Tono humano - Tono humano
The tono humano (sekulární píseň) byl jedním z hlavních žánrů španělské a portugalské hudby 17. století.[1]
- Termín tonadas se také používá pro tonos humanos v hudební literatuře 17. století, ale v 17. století tonada je třeba odlišit od moderního lidu tonada píseň dovnitř Chile nebo pro kytarovou kapelu v Argentina.
Na počátku 17. století byly hlavními lidovými formami španělských a portugalských skladatelů villancico, obvykle vánoční píseň, a sólo tono; tono humano, pokud je sekulární, tono divino, pokud je posvátné. The kantáta forma ještě nebyla zavedena z Itálie. V tomto okamžiku byly tonos obecně strofické písně (coplas) s refrénem (estribillo).[2][3] Na konci 17. století však některé tonosy začaly zahrnovat recitativní a áriové sekce, protože kantada, španělská forma kantáty se stala známou kolem roku 1700. Tono humano a tono divino mohly mít také 2, 3 nebo 4 hlasy.[4]
Téměř všechna tonos humanos a poloposvátná villancicos byla zachována pouze v rukopisu. Nejlepší kopie byly v královském paláci v Madridu a v nedalekém Buen Retiro, které byly ztraceny při požárech. Toto a pád z módy tono a villancico v Pyrenejský poloostrov, znamená, že zdroje v Latinské Americe jsou pro obnovu této části iberského hudebního dědictví relativně důležité.[5][6][7]
The Libro de tonos humanos Madrid 1656 (Biblioteca Nacional, M-1262) je nejpodstatnějším iberským cancionero 17. století s více než 200 písněmi, téměř všechny románky s estribillem ve 4 hlasech.[8] Mezi další přežívající zdroje patří rukopis Mackwortha.[9]
Tono byl použit jak v divadelní hudbě, domácí hudbě a církevní hudbě. Skladatelé aktivní ve složení tonos humanos zahrnují:
- Francisco Guerrero (1528–1599)
- Juan Blas de Castro (1561–1631)[10]
- Pedro Ruimonte (1565–1627)
- Gašpar Fernandes (1566–1629)
- Mateo Romero El maestro capitán (1575–1647)
- Juan Arañés - Libro segundo de tonos y villancicos, Řím 1624
- Manuel Machado (1590–1646)
- Carlos Patiño (1600–1675)
- Manuel Correia (1600–1653)
- Bernardo Murillo (fl. 1642-1656) - píseň „La pastora“
- Juan Hidalgo de Polanco (1612–1685) - 21 tonos humanos, 28 tonos divos[11]
- José Marín (1618–1699)[12]
- Juan del Vado (1625–1691)
- Clemente Imaña
- Cristóbal Galán (1630–1684)
- Miguel de Irízar (1635–1684)
- Juan Romeo (fl. 1675)
- Diego Fernandez de Huete (1635–1713)
- Gaspar Sanz (1640–1710)
- Tomás de Torrejón y Velasco (1644–1728)
- Juan de Navas (1647–1709)
- Francisco Guerau (1649 – c 1720) - instrumentální tonos pro kytaru.
- Sebastián Durón (1660–1716)
- José de Torres (1665–1738)
- Francisco Valls (1665–1747)
- Juan Francés de Iribarren (1699–1767)
- José de Nebra (1702–1768)
V Novém světě převzal tono:
- Juan Serqueira Lima (c.1655–1726)
Akademická studie
V posledních letech se tono humano stalo předmětem intersemiotického studia muzikologů.[13][14][15][16][17][18][19][20]
Reference
- ^ Hudba Lorenza Bianconiho v sedmnáctém století 1987, str. 262
- ^ Jerónimo Nieto Magdaleno, Rita Goldberg Tonos lo divino y a lo humano 1981 p28
- ^ George J. Buelow Historie barokní hudby 2004 str.375
- ^ Kurt L. Levy, Jesús Antonio Ara, Gethin Hughes Calderón a barokní tradice 1985 p73 Císař Leopold I. ve Vídni žádá svého velvyslance v Madridu „uvidíte tedy, že mi pošlete nějaké tonos humanos pro jeden, dva nebo maximálně tři hlasy“
- ^ John H. Baron, Daniel L. Heiple Španělská umělecká píseň v sedmnáctém století 1985 Strana vii
- ^ The New Grove slovník hudby a hudebníků, svazek 19 Stanley Sadie, John Tyrrell 2001 p235
- ^ Judith Zessis Evans Španělská polyfonní balada z c. 1450 až c. 1650 1975 p225
- ^ Owen Rees recenze Alejandro Vera Musica vocal profana en el Madrid de Felipe IV: El Libro de Tonos humanos Hudba a dopisy - svazek 86, číslo 3, srpen 2005, str. 468-471
- ^ Carreras, Juan José. 2004. El manuscrito Mackworth de cantatas españolas Madrid: Fundación Caja Madrid.
- ^ Robledo, Luisi. 1989. Juan Blas de Castro (asi 1561-1631): muzikál vida y obra. Zaragoza: Institución Fernando el Católico.
- ^ Robert Murrell Stevenson Vánoční hudba z barokního Mexika 1974 str. 58
- ^ Arriaga, Gerardo. 2008. José Marín: Tonos y villancicos. Madrid: ICCMU.
- ^ González Aktories, Susana y López Cano, Rubén. 2004. „Estrategias intersemióticas en la canción hispana del siglo XVII. El caso de José Marín“. Pauta 92, s. 54-71
- ^ López, Cano Rubén. 1999. Música y poesía en las españas de los Austria. El cancionero de la Sablonara
- ^ López, Cano Rubén. 2001. "Los tonos humanos como semióticas sincréticas". En LOLO, Begoña (ed.), Campos interdisciplinares de la musicología. Sv. 2. Madrid: SEDEM. 1167-1185.
- ^ López, Cano Rubén. 2001. „Expresivní zóna: Rámečky, témata, atraktory a expresivní procesy v hispánské umělecké písni 17. století“; Příspěvek prezentovaný na 7. mezinárodní konferenci o hudebním významu; Imatra, Finsko, 7. – 10. Června 2001
- ^ López, Cano Rubén. 2002. "Tonos humanos y análisis musical: una asignatura pendiente". En CASARES, Emilio y TORRENTE Álvaro (eds.), La ópera en España e Hispanoamérica. Madrid: ICCMU. 193-203.
- ^ López, Cano Rubén. 2002. „Cuando la música cuenta. Narratividad y análisis musical en una canción del siglo XVII“; Actas del V y VI Congresos de la SIbE-Sociedad de Etnomusicología, Barcelona: SIbE; 191-210.
- ^ López, Cano Rubén. 2002. "Od rétorických hudebních postav až po kognitivní typy: italské Lamento, procházky po ulicích Madridu"; Příspěvek prezentovaný na 9. mezinárodním doktorském a postdoktorandském semináři na Hudební sémiotické univerzitě v Helsinkách, 13. - 17. listopadu 2002.
- ^ López, Cano Rubén. 2004. De la Retórica a la Ciencia Cognitiva. Un estudio intersemiótico de los Tonos Humanos de José Marín (cca 1618-1699.. Disertační práce. Universidad de Valladolid.
