Kristus v domě svých rodičů - Christ in the House of His Parents - Wikipedia

Kristus v domě svých rodičů
John Everett Millais - Kristus v domě svých rodičů (Tesařský obchod) - Google Art Project.jpg
UmělecJohn Everett Millais
Rok1849–50
StředníOlej na plátně
Rozměry86,4 cm × 139,7 cm (34,0 × 55,0 palce)
UmístěníTate Britain, Londýn

Kristus v domě svých rodičů (1849–50) je obraz od John Everett Millais zobrazující Svatá rodina v Svatý Josef tesařská dílna. Obraz byl extrémně kontroverzní, když byl poprvé vystaven, což vedlo k mnoha negativním recenzím, zejména k napsání Charles Dickens. Katapultovalo to dříve obskurní Prerafaelitské bratrstvo k proslulosti a byl hlavním přispěvatelem do debaty o Realismus v umění.

Nyní je v Tate Britain v Londýně.

Předmět

Obraz zachycuje mladého Ježíše pomáhajícího Josephovi v jeho dílně. Joseph vyrábí dveře, které jsou položeny na jeho tesařském pracovním stole. Ježíš podřezal ruku na odhaleném hřebíku, který symbolizuje stigmata a předzvěstí Ježíšova ukřižování. Část krve mu padla na nohu. Jako Ježíšova babička Anne, odstraní hřebík pomocí kleští, jeho dotyčné matky, Mary, nabídne jí tvář k polibku. Joseph zkoumá Ježíšovu zraněnou ruku. Mladý chlapec, který byl později známý jako Jana Křtitele, přináší vodu k umytí rány, což předznamenává jeho pozdější křest Krista. Asistent Josefa, který představuje Ježíšovu budoucnost Apoštolové, pozoruje tyto události.

V pozadí malby se používají různé předměty, které dále symbolizují teologický význam subjektu. Žebřík s odkazem na Jacob's Ladder, opírá se o zadní stěnu a holubice který představuje Svatý Duch spočívá na tom. Ostatní truhlářské nářadí odkazují na Nejsvětější Trojice. Millais pravděpodobně použil Albrecht Dürer tisk Melancholia I jako zdroj těchto snímků spolu s quattrocento funguje. Ovce v ovčín při pohledu skrz dveře představují budoucí křesťanské stádo.[1]

To bylo navrhl, že Millais byl ovlivněn John Rogers Herbert malba Náš Spasitel podřízený svým rodičům v Nazaretu.[2] Možná také nakreslil obraz znázorňující Ježíše, který pomáhal Josephovi v jeho dílně, kterému se v té době připisovalo Annibale Carracci.[3]

Kritická odpověď

Obraz byl nesmírně kontroverzní, když byl poprvé vystaven kvůli jeho realistickému zobrazení tesařské dílny, zejména špíny a zbytků na podlaze. To bylo v dramatickém kontrastu se známým zobrazením Ježíše, jeho rodiny a jeho apoštolů v kostýmech připomínajících římské tógy. Charles Dickens obvinil Millais z vykreslení Marie jako alkoholičky, která vypadá

... tak ohavná ve své ošklivosti, že ... vyčnívala ze zbytku společnosti jako monstrum, v nejodpornějším kabaretu ve Francii nebo v nejnižším gin-shopu v Anglii.

Kritici také namítali proti zobrazení Ježíše, jeden si stěžoval, že je „bolestné“ vidět „mladistvého Spasitele“ znázorněného jako „zrzavého Žida“.[4] Dickens ho popsal jako „křiklavého, velrybího rudovlasého chlapce v županu, který, jak se zdá, dostal poke ... hrající v sousedním žlabu“.[5] Jiní kritici navrhli, aby postavy vykazovaly známky křivice a další nemoci spojené se slumovými podmínkami. Kvůli kontroverzi Královna Viktorie požádal o odvoz obrazu Buckinghamský palác aby si to mohla prohlédnout v soukromí.[6]

Na Královská akademie obraz byl vystaven s doprovodným dílem Millaisova kolegy, William Holman Hunt, který také vylíčil scénu z raně křesťanské historie, kdy rodina pomáhala zraněnému jedinci. Toto bylo oprávněné Převedená britská rodina, která ukrývala křesťanského misionáře před perzekucí druidů.

Důsledky

Externí video
Detail JE Millais - Kristus v domě svých rodičů (Tesařský obchod) - Google Art Project.jpg
ikona videa Sir John Everett Millais Kristus v domě svých rodičů, Smarthistory[7]

Účinkem kritických komentářů bylo proslavit prerafaelitské hnutí a vyvolat debatu o vztahu mezi modernitou, realismem a středověku v umění. Kritik John Ruskin podpořil Millaise v dopise pro tisk a v jeho přednášce „Prerafaelitismus“[8] navzdory osobnímu nelibosti obrazu. Použití obrazu symbolický realismus vedlo k širšímu hnutí, ve kterém byla kombinace kompozice a tématu kombinována s podrobným pozorováním.[9][10]

Reference

  1. ^ „Kapitola 4. Typologie ve výtvarném umění - Millaisův Kristus v domě jeho rodičů“. victorianweb.org.
  2. ^ „Náš Spasitel podléhá svým rodičům v Nazaretu John Rogers Herbert“. victorianweb.org.
  3. ^ Catherine Roach, Umělec v domě svého patrona: Obrazy v obrazech v portrétech rodiny Wyattů Johna Everetta Millaise, Vizuální kultura v Británii, 1. července 2008 1., 1. března 2010, str. 67 - 92
  4. ^ „Výstava Královské akademie.“ Stavitel 1. června 1850, 255–256.
  5. ^ Dickens, Charles. „Staré lampy pro nové.“ Slova pro domácnost 12 (15. června 1850), 12. – 14.
  6. ^ Tate Gallery, učitelský balíček Archivováno 20. července 2008 v Wayback Machine
  7. ^ „Kristus sira Johna Everetta Millaise v domě jeho rodičů“. Smarthistory v Khan Academy. Citováno 3. března 2013.
  8. ^ „Podcast, muzea v Liverpoolu“. liverpoolmuseums.org.uk. Archivovány od originál dne 29. září 2007. Citováno 29. října 2006.
  9. ^ "Symbolismus". www.metmuseum.org. Citováno 2015. Zkontrolujte hodnoty data v: | accessdate = (Pomoc)
  10. ^ [Odmítnutí naturalismu a narativu symbolistů ve prospěch subjektivního vyjádření myšlenky nebo emocí by mělo významný dopad na umělecká díla dvacátého století, ...]