Konstruktivistická architektura - Constructivist architecture

Tatlinova věž, Památník třetí internacionály, 1919 (Vladimír Tatlin )

Konstruktivistická architektura byl konstruktivistický styl moderní architektura který vzkvétal v Sovětský svaz ve 20. a na počátku 30. let. Hnutí bylo abstraktní a strohé a mělo odrážet moderní průmyslová společnost a městský prostor, přičemž odmítá dekorativní stylizaci ve prospěch průmyslové montáže materiálů.[1] Designy kombinovaly vyspělou technologii a inženýrství s samozřejmostí komunistický sociální účel. I když bylo hnutí rozděleno do několika konkurenčních frakcí, vytvořilo mnoho průkopnických projektů a dokončilo budovy, než upadlo v nemilost kolem roku 1932. Zanechalo výrazné účinky na pozdější vývoj architektura.

Definice

Shukhov Tower, Moskva, 1922. V současné době hrozí demolice, ale s mezinárodní kampaní na její záchranu.[2]

Konstruktivistická architektura se vynořila ze širšího Konstruktivistické umělecké hnutí, který vyrostl z Ruský futurismus. Konstruktivistické umění se pokusilo použít trojrozměrný kubistický vize úplně abstraktní neobjektivní „stavby“ s a kinetický živel. Po Ruská revoluce z roku 1917 obrátila pozornost k novým společenským požadavkům a průmyslovým úkolům požadovaným novým režimem. Objevila se dvě odlišná vlákna, první byla zapouzdřena dovnitř Antoine Pevsner a Naum Gabo je Realistický manifest druhý, který se zabýval prostorem a rytmem, představoval boj uvnitř Komisariát pro osvícení mezi těmi, kdo se zastávali čisté umění a Produktivisté jako Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova a Vladimír Tatlin, více sociálně orientovaná skupina, která chtěla, aby bylo toto umění absorbováno v průmyslové výrobě.[3]

K rozkolu došlo v roce 1922, kdy Pevsner a Gabo emigrovali. Hnutí se pak vyvinulo společensky utilitaristický řádky. Produktivistická většina získala podporu Proletkult a časopis LEF, a později se stal dominantním vlivem architektonické skupiny O.S.A.

Revoluce v architektuře

Tiskárna Ogonyok časopis navrhl El Lissitzky

Prvním a nejznámějším konstruktivistickým architektonickým projektem byl návrh sídla Kominterna v Petrohrad podle Futurista Vladimír Tatlin, často volané Tatlinova věž. Ačkoli zůstal nezastavěný, materiály - sklo a ocel - a jeho futuristický étos a politický sklon (pohyby jeho vnitřních objemů měly symbolizovat revoluci a dialektiku) udávaly tón pro projekty 20. let.[4]

Další slavný raný konstruktivistický projekt byl Lenin Tribune od El Lissitzky (1920), pódium dojemného mluvčího. Během Ruská občanská válka the UNOVIS skupina zaměřená na Kasimir Malevich a Lissitzky navrhli různé projekty, které společně donutily „neobjektivní“ abstrakci Suprematismus s utilitárnějšími cíli, vytváření ideálních konstruktivistických měst - viz také El Lissitzky Prounen-Raum„Dynamické město“ (1919) z Gustav Klutsis; Klub pracujících Lazara Khidekela (1926) a jeho elektrárna Dubrovka a první město Sots (1931–1933).

ASNOVA a racionalismus

Ihned po Ruská občanská válka, SSSR byl příliš ochuzený, aby zadal jakékoli významné nové stavební projekty. Sovětská avantgardní škola Vkhutemas zahájil v roce 1921 architektonické křídlo, které vedl architekt Nikolai Ladovsky, který byl volán ASNOVA (sdružení nových architektů). Učební metody byly funkční i fantastické, odrážející zájem o Gestalt psychologie, což vedlo k odvážným experimentům s formou, jako je Simbirchevova prosklená zavěšená restaurace.[5] Mezi architekty přidruženými k ASNOVA (Asociace nových architektů) byli El Lissitzky, Konstantin Melnikov, Vladimír Krinský a mladí Berthold Lubetkin.[6]

Dělnický klub Zuev, 1927

Projekty z let 1923 až 1935 jako Lissitzky a Mart Stam Horizontální mrakodrapy Wolkenbügel a dočasné pavilony Konstantina Melnikova ukázaly originalitu a ambice této nové skupiny. Melnikov by navrhl sovětský pavilon na pařížské výstavě dekorativního umění z roku 1925, která popularizovala nový styl svými pokoji navrženými Rodčenkem a jeho zubatou mechanickou formou.[4] Další záblesk konstruktivistického žitého prostředí je viditelný ve populárním sci-fi filmu Aelita, který nechal interiéry a exteriéry modelovat hranatým, geometrickým způsobem podle Aleksandra Ekster. Státní obchodní dům Mosselprom z roku 1924 byl také raně modernistickou budovou pro nový konzum Nová hospodářská politika, stejně jako obchod Mostorg bratří Vesninových, postavený o tři roky později. Populární byly také moderní kanceláře pro masový tisk, například Izvestija hlavní sídlo.[7] To bylo postaveno v letech 1926–197 a navrženo Grigori Barkhinem[8]

OSA

Barsch / Sinyavsky, Planetárium v ​​Moskvě, 1929

Chladnější a technologičtější konstruktivistický styl představil projekt skleněných kanceláří 1923/4 ze strany Bratři Vesninové pro Leningradskaya Pravda. V roce 1925 Skupina OSA, také s vazbami na Vkhutemas, založil Alexander Vesnin a Moisei Ginzburg —Organizace současných architektů. Tato skupina měla mnoho společného s německou Výmarskou republikou Funkcionalismus, jako jsou bytové projekty Ernst May.[4] Pouzdro, zejména kolektivní, ve speciálně konstruovaném provedení dom kommuny nahradit kolektivizované bydlení z 19. století, které bylo normou, bylo hlavní prioritou této skupiny. Termín sociální kondenzátor byl vytvořen k popisu jejich cílů, které vycházely z myšlenek V.I. Lenin, který v roce 1919 napsal, že „skutečná emancipace žen a skutečný komunismus začíná masovým bojem proti těmto drobným domácím pracem a skutečnou reformou masy v obrovskou socialistickou domácnost“.

Rusakovský dělnický klub v Moskva podle Konstantin Melnikov, 1927–28

Zahrnuty byly i kolektivní projekty bydlení Ivan Nikolaev je Obecní dům textilního institutu (Ordzhonikidze St, Moskva, 1929–1931) a ginzburské moskevské Gosstrakh byty a nejslavněji jeho Budova Narkomfin.[8] Byty byly postaveny v konstruktivistickém stylu v Charkově, Moskvě a Leningradu a v menších městech. Ginzburg také navrhl vládní budovu v Alma-Ata, zatímco bratři Vesninové navrhli školu filmových herců v Moskvě. Ginzburg kritizoval myšlenku stavět v nové společnosti stejně jako ve staré: „zacházet s bydlením pracovníků stejně, jako by šlo o buržoazní byty ... konstruktivisté však přistupují ke stejnému problému s maximální ohledem na tyto směny a změny v našem každodenním životě ... naším cílem je spolupráce s proletariátem při vytváření nového způsobu života “.[9] OSA vydala časopis, SA nebo Současná architektura v letech 1926 až 1930. Přední racionalista Ladovskij navrhl svůj vlastní, poněkud odlišný druh hromadného bydlení a dokončil moskevský bytový dům v roce 1929. Zvláště extravagantním příkladem je „Chekistická vesnice“ ve Sverdlovsku (nyní Jekatěrinburg ) navrhl Ivan Antonov, Veniamin Sokolov a Arseny Tumbasov, kolektivní bytový komplex srp a kladivo pro zaměstnance Lidový komisariát pro vnitřní záležitosti (NKVD), který v současné době slouží jako hotel.

Každodenní a utopické

Budova Narkomfin podle Moisei Ginzburg. V současné době pod hrozbou demolice je budova v horní části UNESCO Seznam „Ohrožené budovy“ a k jeho uložení existuje mezinárodní kampaň
Tovární klub Svoboda podle Melnikov, Moskva

Nové formy konstruktivistů začaly symbolizovat projekt nového každodenního života Sovětského svazu, poté ve smíšené ekonomice Nová hospodářská politika.[10] Státní budovy byly postaveny jako obrovské Gosprom komplex v Charkově[11] (navrhl Serafimov, Folger a Kravets, 1926–198), který si všiml Reyner Banham v jeho Teorie a design v prvním strojovém věku spolu s Dessau Bauhaus, největší modernistické dílo 20. let.[12] Mezi další pozoruhodná díla patřila hliníková parabola a prosklené schodiště Michaila Barsche a Moskevské planetárium Michala Sinyavského z roku 1929.

House of Printing (1935) v Kazani Semen Pen

Popularita nové estetiky vedla k tomu, že tradicionalističtí architekti přijali konstruktivismus, jako v Ivan Zholtovský elektrárna MOGES z roku 1926 nebo Alexey Shchusev kanceláře Narkomzemu, oba v Moskvě.[13] Podobně inženýr Vladimir Shukhov je Shukhov Tower byl často považován za avantgardní dílo a byl podle Walter Benjamin ve svém Moskevském deníku „na rozdíl od jakékoli podobné struktury na Západě“.[14] Shukhov také spolupracoval s Melnikov na Bakhmetevsky Bus Garage a Novo-Ryazanskaya Street Garage.[4] Mnoho z těchto budov je zobrazeno v Sergej Eisenstein Film The General Line, který také představoval speciálně postavenou maketu konstruktivistické kolektivní farmy, kterou navrhl Andrey Burov.

Ústředním cílem konstruktivistů bylo vštípit avantgardu do každodenního života. Od roku 1927 pracovali na projektech pro dělnické kluby, společná zařízení pro volný čas obvykle postavená v továrních čtvrtích. Mezi nejznámější z nich patří Kauchuk, Svoboda a Rusakov kluby od Konstantin Melnikov, klub Likachevových děl bratří Vesninových a Ilya Golosov je Dělnický klub Zuev.

DniproGES (1932) od Vesnin Brothers

Současně s tímto vpádem do každodenního života byly navrženy bizarní projekty jako např Ivan Leonidov Leninův institut, high-tech dílo, které je srovnatelné s Buckminster Fuller. To sestávalo z knihovny o velikosti mrakodrapu, planetária a dómu, které byly navzájem propojeny jednokolejkou; nebo Georgy Krutikov samo-vysvětlující Flying City, projekt ASNOVA, který byl zamýšlen jako seriózní návrh vzdušného bydlení. Melnikovův dům a jeho Bakhmetevsky Bus Garage jsou dobrým příkladem napětí mezi individualismem a utilitarismem v konstruktivismu.

Byly také projekty pro Suprematist mrakodrapy zvané "planety" nebo "architektony" od Kasimir Malevich, Lazar Khikeidel - Kosmická stanoviště (1921–22), Architekti (1922-1927), Klub pracujících (1926), Komunální obydlí (Коммунальное Жилище) (1927), A. Nikolsky a L. Khidekel - Moskevský družstevní institut (1929). Fantastický prvek také našel výraz v práci Jakov Černikhov, který vytvořil několik knih experimentálních návrhů - nejznámější Architektonické fantazie (1933) - vysloužil si přídomek „sovětský“ Piranesi '.

The Sotsgorod a územní plánování

Radnice Noi Trockého, Leningrad, 1932–4

Navzdory ambicióznosti mnoha konstruktivistických návrhů rekonstruovaných měst bylo příkladů koherentního konstruktivistického územního plánování poměrně málo. Nicméně okres Narvskaya Zastava v Leningrad se stal ohniskem konstruktivismu. Od roku 1925 komunální bydlení navrhli pro tuto oblast architekti jako A. Gegello a Alexander Nikolsky z OSA, stejně jako veřejné budovy, jako je radnice v Kirově od Noi Trockého (1932–1944), experimentální škola GA Simonova a řada Společné prádelny a kuchyně, navržené pro tuto oblast místními členy ASNOVA.[15]

Mnoho konstruktivistů doufalo, že se jejich ambice uskuteční během „kulturní revoluce“, která doprovázela první pětiletý plán. V tomto bodě byli konstruktivisté rozděleni mezi urbanisty a disurbanisty, kteří upřednostňovali a zahradní Město nebo lineární město Modelka. Lineární město ve své knize propagoval vedoucí finančního komisariátu Nikolay Milyutin Sozgorod, aka Sotsgorod (1930). Teoretik OSA to posunul na extrémnější úroveň Michail Okhitovich. Jeho disurbanismus navrhl systém budov pro jednu osobu nebo jednu rodinu propojených lineárními dopravními sítěmi, rozložených na obrovské ploše, která překračovala hranice mezi městským a zemědělským, ve kterém se podobala socialistickému ekvivalentu Frank Lloyd Wright je Broadacre City. Disurbanisté a urbanisté navrhli projekty pro nová města jako např Magnitogorsk byly často odmítány ve prospěch pragmatičtějších německých architektů prchajících před nacismem, jako například „May Brigade“ (Ernst May, Mart Stam, Margarete Schütte-Lihotzky ), „brigáda Bauhaus“ pod vedením Hannes Meyer, a Bruno Napnutý.

Územní plánování města Le Corbusier našel krátkou laskavost a architekt napsal „odpověď do Moskvy“, která se později stala plánem Ville Radieuse, a navrhl Tsentrosoyuz vládní budova s ​​konstruktivistou Nikolai Kolli. Na jeho pozdější práci měl zásadní vliv mezonetové byty a kolektivní zařízení skupiny OSA. Další slavný modernista, Erich Mendelsohn, navržený Leningrad Červený nápis textilní továrna a ve své knize popularizoval konstruktivismus Rusko, Evropa, Amerika. Projekt pětiletého plánu s velkým konstruktivistickým vkladem byl DnieproGES, navrhl Victor Vesnin et al. El Lissitzky také popularizoval styl v zahraničí svou knihou z roku 1930 Rekonstrukce architektury v Rusku.

Konec konstruktivismu

Intourist Garáž od Konstantin Melnikov, 1933
Dům politických vězňů v Praze Petrohrad, 1933

Soutěž o Palác Sovětů, grandiózní projekt soupeřící s Empire State Building, představoval záznamy od všech hlavních konstruktivistů i Walter Gropius, Erich Mendelsohn a Le Corbusier. To se však shodovalo s rozsáhlou kritikou modernismu, kterou bylo vždy těžké udržet ve stále převážně agrární zemi. Tam byl také kritika, že styl pouze kopíroval formy technologie při použití poměrně rutinních konstrukčních metod.[16] Vítězný příspěvek od Boris Iofan znamenal začátek eklektického historismu Stalinistická architektura, styl, který se podobá Postmoderna v tom, že reagoval na kosmopolitismus modernistické architektury, údajnou ošklivost a nelidskost výběrem a kombinací historických stylů, někdy dosahovaných novou technologií. Projekty bydlení, jako je Narkomfin, byly navrženy pro pokusy o reformu každodenního života ve 20. letech 20. století, jako je kolektivizace zařízení, rovnost pohlaví a kolektivní výchova dětí, které všechny upadly v nemilost, protože stalinismus oživil rodinné hodnoty. Byly také oživeny styly starého světa s Moskevské metro zejména popularizace myšlenky „dělnických paláců“.

A.Kuznetsov, V.Movchan, G.Movchan, L.Meilman, All-Union Electrotechnical Institute, Moskva, 1927–1930 (video)

Na konci dvacátých let byl dominantní architekturou země konstruktivismus a překvapivě přežilo mnoho budov tohoto období. Zpočátku byla reakce směřována k art decoesque Klasicismus, který byl zpočátku skloňován konstruktivistickými zařízeními, jako například v Iofanově Dům na nábřeží z let 1929–32. Několik let byly některé konstrukce navrženy ve složeném stylu, který se někdy nazývá Postkonstruktivismus.

Po této krátké syntéze byla neoklasická reakce zcela dominantní až do roku 1955. Racionalistické budovy byly v průmyslové architektuře stále běžné, v městských projektech však zanikly. Poslední izolované konstruktivistické budovy byly zahájeny v letech 1933–1935, jako např Panteleimon Golosov je Pravda budova (dokončena 1935),[17] Moskevský textilní institut (dokončen v roce 1938) nebo Ladovského racionalistické předsíně pro Moskevské metro. Je zřejmé, že do soutěže přišli bratři Vesninové a Ivan Leonidov Narkomtiazhprom projekt na Rudém náměstí v roce 1934, další nezastavěná stalinistická budova. Stopy konstruktivismu lze nalézt také v některých socialistických realistických pracích, například v Futurista elevace Iofanova ultra-stalinistického pařížského pavilonu z roku 1937, který měl suprematistické interiéry od Nikolaje Suetina.

Dědictví

Částečně kvůli jeho politickému závazku - a jeho nahrazení Stalinistická architektura —Mechanistické, dynamické formy konstruktivismu nebyly součástí klidného platonismu Mezinárodní styl jak to bylo definováno Philip Johnson a Henry-Russell Hitchcock. Jejich kniha obsahovala pouze jednu budovu ze SSSR, elektrickou laboratoř vládního týmu vedenou Nikolaevem.[18] Během šedesátých let byl konstruktivismus do jisté míry rehabilitován a obě divočejší experimentální budovy éry (jako např. Divadlo Globus nebo Budova ministerstva silnic v Tbilisi ) a neoriginální Chruščovovka byty jsou v jistém smyslu pokračováním přerušeného experimentu, i když za velmi odlišných podmínek. Mimo SSSR byl konstruktivismus často vnímán jako alternativní, radikálnější modernismus a jeho odkaz lze vidět v designérech tak rozmanitých jako Tým 10, Archigram a Kenzo Tange, stejně jako v mnoha Brutalista práce. Jejich integrace avantgardy a každodenního života má paralely s Situacionisté, zejména projekt Nový Babylon z Guy Debord a Neustálý Nieuwenhuys.

High Tech architektura také dluží dluh konstruktivismu, nejzřetelněji v Richard Rogers ' Lloydova budova. Zaha Hadid Rané projekty byly adaptací Malevichových Architektonů a na jejích kresbách je zřejmý vliv Černikhova. Dekonstruktivismus evokuje dynamiku konstruktivismu, i když bez sociálního aspektu, jako v díle Coop Himmelb (l) au. Na konci 70. let Rem Koolhaas napsal podobenství o politické trajektorii konstruktivismu tzv The Story of the Pool, ve kterém konstruktivisté utíkají ze SSSR v modernistickém bazénu s vlastním pohonem, aby zemřeli poté, co byli kritizováni ze stejných důvodů jako za stalinismu, krátce po svém příchodu do USA. Mnoho z původních konstruktivistických budov je zatím špatně zachováno nebo hrozí bezprostřední demolice.[19]

Galerie

Konstruktivistické budovy a další modernistické projekty v bývalém SSSR

Moskva

Leningrad (Petrohrad)

  • Stadion pro kovoobráběče „Red Profintern“ (1927) [Aleksandra Nikolského] a [Lazara Khidekela]
  • Červená vlajka textilní továrny (1929), autor [Erich Mendelsohn]
  • Bolshoy Dom v Leningradu (1932) autorem Noi Trockij, Alexander Gegello a Andrey Ol.
  • Kirov District House of Sovietů (1935) od Noi Trockij
  • Moskevský okresní dům sovětů (1935) Igora Fomina, Igora Daugula a Borise Serebrovského
  • 1. dům Lensovet (1934) Evgeny Levinson a Igor Fomin
  • Klub pro pracovníky loděnic v Leningradu. autorů [Aleksandr Nikolsky] a [Lazar Khidekel]
  • Benzínka. Vasilyeostrovskaya čerpací stanice poblíž přístavu v Leningradu. Stavba (1929-1930) [Lazar Khidekel]
  • Elektrická elektrárna Dubrovskiy S.M. Kirov a rezidenční osada Doubrovskaya HPP. Plánování a výstavba prvního socialistického města Sovětského svazu - sotsrogodok pro dělníky a odborníky (1931-1933) [Lazar Khidekel]

Minsk

Charkov

Záporoží

Sverdlovsk (Jekatěrinburg)

  • Klub stavitelů (1929) od Jakova Kornfelda
  • Dům tisku (1930) Vladimíra Sigova
  • „Gorodok chekistov“ (1933) od Ivana Antonova, Veniamina Sokolova a Arsenyho Tumbasova
  • House of Communications (1933) Kasyan Solomonov

Kujbyšev (Samara)

  • Dům Rudé armády (1930) od Petra Scherbachova
  • Tovární kuchyně (1933) Evgenya Maksimova
  • House of Industry (1933) od Vasily Sukhov

Novosibirsk

Nerealizované projekty

Reference

  1. ^ „Konstruktivismus“. Tate Modern. Citováno 9. dubna 2020.
  2. ^ Lord Foster zahájil kampaň na záchranu Shukhov Tower: https://www.theguardian.com/world/2010/apr/15/radio-tower-campaign-russia-foster
  3. ^ Oliver Stallybrass, Alan Bullock; et al. (1988). Fontana slovník moderního myšlení (Brožura). Fontana tisk. str.918 stránek. ISBN  0-00-686129-6.
  4. ^ A b C d Frampton, Kenneth (2004). Moderní architektura - kritická historie (Brožovaný výtisk) (Třetí vydání). Svět umění. str. 376 stránek. ISBN  0-500-20257-5.
  5. ^ viz obrázek zde: „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 15. dubna 2008. Citováno 7. dubna 2007.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  6. ^ Cooke, Catherine (1990). Architektonické kresby ruské avantgardy (Vázaná kniha). Harry N. Abrams, Inc. str. 143 stránek. ISBN  0-8109-6000-1.
  7. ^ „Izvestija Building Moscow by Grigory Barkhin“. galinsky.com. Citováno 15. srpna 2015.
  8. ^ A b S.N Khan-Magomedov, Průkopníci sovětské architektury (1988).
  9. ^ citováno v Umění a revoluce ed Campbell / Lynton, Hayward Gallery London 1971
  10. ^ Podívejte se na diskusi ve Victor Buchli, Archeologie socialismu (2000)
  11. ^ obrázky zde: http://www.kharkov.ua/about/svobody-e.htm — Náměstí svobody, Charkov
  12. ^ Reyner Banham, Teorie a design v prvním strojovém věku (Architectural Press, 1971), str. 297.
  13. ^ „Narkomzem (ministerstvo zemědělství) Moskva od Aleksey Shchusev“. galinsky.com. Citováno 15. srpna 2015.
  14. ^ Benjamin, Walter, Moskevský deník
  15. ^ Chto Delat / Co se má dělat na Narvskaya Zastava: http://www.chtodelat.org/images/pdfs/Chtodelat_07.pdf[trvalý mrtvý odkaz ] a také Petrohradská putovní kamera na Simonovově škole: http://www.enlight.ru/camera/354/index_e.html
  16. ^ Catherine Cooke, Avantgarda.
  17. ^ Archivní foto: „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 15. dubna 2008. Citováno 7. dubna 2007.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  18. ^ Ilustrováno zde: „Archivovaná kopie“. Archivovány od originál dne 15. dubna 2008. Citováno 7. dubna 2007.CS1 maint: archivovaná kopie jako titul (odkaz)
  19. ^ Rozhovor s režisérkou Isou Willingerovou naleznete zde: http://awayfromallsuns.de/de/on_constructivism/

Bibliografie

  • Reyner Banham, Teorie a design v prvním strojovém věku (Architectural Press, 1972)
  • Victor Buchli, Archeologie socialismu (Berg, 2002)
  • Campbell / Lynton (eds.), Umění a revoluce (Hayward Gallery, Londýn 1971)
  • Catherine Cooke, Architektonické kresby ruské avantgardy (MOMA, 1990)
  • Catherine Cooke, Avantgarda (Časopis AD, 1988)
  • Catherine Cooke, „Fantasy and Construction: Iakov Chernikhov“ (INZERÁT časopis, roč. 59 č. 7–8, Londýn 1989)
  • Catherine Cooke a Igor Kazus, Sovětské architektonické soutěže (Phaidon, 1992)
  • Kenneth Frampton, Moderní architektura: kritický úvod (Thames & Hudson, 1980)
  • Moisei Ginzburg, Styl a epocha (MIT, 1981)
  • S. Khan-Magomedov, Alexander Vesnin a ruský konstruktivismus (Thames & Hudson 1986)
  • S. Khan-Magomedov, Průkopníci sovětské architektury (Thames & Hudson 1988), ISBN  978-0-500-34102-5
  • Khan-Magomedov. 100 mistrovských děl sovětské avantgardní architektury

Ruská akademie architektury. M., Redakční URSS, 2005

  • Khan-Magomedov. Lazar Khidekel (Tvůrci ruské klasické avantgardní série)

M., 2008

externí odkazy