Chichester žalmy - Chichester Psalms

Chichester žalmy
Sborová skladba podle Leonard Bernstein
Skóre začátku, Boosey & Hawkes edice
Příležitost	1965 Festival jižních katedrál na Chichesterská katedrála
Text	Žalmy 100, 108, 2, 23, 131, 133
Jazyk	hebrejština
Provedeno	15. července 1965 (1965-07-15): New York City
Pohyby	tři
Bodování	chlapecké výšky sólové kvarteto pěvecký sbor orchestr

Chichester žalmy je rozšířená sborová skladba ve třech pohyby podle Leonard Bernstein pro chlapecké výšky nebo kontratenor, sbor a orchestr. Text uspořádal skladatel z Kniha Žalmů v originále hebrejština. Část 1 používá Žalmy 100 a 108, Část 2 používá 2 a 23 a část 3 používá 131 a 133.^[1] Bernstein zaznamenal práci pro redukovaný orchestr, ale také vytvořil verzi pro menší soubor varhan, jednu harfu a perkuse.

Práce měla premiéru na Filharmonický sál v New Yorku dne 15. července 1965 pod vedením skladatele. Poté následovalo vystoupení v Chichesterská katedrála v rámci festivalu, pro který byl uveden do provozu, dne 31. července téhož roku pod vedením John Birch.

Dějiny

Práce byla uvedena do provozu v roce 1965 Festival jižních katedrál na Chichesterská katedrála děkanem katedrály, Walter Hussey. Světová premiéra však proběhla v Filharmonický sál, New York, dne 15. července 1965 s dirigentským skladatelem, poté vystoupení v Chichesteru dne 31. července 1965 pod vedením varhaníka a mistra choralistů katedrály Johna Birche.^[2]

První představení v Londýně se konalo dne 10. června 1966 v Duke's Hall of the Královská hudební akademie. Dirigoval Roy Wales a provedl London Academic Orchestra a London Student Chorale, byl spárován s Brittenovým Cantata academica. To bylo vydáváno v roce 1965 autorem Boosey & Hawkes.^[1]

Chichester žalmy byla Bernsteinova první skladba po jeho 1963 Třetí symfonie (Kadiš). Tato dvě díla jsou jeho dvěma nejvíce zjevně židovskými skladbami. Zatímco obě díla mají sbor zpívající texty v hebrejštině, The Kadiš Symphony byla popsána jako dílo často na hranici zoufalství Chichester žalmy je kladná a občas vyrovnaná.

Dne 24. Listopadu 2018, jako finále Bernstein v Chichesteru oslavy u příležitosti stého výročí narození Bernsteina, sbory chichesterské katedrály, Winchesterská katedrála a Salisburská katedrála znovu spojily své síly, aby zpívaly Chichester žalmy v Chichester Cathedral. Doprovázel je Bournemouth Symphony Orchestra provádí Marin Alsop, bývalý Bernsteinův žák.^[3][4] Sólo výšek zpívala Chichester Head Chorister, Jago Brazier. Alexander Bernstein, Bernsteinův syn, byl v publiku, stejně jako v roce 1965.^[4]

Hudba

The Žalmy, a zejména první věta, se vyznačují obtížností, kterou pro umělce představují. Například otevření je pro tenory obtížné, vzhledem k neobvykle širokému hlasovému rozsahu, rytmické složitosti a stálé přítomnosti podivných a obtížně udržovatelných paralelních sedmin mezi tenorovou a basovou částí. Interval sedmé postavy prominentně v celém díle kvůli jeho numerologické důležitosti v židovsko-křesťanské tradici; první věta je napsána neobvykle ⁷
₄ Metr.

Chichester žalmy výrazně se vyznačuje harfou; plná orchestrální verze vyžaduje dvě složité harfové části. Bernstein dokončil harfové party před složením doprovodných orchestrálních a sborových partů, čímž harfistům poskytl klíčovou roli při realizaci hudby. Při zkouškách je třeba poznamenat, že požadoval, aby harfisté hráli skladbu před zbytkem orchestru, aby zdůraznili důležitost role harfy.

Pozoruhodný záznam byl vyroben v roce 1986 pod taktovkou Richard Hickox. S Bernsteinovým souhlasem zpíval sólový part Aled Jones, pak ztrojnásobit.

I přes obtížnost práce je občas prováděna jako hymna ve službách sboru Večerní pobožnost v nejhudebnějších anglikánských katedrálách.^{[Citace je zapotřebí ]}

Bodování

V partituře Bernstein konstatuje, že sopránové a altové části byly psány „s ohledem na chlapecké hlasy“ a že je „možné, ale ne výhodnější“ použít místo toho hlasy žen. Tvrdí však, že mužské altové sólo „nesmí zpívat žena“, ale buď chlapec, nebo kontratenorista.^[5] To mělo posílit liturgický význam zpívané pasáže, snad tomu nasvědčovat Žalm 23 „Žalm Davidův“ z Hebrejská Bible měl být slyšen, jako by ho chlapec zpíval Davide sám.^[6]

Orchestr se skládá ze 3 trubky v B♭, 3 pozouny, tympány, pět osob poklep sekce 2 harfy, a struny.^[1][6] Redukce napsaná skladatelem zredukovala síly orchestrálního výkonu na orgán, jedna harfa a perkuse.

Text a hudba

Úvod

Žalm 108 (verš 2 v Verze King James; verš 3 v hebrejštině)

Úvod (prezentovaný ve skóre jako součást první věty) začíná sbírat energii. Slovní malba se používá v tom, že disonantní sedminy přítomné v každém akordu znějí jako řinčení zvonů, což naznačuje, že nám bylo řečeno, abychom se probudili hlubokým a hlubokým způsobem. V prvním opatření Bernstein rovněž zavádí a leitmotiv v sopránových a altových částech sestávajících ze sestupné dokonalé čtvrtiny, vzestupné menší sedmé a sestupné dokonalé páté. Motiv se také nachází u sedmé převrácené jako klesající hlavní sekundy. Vyvolává obrazy ladění harfy a žaltáře (zejména použití dokonalých čtvrtin a pětin). Tento leitmotiv se nachází jinde v díle, včetně konce první věty („Ki tov Adonai,“ m. 109–116), předchůdce třetí věty a v sopránové části finále a cappella sekce věty tři ( „Hineh mah tov,“ m.60), se strašidelným znovuzavedením materiálu do harfy na unisono G během „Amenu“ m. 64.

První věta

Žalm 100

První věta je radostná ⁷
₄ metr, zpívaný slavnostním způsobem, jak je prosil v prvním verši žalmu. Jeho poslední slova „Ki tov Adonai“ připomínají 7. interval představovaný jako hlavní téma v úvodu. Rytmus je v podstatě a ⁴
₄ metr, ale poslední půlhodina chybí, což dává pocit spěchané energie, ve které je poslední poloviční rytmus přeskočen, aby se pospíšil k dalšímu opatření.

Druhá věta

Druhá věta začíná Davidovým žalmem nastaveným konvenčním metrem (³
₄) s poklidnou melodií, zpívanou chlapeckými výškami (nebo kontratenorem), a opakovanou sopránovými hlasy v refrénu. To je náhle přerušeno orchestrem a tichými, dunivými zvuky (opět malování slov) mužských hlasů zpívajících Žalm 2 (zvláště pozoruhodný v Händelova Mesiáš ). To je postupně přemoženo sopránovými hlasy (se směrem - pouze u míry 102 ve vokální partituře - „blaženě si neuvědomující hrozbu“), přičemž David klidně znovu potvrzuje druhou část žalmu 23. Poslední opatření hnutí však obsahují noty které připomínají přerušující část, symbolizující nekonečný boj lidstva s konflikty a vírou.

Hudba pro začátek druhé věty je převzata ze skic z nedokončeného Bernsteinova Kůže našich zubů. Pánské téma bylo upraveno z materiálu vystřiženého z West Side Story.

Třetí věta

Žalm 131

Třetí věta začíná konfliktní a rušnou instrumentální předehrou, která rekapituluje akordy a melodii od úvodu, poté najednou pronikne do jemné chorálky zasazené do ¹⁰
₄ metr (dále rozdělen na ^2+3+2+3
₄) který připomíná pouštní dlaně kymácející se ve větru.

Finále

Žalm 133, vs. 1

Finále přichází z třetího pohybu bez přerušení. Hlavní motivy z úvodu se vracejí, aby sjednotily dílo a vytvořily pocit návratu na začátek, ale zde jsou motivy zpívány pianississimo a značně prodlouženy. Obzvláště světelné harmonie nakonec ustoupí unisono poznámce o poslední slabice textu - další příklad slovní malby, protože konečné hebrejské slovo Yaḥad znamená „společně“ nebo přesněji „jako jeden“. Stejná nota je ta, na které pak sbor zpívá Amen, zatímco jedna tlumená trumpeta naposledy hraje úvodní motiv a orchestr také končí na unisono G s malým náznakem Pikardie třetí.

Reference

externí odkazy

• Oficiální webové stránky
• Prostředky knihovny ve vaší knihovně a v jiných knihovnách o Chichesterských žalmech
• Chichester žalmy bernstein.classical.org
• Andrew McGregor: Bernstein Chichester Psalms Recenze BBC 2003
• Susan Lewis: Proč Neobvyklé žalmy Chichesterů jsou podstatným Leonardem Bernsteinem wrti.org 25. května 2018