An Wasserflüssen Babylon (Reincken) - An Wasserflüssen Babylon (Reincken)

První stránka z konce 17. století orgánová tabulatura kopie s poznámkou ve formátu J. S. Bach ruka,^[1] Reinckenových Wasserflüssen Babylon.^[2]

Wasserflüssen Babylon je chorální fantazie pro orgán podle Johann Adam Reincken, na základě "Wasserflüssen Babylon “, 16. století Lutheran hymnus podle Wolfgang Dachstein. Reincken pravděpodobně složil fantazii v roce 1663, částečně jako pocta Heinrich Scheidemann, jeho učitel a předchůdce jako varhaník v Kostel sv. Kateřiny v Hamburku.^[3] S jeho 327 pruhy, je to nejrozšířenější repertoárový kousek tohoto druhu.^[4][5] Reinckenovo prostředí je významným představitelem severoněmecký styl varhanní hudby.^[5][6]

Dějiny

Johann Adam Reincken, výpis z Johannes Voorhout obraz 1674 Hudební společnost.^[7][8]

Reinckenův orgán (Flentrop rekonstrukce) v Kostel sv. Kateřiny v Hamburku.^[9]

Text Wolfgang Dachstein „“Wasserflüssen Babylon „(U řek Babylonských) je parafráze na Žalm 137 (Super flumina Babylonis), Židé naříkají Babylonské zajetí. Své hymnusová melodie je v barová forma:^[10][11][12]

Chvalozpěv byl publikován v roce 1525 a do roku 1740 byl přijat v několika hlavních německých kancionálech.^[10]

Heinrich Scheidemann lze považovat za vynálezce chorální fantazie pro varhany a na základě více než patnácti přisuzovatelných skladeb nejplodnější přispěvatel do tohoto žánru.^[13] Jednalo se o rozšíření Fantazie žánr vyvinutý společností Jan Pieterszoon Sweelinck.^[5] Kolem poloviny padesátých let 16. století byl Reincken, pravděpodobně přibližně ve stejném období jako Dieterich Buxtehude Scheidemannův žák na několik let, poté se vrátil do Nizozemska.^[14] V roce 1659 byl povolán zpět svým bývalým učitelem a stal se jeho asistentem varhaníka v Kostel sv. Kateřiny v Hamburg.^[14] Kolem roku 1660 stylus fantasticus byl dominantním stylem mezi varhaníky v Hamburku, z nichž značku označují chorálové fantazie od Reinckena i Buxtehude.^[5]

V roce 1663 Scheidemann zemřel a Reincken následoval jej jako varhaník kostela sv. Kateřiny.^[3][14] Allein zu dir, pozdní chorálová fantazie Scheidemanna, sdílí s Reinckenovou mnoho charakteristik Wasserflüssen Babylon, takže se předpokládá, že Reincken složil své prostředí přibližně ve stejnou dobu, jako mistrovské dílo k ukončení své školní docházky,^[5] nebo nejpravděpodobněji, když nastoupil na místo nástupce Scheidemanna u sv. Kateřiny.^[3] Reinckenova nastavení chorálu Zdá se, že nebyl určen k liturgickému použití, ani jako předehra k zpívané chorále, ani pro alternatim výkon, ale spíše jako model pro improvizaci, který ukazuje několik technik.^[15]

Hudba

V jeho Wasserflüssen Babylon„Reincken pokrývá všechny techniky chorálové fantazie: cantus firmus, fuga, ozvěna, obrazové psaní a vyšperkovaný chorál.^[4] Skladba se prezentuje jako kompendium severoněmecký styl varhanní hudby.^[5][7] Verše Dachsteinovy ​​chorály jsou v deseti řádcích.^[4] Řádky tři a čtyři jsou zpívány na stejnou melodii jako první dva řádky, což je Stollen chorálové melodie, tedy řádky jedna a dvě mohou být označeny jako první Stollena další dva řádky jako opakování Stollen.^[5] Podle Sweelinckova plánu fantazie, Reinckenova Wasserflüssen Babylon má tři sekce, „Exordium“ (expozice), „Střední“ (střední část) a „Finis“ (finále):^[5]

Preludium

• pruhy 1–81, řádky 1–2 hymnu.^[5]
• pruhy 82–107, řádky 3–4 hymnu.^[5]

Střední

• pruhy 108–235, řádky 5–8 hymnu.^[5]

Finis

• pruhy 236–327, řádky 9–10 hymnu.^[5]

Bary 1–107

V hymnu „An Wasserflüssen Babylon“ se Stollen je melodie pro dva řádky textu, zde představovaná dvěma pruhy:^[5][16]

za prvé Stollen

První dva řádky hymnického textu, nebo první Stollen, jsou předmětem prvních 81 taktů Reinckenovy chorálové fantazie.^[5] Melodii prvního řádku hymnu lze rozeznat jako cantus firmus v tenorovém hlase v prvních šesti taktech skladby:^[17][18]

První Stollen Sekce se vyvíjí jako monodie (hraná pravou rukou) nad fugálním prostředím, což je technika typická pro Scheidemannovy chorálové předehry. Tedy podle Pieter Dirksen [nl ], toto první Stollen epizodu lze chápat jako Reinckenovu poctu Scheidemannovi.^[3][5]

Tyto dva řádky jsou ošetřeny hustou kontrapunkt, což je podobné pro oba řádky. Celkově figurace ustupuje ve prospěch a motet -jako polyfonie.^[5]

Opakování Stollen

Opakování Stollen, řádky tři a čtyři textu hymny, následuje v pruzích 82 až 107. Opakování Stollen je kratší než první Stollen, a zavádí prvek virtuozity. Ve třetím řádku hraje levá ruka s nápaditými ozdobami v tenorovém hlasu, až po nejvyšší tóny na klávesnici, zatímco čtvrtý řádek je charakterizován ornamentem výškového hlasu.^[4][5]

Bary 108–235

Řádky pět až osm melodie hymny mají tuto melodii, každý řádek je znázorněn pruhem:^[12]

Se svými 128 pruhy je to nejrozsáhlejší část chorálové fantazie a zachází s řádky pět až osm chorálu. Sekce má symetrické sestavení: vnější epizody (řádky pět a osm) oba zpracovávají podobné canzona -jako téma, a ústřední epizody (řádky šest a sedm) mají tečkované rytmy a používají techniku ​​ozvěny.^[5]

Bary 236–327

Ačkoli poslední část chorálové fantazie zpracovává pouze zbývající dva řádky hymnu „An Wasserflüssen Babylon“, je stejně jako v předchozí části ve čtyřech epizodách.^[5]

Devátý řádek

Předposlední řada chorálové melodie,^[12]

je zpracován dvakrát v barech 236–290:^[5]

• Nejprve jako stylisticky archaický kánon, končící na rozšířené cantus firmus v pedálu.^[5] Dvojitý zmenšení v této pasáži je podobný pasáži ve Scheidemannově Allein zu dir, pruhy 87ff.^[19]
• Dále jako dramatická interakce, která se zdá být inspirována hlasovými formami, jako je Geistliches Konzert.^[5]

Desátý řádek

Tato sekce případně obsahuje syntéza materiálu což ne prokazatelně zmínit nebo týkat se k hlavnímu tématu. Relevantní diskuse je k dispozici na internetu diskusní stránka. (Dubna 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Poslední řádek chorálové melodie,^[12]

je z pruhu 291 nejprve zpracován v nastavení echa podobného dialogu, po kterém následuje rozšířená virtuózní coda, která také používá techniku ​​echa.^[5] Tyto závěrečné pasáže chorálové fantazie, počínaje rychlými melodickými liniemi v obou rukou, které se navzájem napodobují téměř jako kánon, jsou velmi podobné tomu, jak Scheidemann Allein zu dir končí.^[3]

Konec cody,^[20][21]

ukazuje neobvyklé gesto: melodická čára sestupuje v měřítku k závěrečné notě.^[20]

Recepce

Tato sekce případně obsahuje syntéza materiálu což ne prokazatelně zmínit nebo týkat se k hlavnímu tématu. Relevantní diskuse je k dispozici na internetu diskusní stránka. (Dubna 2018) (Zjistěte, jak a kdy odstranit tuto zprávu šablony)

Podle anekdoty v Johann Gottfried Walther je Musicalisches Lexikon (1732) poslal Reincken jeho kopii Wasserflüssen Babylon, jako portrét sebe samého, skvělému muzikantovi v Amsterdamu, který komentoval jeho nerozvážnost uspět u tak slavného muže jako Scheidemann. Tato kopie je ztracena: kopie díla přežívajícího v Amsterdamu tam byla zaslána v 19. století na základě berlínského rukopisu.^{[5][22][23][24]}

Jak je uvedeno v jeho nekrolog, publikováno v roce 1754, Johann Sebastian Bach znal Reincken Wasserflüssen Babylon nastavení chorálu.^[11][25][26] O dvě a půl století později vyšlo najevo, že Bach ten kousek znal už jako teenager.^[1][27] Když na počátku 18. století studoval v severním Německu, Bach několikrát navštívil Hamburk, aby slyšel Reinckenovu hru.^[28] Nejdříve známé verze Bachova varhanního nastavení Dachsteinovy ​​hymny, BWV 653b a 653a, původ v jeho Výmarské období (1708–1717).^[29] Na začátku 20. let 20. století Bach téměř půl hodiny improvizoval na koncertu „An Wasserflüssen Babylon“ u varhan v kostele sv. Kateřiny v Hamburku, představení, kterého se zúčastnil stárnoucí Reincken.^{[11][25][26][27][30]} Když byl koncert uzavřen, Reincken pochválil Bacha za tuto improvizaci: „Myslel jsem, že toto umění je mrtvé, ale vidím, že ve vás přežívá.“^{[11][25][26][27][30]} Ve druhé polovině 40. let 17. století Bach přepracoval svoji Wasserflüssen Babylon chorál předehra k BWV 653 verze obsažená v Skvělých osmnáct chorálových preludií, přidání coda sedm barů:^[20][31]

Tato coda končí sestupnou stupnicí připomínající tu, která končí Reinckenovým nastavením (viz výše ): Russell Stinson to interpretuje jako hudební poctu Reinckenovi.^[20] Píše: „Je těžké nevěřit, že tato korespondence představuje poctu.“^[20] Přestože je Bachova kompozice v Lipsku v rámci tradic Durynska, je kontemplativní „hypnotizující“ nálada daleko od jeho dřívějších improvizačních skladeb v Hamburku a Reinckenovy chorálové fantazie: pozdější chorálové předehra je podhodnocená cantus firmus jemně vyšperkovaný.^[32][33]

V první části jeho Bachova biografie, publikovaný v roce 1873, Philipp Spitta uznává, že Reinckenova chorálová fantazie získala v anekdotě zahrnující Bacha další lesk, a dodává, že je to přesto dílo, které stojí za to považovat za své vlastní.^[27][34] Psaní v příštím desetiletí, August Gottfried Ritter je méně příznivý ohledně skladby a popisuje její umělost jako odpojenou od liturgické praxe.^[27]

Vydání skóre

V roce 1974 Breitkopf & Härtel publikoval Reinckenova varhanní díla, včetně Wasserflüssen Babylon, editoval Klaus Beckmann [de ].^[18][35] V době publikace byly známy dvě existující kopie Reinckenovy skladby, obě pocházející ze ztraceného berlínského rukopisu.^[36] Beckmannovo vydání díla pro Schott byla zveřejněna v roce 2004.^[37] Pieter Dirksen poskytl nové vydání pro Breitkopf: v předmluvě této publikace z roku 2005 popisuje chorálovou fantazii přenášenou prostřednictvím jediného zdroje.^[17][38]

Kolem roku 2006 Michael Maul a Peter Wollny [skóre ] obnovil Weimarer Orgeltabulatur, obsahující dříve neznámé orgánová tabulatura verze Reinckena Wasserflüssen Babylon.^[39] Tato kopie chorálové fantazie vznikla koncem 17. století v kruzích Georg Böhm: vysvětlivka k rukopisu, v ruce Johanna Sebastiana Bacha, se datuje rokem 1700.^[1] Poté, co Maul a Wollny publikovali faksimile tohoto rukopisu v roce 2007, publikovali upravenou partituru stejného textu v roce 2008.^[2][40]

Nahrávky

Reference

Zdroje

• Agricola, Johann Friedrich; Bach, Carl Philipp Emanuel (1754). "Kapitola VI, oddíl C (známý jako Bachův Nekrolog )". V Mizler, Lorenz Christoph (vyd.). Musikalische Bibliothek (v němčině). IV / 1. Lipsko: Mizler. str.158–176.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Bach, Johann Sebastian (2007). Maul, Michael; Wollny, Peter (eds.). Weimarer Orgeltabulatur: Die frühesten Notenhandschriften Johann Sebastian Bachs sowie Abschriften seines Schülers Johann Martin Schubart - Mit Werken von Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken und Johann Pachelbel (Faksimile). Documenta musicologica II. 39. ISBN  9783761819579.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Beckmann, Klaus (1974). "Revisionbericht". Joh. Adam Reincken: Sämtliche Orgelwerke. Breitkopf & Härtel. str. 45–48.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Beißwenger, Kirsten (2017). „Ostatní skladatelé“. V Leaver, Robin A. (ed.). Společník Routledge Research Johanna Sebastiana Bacha. Taylor & Francis. ISBN  9781409417903.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Belotti, Michael (2011). Miklavčič, Dalibor (ed.). „Die norddeutsche Choralbearbeitung - rein funtionale Musik?“. Muzikološki zbornik / Muzikologická ročenka (v němčině). Lublaň: Univerzita v Lublani, Filozofická fakulta [sl ]. 47 (2): 103–113. ISSN  0580-373X.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Collins, Paul (2016). The Stylus Phantasticus a klávesová hudba severoněmeckého baroka zdarma. Routledge. ISBN  9780754634164.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Dirksen, Pieter (2005). „Vorwort“ (PDF). Johann Adam Reincken: Sämtliche Orgelwerke / Complete Organ Works. Breitkopf Urtext (v němčině). Breitkopf. s. 3–6.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Dirksen, Pieter (2017). Klávesová hudba Heinricha Scheidemanna: Přenos, styl a chronologie. Routledge. ISBN  9781351563987.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Forkel, Johann Nikolaus; Terry, Charles Sanford (1920). Johann Sebastian Bach: Jeho život, umění a dílo - přeloženo z němčiny, s poznámkami a dodatky. New York: Harcourt, Brace a Howe.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Hofwegen, Chiel-Jan van (2014). „Sietze de Vries - Katharinenkirche Hamburg“. orgelnieuws.nl (v holandštině).CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Leahy, Anne (2011). "2. Wasserflüssen Babylon". J. S. Bachovy „Lipské“ chorálové preludia: Hudba, Text, Teologie. Kontextové Bachovy studie. 3. Strašák Press. 37–58. ISBN  9780810881815.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Reincken, Johann Adam (1974). „Nr. 1 An Wasserflüssen Babylon“. v Beckmann, Klaus (vyd.). Sämtliche Orgelwerke. Breitkopf & Härtel. s. 4–21.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Reincken, Johann Adam (2004). „Wasserflüssen Babylon (Chorale fantasia)“. v Beckmann, Klaus (vyd.). Kompletní varhanní díla. Mistři severoněmecké školy pro varhany. 11. Schott. ISBN  978-3-7957-9773-7.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Reincken, Johann Adam (2005). „1. Wasserflüssen Babylon“. v Dirksen, Pieter (vyd.). Kompletní varhanní díla. Breitkopf Urtext. Breitkopf.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Reincken, Johann Adam (2008). „I. Wasserflüssen Babylon“. v Maul, Michael; Wollny, Peter (eds.). Weimarer Orgeltabulatur. Bärenreiter. ISMN  9790006534685.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Shannon, John R. (2012). Vývoj varhanní hudby v 17. století: Studie evropských stylů. McFarland. ISBN  9780786488667.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Shute, Benjamin (2016). Sei Solo: Symbolum?. Pickwick Publikace. ISBN  9781498239417.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Spitta, Philipp (1899). Johann Sebastian Bach: Jeho dílo a vliv na hudbu Německa, 1685–1750. Já. Přeloženo Clara Bell a J. A. Fuller Maitland. Novello & Co..CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Stinson, Russell (2001). "Wasserflüssen Babylon (By the Waters of Babylon), BWV 653 ". Great S. Osmnáct varhanních chorálů J. S. Bacha. Oxford University Press. str. 78–80. ISBN  0195116666.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Stinson, Russell (2012). J. S. Bach u jeho královského nástroje: Eseje o jeho varhanních dílech. Oxford University Press. ISBN  9780199917235.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Terry, Charles Sanford (1921). „An Wasserflüssen Babylon“. Hymny a hymnické melodie varhanních děl. Bachovy chorály. III. Cambridge: University Press. 101–105.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Walther, Johann Gottfried (1732). „Scheidemann (Heinrich)“. Musicalisches Lexikon (v němčině). Lipsko: W. Deer. str.547 –548. Scheidemann ... ist ... so wohl wegen seiner Složení také jako Seines Spielens dergestalt berühmt gewesen, daß ein Grosser Musicus zu Amsterdam, als er gehöret, daß Adam Reincke an des Scheidemanns Stelle gekommen, gesprochen: „es müsse dieser ein verin , weil er sich unterstanden, in eines so sehr berühmten Mannes Stelle zu treten, und wäre er wohl so curieux, denselben zu sehen. “Reincke hat ihm hierauf den aufs Clavier gesetzten Kirchen-Gesang: An Wasser-Flüssen Babylon, mit folgender : Hieraus könne er des verwegenen Menschen Portrét ersehen. Der Amsterdammische Musicus ist hierauf selbst nach Hamburg gekommen, hat Reincken auf der Orgel gehöret, nachher gesprochen, und ihm, aus veneration, die Hände geküsset.CS1 maint: ref = harv (odkaz)
• Wolff, Christoph (2000). Johann Sebastian Bach: Učený hudebník. W. W. Norton & Company. ISBN  039304825X.CS1 maint: ref = harv (odkaz)

externí odkazy

• Kompletní varhanní díla (Reincken, Johann Adam): Skóre na Projekt mezinárodní hudební skóre