Glosář Schenkerianovy analýzy - Glossary of Schenkerian analysis
Tohle je glosář Schenkerianova analýza, metoda hudební analýza tonální hudby založené na teoriích Heinrich Schenker (1868–1935). Metoda je popsána v dotyčný článek a zde se nepokoušíme to shrnout. Podobně položky níže, kdykoli je to možné, odkazují na jiné články, kde jsou koncepty popsány podrobněji (v několika případech název vstupu odkazuje na specializovaný článek) a definice jsou zde omezeny na minimum.
A
Anstieg
- Vidět Počáteční výstup.
Arpeggiation (Němec: Brechung)
- Základní vypracování harmonie. Viz také Bass arpeggiation; Arpeggiace prvního řádu; Rozvíjející se.
Ausfaltung
- Vidět Rozvíjející se.
Auskomponierung
- Vidět Prodloužení.
Außensatz
- Vidět Základní struktura.
B
Pozadí (Němec: Hintergrund)
- The strukturální úroveň z základní struktura. Viz také Middelground a Popředí.
Bass arpeggiation (Němec: Bassbrechung)
- Basový vzor I-V-I tvořící harmonický obsah Pozadí tonálních hudebních skladeb; koncept patří do finální verze Schenkerianovy teorie od roku 1930. Viz také Schenkerianova analýza: Arpeggiace basů.
Bassbrechung
- Vidět Bass arpeggiation.
Brechung
- Vidět Arpeggiation.
C
Akord přírody
- Vidět Klang.
Skládání
- Vidět Prodloužení.
Složená melodie
- Vidět Rozvíjející se.
- "Spojení dvou registrů, které leží od sebe o oktávu".[1] Často vyplývá z a registrovat převod ve kterém přenášený hlas udržuje vztah s původním registrem.[2]
Krycí tón (Němec: Deckton)
- "Tón vnitřního hlasu, který se objevuje nad zmenšením popředí".[3] Často to vyplývá ze vzestupu registrovat převod nebo spojka, ale „hlavní nit melodické činnosti zůstává u vytlačeného hlasu, zatímco hlas, který přemisťování funguje, funguje jako„ kryt ““.[4]
D
Deckton
- Vidět Krycí tón.
- "Proces, při kterém je interval tvořený notami s delší hodnotou vyjádřen v notách s menší hodnotou".[5]
Rozdělovač (Němec: Teiler)
- Souhláskové dělení souhláskového intervalu: oktávu lze rozdělit na pátý (pátý dělič, Němec: Quintteiler) a pátý lze rozdělit na třetí (třetí teiler, Němec: Terzteiler). Schenker si také představoval dělič ve čtvrtém (nebo dolním pátém),[6] ale zjevně opustil koncept po roce 1926, pravděpodobně proto, že horní čtvrtina nepatří do rozdělené triády. Viz také Schenkerianova analýza: Arpeggiace basu a děliče na pátém.
E
Zpracování
- Vidět Prodloužení
F
Fernhören
- Vidět Strukturální sluch.
Arpeggiace prvního řádu
- Arpeggiovaný pohyb vedoucí k primární tón z základní linie. Termín navrhli Forte & Gilbert.[7] Viz také Schenkerianova analýza: Počáteční výstup, počáteční arpeggiace.
Popředí (Němec: Vordergrund)
- Vidět Strukturální úroveň.
Složení zdarma (Němec: svobodnější satz)
- Název amerického překladu Schenkerů Der freie Satz[8]
Základní linie (Němec: Urlinie)
- Melodický aspekt základní struktura, postupný sestup od jedné z not triády k toniku s basová arpeggia harmonický aspekt. Pojem sestupné základní linie patří konečné verzi Schenkerianovy teorie od roku 1930; základní (nebo lépe „primitivní“) linie v dřívějších Schenkerových spisech občas stoupaly. První poznámka základní linie je její primární tón. Viz také Schenkerianova analýza: Základní linie.
Základní struktura (Němec: Ursatz)
- „The Pozadí v hudbě je reprezentován kontrapunktickou strukturou, kterou jsem označil základní struktura".[9] Skládá se z základní linie kontrapunktem basová arpeggia, společně tvořící kontrapunkt vnějších linií (Němec: Au? Ensatz).[10]
H
Hlavní poznámka
- Vidět Primární tón.
Hintergrund
- Vidět Pozadí.
Höherlegung
- Vidět Zaregistrujte převod
Já
Počáteční arpeggiace
- Vidět Arpeggiace prvního řádu.
Počáteční výstup (Němec: Anstieg)
- Vzestupný pohyb vedoucí k primární tón z základní linie.
K.
- Komplexní zvuk skládající se z prvních pěti not harmonické řady, což naznačuje model pro hlavní triádu. Diskuse o významu tohoto pojmu viz Klang (hudba).
Kopfton
- Vidět Primární poznámka.
Koppelung
- Vidět Spojka.
L
Úroveň
- Vidět Strukturální úroveň.
Lineární postup (Němec: Auskomponierungszug nebo Zug)
- Průběžné zpracování noty zahrnující postupný melodický pohyb v jednom směru mezi dvěma harmonickými tóny.[11]
M
Middleground (Němec: Mittelgrund)
- Vidět Strukturální úroveň
Mischung
- Vidět Směs.
Mittelgrund
- Vidět Middelground.
- Změna režimu tonika (hlavní na vedlejší, vedlejší na hlavní).
N
Poznámka souseda (Němec: Nebennote)
- Nonchord tón, který prochází, obvykle po krocích, z akordového tónu přímo nad nebo pod ním (což často způsobí, že NN vytvoří disonanci s akordem) a vyřeší stejný akordový tón. Vidět Soused tón. Viz také Schenkerianova analýza.
Ó
- Vidět Zaregistrujte převod.
Povinná Lage
- Vidět Povinný registr.
Povinný registr (Němec: obligátní Lage)
- „Bez ohledu na to, jak daleko se může vyrovnání odchýlit od základního rejstříku [...], zachovává si nutkání vrátit se do tohoto rejstříku.“[12] Tato nutkání je často splněna, ale ne vždy.
P
Prvotní linie, původní struktura
- Použití slova "Fundamental" jako překladu slova Ur- v Urlinie nebo Ursatz byl vyslýchán. Další podrobnosti viz Základní struktura: Terminologie.
Primární tón (Němec: Kopfton)
- První tón Základní linie. Jedna ze tří not tonické triády, , nebo . Vidět Schenkerianova analýza: Základní linie.
Prodloužení (Němec: Auskomponierung), Komponování, Vypracování
- Proces v tonální hudbě, jehož prostřednictvím je výška tónu, interval nebo souhláska triáda schopna regulovat rozpětí hudby, když fyzicky nezní. Zdá se, že sám Schenker použil německý výraz Prodloužení hlavně k popisu rozšíření zákonů přísného kontrapunktu k volnějšímu psaní: viz Prodloužení u Heinricha Schenkera. Auskomponierung lze doslovně přeložit jako „skládání“; německé slovo je vytvořeno na modelu Ausarbeitung„zpracování“.
R
Natáhl se (Němec: Übergreifen)
- Vypracování, při kterém je sestupný vnitřní hlas umístěn nad (sestupně) horní hlas pomocí a registrovat převod. Postupné překročení čar může způsobit vzestupný pohyb. Vidět Seznam Schenkerových odkazů na dosah.
- Vzestupně (Němec: Höherlegung) nebo sestupně (Němec: Tieferlegung) pohyb jednoho nebo více hlasů do jiné oktávy (tj. do jiného registru).
S
- „Stupnice je vyšší a abstraktnější jednotkou [než triáda]. Občas může zahrnovat i několik harmonií [...]; jinými slovy: i když za určitých okolností vypadá určitý počet harmonií jako nezávislé triády nebo sedmé akordy se mohou v souhrnu přidat k jedné jediné triádě [...] a musely by být zahrnuty pod koncept této triády [...] jako měřítko .[13]
Schicht
- Vidět Strukturální úroveň.
Amazingtausch
- Vidět Hlasová výměna.
- Termín používaný Johnem Rothgebem k překladu Schicht (vidět Strukturální úroveň ) v Oswald Jonas ' Úvod do teorie Heinricha Schenkera.[14]
Strukturální sluch
- Název vlivné knihy Felixe Salzera.[15] Tento výraz může být odvozen od výrazu „sluch na velké vzdálenosti“ (Němec: Fernhören), které Schenker použil v Der Tonwille 1 a 2 (1921 a 1922)[16] a to Furtwängler citoval ve svém příspěvku „Heinrich Schenker. Problém Ein zeitgemäßes“ z roku 1947.[17]
Strukturální úroveň (Němec: Schicht)
- Schenker používá výraz „úroveň“ hlavně ve výrazu „hlasová úroveň“, označující postupné úrovně, kterými základní struktura se vyvíjí a tvoří popředí. Zdá se, že výraz „Strukturální úroveň“ vytvořil Allen Forte.[18]
Stufe
- Vidět Stupnice.
T
Teiler
- Vidět Rozdělovač.
Tieferlegung
- Vidět Zaregistrujte převod.
- Jeden z nejobecnějších principů Schenkerianova analýza: intervaly mezi notami tonické triády tvoří tonální prostor, který je vyplněn pomíjivými a sousedními notami, vytvářejícími nové triády a nové tonální prostory, otevřené pro další zpracování, dokud není dosaženo povrchu díla (partitury).
U
Übergreifen
- Vidět Natáhl se.
Rozvíjející se (Němec: Ausfaltung)
- Transformace jednoho akordu do horizontální posloupnosti (viz Arpeggiation ), buď když jsou tón horního hlasu a jednoho z vnitřního hlasu propojeny, nebo když k podobnému spojení dochází v řadě několika akordů.[19] Vidět Spojka. Viz také Schenkerianova analýza: rozvíjení.
Urlinie
- Vidět Základní linie.
Urlinietafel
- "Graf Urlinie", rytmická redukce nebo skóre, se kterým Schenker často začínal ve svých analýzách. Viz také Schenkerianova analýza: Schenkerianova notace.
Ursatz
- Vidět Základní struktura.
PROTI
Hlasová výměna (Němec: Amazingtausch)
- „Vzor, který zahrnuje dva a jen dva hlasy, vzor, ve kterém si hlasy doslova vyměňují výšky tónu.“[20] Viz také Schenkerianova analýza: Výměna hlasu.
- „Studium vedení hlasu je studium principů, které řídí postup jednotlivých hlasů kompozice samostatně i v kombinaci. V Schenkerianské tradici začíná tato studie přísným kontrapunktem druhu.“[21]
Vordergrund
- Vidět Popředí.
Z
Zug
- Vidět Lineární postup.
Viz také
Reference
- ^ Heinrich Schenker (1979), § 152.
- ^ Forte a Gilbert (1982). Úvod do Schenkerianovy analýzy, s. 167–69. ISBN 9780393951929.
- ^ Heinrich Schenker (1979), § 267.
- ^ Forte a Gilbert (1982). Úvod do Schenkerianovy analýzy, str. 223. ISBN 9780393951929.
- ^ Forte a Gilbert (1982), s. 7.
- ^ Heinrich Schenker (1923). „Bach's Little Prelude No. 3 in C Minor, BWV 999“, Der Tonwille 5, překlad J. Dubiel, Oxford University Press, 2004, poznámka 7: „Horní nebo dolní pětina akordu, která se prezentuje skokem ve službě projíždějícího pohybu nebo sousedské noty, nazývám horní nebo dolní pětina [rozdělovač] "(v Dubielově překladu chybí poslední slovo)."
- ^ Forte & Gilbert (1982), str. 153.
- ^ Heinrich Schenker (1979).
- ^ Heinrich Schenker (1979), str. 4.
- ^ Heinrich Schenker (1979), § 28.
- ^ Pankhurst, Tom (2008). Průvodce Schenker: Stručná příručka a web pro Schenkerianovu analýzu, str. 243 a 27. ISBN 0-415-97398-8.
- ^ Heinrich Schenker (1979), § 268.
- ^ Heinrich Schenker (1954) Harmonie, Oswald Jonas ed., Elisabeth Mann Borgese transl., Str. 139.
- ^ Jonas, Oswald (1982). Úvod do teorie Heinricha Schenkera, str. 138. (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung v Die Lehre Heinrich Schenkers). Transl. John Rothgeb, str. 138. ISBN 0582282276.
- ^ Felix Salzer (1952). Strukturální slyšení. Tonální soudržnost v hudbě. New York, Boni, 2 obj.
- ^ Anglický překlad, 2004, s. 22, 77, 82.
- ^ Wilhelm Furtwängler (1954). Ton und Wort: Aufsätze und Vorträge 1918 až 1954Wiesbaden: Brockhaus, str. 198-204.
- ^ Allen Forte (1959). "Schenkerova koncepce hudební struktury", Journal of Music Theory 3, s. 4.
- ^ Heinrich Schenker (1979), § 140.
- ^ Forte & Gilbert (1982), str. 110.
- ^ Forte & Gilbert (1982), str. 41.
externí odkazy
- "Glosář SchenkerGUIDE ", z SchenkerGuide.com
- "Glosář Schenkerianových pojmů ", z SchenkerGuide.com
- "Slovník Schenkerovy analýzy ", z McMaster.ca
- "Vocabulaire de l'analyse schenkérienne ", trojjazyčný slovník (německy, anglicky, francouzsky), GDRM, z ulaval.ca
- "Seznam zmínek o Übergreifen ve Schenkerových spisech ", Schenkerianovy stránky Luciana Beduschiho a Nicolase Meeùse