects. They regarded skyscrapers as the early forerunners of modernism and as marking a clear break with earlier architectural forms in the U.S.[278] This interpretation of Chicago's skyscrapers was later challenged by Robert Bruegmann and Daniel Bluestone, who argued that it underplayed the links of the movement to pre-existing Chicago culture.[72] During the 1980s and 1990s, analysis of the early skyscrapers increasingly shifted away from the architects and architecture of the individual buildings to considerations of skyscrapers' roles in the wider urban context.[279] Histories stressing the social, economic, and cultural dimension of skyscrapers began to be produced, with New York's skyscrapers receiving greater attention than before.[280] The Muzeum mrakodrapů – the first to address the theme – was founded in New York in 1997 by historian Carol Willis to preserve the history of the skyscraper.[281]

Viz také

Poznámky

  1. ^ Despite this work on wind pressure, up until the late 1890s it was still, incorrectly, believed that wide skyscrapers did not need wind bracing.[24]
  2. ^ Sources during the period covered by this article often vary in their calculation of how many stories an early skyscraper had, depending on how they were counted and what material the writer drew on.[44]
  3. ^ Despite the positive publicity at the time, the stores in the Masonic Temple had mostly failed by 1897.[59]
  4. ^ Although often being referred to as the "Chicago school of architecture" it is unclear if there was an organised body of architectural thought in Chicago during the period and the views of individual architects varied on many issues.[73]
  5. ^ Metropolitan Life valued the free publicity surrounding its skyscraper building at over $440,000 ($198 million in 2010 terms).[122]
  6. ^ Prices in this article are given in US dollars throughout. Equivalent modern prices have been given in 2010 US dollars to two significant figures. The equivalent prices of modern goods and services – such as entry costs to skyscrapers – have been calculated using the Consumer Price Index (CPI). The CPI is not reliable for comparing the value of capital investment projects – such as the cost or value of early skyscrapers – over time, and these have been calculated using the relative share of GDP index.[127]
  7. ^ The definition of architectural styles is usually imprecise. "Art Deco" was often termed "moderne" during the 1920s, and historians such as Daniel Abramson draw further contrast between styles during the period that stressed traditional, often gotický funkce; classic Art Deco styles; and more minimalist versions towards the end of the period.[197]
  8. ^ In 1895, there were 15 well-defined roles in U.S. offices, with generalised labels such as clerks, office boys and bookkeepers; by 1922 increased specialisation meant that this had risen to 22, and by 1940 over a hundred distinct roles existed, including accountants, auditors, payroll clerks, stenographers, receptionists, machine operators and file clerks.[213]
  9. ^ Put on sale for $1.2 million, 40 Wall Street was valued at less than the original cost of its elevators. Skyscraper values during the Depression years should be seen against a context of deflace and a shrinking economy.[227]

Reference

  1. ^ Condit 1968, str. 114
  2. ^ Landau & Condit 1996, str. 135
  3. ^ Willis 1995, str. 36
  4. ^ Severini 1983, str. 55
  5. ^ Severini 1983, pp. 39–40, 79; Schleier 1986, str. 24
  6. ^ Severini 1983, str. 57; Abramson 2001, str. 10
  7. ^ Willis 1995, str. 34; Goldberger 1985, str. 4; Ford 2005, str. 20
  8. ^ Landau & Condit 1996, s. 1–2
  9. ^ Bluestone 1991, str. 3
  10. ^ Cronon 1992, str. 68; Bluestone 1991, str. 1
  11. ^ Condit 1968, str. 121
  12. ^ Cronon 1992, str. 345; Schleier 1986, str. 5; Bluestone 1991, str. 112
  13. ^ Willis 1995, str. 36; Cronon 1992, str. 346
  14. ^ Cronon 1992, str. 346; Bluestone 1991, str. 114
  15. ^ Cronon 1992, str. 346; Landau & Condit 1996, str. 35
  16. ^ Landau & Condit 1996, str. 18
  17. ^ Landau & Condit 1996, pp. 18, 109
  18. ^ Landau & Condit 1996, str. 109
  19. ^ Condit 1968, str. 114–115; Landau & Condit 1996, str. 18
  20. ^ Schleier 1986, str. 5
  21. ^ Condit 1968, str. 116–117
  22. ^ A b C Landau & Condit 1996, s. 21–22
  23. ^ A b Landau & Condit 1996, str. 23
  24. ^ A b Condit 1968, str. 125
  25. ^ Condit 1968, str. 116
  26. ^ A b C Landau & Condit 1996, str. 24
  27. ^ Landau & Condit 1996, str. 27–30
  28. ^ A b Landau & Condit 1996, s. 23–24
  29. ^ A b Landau & Condit 1996, str. 35; Abramson 2001, str. 84
  30. ^ Landau & Condit 1996, str. 36
  31. ^ Landau & Condit 1996, pp. 36–37; Ford 2005, str. 21
  32. ^ Landau & Condit 1996, s. 30–31
  33. ^ Landau & Condit 1996, str. 30
  34. ^ A b Landau & Condit 1996, str. 38
  35. ^ A b Landau & Condit 1996, str. 32
  36. ^ Landau & Condit 1996, str. 33–34
  37. ^ Schleier 1986, str. 5; Condit 1968, str. 114
  38. ^ Landau & Condit 1996, str. ix
  39. ^ Landau & Condit 1996, pp. ix–x; Condit 1968, str. 115
  40. ^ Goldberger 1985, str. 23
  41. ^ Condit 1968, str. 116–117; Goldberger 1985, str. 23
  42. ^ Schleier 1986, str. 5; Condit 1968, str. 115; Ford 2005, str. 22
  43. ^ Condit 1968, pp. 123–124; Goldberger 1985, str. 22
  44. ^ Landau & Condit 1996, str. xiv – xv
  45. ^ Condit 1968, str. 124–125
  46. ^ A b Condit 1968, str. 126
  47. ^ Condit 1968, str. 127
  48. ^ Fenske 2005, str. 20
  49. ^ Willis 1995, str. 5
  50. ^ Willis 1995, str. 50; Bluestone 1991, str. 112
  51. ^ Willis 1995, str. 52
  52. ^ Bluestone 1991, str. 114–115
  53. ^ A b Bluestone 1991, str. 145
  54. ^ Wolner 2005, str. 101
  55. ^ Wolner 2005, pp. 108, 113
  56. ^ Wolner 2005, pp. 103–104, 106
  57. ^ Wolner 2005, pp. 108, 110
  58. ^ Wolner 2005, str. 114
  59. ^ Wolner 2005, str. 112
  60. ^ Willis 1995, str. 50
  61. ^ Willis 1995, str. 9; Podmínka 1968, str. 118
  62. ^ Willis 1995, str. 9; Podmínka 1968, str. 119
  63. ^ A b Podmínka 1968, str. 119
  64. ^ Gray 2005, str. 95–96
  65. ^ Ford 2005, str. 25; Revell 2005, str. 43; potřebné odkazy na budovy.
  66. ^ Tobriner 2006, str. 86–90
  67. ^ Gallacci & Karabaich 2009, str. 42
  68. ^ A b Landau & Condit 1996, str. 185
  69. ^ Willis 1995, s. 14–15
  70. ^ Ferree 1893, str. 231 citováno Willis 1995, str. 15
  71. ^ Hill 1904, str. 313 citováno Willis 1995, str. 15
  72. ^ A b C Willis 1995, str. 11
  73. ^ Bluestone 1991, str. 105–106; Willis 1995, str. 11; Goldberger 1985, str. 21
  74. ^ Bluestone 1991, s. 143–144; Bragdon 2003, str. 158
  75. ^ Bluestone 1991, s. 143–144; Bragdon 2003, str. 158; Root, str.71, citováno Bluestone 1991, str. 115
  76. ^ Bluestone 1991, str. 144–145
  77. ^ A b Fenske 2005, str. 21
  78. ^ Fenske 2005, s. 26–27
  79. ^ Fenske 2005, str. 24
  80. ^ A b Willis 1995, str. 23
  81. ^ Landau & Condit 1996, str. 185–186
  82. ^ Willis 1995, str. 57
  83. ^ A b Willis 1995, str. 58
  84. ^ Bluestone 1991, str. 135
  85. ^ Bluestone 1991, str. 119
  86. ^ Flinn 1893, str. 197 citováno Bluestone 1991, str. 119; Bluestone 1991, str. 119
  87. ^ Bluestone 1991, str. 123
  88. ^ Bluestone 1991, str. 123–138
  89. ^ Fenske 2005, str. 25
  90. ^ Fenske 2005, str. 27
  91. ^ Willis 1995, s. 11–12; Goldberger 1985, str. 26
  92. ^ Willis 1995, str. 23, 40
  93. ^ Landau & Condit 1996, str. 186
  94. ^ Landau & Condit 1996, s. 184–186
  95. ^ A b Ford 2005, str. 24
  96. ^ Willis 1995, str. 24
  97. ^ A b Bluestone 1991, s. 128, 132
  98. ^ Pokuta 2005, str. 64–65, 69
  99. ^ Pokuta 2005, s. 68–70
  100. ^ Pokuta 2005, str. 73
  101. ^ A b Bluestone 1991, str. 141
  102. ^ A b C Bluestone 1991, str. 150
  103. ^ Bluestone 1991, s. 5, 150
  104. ^ A b C d Revell 2005, str. 43
  105. ^ Ford 2005, str. 31
  106. ^ A b C Bluestone 1991, str. 150; Willis 1995, str. 9
  107. ^ Willis 1995, str. 9
  108. ^ Landau & Condit 1996, str. 298, 395
  109. ^ Landau & Condit 1996, str. 288–399
  110. ^ Landau & Condit 1996, str. 301
  111. ^ Landau & Condit 1996, str. 302–304
  112. ^ Landau & Condit 1996, str. 302–304; Goldberger 1985, str. 38
  113. ^ Landau & Condit 1996, str. 354–355
  114. ^ Landau & Condit 1996, str. 355
  115. ^ A b Fenske 2005, str. 22
  116. ^ A b Landau & Condit 1996, str. 357
  117. ^ Landau & Condit 1996, str. 359–361
  118. ^ Landau & Condit 1996, str. 354
  119. ^ Moudry 2005b, s. 120–125; Landau & Condit 1996, str. 361
  120. ^ Moudry 2005b, str. 123–125
  121. ^ Moudry 2005b, str. 125–126
  122. ^ A b Moudry 2005b, str. 126–127
  123. ^ Moudry 2005b, str. 125; Landau & Condit 1996, s. 361, 364–366
  124. ^ Landau & Condit 1996, str. 366–367
  125. ^ Landau & Condit 1996, s. 381–382
  126. ^ Landau & Condit 1996, s. 381–382; Goldberger 1985, str. 42
  127. ^ „Sedm způsobů výpočtu relativní hodnoty částky v amerických dolarech - 1774 do současnosti“. Měření hodnoty. 2012. Citováno 8. září 2012.
  128. ^ Landau & Condit 1996, str. 383–384
  129. ^ A b Landau & Condit 1996, str. 386
  130. ^ Fenske 2005, str. 20,29; Landau & Condit 1996 384, 387; Goldberger 1985, str. 44
  131. ^ Landau & Condit 1996, str. 390
  132. ^ Landau & Condit 1996 382, 387
  133. ^ A b Pokuta 2005, str. 66
  134. ^ A b Willis 1995, str. 59
  135. ^ Willis 1995, str. 58–60
  136. ^ Bruegmann 1997, str. 141
  137. ^ Willis 1995, str. 160–162
  138. ^ Willis 1995, str. 160–161
  139. ^ Willis 1995, str. 161
  140. ^ Willis 1995, str. 162
  141. ^ Fenske 2005, s. 32–33
  142. ^ A b Fenske 2005, str. 33
  143. ^ Landau & Condit 1996, str. 373–374
  144. ^ Willis 1995, str. 24–25
  145. ^ Willis 1995, s. 25–26
  146. ^ Goldin & Katz 2008, str. 172
  147. ^ Goldin & Katz 2008, s. 172–173
  148. ^ Willis 1995, str. 147–148
  149. ^ Willis 1995, s. 26–27
  150. ^ Willis 1995, s. 27–28
  151. ^ Willis 1995, s. 28–29, 148
  152. ^ Schleier 1986, str. 8; Bragdon 2003, str. 155
  153. ^ Cronon 1992, str. 12
  154. ^ Schleier 1986, str. 42–44
  155. ^ Schleier 1986, str. 46
  156. ^ Schleier 1986, str. 46–55
  157. ^ Goldberger 1985, s. 9–10
  158. ^ Revell 2005, s. 38–39
  159. ^ Revell 2005, str. 30
  160. ^ Schuyler 1961, str. 443 citováno Revell 2005, str. 39; Revell 2005, str. 39–40
  161. ^ Jehněčí 1898, str. 57 citováno Revell 2005, str. 41–42
  162. ^ Revell 2005, str. 42–43
  163. ^ Bragdon 2003, str. 155–156
  164. ^ Landau & Condit 1996, str. 393–395
  165. ^ A b C Willis 1995, str. 68
  166. ^ Willis 1995, str. 69; American Art Publishing 1918, str. 11
  167. ^ Revell 2005, str. 47–48
  168. ^ Willis 1995, str. 67; Revell 2005, str. 48–49
  169. ^ A b C Willis 1995, str. 67
  170. ^ A b Schleier 1986, str. 69
  171. ^ Willis 1995, str. 165; Abramson 2001, str. xi
  172. ^ Willis 1995, str. 109
  173. ^ Willis 1995, s. 109–110
  174. ^ Willis 1995, s. 109–110, 165
  175. ^ Willis 1995, str. 41, 85
  176. ^ Willis 1995, s. 41–42; Abramson 2001, str. 84
  177. ^ A b Willis 1995, str. 42–43
  178. ^ Willis 1995, str. 85; Clark & ​​Kingston 1930, citováno Abramson 2001, str. 55
  179. ^ Willis 1995, str. 86–88
  180. ^ Schleier 1986, str. 69; Ford 2005, str. 53; Willis 1995, str. 9
  181. ^ A b Ford 2005, s. 36–37, 39
  182. ^ A b Douglas 1996, str. 85
  183. ^ Douglas 1996, str. 85; Ford 2005, str. 38
  184. ^ „Industrial Trust Company, Providence“. Měna RI. Citováno 11. dubna 2014.
  185. ^ A b Goldberger 1985, str. 51
  186. ^ Clark 1991, str. 157; Binder 2006, str. 64; Ford 2005, str. 25; Walter 1993, str. 205
  187. ^ Solomonson 2001, s. 72–73
  188. ^ Binder 2006, str. 10
  189. ^ Paperny 2002
  190. ^ Abramson 2001, str. 44–45, 79
  191. ^ Abramson 2001, str. 74
  192. ^ Willis 1995, s. 83–85
  193. ^ Willis 1995, str. 81; Abramson 2001, str. 69
  194. ^ Willis 1995, str. 25
  195. ^ Willis 1995, str. 26.
  196. ^ Watkin 2005, str. 580
  197. ^ Abramson 2001, str. 96–119
  198. ^ Schleier 1986, str. 114; Willis 1995, str. 77–79
  199. ^ Ford 2005, str. 37; Goldberger 1985, str. 19
  200. ^ Shepherd 2003, str. 259; Abramson 2001, str. 49
  201. ^ Willis 1995, str. 102; Shepherd 2003, str. 259
  202. ^ Revell 2005, str. 51
  203. ^ Willis 1995, s. 72–73, 76
  204. ^ Willis 1995, s. 72–73; Abramson 2001, str. 29
  205. ^ Willis 1995, s. 9–10
  206. ^ A b Abramson 2001, str. 122
  207. ^ Abramson 2001, str. 123
  208. ^ Abramson 2001, str. 123–125
  209. ^ Abramson 2001, s. 140–145
  210. ^ Abramson 2001, str. 155–156
  211. ^ Abramson 2001, s. 157–158
  212. ^ Goldin & Katz 2008, str. 173–14
  213. ^ Goldin & Katz 2008, str. 174; Abramson 2001, str. 160–161
  214. ^ A b C d Willis 1995, str. 111
  215. ^ Willis 1995, str. 49, 111
  216. ^ Willis 1995, str. 112–113, 117
  217. ^ A b C Solomonson 2005, str. 147
  218. ^ Solomonson 2005, str. 148–150
  219. ^ Solomonson 2005, str. 156
  220. ^ Schleier 1986, str. 112; Solomonson 2005, str. 158; Goldberger 1985, str. 51
  221. ^ Willis 1995, str. 117
  222. ^ A b Willis 1995, str. 118–119
  223. ^ Willis 1995, str. 120–121
  224. ^ Willis 1995, str. 125
  225. ^ A b Shepherd 2003, str. 226
  226. ^ Willis 1995, str. 164; Ford 2005, str. 41; Abramson 2001, str. 29
  227. ^ Abramson 2001, str. 29
  228. ^ Willis 1995, str. 164; Ford 2005, str. 41
  229. ^ Willis 1995, str. 165
  230. ^ Moudry 2005b, s. 137–138
  231. ^ Moudry 2005b, str. 138
  232. ^ Willis 1995, str. 88
  233. ^ Goldberger 1985, str. 77
  234. ^ Goldberger 1985, str. 79
  235. ^ Goldberger 1985, s. 82–83; Douglas 1996, str. 96
  236. ^ Douglas 1996, str. 96; Goldberger 1985, str. 80
  237. ^ Douglas 1996, str. 97
  238. ^ Douglas 1996, s. 97–97
  239. ^ Willis 1995, str. 90
  240. ^ Willis 1995, str. 90–95
  241. ^ Willis 1995, str. 98–99
  242. ^ Willis 1995, str. 100
  243. ^ Willis 1995, s. 100–101; Goldberger 1985, str. 85
  244. ^ Willis 1995, str. 90; Schleier 1986, str. 120
  245. ^ Krinsky 2005, str. 203–204
  246. ^ Krinsky 2005, s. 202–204, 208; Ford 2005, str. 43
  247. ^ Willis 1995, str. 103
  248. ^ Willis 1995, str. 105
  249. ^ Willis 1995, str. 106
  250. ^ Krinsky 2005, str. 208
  251. ^ A b Willis 1995, str. 128–129
  252. ^ A b Schleier 1986, str. 70
  253. ^ A b C Schleier 1986, str. 71
  254. ^ Schleier 1986, str. 79
  255. ^ Schleier 1986, str. 11
  256. ^ Schleier 1986, s. 72–73
  257. ^ Schleier 1986, s. 76–77; Abramson 2001, str. 177
  258. ^ Schleier 1986, str. 77
  259. ^ Schleier 1986, str. 88
  260. ^ Le Corbusier 1947, str. 45 citováno Strana 2005, str. 181
  261. ^ Schleier 1986, str. 121
  262. ^ Schleier 1986, str. 72, 94–95
  263. ^ Schleier 1986, str. 93
  264. ^ Schleier 1986, str. 103
  265. ^ Goldberger 1985, str. 88
  266. ^ Abramson 2001, str. 172
  267. ^ Strana 2005, str. 165–167
  268. ^ Schleier 2009, s. 2–4
  269. ^ Schleier 2009, s. 3–4, 13
  270. ^ Ramirez 2004, str. 175
  271. ^ Watkin 2005, str. 581
  272. ^ Willis 1995, str. 134; Goldberger 1985, str. 101
  273. ^ Willis 1995, s. 132–134
  274. ^ Landau & Condit 1996, str. 361
  275. ^ Willis 1995, str. 136
  276. ^ Landau & Condit 1996, str. 366
  277. ^ Glenn Collins (2004). „Zázračný přeživší z 11. září zbavuje obvazy: mezník z roku 1907 bude obnoven pro domácí použití“. New York Times. Citováno 8. září 2012.
  278. ^ Willis 1995, str. 11; Bruegmann 1997, str. 141
  279. ^ Ford 2005, s. 2–3
  280. ^ Willis 1995, s. 7–9; Moudry 2005a, str. 3; Landau & Condit 1996, str. ix
  281. ^ "Dějiny". Muzeum mrakodrapů. 2011. Citováno 8. září 2012.

Bibliografie

  • Abramson, Daniel M. (2001). Skyscraper Rivals: budova AIG a architektura Wall Street. New York, USA: Princeton Architectural Press. ISBN  9781568982441.
  • American Art Publishing (1918). New York: Wonder City. New York, USA: American Art Publishing Co. OCLC  52292672.
  • Binder, George (2006). Vysoké budovy Evropy, Středního východu a Afriky. Victoria, Austrálie: Publishing Images. ISBN  9781876907815.
  • Bluestone, Daniel (1991). Stavba Chicaga. New Haven, USA a Londýn, Velká Británie: Yale University Press. ISBN  9780300048483.
  • Bragdon, Charles (2003) [nejprve publikováno 1909]. „Architecture in the United States III: The Skyscraper“. V Shepherd, Roger (ed.). Mrakodrap: Hledání amerického stylu, 1891–1941. New York, USA: McGraw-Hill. ISBN  0071369708.
  • Bruegmann, Robert (1997). Architekti a město: Holabird a Roche v Chicagu, 1880–1918. Chicago, USA: University of Chicago Press. ISBN  9780226076959.
  • Clark, W. C .; Kingston, John Lyndhurst (1930). Mrakodrap: Studie ekonomické výšky moderních kancelářských budov. New York, USA: Americký institut ocelových konstrukcí. OCLC  1032783.
  • Clark, Lyndhurst (1991). „Kanadská města: nejnovější vývoj a měnící se image“. V Robinson, Guy M. (ed.). Sociální geografie Kanady (Přepracované vydání.). Toronto, Kanada: Dundurn Press. ISBN  9781550020922.
  • Condit, Carl W. (1968). Americká budova: Materiály a techniky od počátku koloniálního osídlení do současnosti. Chicago, USA a Londýn, Velká Británie: University of Chicago Press. OCLC  600614625.
  • Cronon, William (1992). Nature's Metropolis: Chicago and the Great West. New York, USA: Norton. ISBN  9780393308730.
  • Douglas, George H. (1996). Mrakodrapy: sociální historie velmi vysoké budovy v Americe. Jefferson, USA: McFarland. ISBN  9780786420308.
  • Fenske, Gail (2005). „Beaux-Arts Architect and the Skyscraper: Cass Gilbert, Professional Engineer, and the Rationalization of Construction in Chicago and New York“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Ferree, Barr (1893). „Ekonomické podmínky architektury v Americe“. V Stone, Alfred (ed.). Sborník dvacátého sedmého výročního shromáždění Amerického institutu architektů. Chicago, USA: Inland Architect Press. OCLC  793133310.
  • Fajn, Lisa M. (2005). „Ženské duše mrakodrapu'". V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Flinn, John J. (1893). Standardní průvodce Chicagem. Chicago, USA: Standard Guide Company. OCLC  665222676.
  • Ford, Larry R. (2005). Města a budovy: Mrakodrapy, smykové řádky a předměstí. Baltimore, USA a Londýn, Velká Británie: The Johns Hopkins University Press. ISBN  9780801846472.
  • Gallacci, Caroline Denyer; Karabaich, Ron (2009). Downtown Tacoma. Charleston, Jižní Karolína: Arcadia. ISBN  9780738570020.
  • Goldberger, Paul (1985). Mrakodrap. New York, USA: Alfred A. Knopf. ISBN  0394715861.
  • Goldin, Claudia; Katz, Lawrence F. (2008). Závod mezi vzděláním a technologií. Cambridge, USA: Harvard University Press. ISBN  9780674035300.
  • Gray, Lee E. (2005). „Typ a typ budovy: Noviny / kancelářské budovy v New Yorku devatenáctého století“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Hill, George (1904). "Ekonomika kancelářské budovy". Architektonický záznam. 15: 313–327.
  • Krinsky, Carol Herselle (2005). „Soubor mrakodrapů ve svém městském kontextu: Rockefellerovo centrum“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Jehněčí, Charles Rollinson (1898). „Občanská architektura z její konstruktivní stránky“. Obecní záležitosti. 2: 42–72.
  • Landau, Sarah; Condit, Carl W. (1996). Rise of the New York Skyscraper, 1865–1913. Yale University Press. ISBN  978-0-300-07739-1. OCLC  32819286.
  • Le Corbusier (1947). Když byly katedrály bílé. New York, USA: Reynal a Hitchcock. OCLC  557745249.
  • Moudry, Roberta (2005a). "Úvod". V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Moudry, Roberta (2005b). „Corporate and the Civic: Metropolitan Life's Home Office Building“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Page, Max (2005). „The Heights and Depths of Urbanism: Fifth Avenue and the Creative Destruction of Manhattan“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Paperny, Vladimir (2002). Architektura ve věku Stalina: Kultura dva. Přeložil Roann Barris. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-45119-2.
  • Ramirez, Juan (2004). Architektura pro obrazovku: kritická studie scénografie ve zlatém věku Hollywoodu. Jefferson, USA: MacFarland. ISBN  9780786417810.
  • Revell, Keith D. (2005). „Zákon zavádí pořádek: Hledání souboru ve městě Skyscraper City, 1890–1930“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Kořen, John W. (1890). „Velký architektonický problém“. Inland Architect a News Record. 15 (5): 67–71.
  • Severini, Lois (1983). The Architecture of Finance: Early Wall Street. Ann Arbor, USA: UMI Research Press. ISBN  0835714586.
  • Schleier, Merill (1986). Mrakodrap v americkém umění, 1890–1931. New York, USA: Da Capo Press. ISBN  0306803852.
  • Schleier, Merill (2009). Skyscraper Cinema: Architecture and Gender in American Film. Minneapolis, USA: University of Minnesota Press. ISBN  9780816642816.
  • Schuyler, Montgomery (1961). Americká architektura a další spisy. 2. Cambridge, USA: Belknap Press z Harvard University Press. OCLC  312509850.
  • Shepherd, Roger, ed. (2003). Mrakodrap: Hledání amerického stylu, 1891–1941. New York, USA: McGraw-Hill. ISBN  0071369708.
  • Solomonson, Katherine (2005). „Soutěž Chicago Tribune Tower: Publicita si představuje komunitu“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.
  • Solomonson, Katherine (2001). Soutěž Chicago Tribune Tower: Návrh mrakodrapu a kulturní změny ve 20. letech. Chicago, USA: University of Chicago Press. ISBN  9780226768007.
  • Tobriner, Stephen (2006). Výztuhy pro katastrofy: architektura a inženýrství odolné proti zemětřesení v San Francisku, 1838–1933. Berkeley, Kalifornie: Rozkvět. ISBN  1597140252.
  • Walter, Richard J. (1993). Politika a růst měst v Buenos Aires, 1910–1942. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521530651.
  • Watkin, David (2005). Historie západní architektury (4. vydání). London, UK: Lawrence King Publishing. ISBN  9781856694599.
  • Willis, Carol (1995). Forma sleduje finance: Mrakodrapy a panoramata v New Yorku a Chicagu. New York, Velká Británie: Princeton Architectural Press. ISBN  9781568980447.
  • Wolner, Edward W. (2005). „Chrámy bratrství v Chicagu: počátky rétoriky mrakodrapů a první z nejvyšších kancelářských budov na světě“. V Moudry, Roberta (ed.). Americký mrakodrap: Kulturní historie. Cambridge, Velká Británie: Cambridge University Press. ISBN  9780521624213.

externí odkazy