Effie Gray - Effie Gray

Životopisný film viz Effie Gray (film).

Effie Gray
Šedý portrét c. 1865 (myslela si, že díky portrétu vypadala jako „půvabná panenka“) [1]
Šedý portrét C. 1865 (myslela si, že díky portrétu vypadala jako „půvabná panenka“)[1]
narozenýEuphemia Chalmers Gray
(1828-05-07)7. května 1828
Perth, Perthshire, Skotsko
Zemřel23. prosince 1897(1897-12-23) (ve věku 69)
Perth, Perthshire, Skotsko
obsazeníAutor, umělec
Národnostbritský
DobaViktoriánská éra
Manželka
​
​
(m. 1848; ann. 1854)​
​
​
(m. 1855; d. 1896)​
Děti8, včetně John Guille Millais

Euphemia Chalmers Millais, Lady Millais (rozená Šedá; 7. května 1828 - 23. prosince 1897) byl skotský malíř a manželka Prerafaelit malíř John Everett Millais. Dříve byla vdaná za kritika, John Ruskin, ale manželství bylo zrušeno a ona ho opustila, aniž by to bylo naplněný. Tento slavný viktoriánský "milostný trojúhelník „byla dramatizována ve hrách, filmech a opeře.

Časný život

Euphemia Chalmers Gray se narodila 7. května 1828 Sophii Margaret Grayové (rozená Jameson; 1808–1894) a George Gray (1798–1877) v Perth, Perthshire, Skotsko. Přestože jí rodiče jako dítě dali jméno zvířete „Phemy“, začala být v pubertě známá jako „Effie“.[2] Její sestry Sophie a Alice pro ně často modelovala John Everett Millais.

Vztah s Johnem Ruskinem a Johnem Everettem Millaisem

Albumenová tisková fotografie od Lewis Carroll ze dne 21. července 1865 zobrazující Effie Gray, John Everett Millais a jejich dcery Effie a Mary na 7 Cromwell Place, podepsané „Effie C. Millais“.

John Ruskin napsal fantasy román Král Zlaté řeky pro Graye v roce 1841, když jí bylo 12 a jemu bylo 21. Grayova rodina poznala Ruskinova otce a povzbudila shodu mezi nimi, když dospěla. Nakonec se provdala za Ruskina po původně nestabilním námluvách, když jí bylo 10. dubna 1848 20 let.[3][4] Během líbánek cestovali do Benátek, kde Ruskin prováděl výzkum své knihy Kameny v Benátkách. Zatímco ve skotském Perthu, bydleli v Bowerswell, rodinném domě Gray a místě jejich svatby. Shodou okolností to byl dříve domov Ruskinových prarodičů z otcovy strany. V roce 1817 zůstala Ruskinova matka Margaret během zasnoubení s Ruskinovým otcem v Bowerswell a byla v jeho zdech v rychlém sledu svědkem tří tragických úmrtí (Ruskinova babička, dědeček a novorozený bratranec). To způsobilo, že se u ní vyvinula těžká fóbie z tohoto místa, což jí bránilo v účasti na svatbě jejího syna s Effie.[5][6]

Různé osobnosti Effieho a Ruskina dostaly do kontrastu s jejich prioritami ostrou úlevu. Pro Effieho poskytly Benátky příležitost socializovat se, zatímco Ruskin se věnoval samotářským studiím. Zejména dal bod nakreslit Ca 'd'Oro a Palazzo Ducale (Dóžecí palác), protože se obával, že budou brzy zničeny okupačními rakouskými jednotkami. Jeden z vojáků, poručík Charles Paulizza, se spřátelil s Effiem, očividně bez Ruskinových námitek. Její bratr mimo jiné později tvrdil, že Ruskin záměrně povzbuzoval přátelství, aby ji kompromitoval, jako záminku k rozchodu.

Když se setkala John Everett Millais o pět let později byla ještě panna. Ruskin vytrvale odkládal dovršení manželství. Gray a Ruskin se dohodli, že se pět let zdrží sexu, aby se Ruskin mohl soustředit na studium.[3] Dalším důvodem bylo zjevné znechucení některými aspekty jejího těla. Jak později napsala svému otci:

Tvrdil různé důvody, nenávist k dětem, náboženské motivy, touhu zachovat moji krásu a nakonec mi tento rok loni řekl svůj pravý důvod ... že si představoval, že ženy jsou úplně jiné než to, co viděl já, a že ze mě nedělal svou Manželku proto, že byl první večer znechucen mou osobou.[7]

Ruskin to potvrdil ve svém prohlášení pro svého právníka během zrušení řízení: „Lze považovat za divné, že bych se mohl zdržet ženy, která pro většinu lidí byla tak atraktivní. Ale i když její tvář byla krásná, její osoba nebyla vytvořena tak, aby vzrušovala vášeň. Naopak v její osobě byly určité okolnosti který to úplně zkontroloval. “[8] Důvod Ruskinova znechucení „okolnostmi v její osobě“ není znám. Byly předloženy různé návrhy, včetně odporu k jejímu ochlupení na ohanbí,[9][10] nebo menstruační krev.[11][12] Robert Brownell naopak ve své analýze Manželství nepohodlíArgumentuje, že Ruskinovy ​​problémy s manželstvím byly finanční a související s obavami, že se Effie a její méně bohatá rodina snaží čerpat Ruskinovo značné bohatství.[13]

Vodopádnebo Effie v Glenfinlas1853, Millais

Když se provdala za Ruskina, modelovala Millaisovu malbu Pořadí propuštění, kde byla líčena jako loajální manželka skotského rebela, který zajistil jeho propuštění z vězení. Poté se přiblížila Millaisovi, když doprovázel pár na cestě do Skotska, aby namaloval Ruskinův portrét podle uměleckých principů kritika. Během této doby strávil v Brig o'Turku v Trossachs, zamilovali se. Při práci na portrétu svého manžela z ní Millais vytvořila mnoho kreseb a skic. Posílal také vtipné karikatury o něm, Effie a Ruskinovi, svým přátelům. Kopírovala některá jeho díla.

Po svém návratu do Londýna opustila Ruskina, nominálně navštívit svou rodinu. Poslala zpět svůj snubní prsten s poznámkou oznamující její záměr podat žádost o zrušení. S podporou své rodiny a řady vlivných přátel pokračovala v případu a způsobila veřejný skandál a jejich manželství bylo zrušeno z důvodu „nevyléčitelnosti“ impotence "v roce 1854.[14] V roce 1855 se provdala za Johna Millaise a měli spolu osm dětí: Everett, narozený v roce 1856; George, narozen v roce 1857; Effie, narozen v roce 1858; Mary, narozena v roce 1860; Alice, narozena v roce 1862; Geoffroy, narozen v roce 1863; John v roce 1865; a Sophie v roce 1868. Jejich nejmladší syn, John Guille Millais, byl pozoruhodný ptačí umělec a zahradník. Effie také vymodelovala řadu děl svého manžela, zejména Mír uzavřen (1856), který ji idealizuje jako ikonu krásy a plodnosti. Když se Ruskin později snažil zasnoubit s dospívající dívkou, Rose La Touche, Rose rodiče byli znepokojeni. Napsali Effie a požádali ji o názor na Ruskina jako manžela, a ona odpověděla a popsala ho jako utlačujícího. Zasnoubení bylo přerušeno.

Vliv na Millais

Šedá ve středním věku, maloval Millais. Drží kopii Časopis Cornhill.

Effie byl účinným manažerem Millaisovy kariéry a často s ním spolupracoval při výběru jeho předmětů. Její deník naznačuje její velkou úctu k umění jejího manžela a jeho díla jsou několik let po svatbě stále rozpoznatelně ve stylu Prerafaelitů.

Millais však nakonec upustil od prorafaelitské posedlosti detailem a začal malovat volnějším stylem, což pro čas a úsilí přineslo více obrazů. Mnoho obrazů bylo inspirováno jeho rodinným životem s manželkou, který často používal jako modely své děti a vnoučata. Millais také využil svou švagrovou, Sophie Gray, pak v jejím raném mladistvém věku, jako základ některých nápadných obrazů v polovině až koncem padesátých let 18. století, provokujících návrhy na vzájemnou pobláznění.[15]

Pozdější život

Effieova hrobová značka, kterou sdílí se svým synem Georgem Grayem Millaisem ve skotském Perthu

Effie byl oficiálně představen Královna Viktorie dne 20. června 1850. To zařídila lady Davy, její kamarádka a sousedka z Londýna, která byla také kamarádkami s jedním z královniných dámy-čekající.[16] Nicméně zrušení od Ruskina jí bránil v událostech, na kterých byla královna přítomna. Její sociální status byl negativně ovlivněn, ačkoli mnozí ve společnosti byli stále připraveni ji přijmout a soucitně prosadit její případ.[15] Když Millais umírala, královna nakonec ustoupila zásahem své dcery Princezna Louise umožňující Grayovi zúčastnit se oficiální funkce. Šestnáct měsíců po Millaisově smrti Effie zemřela v Bowerswell dne 23. prosince 1897[17] a byl pohřben na hřbitově v Kinnoull v Perthu, který je znázorněn na Millaisově malbě Údolí odpočinku. Grayův otec daroval okno Millais, okno West, kostelu Kinnoull Church v roce 1870. Vychází z návrhů Millaise.[18]

V dramatu a literatuře

Její manželství s Ruskinem a následný románek s Millais byly dramatizovány při mnoha příležitostech:

Reference

  1. ^ Euphemia ('Effie') Chalmers (rozená Gray), Lady Millais, National Portrait Gallery
  2. ^ Fagence Cooper, Suzanne (2011). Effie: Vášnivé životy Effie Gray, John Ruskin a John Everett Millais. Publishing Group of St. Martin. str. 12. ISBN  1429962380.
  3. ^ A b Walker, Kirsty Stonell (2018). Prerafaelitská dívčí gang. Jednorožec. str. 20.
  4. ^ James, William Milbourne, ed. (1948). The Order of Release: The Story of John Ruskin, Effie Gray and John Everett Millais Told for first time in their Nepublished Letters. University of Michigan: J. Murray. str. 1.
  5. ^ Henrietta Garnett (30. srpna 2012). Manželky a omračovači: Prerafaelité a jejich múzy. Pan Macmillan. str. 227 - atd. ISBN  978-0-230-76754-6.
  6. ^ Fagence Cooper, Suzanne (2011). Effie: Vášnivé životy Effie Gray, John Ruskin a John Everett Millais. Publishing Group of St. Martin. 19–21. ISBN  1429962380.
  7. ^ Robert Hewison (1979). John Ruskin. Žhavé médium. 201–202. GGKEY: 8PSQ7NGSATA.
  8. ^ Lutyens, M., Millais a Ruskins, str.191
  9. ^ Phyllis Rose (1983) Paralelní životy
  10. ^ Franny Moyle (2009) Zoufalí romantici
  11. ^ Peter Fuller, Theoria: Umění a absence milosti, Chatto & Windus, 1988, s. 11–12
  12. ^ Suzanne Fagence Cooper (2010) Model Wife: The Passionate Lives of Effie Gray, Ruskin and Millais.
  13. ^ Prodger, Michael (29. března 2013). „Manželství Johna Ruskina: Co se skutečně stalo“. Strážce. Citováno 24. března 2015.
  14. ^ National Records of Scotland, Annulment captured in Kinnoull Kirk Session Minutes (NRS ref. CH2 / 948/7), 1854, pp.223–227.
  15. ^ A b Suzanne Fagence Cooper (2010) Model Wife: Passionate Lives of Effie Gray, Ruskin and Millais
  16. ^ Fagence Cooper, Suzanne (2011). Effie: Vášnivé životy Effie Gray, John Ruskin a John Everett Millais. St. Martin's Publishing Group. str. 69. ISBN  1429962380.
  17. ^ James, W. (2008). The Order of Release - The Story of John Ruskin, Effie Gray and John Everett Millias. Číst. str. 251. ISBN  978-1-4437-0293-5. Citováno 27. února 2010.
  18. ^ „Okno Millais“] - Kurýr, 22. dubna 2020.
  19. ^ Tým Dakoty Fanningové a Emmy Thompsonové pro viktoriánské drama „Effie“ ​​z padesátých let

externí odkazy