Cantes libres - Cantes libres

Cantes libres (zpívat. cante libre) je španělský výraz, který doslova znamená skladby zdarma. Aplikuje se libovolně flamenco palos (hudební formy ) ve kterém není rozpoznatelný metr (hudba) nebo rytmický vzor. Melodie tak plyne volně, bez omezení metrem, takže zpěváci se mohou zkrátit nebo prodloužit hudební fráze dle libosti, pokud respektují základní melodická linka stylu, který zpívají.

Význam tohoto výrazu by neměl být zaměňován s pojmy jako rubato nebo podle libosti které obvykle odkazují na relativní svobodu hudebníka při sledování časový podpis. U tohoto typu zpěvu neexistuje vůbec žádný časový podpis, takže svoboda je absolutní a jedinými omezeními jsou omezení stanovená tradiční základní melodií.

Role kytary a tance

Když se tyto palos hrají na kytaru, buď jako doprovod nebo jako sólo, jsou známé jako toques libres, význam hra na kytaru zdarma. Kytarový doprovod použitý pro většinu z toho palos (jsou-li doprovázeny) sestává z krátkých hudebních frází vedoucích k akordu, kterého zpěvák dosáhl na konci řady veršů. Takže funkce kytary, více než opravdu doprovázející melodie v celém rozsahu, spočívá v reakci na zpěváka a v pozadí harmonického postupu písně, plus občasné přidání akordu na podporu zpěváka. Kytara napsaná pro toques libres nezahrnují žádné časový podpis pro zcela bezplatné sekce. Nicméně, falsetas (kytarové sólové mezihry mezi slokami) mohou zahrnovat sekce s určitým časovým podpisem.

Kvůli jejich nedostatku nebo pravidelnému rytmu palos normálně netancují. Od šedesátých let však pro ně byla tendence vytvářet choreografie, protože poskytovaly tanečníkovi příležitost ukázat další aspekty flamenco tance, například braceo (pohyb paží).

Palos klasifikovaný jako cantes libres

The palos tradičně klasifikován jako cantes libres jsou všechny odvozeny od dřívějších rytmických fandangové.

• Fandangos naturales. Jsou strukturálně odvozeny z fandangos de Huelva a lze je také označit jako fandangos libresnebo jednoduše fandangové (když slovo fandango není kvalifikovaný, dnes se standardně odkazuje na volné styly). Ačkoliv Fandango de Huelva se vždy hraje rytmicky, protože od začátku 20. století začali někteří zpěváci vytvářet osobní volné styly. Na začátku procesu je rytmus Fandango Huelva byl prostě zpomalen a hrál více rubato s tím, že se kytara dokonce občas zastaví, aby uzavřela řadu veršů. To je stále viditelné ve stylu fandango od El Gloria. Nakonec byly odstraněny jakékoli náznaky pravidelného rytmu a zpěváci začali vytvářet osobní formy nebo variace z tradičních fandangů bez jakéhokoli časového podpisu. Móda osobních fandangů vytvořila desítky (nebo možná stovky) těchto osobních forem, zejména v letech 1920-1950. Z tohoto důvodu výraz fandangos personales (osobní fandangos) přišel být identifikován s jakýmkoli volným fandango. Přesto několik osobních fandangů sleduje pravidelný metr.
• Východní andaluské volné styly, vše odvozeno od starších fandangos abandolaos. Byly to také rytmické styly, původně se hrály živě tempo. Název odvozují od své charakteristické kytary strumy (zcela odlišný od typického v fandangos de Huelva), které připomínají typické strumy bandola a bandurria (nástroje mandolína typu), který se používá ve folklorních precedentech těchto stylů. Tyto palos následoval stejný proces jako fandangové odvozené od Huelvy: nejprve byli zpomaleni a nakonec běžný metr zmizel. Zpěváci mají rádi Enrique el Mellizo a Antonio Chacón a kytaristé jako Ramón Montoya hráli rozhodující roli při osvobozování těchto stylů od jejich melodických omezení. The palos kteří utrpěli tento proces byli malagueñas, granaína a mediální granaína a skupina cantes de las minas, počítaje v to: tarantas, cartageneras, minera, murciana a levantica.

Další palos s více či méně volným rytmem

Kromě stylů, které se obvykle nazývají cantes libres, existují i ​​další palos na který by se tento výraz dal použít, i když tradičně není. To je případ skupiny palos známý jako Cantes a palo seco (to znamená, Písně a cappella ), také známý jako toná skupina. Zahrnuje to tonás, martinety a carceleras, saety, debla a trilla. Ačkoli k nim lze přidat perkuse, jeho funkcí není omezovat melodii na rytmus: spíše se přidává k vytváření prostředí. Když jsou tyto styly zpívány jako základ pro tanec, jsou známé jako martinety, i když obsahují další styly této skupiny.

Ve flamenco tedy existuje reverzibilní tendence: mnoho stylů, které původně začínaly jako rytmické a taneční, bylo později zpomaleno a nakonec ztratilo spojení s tancem a svou metrickou podřízeností, zatímco jiné styly, které vznikly jako volné písně, byly později přizpůsobené rytmu, aby byly vhodné pro tanec.

Diskografie

BLAS VEGA, José (překladač) Magna antología del cante flamenco, CD vydání, 1982, Vols. I, VII, VIII, IX,

Zdroje

GRANADOS, Manuel: Teoría muzikál de la guitarra flamenca, Ventilador, 1998

MARTÍN SALAZAR, Jorge: Los cantes flamencos Diputación Provincial de Granada

ROSSY, Hipólito: Teoría del cante jondo, Druhé vydání, CREDSA, S.A., 1998 (první vydání 1966) ISBN  978-84-7056-354-6