Des pas sur la neige - Des pas sur la neige

Claude Debussy provedl premiéra z Des pas sur la neige sám v roce 1910.

Des pas sur la neige je hudební skladba francouzský skladatel Claude Debussy. Je to šesté dílo skladatele první kniha Préludes, napsané mezi koncem roku 1909 a začátkem roku 1910. Název je v francouzština a v překladu „Stopy ve sněhu“ Kus je 36 opatření dlouhý a jeho hraní trvá přibližně tři a půl až čtyři a půl minuty. Je to v klíč z D moll. Předehra byla spolu s Danseuses de Delphes, jedna z předeher, o kterých Debussy věřila, by měla být hrána „entre quatre-z-yeux“ (doslovně „mezi čtyřmi očima“), což znamená důvěrně, jako by soukromě.

Pozadí a vliv

La neige à Louveciennes (Sníh v Louveciennes), autor Alfred Sisley.

Dílo je jedním ze čtyř Debussyho předehry v obou knihách, jejichž původ není znám.[1][2] David Schiff naznačuje, že inspirace pro název mohla pocházet z malby zobrazující zasněženou krajinu. Toto bylo mezi lidmi velmi populární pozadí Impresionista umělci jako Claude Monet nebo Alfred Sisley; druhý maloval Sníh v Louveciennes.[3] Debussyho inspirace od ruského skladatele Skromný Musorgsky je v tomto díle evidentní díky jeho využití „blokového typu“ disharmonický akord “těsně před střední částí skladby.[4]

Dějiny

Debussy datoval tuto předehru 27. prosince 1909, den poté, co napsal Les collines d'Anacapri.[5] Kritický hudební spisovatel Victor Lederer uvádí, že data, která Debussy napsal na začátek některé ze svých předehier, jsou pravděpodobnější datum, kdy skladby dokončil, než den, kdy je začal psát, vzhledem k tomu, že některá z nich byla poměrně dlouhá a hudebně složitá.[6] Kus byl poprvé publikován v dubnu 1910, spolu se zbytkem jeho předehry z knihy I. It premiéru později ten rok na Salle Érard v Paříži, kde práci provedl sám Debussy.[7]

Hudební analýza

Umístění v Preludes, Book I

Debussy byl známý tím, že byl při organizování svých preludií nesmírně zvláštní.[4] Pianista a hudební spisovatel Paul Roberts tvrdí, že tato předehra spolu se dvěma, které na ni bezprostředně navazují, tvoří „centrální oblouk“[1] struktury knihy I, protože tyto tři kousky poskytují nejvíce „dramatický kontrast“[1] ze všech předeher v první knize. Sedmá předehra, Ce qu'a vu le vent d'ouest (Co viděl západní vítr), vyvolává násilný a bouřlivý pocit, zatímco La fille aux cheveux de lin (Dívka s lněnými vlasy) - Osmá - vyvolává pocit tepla a jemnosti.[8] Na rozdíl od těchto dvou, Des pas sur la neige vyzařuje pocit izolace a Lederer popisuje předehru jako „ostrý výraz osamělosti a zpustošení“.[4] Umístěním těchto tří preludií v tomto konkrétním pořadí to Debussy zajistil pravděpodobně nejvíce technicky náročné složení sbírky (Vent d'ouest) byl vložen mezi dva, které jsou nejjednodušší hrát z dvaceti čtyř.[8]

Složení

Předehra je uvnitř binární forma, což byl jeden z nejběžnějších formuláře ve kterém Debussy složil.[9] Část A trvá od pruhů 1–15, následuje část B v mírách 16–31 a nakonec a coda v posledních pěti pruzích.[10] Přestože předehra zůstává ve své domovský klíč a ne modulovat dále prozkoumává všech dvanáct půltóny v oktávě po celé skladbě.[11] Využívá také různé režimy, konkrétně A♭ měřítko v Mixolydian a Dorian režimy, stejně jako celá tónová stupnice v C.[12] Své textura skládá se ze tří vrstev, které zůstávají neporušené téměř po celou předehru.[1]

Kus začíná třemi notami motiv založené na toniku pedál z D, stoupající k E a poté F,[13] neustále se měnící mezi disonancí a rozlišení.[1] Bylo navrženo, že vzor D – E a E – F v celé předehře symbolizuje střídavě stopy vytvořené ve sněhu pravou i levou nohou.[14] Prostřední část vidí využití složitých disonančních akordů, které vedou k vyvrcholení skladby, což vyvolává pocit smutku. Úvodní motiv se pak opakuje se zvýšenou disonancí, než dorazí k nové pasáži, kde vzestupná melodie ustupuje od „vzdychajících“ akordů.[4] Ačkoli melodie na konci je pevně zakořeněna v G moll, poslední akord je v toniku d moll. Ve spojení s morendo a piano pianissimo dynamické značení, což vyvolává dojem, že předehra jednoduše bliká, aniž by se vyřešila.[1]

Reference

Poznámky pod čarou

  1. ^ A b C d E F Roberts, Paul (2001). Obrázky: Klavírní hudba Clauda Debussyho. Hal Leonard Corporation. str. 252–255.
  2. ^ Cummins, Linda (1. ledna 2006). Debussy a fragment. Rodopi. p. 158.
  3. ^ Schiff, David (7. ledna 2012). Ellingtonské století. University of California Press. str.41 –42.
  4. ^ A b C d Lederer 2007, str. 97.
  5. ^ Nichols, Roger (28. dubna 1998). Život Debussyho. Cambridge University Press. p. 131.
  6. ^ Lederer 2007, str. 92.
  7. ^ „Préludes (Premier livre)“. Debussy.fr. Centrum dokumentace Claude Debussy. 2007. Citováno 6. září 2012.
  8. ^ A b Lederer 2007, str. 98.
  9. ^ Reti 1951, str. 204.
  10. ^ Hinson, Maurice, ed. (2004). Anthology Of Impressionistic Piano Music: Intermediate to Early Advanced works by 20 Composers. Alfred Music Publishing. p. 6.
  11. ^ Smith, Richard Langham; Potter, Caroline, eds. (2006). Francouzská hudba od Berlioze. Ashgate Publishing, Ltd. str. 208.
  12. ^ Tymoczko, Dmitri (21. února 2011). Geometrie hudby: harmonie a kontrapunkt v rozšířené běžné praxi. Oxford University Press. p. 322.
  13. ^ Bruhn, Siglind (1. ledna 1997). Obrazy a nápady v moderní francouzské klavírní hudbě: mimohudební podtext v klavírních dílech Ravela, Debussyho a Messiaena. Pendragon Press. str.89 –96.
  14. ^ Brunk, Jeremy Matthew (2007). Reflect of Debussy: A Comparative Analysis of Solo Marimba Works by Jacob Druckman and Richard Rodney Bennett. ProQuest. str. 14–15.

Bibliografie

  • Lederer, Victor (2007). Debussy: Tichý revoluční. New York: Amadeus Press. ISBN  978-1-57467-153-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
  • Reti, Rudolf (1951). Tematický proces v hudbě. New York: Macmillan. ISBN  0-8371-9875-5.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy