Giovanni Battista Piranesi - Giovanni Battista Piranesi

"Piranesi" přeadresuje tady. K románu Susanny Clarkeové viz Piranesi (nový). Pro další použití viz Piranesi (disambiguation).
Piranesi
Portrét Francesca Piranesiho
Portrét Francesca Piranesiho
narozený(1720-10-04)4. října 1720
Mogliano Veneto
Zemřel9. listopadu 1778(1778-11-09) (ve věku 58)
Benátky
Národnostitalština
VzděláváníMatteo Lucchesi
Známý jakoLeptání
Pozoruhodná práce
Le Carceri d'Invenzione a leptání z Řím
HnutíNeoklasicismus

Giovanni Battista (nebo Giambattista) Piranesi (Italská výslovnost:[dʒoˈvanni batˈtista piraˈneːzi; -eːsi]; také známý jako jednoduše Piranesi; 4. října 1720 - 9. listopadu 1778) byl italština Klasický archeolog, architekt, a umělec, známý svými leptání z Řím a fiktivních a atmosférických „vězení“ (Le Carceri d'Invenzione ). Byl otcem Francesco Piranesi a Laura Piranesi.

Životopis

Piranesi se narodil v Benátky, ve farnosti S. Moisè, kde byl pokřtěn. Jeho otec byl kameník. Představil ho jeho bratr Andrea Latinská literatura a starověká řecko-římská civilizace a později se učil u svého strýce, Matteo Lucchesi, který byl předním architektem v České republice Magistrato delle Acque, státní organizace odpovědná za inženýrství a obnovu historických budov.

Od roku 1740 měl příležitost pracovat v Římě jako navrhovatel pro Marca Foscariniho, benátského velvyslance nového Papež Benedikt XIV. Bydlel v Palazzo Venezia a studoval pod Giuseppe Vasi, který ho seznámil s uměním leptání a rytina města a jeho památek. Giuseppe Vasi zjistil, že Piranesiho talent byl mnohem větší než pouhý rytec. Podle Legranda Vasi řekl Piranesimu, že „jsi příliš malíř, příteli, než abys byl rytec.“

Kulatá věž, leptání

Po studiích u Vasiho spolupracoval se žáky Francouzská akademie v Římě vyrobit řadu vedute (pohledy) na město; jeho první práce byla Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), následovaný v roce 1745 Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.

V letech 1743 až 1747 byl hlavně v Benátkách, kde podle některých zdrojů často navštěvoval Giovanni Battista Tiepolo, přední umělec v Benátkách. Byl to Tiepolo, kdo rozšířil omezující konvence reprodukčních, topografických a antikvářských rytin. Poté se vrátil do Říma, kde si otevřel dílnu Via del Corso. V letech 1748–1774 vytvořil důležitou sérii vedute města, které získalo jeho slávu. Mezitím se Piranesi věnoval měření mnoha starověkých budov: to vedlo ke zveřejnění Le Antichità Romane de 'tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori („Římské starožitnosti z doby první republiky a prvních císařů“). V roce 1761 se stal členem Accademia di San Luca a otevřel vlastní tiskárnu. V roce 1762 Campo Marzio dell'antica Roma byla vytištěna sbírka rytin.

The Cestiova pyramida, leptání

Následující rok byl pověřen Papež Klement XIII obnovit sbor San Giovanni v Lateranu, ale práce se neuskutečnila. V roce 1764 jej jeden z papežových synovců, kardinál Rezzonico, jmenoval, aby zahájil své jediné architektonické dílo, obnovu kostela Santa Maria del Priorato ve vile Rytíři z Malty, na Římě Aventine Hill. Spojil se Klasické architektonické prvky, trofeje a erby s vlastním zvláštním nápaditým géniem pro návrh fasády kostela a stěn přilehlé Piazza dei Cavalieri di Malta.

V roce 1767 byl vyroben rytíř Zlaté ostruhy, což mu umožnilo podepsat se „Cav [aliere] Piranesi“. V roce 1769 si jeho místo všestranného a vynalézavého designéra vytyčilo vydání řady důmyslných a někdy bizarních návrhů komínových kusů, stejně jako originální řady kusů nábytku.[1] V roce 1776 vytvořil své nejznámější dílo „restaurátora“ starověkého sochařství Váza Piranesi, a v letech 1777–1778 publikoval Avanzi degli Edifici di Pesto (Pozůstatky staveb z Paestum ).

Zemřel v Římě v roce 1778 po dlouhé nemoci a byl pohřben v kostele, který pomohl obnovit, Santa Maria del Priorato. Jeho hrob navrhl Giuseppi Angelini.

The Pohledy (Vedute)

The Koloseum, lept, 1757

Přestože sociální struktura aristokracie zůstala rigidní a despotická, Benátky se probudily velká cena jako centrum intelektuální a mezinárodní výměny v osmnáctém století. Myšlenky osvícenství stimulovaly teoretiky a umělce po celé Evropě, včetně Paříže, Drážďan a Londýna. Objevily se nové formy uměleckého vyjádření: veduta, capriccio a veduta ideata, topografický pohled, architektonická fantazie, přesné ztvárnění starověkých památek spojené s imaginárními kompozicemi v reakci na poptávku zvýšeného počtu návštěvníků.

Rozvíjejícím se centrem Grand Tour byl Řím. Řím se stal novým místem setkání a intelektuálním hlavním městem Evropy pro vůdce nového uměleckého hnutí. Město přitahovalo umělce a architekty z celé Evropy kromě velkých turistů, obchodníků a antikvariátů. Zatímco mnozí prošli oficiálními institucemi, jako je Francouzská akademie, jiní se přišli podívat na nové objevy na Herculaneum a Pompeje. Kavárny byly častými místy shromažďování, nejvíce slavně Antico Caffè Greco, založená 1760. Caffe degli Inglesi se otevřela o několik let později, na úpatí Španělských schodů v Piazza di Spagna, s nástěnnými malbami od Piranesiho. Díky své vlastní tiskové dílně a muzeu starožitností poblíž mohl Piranesi na obou místech pěstovat vztahy s bohatými kupci na turné, zejména s angličtinou.[2]

Pozůstatky Říma vzbudily nadšení Piranesiho. Informován o svých zkušenostech v Benátkách a studiu děl z Marco Ricci a zejména Giovanni Paolo Panini ocenil nejen inženýrství starověkých budov, ale i poetické aspekty ruin. Dokázal věrně napodobit skutečné pozůstatky; jeho vynález při chytání návrh původního architekta za předpokladu chybějících částí. Jeho mistrovská dovednost v rytí představila skupiny váz, oltářů, hrobek, které ve skutečnosti chyběly; jeho manipulace s měřítkem; a jeho široká a vědecká distribuce světla a stínu doplnila obraz a vytvořila výrazný efekt z celého pohledu.

The Trajanův oblouk na Benevento, leptání

Řada Pohledy jsou pozoruhodné tím, že zobrazují lidské postavy, jejichž chudoba, kulhání, zjevná opilost a další viditelné nedostatky podle všeho odrážejí rozpad ruin. To je v souladu se známým souborem renesanční literatury, ve kterém jsou ruiny Říma bědovány jako metafora nedokonalosti a pomíjivosti lidské existence.[3]

Některé z jeho pozdějších prací dokončily jeho děti a několik žáků. Piranesiho syn a koadjutor, Francesco, shromáždil a uchoval své desky, ve kterých volnější linie leptací jehly do značné míry doplňovaly závažnost náčiní rytce práce. V Paříži (1835–1837) se objevilo 29 svazků folií obsahujících přibližně 2 000 výtisků.

Pozdní Barokní díla Claude Lorrain, Salvatore Rosa a další uváděli romantická a fantastická vyobrazení ruin; částečně jako a Pamatuj na smrt nebo jako vzpomínka na zlatý věk stavby. Piranesiho reprodukce skutečných a obnovených římských ruin měly silný vliv Neoklasicismus.

Jedním z hlavních rysů neoklasicismu je přístup k přírodě a využití minulosti. Neoklasicismus byl vyvolán objevy v Herculaneum a Pompejích. Aktivní bylo i znovuobjevení a přecenění Řecka, Egypta a gotiky a také různé výpravy neznámé římské říše. Pohled na zlatý věk se změnil ze statického na proměnlivý, inspirovaný Rousseauem a Winckelmannem v reakci na dynamický růst společnosti.

Širší pohled na minulost vytvořil nový způsob vyjádření. Umělci vyvinuli větší sebeuvědomění v konfrontaci s omezenou autoritou starověkého světa a rostl zájem o civilizace a osudy národů. Piranesi se zvláště zajímal o řecko-římskou debatu v 60. letech 20. století, mezi stoupenci Winckelmanna, kteří si mysleli, že řecká kultura a architektura je lepší než jejich římské protějšky, a těmi, kteří (jako Piranesi) věřili, že se Římané zlepšili ve svých řeckých modelech.[4] Jeho volný vztah k minulosti lze shrnout do jeho fráze, která se stala mantrou: „col sporcar si trova“; "tím, že si pohráváte, člověk zjistí".[5]

Během svého života vytvořil Piranesi četné tisky zobrazující Věčné město; ty byly široce shromažďovány pány na Grand Tour. Lobkowiczké sbírky, umístěné v Lobkowiczký palác, obsahuje skupinu šestadvaceti rytin z 18. století s pohledy na moderní a starověký Řím, které vytvořil Giovanni Battista Piranesi.

The Vězení (Carceri)

Hlavní článek: Imaginární vězení
První deska v prvním vydání Le Carceri d'Invenzione

The Vězení (Carceri d'invenzione nebo „Imaginární věznice“), je série 16 výtisků vyrobených v prvním a druhém stavu, které ukazují obrovské podzemní klenby se schody a mocnými stroji. Série byla zahájena v roce 1745. První státní tisky byly publikovány v roce 1750 a sestávaly ze 14 leptů, bez názvu a bez čísla, s náčrtkovitým vzhledem. Původní výtisky byly 16 "x 21". U druhého vydání v roce 1761 byly všechny leptání přepracovány a očíslovány I – XVI (1–16). Čísla II a V byla nová leptaná série. Čísla I až IX byla hotová formát na výšku (vertikální), zatímco X až XVI byly formát na šířku (horizontální +).

Ve druhém vydání se zdá, že některé ilustrace byly upraveny tak, aby obsahovaly (pravděpodobně záměrné) nemožné geometrie.[6]

Archeolog

Je důležité podívat se na jeho příspěvek jako archeologa, který byl v době, kdy byl zvolen, uznán Society of Antiquaries of London. Jeho vliv technických výkresů v antikvariátových publikacích je často zastíněn. Na spodním okraji zanechal vysvětlivky ke struktuře a ornamentu. Většina starověkých památek v Římě byla opuštěna na polích a v zahradách. Piranesi se je snažil zachovat svými rytinami. K tomu se Piranesi snažil dosáhnout realismu ve své práci. Třetina památek v rytinách Piranesiho zmizela a štuky a povrchy byly často neohrabaně ukradeny, obnoveny a upraveny. Přesné pozorovací schopnosti Piranesiho umožňují lidem zažít atmosféru v Římě v osmnáctém století. Piranesi možná poznal jeho roli v šíření pozoruhodných informací prostřednictvím smysluplných obrazů. V roce 1751 se stal ředitelem muzea v Portici.

Reference

  1. ^ Wilton-Ely, John. „Konečný čin fantazie: U příležitosti zahájení velké výstavy Piranesi v Národním muzeu designu Cooper-Hewitt v New Yorku diskutuje jeden z jejích kurátorů John Wilton-Ely o mistrovském díle, které Piranesi plánoval pro svůj vlastní hrob.“ Archivováno 7. října 2011 v Wayback Machine, Apollo (časopis), 01.09.2007. Citováno 2009-06-01.
  2. ^ Lowe, Adame. „Messing About With Masterpieces: New Work by Giambattista Piranesi (1720-1778),“ Umění v tisku Sv. 1 č. 1 (květen – červen 2011), s. 1 19
  3. ^ Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). „Literární tradice„ zříceniny Říma “a nová úvaha o postavách Piranesiho v oblasti služebnictví“. Časopis pro studia osmnáctého století. 35:3 (3): 359–80. doi:10.1111 / j.1754-0208.2011.00459.x.
  4. ^ Gontar, Cybele, Neoklasicismus „Časová osa dějin umění Heilbrunn, metmuseum.org. Citováno 2018-07-02.
  5. ^ Lowe, Umění v tisku Sv. 1 č. 1, str. 14-15.
  6. ^ „Piranesiho Carceri jako nekonzistentní“. University of Adelaide - nekonzistentní obrázky. Listopad 2007. Citováno 6. září 2017.
Uvedení zdroje

Další čtení

  • Ficacci, L. (2000). Giovanni Battista Piranesi: Kompletní leptání. Kolín nad Rýnem a Řím.
  • Focillon, Henri (1918). Giovanni Battista Piranesi: Základní katalogové dílo syna. Paříž.
  • Hofer, P., 1973. Věznice (Le Carceri) - Kompletní první a druhý stav. New York: Publikace Doveru.CS1 maint: číselné názvy: seznam autorů (odkaz)
  • Maclaren, Sarah F. (2005). La magnificenza e il suo doppio. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi. Milan: Mimesis.ISBN  88-8483-248-9
  • Miller, N. (1978). Archäologie des Traums. Versus über Giovanni Battista Piranesi. Mnichov a Vídeň.
  • Tafuri, Manfredo (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70. Turín: Giulio Einaudi.
  • Tafuri, Manfredo. (1976). Architektura a utopie. Design a kapitalistický rozvoj. Cambridge, MA / Londýn: MIT Press. tr. Barbara Luigia La Penta.
  • Wilton-Ely, J. (1978). Mysl a umění Giovanniho Battisty Piranesiho. London: Thames & Hudson.
  • Wilton-Ely, J. (1994). Giovanni Battista Piranesi: Kompletní lept - ilustrovaný katalog. Sv. 1 a 2. San Francisco: publikace Alan Wofsy Fine Arts.
  • Yourcenar, Marguerite (1985). The Dark Brain of Piranesi: And Other Essays. Henley-on-Thames: Ellis.
  • Zarucchi, Jeanne Morgan (2012). „Literární tradice„ zříceniny Říma “a nová úvaha o počtu zaměstnanců ve službě Piranesi,“ Časopis pro studia osmnáctého století, 35: 3, s. 359–80.
  • Herbermann, Charles, ed. (1913). „Giambattista Piranesi“. Katolická encyklopedie. New York: Robert Appleton Company.

externí odkazy

Opere di Giovanni Battista Piranesi (1835–1839)
Antichita Romanae
Carceri
jiný