Valčíky z Vídně - Waltzes from Vienna

Valčíky z Vídně
Waltzesfromviennapic.gif
Divadelní plakát
Režie:Alfred Hitchcock
ProdukovanýTom Arnold
ScénářGuy Bolton
Alma Reville
Na základěWalzer aus Wien podle Alfred Maria Willner
Heinz Reichert
Ernst Marischka
V hlavních rolíchEsmond Knight
Jessie Matthews
Edmund Gwenn
Fay Compton
Hudba odHubert Bath
Julius Bittner
Erich Wolfgang Korngold
Louis Levy
KinematografieGlen MacWilliams
Výroba
společnost
Gaumont Britové
Filmy Toma Arnolda
DistribuoványGaumont Britové
Datum vydání
Březen 1934
Provozní doba
80 minut
ZeměSpojené království
JazykAngličtina

Valčíky z Vídně je Brit z roku 1934 životopisný film režie Alfred Hitchcock, někdy známý jako Straussův velký valčík. Byla to součást cyklu operetní filmy vyrobeno v Británii během třicátých let.

Hitchcockův film je založen na divadelním muzikálu Valčíky z Vídně, která měla premiéru ve Vídni v říjnu 1930. S libretem od A. M. Willner, Heinz Reichert a Ernst Marischka, tato scénická produkce obsahuje hudbu od Johann Strauss I. a Johann Strauss II, vybráno a uspořádáno uživatelem Erich Wolfgang Korngold a Julius Bittner do diskrétních hudebních čísel.[1] Hitchcock však do svého filmu tato hudební čísla nezahrnul. Kromě toho změnil konec příběhu. V divadelním muzikálu se Resi, dcera pekaře, rozhodla, že učedník jejího otce, Leopold, bude vhodnějším manželem než skladatel Schani (Johann Strauss II). Naproti tomu Hitchcockovo ztvárnění filmu končí tím, že si Resi a Schani navzájem prohlašují lásku.

Spiknutí

Valčíky z Vídně začíná zvukem hasičského klaksonu a sponou koňských kopyt, když hasiči závodí k požáru v Ebezederově kavárně. Nahoře v kavárně Resi a Schani zapomínají na nebezpečí, ztraceni v milostném duetu, který končí tím, že Schani řekne Resi, že jí zasvětil svou nejnovější píseň. Schaniho hudba zároveň přitahuje pozornost hraběnky Helgy von Stahl, která nakupuje v sousedním krejčovském obchodě. Romantickou mezihru Schani a Resi přerušuje Leopold, pekař v kavárně Resiho otce, který je do Resi zamilovaný, když se trapně vyšplhá po žebříku, aby ji zachránil. Schani a Leopold se dohadují o tom, kdo Resi zachrání před ohněm, ale Leopold nakonec zvítězí a vytáhne Resi přes rameno a dolů po žebříku, což způsobí, že na cestě ztratí sukni. Resi závodí v krejčovství, aby unikl smíchu diváků. Schani načte Resiho sukni a poté narazí na švadlenu při hledání Resi, kde se setká s hraběnkou. Když se hraběnka dozví, že Schani je ctižádostivý hudebník, navrhne mu, aby zhudebnil některé její verše. Když hraběnka nabídne Schani její kartu, vstoupí Resi do místnosti a okamžitě začne mít podezření na hraběnčiny záměry.

Po nastavení romantického trojúhelníku připravuje další scéna konflikt mezi Schani a jeho otcem. Na zkoušce orchestru, kde Schani hraje pod taktovkou svého otce druhé housle, se Schani dostane do potíží, když urazí hudbu svého otce svému partnerovi. Starší Strauss zaslechne a požaduje, aby Schani provedl jednu ze svých skladeb pro členy orchestru. Strauss starší pak zesměšňuje valčík svého syna a říká mu, že by nikdy nemohl mít skladatelskou kariéru, což podněcuje Schaniho k opuštění orchestru.

Schani, nadšený svou nově nalezenou svobodou a pověřením hraběnky, navštíví Resi v pekárně svého otce, aby jí řekl své novinky. Resi zpočátku nadává Schani a informuje ho, že pokud si ji chce vzít, bude se muset vzdát hudby a převzít pekárnu. Když však přečte hraběnčiny texty, je vtažena do hudby a zpívá vernisáž Modrý Dunaj valčík Schani. Jejich okamžik složení je přerušen, když dorazí Resiho otec, aby Schani prohlédl pekárnu. Když Schani a Ebezeder vcházejí do sklepa, začíná nezapomenutelná a neobvyklá scéna hudební kompozice. Zatímco se Schani rozhlíží, melodie, kterou zpívala Resi, se začíná vyvíjet. Dva muži házející chléb sem a tam inspirují druhou frázi melodie; muž hodící croissanty do krabice vytváří neobvyklý rytmus valčíku. Rytmus stroje na míchání těsta poskytuje Schani druhé hlavní téma prvního valčíku. Jak říká nechutnému Leopoldovi, aby šel rychleji, toto druhé téma se promění v začátek druhé velké části díla, na kterém místě běží Schani nahoru a volá Resi, že dokončil skladbu. Pak se rozběhne a řekne hraběnce, že složil dokonalý valčík, který doprovází její verše.

Další scéna začíná tím, že Schani hraje na hraběnku závěrečné míry valčíku. Poté, co skončí, ho políbí a poté se velmi omlouvá s vysvětlením, že byla ohromena jeho úžasnou hudbou. Schani pak hraje druhou část valčíku, zatímco její ruka spočívá majetnicky na jeho rameni, které se po rozpuštění stane rukou Resi. Poté, co poděkoval Resi za to, že přišla s touto frází, Schani souhlasí s tím, že jí píseň věnuje. Jak scéna mizí, stránka se Schaniným věnováním Resi se otočí a odhalí další stránku se stejným názvem, ale věnovanou hraběnce.

Duplicitní odhodlání je objeveno, když Resi uslyší Schani a hraběnku hrát valčík pro vydavatele Antona Drexlera. Schani běží za Resim, aby to vysvětlila, a smíří se, až když jí Schani řekne, že se vzdá hudby, aby mohl pracovat v pekárně. Schani je však ve svém novém zaměstnání zjevně nešťastný a bojuje s Resi, když obdrží pozvání od hraběnky na festival svatého Štěpána. Resi říká Schani, že pokud se ho zúčastní, bude to znamenat konec jejich vztahu. Mezitím hraběnka vymyslí lest, která způsobí, že Strauss starší přijde na festival pozdě, aby Schani mohl zaujmout místo svého otce, aby provedl svůj nový valčík.

Jak diriguje Schani Modrý Dunaj na festivalu vyvrcholily všechny konflikty filmu. Hraběnka zadržuje staršího Strausse tím, že žádá tanečníky na festivalu, aby hráli na jeho ego, a žádá, aby pro své potěšení znovu a znovu hrál své valčíky v zadní místnosti. Strauss starší konečně přijde, aby zjistil, že jeho syn zaujal jeho místo a vystupuje pro nadšené publikum. Mezitím Resi naříká, že ji Schani zradila tím, že na hraběnkino rozkaz přišla na festival.

Po představení starší Strauss rozzlobeně řekl svému synovi, že představení neschválil, jak ho hraběnka vedla k přesvědčení. Schani opouští festival zmateně a hraběnka ho následuje domů, kde sdílejí další polibek. Romantický okamžik je však přerušen hrabětem, který, když se dozvěděl, kam hraběnka odešla, ve vzteku opustil večírek. Resi dorazí včas, aby se vplížila do zad a nahradila hraběnku, která poté kráčí zpět po předních schodech, aby překvapila svého manžela, protože dav venku hučí Modrý dunajský valčík.

Obsazení

Produkční pozadí

Film vypráví příběh psaní a představení Modrý Dunaj. Podle Hitchcocka:

Valčíky z Vídně dalo mi mnoho příležitostí k vypracování myšlenek ve vztahu filmu a hudby. Před zahájením natáčení byl přirozeně každý střih ve filmu zpracován podle scénáře. Ale víc než to, byly zpracovány také hudební střihy.

Řekl Hitchcock François Truffaut že tento film byl nejnižším přílivem jeho kariéry. Souhlasil s tím, že to zvládne, protože ten rok neměl žádné další filmové projekty a chtěl dál pracovat. Nikdy nenatočil další film založený na muzikálu.

Vliv

Výše uvedený komentář k Truffautovi nezabránil filmovým vědcům najít hodnotu v tomto neobvyklém Hitchcockově filmu, jak poukazují na Valčíky z Vídně jako základ mnoha revolučních myšlenek, které se objevily v jeho více uznávaných filmech. Například Jack Sullivan a David Schroeder se shodují, že Hitchcock použil tento film k prozkoumání potenciálu valčíku, který použil jako hudební zařízení, které mělo zlověstný význam nebo doprovázelo nebezpečné situace ve filmech jako The Lodger (1927), Shadow of a Doubt (1943), Cizinci ve vlaku (1951) a Roztržená opona (1966).[2][3] Schroeder to také navrhuje Valčíky z Vídně učil Hitchcocka, že „postupné budování směrem ke známé melodii, od temného začátku až po melodii známou všem, bude mít malý dramatický účinek“ - experiment, který mu pravděpodobně zůstal na mysli, když z ničeho nic vybudoval neznámou melodii „Lisa“ Zadní okno (1954).[3]

V „Rodinné zápletky: Hitchcock a melodrama“ uvádí Richard Ness Valčíky z Vídně jako začátek série filmů zabývajících se veřejnými představeními, včetně scén Royal Albert Hall ve dvou verzích filmu Muž, který věděl příliš mnoho (1934 a 1956) a baletní představení v Roztržená opona (1966).[4] Nakonec Maurice Yacowar komentuje Hitchcockovo inovativní zastoupení ženské postavy v Resi, což naznačuje, že „v tomto filmu snad Hitchcock dává ženám ženám vůli a mysl. Všichni muži jsou lapdogové, kromě býčích hlav senior Strauss, a dokonce i jeho ješitnost mu dává tmel v rukou dam “.[5]

Kromě vlivu tohoto filmu na Hitchcockovy ostatní filmy, Valčíky z Vídně připravit půdu pro Julien Duvivier Straussův životopisný film Velký valčík (1938), který zachovává charakter pekařovy dcery z původního divadelního muzikálu, přičemž se zaměřuje na revoluční sklony Johanna Strausse II a tvorbu jeho populární operety, Die Fledermaus.

Autorská práva a stav domácího videa

Původní negativ filmu se koná v Národní archiv BFI, spolu s několika dalšími nitrátový film kopie.[6]

Stejně jako Hitchcockovy další britské filmy, které jsou celosvětově chráněny autorskými právy,[7][8] Valčíky z Vídně byl těžce pašoval na domácím videu.[9] Navzdory tomu se licencovaná vydání objevila na DVD od společnosti Network Distributing ve Velké Británii a USA Univerzální ve Francii.[6]

Reference

  1. ^ Valčíky z Vídně: Hudební románek ve třech dějstvích. London: Josef Weinberger Ltd. 1966.
  2. ^ Sullivan, Jack (2006). Hitchcockova hudba. Nové nebe; London: Yale University Press. p.21.
  3. ^ A b Schroeder, David (2012). „4“. Hitchcockovo ucho: Hudba a umění režiséra. London: Continuum International Publishing Group.
  4. ^ Ness, Richarde (2011). Thomas Leitch a Leland Poague (ed.). Společník Alfreda Hitchcocka. Chichester, Velká Británie: Wiley-Blackwell Publishing. p. 117.
  5. ^ Yacowar, Maurice (1977). Hitchcockovy britské filmy. Hamden, Connecticut: Archon Books. p. 165.
  6. ^ A b „Sběratelský průvodce Alfreda Hitchcocka: Valčíky z Vídně (1934)“. Brenton Film.
  7. ^ „Sběratelská příručka Alfreda Hitchcocka: Zabití mýtu ve veřejném vlastnictví“. Brenton Film.
  8. ^ „Alfred Hitchcock: Vytočte © pro autorská práva“. Brenton Film.
  9. ^ „Bootlegs Galore: The Great Alfred Hitchcock Rip-off“. Brenton Film.

externí odkazy