La fille aux cheveux de lin - La fille aux cheveux de lin
La fille aux cheveux de lin (Francouzština:[la fij o øvø də lɛ̃]) je hudební skladba pro sólo klavír francouzský skladatel Claude Debussy. Je to osmý kousek skladatele první kniha Préludes, napsané mezi koncem roku 1909 a začátkem roku 1910. Název je v francouzština a zhruba znamená „Dívka s Len Vlasy. “Kus je 39 opatření dlouhý a jeho hraní trvá přibližně dvě a půl minuty. Je to v klíč z G♭ hlavní, důležitý.
Kus, pojmenovaný podle básně Leconte de Lisle, je známý svou hudební jednoduchostí, odchylkou od Debussyho stylu v té době. Byla dokončena v lednu 1910 a vyšla o tři měsíce později a měla premiéru v červnu téhož roku. Předehra je jedním z nejvíce zaznamenaných děl Debussyho, a to jak v původní verzi, tak v následných různých úpravách.
Pozadí a vliv

Nadpis La fille aux cheveux de lin byl inspirován Leconte de Lisle stejnojmenná báseň, jedna z jeho Chansons écossaises (Skotské písně) z jeho sbírky 1852 Poèmes starožitnosti (Starověké básně).[1][2] Obraz dívky s lněnými vlasy byl použit v výtvarné umění jako symbol nevinnost a naivita.[1] Hudební autoři navrhli, že Debussyho úspěšné zobrazení těchto emocí bylo svázáno s hudební jednoduchostí předehry - konkrétně s technickými a harmonickými prvky.[1][3] Jeho volba jednoduchosti pro toto dílo byla velmi neobvyklá, protože se odchýlila od jeho tehdejšího stylu a přinesla zpět jednoduché harmonie, které použil ve svých dřívějších hudebních skladbách, které byly tradičnější.[1][4]
Debussy předtím používal titul pro a mélodie psal od roku 1882 do roku 1884.[5] Nemá však žádné podobnosti s předehrou z roku 1910,[2] a má pouze „vzdálený rodinný vztah“ s předehrou nanejvýš podle Jamese R. Briscoe v hudebním časopise Hudba 19. století.[5] Píseň, která je jedním z jeho dřívějších děl, byla věnována Marie-Blanche Vasnierové.[6] V té době měla poměr s Debussym a on jí věnoval většinu skladeb, které napsal od roku 1880 do roku 1884.[7]
Báseň
Originální báseň Leconte de Lisle byla napsána ve francouzštině. V angličtině je přeložen jako:
Na lucerně uprostřed kvetoucích květů
Kdo zpívá chválu do rána?
Je to dívka se zlatými vlasy,
Krása s rty třešní.
Pro, lásko, v jasném letním slunečním světle,
Stoupal s skřivanem a teď zpíval.
Tvá ústa mají takové barvy božské,
Můj drahý, tak lákavý k polibkům.
Na rozkvetlé trávě, promluv se mnou, prosím,
Dívka s jemnými kadeřemi a dlouhými řasami.
Pro, lásko, za jasného letního slunečního světla,
Stoupal s skřivanem a teď zpíval.
Neříkej ne, krutá panno.
Neříkej ano. Lepší vědět
Dlouhotrvající pohled vašich očí
A tvé růžové rty, ach, můj belle.
Pro, lásko, v jasném letním slunečním světle,
Stoupal s skřivanem a teď zpíval.
Sbohem, jeleni, sbohem zajíci
A červená koroptev. Chci
Pohladit zlato svých kadeří
Dusit rty mými polibky.
Pro, lásko, v jasném letním slunečním světle,
Stoupal s skřivanem a teď zpíval.[8]
Dějiny
Předehra byla dokončena 15. – 16. Ledna 1910,[2] a byl poprvé publikován v dubnu téhož roku spolu se zbytkem jeho předeher z knihy I. Jeho první představení bylo dáno Franz Liebich na Bechstein Hall v Londýn o dva měsíce později, 2. června.[9] Poté následovala americká premiéra na Stockbridge Casino v Stockbridge, Massachusetts dne 26. července 1910, provedl Walter Morse Rummel.[10] Následně se francouzská premiéra uskutečnila následující rok, dne 14. Ledna v Société Nationale de Musique v Paříž, s Ricardo Viñes provádění práce.[9]
A transkripce předehry pro housle a klavír vytvořil Arthur Hartmann —Blízký přítel Debussyho[11]—A vydána v květnu 1910.[12]
La fille zůstává jednou z nejvíce zaznamenaných hudebních skladeb Debussyho.[13] Navzdory opakovanému výkonu zůstává předehra mezi diváky populární,[4] částečně kvůli „nezapomenutelné melodii“, která je postavena vedle sebe s „příjemným doprovodem“.[14] Získala uznání za svou rozpínavost emocí,[3] s Richmond Times - odeslání Clarke Bustard, který ze všech svých dvaceti čtyř preludií popisuje skladbu jako „možná nejjemněji charakteristickou“.[15]
Hudební analýza
Umístění v Preludes, Book I
Debussy byl známý svou pečlivostí v uspořádání jeho předehry.[16] Pianista a hudební spisovatel Paul Roberts tvrdí, že tato předehra spolu se dvěma, které jí bezprostředně předcházejí, tvoří „centrální oblouk“[2] struktury knihy I, protože tyto tři kousky poskytují nejvíce „dramatický kontrast“[2] ze všech předeher v první knize. Šestá předehra, Des pas sur la neige (Stopy ve sněhu), vyvolává pocit smutku a izolace,[16] zatímco Ce qu'a vu le vent d'ouest (Co viděl západní vítr) - sedmý - vyzařuje násilnou a bouřlivou povahu.[17] V ostrém kontrastu s těmito dvěma, La fille přináší pocit jemné „lyriky“ a „tepla“, což je pro Debussyho hudbu tohoto druhu netypické.[17] Umístěním těchto tří preludií v tomto konkrétním pořadí to Debussy zajistil pravděpodobně nejvíce technicky náročná předehra sbírky (Vent d'ouest) se nacházel mezi dvěma, které jsou nejjednodušší ze čtyřiadvaceti.[17]
Složení
Ústřední myšlenka předehry přebírá svůj název - dívka se zlatými vlasy v a pastorální nastavení v Skotsko.[3] Jedná se tedy o jeden z mnoha Debussyho příkladů Impresionistická hudba, protože vyvolává obrazy cizího místa. Jeho využití pentatonické váhy v celém díle toho dosahuje a smícháním to s harmonizací diatonický akordy a modální kadence vytváří lidovou melodii.[4] Tato předehra využívá více plagal úvodní tóny než kterákoli jiná skladba Debussyho a střídá se melodie předehry konjunktivní a disjunktní pohyb po celou dobu.[18]
Dílo začíná dobře známým úvodním tématem skládajícím se ze třítónových frází,[17] seskupeny dohromady osmá nota a dva šestnácté poznámky. Končí to akordy, které vytvářejí morální kadenci mezi pruhy 2 a 3,[18] prvek, který není uveden v jeho předchozích předehrách. Druhá část melodie vstupuje do pruhů 3–4, evokuje skotskou baladu nebo připomíná melodii ve stylu Edvard Grieg.[17] Melodie z otvoru se vrací do pruhu 8 s přidanou harmonií v levé ruce. V baru 19 melodie začíná stoupat k vyvrcholení skladby a postupně se zvyšuje s využitím crescendo pohánět to k vrcholu na konci pruhu 21. Blízko konce pruhu 22 melodie diminuendos k následujícímu opatření, kde se téma vyvrcholení opakuje o oktávu níže. Pianissimo trubec - jako část, která se pohybuje dovnitř paralelní pohyb —Představení po sobě jdoucí pětiny na některých místech - přijde v barech 24 až 27. V dalším opatření předehra coda vidí návrat úvodního tématu naposledy - i když o oktávu výše - následovaný dronováním motiv.[14] Nakonec melodie stoupá paralelním pohybem a využívá finální morální kadenci vedoucí k dosažení domovský klíč akord dovnitř kořenová pozice. Tato kadence ani „melodicky neočekává příchod hřiště“[18] nezahrnuje tonikum v levé ruce. Byl tedy popsán jako „ideální harmonizace plagalleadingového tónu“.[18] Melodie končí dvěma arpeggiovaný oktávové akordy (D♭ v levé ruce následovaný G♭ vpravo), čímž se předehra uzavírá.[14]
Použití v médiích
S Windows 7 přišel tři kusy ukázkové hudby Průzkumník souborů v rámci Music, jedním z nich je úprava „The Maid With Flaxen Hair“ pro klarinet a smyčcový orchestr, kterou provedla Symfonický orchestr Slovenského rozhlasu a Richard Stoltzman.
Reference
Poznámky pod čarou
- ^ A b C d Bruhn, Siglind (1. ledna 1997). Obrazy a nápady v moderní francouzské klavírní hudbě: mimohudební podtext v klavírních dílech Ravela, Debussyho a Messiaena. Pendragon Press. str.166 –172.
dívka s lněnými vlasy.
- ^ A b C d E Roberts, Paul (2001). Obrázky: Klavírní hudba Clauda Debussyho. Hal Leonard Corporation. 242, 252, 256–257.
- ^ A b C Kolb, Danielle. „Program recitálu“ (PDF). Škola hudby UF. University of Florida. Archivovány od originál (PDF) 27. června 2010. Citováno 29. srpna 2012.
- ^ A b C Weiss, Christopher (2003). „Debussy Préludes Books I & II“ (PDF). Slonovinová klasika. Nadace Ivory Classics. Citováno 29. srpna 2012.
- ^ A b Briscoe, James R. (podzim 1981). "Debussy" d'après "Debussy: Další rezonance dvou raných" Mélodies"". Hudba 19. století. University of California Press. 5 (2): 110–116. JSTOR 746401. (registrace nutná)
- ^ „La Fille aux cheveux de lin“. Debussy.fr. Centrum dokumentace Claude Debussy. 2007. Citováno 28. srpna 2012.
- ^ Lederer 2007, str. 16.
- ^ de Lisle, Leconte. „Básně v překladu - Charles-Marie René Leconte de Lisle“. Básně bez hranic. David Paley. Citováno 24. října 2016.
- ^ A b „Préludes (Premier livre)“. Debussy.fr. Centrum dokumentace Claude Debussy. 2007. Citováno 28. srpna 2012.
- ^ Timbrell, Charles (srpen 1992). „Claude Debussy a Walter Rummel: Kronika přátelství s novou korespondencí“. Hudba a dopisy. Oxford University Press. 73 (3): 399–406. doi:10,1093 / ml / 73,3,399. JSTOR 735295. (registrace nutná)
- ^ Hartmann, Arthur (2003). „Claude Debussy, jak jsem ho znal“ a další spisy Arthura Hartmanna. University of Rochester Press. Citováno 28. srpna 2013.
- ^ „Claude Debussy - Životopis: 1910–1914 - Od Préludes na Jeux". Debussy.fr. Centrum dokumentace Claude Debussy. 2007. Archivovány od originál 28. června 2012. Citováno 28. srpna 2012.
- ^ „Debussy: 20 faktů o velkém skladateli“. Klasické FM. Globální skupina. 2007. Citováno 29. srpna 2012.
- ^ A b C Lederer 2007, str. 99.
- ^ Drop, Clarke (27. ledna 1997). „Debussyho vliv se v hudební cestě cítil široko daleko“. Richmond Times - odeslání. p. E3. Citováno 29. srpna 2013. (vyžadováno předplatné)
- ^ A b Lederer 2007, str. 97.
- ^ A b C d E Lederer 2007, str. 98.
- ^ A b C d Day-O'Connell, Jeremy (podzim 2009). „Debussy, Pentatonismus a tonální tradice“. Hudební teorie spektra. University of California Press jménem Společnosti pro hudební teorii. 31 (2): 248–255. doi:10,1525 / mts.2009.31.2.225. JSTOR 10,1525 / mts.2009.31.2.225. (registrace nutná)
Bibliografie
- Lederer, Victor (2007). Debussy: Tichý revoluční. New York: Amadeus Press. ISBN 978-1-57467-153-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)