Patkové - Serif

Tento článek je o charakteristice písma. Softwarová společnost viz Patková Evropa. Pro další použití viz Patkové (disambiguation).
Patkové a bezpatkové 01.svgBezpatkové písmo
Patkové a bezpatkové 02.svgPatkové písmo
Patkové a bezpatkové 03.svgPatkové písmo
(červené patky)

v typografie, a patkové (/ˈs.rɪF/) je malá čára nebo tah pravidelně připojený ke konci většího tahu písmenem nebo symbolem v konkrétním písmo nebo rodina písem. A písmo nebo „rodina písem“ využívající patky se nazývá a patkové písmo (nebo patkové písmo) a písmo, které je neobsahuje, je a bezpatkové jeden. Některé zdroje typografie označují bezpatková písma jako „groteskní“ (v němčině, grotesk) nebo „gotický“,[1] a patková písma jako „římský ".

Počátky a etymologie

Římská písmena: Capitalis rustica

Patky pocházejí z latinka s nápisové písmo —Slova vytesaná do kamene v římštině starověk. Vysvětlení navržené otcem Edward Catich ve své knize z roku 1968 Původ patky je nyní široce, ale ne všeobecně přijímaný: římské obrysy dopisů byly nejprve namalovány na kámen a řezbáři kamene následovali stopy po kartáči, které se na koncích a v rozích rozšířily a vytvořily patky. Další teorie spočívá v tom, že patky byly navrženy tak, aby upravily konce čar, když byly vytesány do kamene.[2][3][4]

Původ slova patkové je nejasný, ale zřejmě je téměř tak nedávný jako typ písma. Kniha Britský standard pro velká písmena obsažený v římské abecedě, který tvoří kompletní kód systematických pravidel pro matematickou konstrukci a přesné vytváření stejných (1813) od William Hollins, definovaný surripses, obvykle vyslovovaná jako „surriphs“, jako „projekce, které se objevují na vrcholcích a dolních částech některých písmen, s výjimkou O a Q, na začátku nebo na konci a někdy u každého ze všech“. Standard to také navrhoval surripsis může být řecké slovo odvozené od σῠν- (slunce-, společně) a ῥῖψῐς (rhîpsis, projekce).

V roce 1827 řecký učenec Julian Hibbert vytištěno vlastním experimentem uncial Řecké typy s poznámkou, že typy Giambattista Bodoni je Callimachus byly „zdobeny (nebo spíše znetvořeny) dodatky toho, čemu [věří] věří, že zakladatelé typů nazývají syrify nebo mozky“. Tiskárna Thomas Curson Hansard v roce 1825 o nich hovořilo jako o „cerifech“.[5] Nejstarší citace v Oxfordský anglický slovník (OED) jsou 1830 pro patkové a 1841 pro bez patky. The OED spekuluje o tom patkové byl zadní formace z sanserif.

Websterův třetí nový mezinárodní slovník stopy patkové do holandský podstatné jméno schreef, což znamená „čára, tah pera“, vztahující se k slovesu schrappen„„ smazat, přeškrtnout “(schreef nyní v holandštině také znamená „patkové“). Dosud, schreef je minulý čas schrijven (psát). Vztah mezi schreef a schrappen dokumentují Van Veen a Van der Sijs.[6] V ní Chronologisch Woordenboek,[7] Van der Sijs uvádí slova podle první známé publikace v jazykové oblasti, kterou je dnes Nizozemsko: schrijven, 1100; schreef, 1350; schrappen, 1406 (tj. schreef je z schrijven [psát], ne od schrappen [poškrábat, odstranit přeškrtnutím]).

The OED'První citací slova „groteska“ v tomto smyslu je 1875, což je kamenný dopis jako synonymum. Zdálo by se, že to v tomto použití, jako v umění, znamená „neobvyklé“ groteskní obvykle znamená „komplikovaně zdobené“. Mezi další synonyma patří „dórština“ a „gotika“, která se běžně používají pro Japonská gotická písma.[8]

Klasifikace

Patková písma lze obecně rozdělit do jedné ze čtyř podskupin: starý styl, přechodné, Didone a desková patka, v pořadí podle prvního vzhledu.

Starý styl

Adobe Garamond příklad an starý styl patkové[A]

Starý styl písma se datují do roku 1465, krátce poté Johannes Gutenberg přijetí pohyblivý typ tiskařský lis. První tiskaři v Itálii vytvořili typy, které se rozešly s Gutenbergovými blackletter tisk, vytváření ve svislé poloze a později kurzíva styly inspirované renesance kaligrafie.[9][10] Patková písma ve starém stylu zůstávají populární pro nastavení hlavního textu kvůli jejich organickému vzhledu a vynikající čitelnosti na hrubém knižním papíru. Rostoucí zájem o raný tisk na konci 19. a na počátku 20. století vedl k návratu k návrhům renesančních tiskařů a zakladatelů typů, z nichž mnohé se dnes používají dodnes.[11][12][13]

Starý styl se vyznačuje nedostatkem velkých rozdílů mezi silnými a tenkými čarami (nízký kontrast čáry) a obecně, ale méně často, diagonálním namáháním (nejtenčí části písmen jsou spíše pod úhlem než nahoře a dole) . Písmo ve starém stylu má normálně osu křivky se sklonem doleva se zátěží kolem 8 a 2 hodiny; patky jsou téměř vždy v závorkách (mají křivky spojující patku se zdvihem); patky hlavy jsou často pod úhlem.[14]

Tváře ve starém stylu se časem vyvíjely a vykazovaly rostoucí abstrakci od toho, co by se nyní považovalo za vlastnosti rukopisu a blackletteru, a často se zlepšovala jemnost nebo kontrast, když se zlepšila technika tisku.[10][15][16] Tváře ve starém stylu se často dělí na benátský (nebo humanista ) a Garalde (nebo Aldine), rozdělení provedené na Klasifikace Vox-ATypI Systém.[17] Někteří nicméně tvrdili, že rozdíl je příliš abstraktní, těžko rozpoznatelný kromě odborníků a znamená jasnější oddělení mezi styly, než se původně objevilo.[18][b] Moderní písma jako např Arno a Trinité může spojit oba styly.[21]

Rané „humanistické“ římské typy byly zavedeny v Itálii. Po vzoru skriptu období mají tendenci uvádět písmeno „e“, ve kterém je příčný tah šikmý, nikoli vodorovný; „M“ s obousměrnými patkami; a často relativně tmavá barva na stránce.[9][10] V moderní době to Nicolas Jenson byl nejobdivovanější s mnoha probuzeními.[22][9] Garaldes, které mají tendenci mít na křížku rovný křížový tah, sestupují z vlivného písma 1495 řezaného rytecem Francesco Griffo pro tiskárnu Aldus Manutius, který se stal inspirací pro mnoho písem řezaných ve Francii od 30. let 15. století.[23][24] Francouzské Garaldovy tváře, které jsou na stránce často světlejší a vyráběny ve větších rozměrech, než jaké se dříve používaly pro římský typ, se od 30. let 15. století rychle rozšířily po celé Evropě a staly se mezinárodním standardem.[19][23][25]

Také v tomto období kurzíva se vyvinul ze zcela samostatného žánru typu, určeného pro neformální použití, jako je poezie, do převzetí sekundární role pro důraz. Kurzíva přešla od koncipování jako samostatných návrhů a proporcí k možnosti, aby se vešly do stejné řady jako římský typ s doplňkovým designem.[26][27][28][C]

Nový žánr patkového typu se vyvinul kolem 17. století v Nizozemsku a Německu a začal se nazývat „holandský vkus“ (francouzsky „goût Hollandois“).[30] Byla to tendence k hustším a pevnějším písmům, často s vysokým výška x (velká malá písmena) a ostrý kontrast mezi tlustými a tenkými tahy, možná ovlivněný tvářemi blackletteru.[31][32][30][33][34]

Příklady současných starých písem Garalde jsou Bembo, Garamond, Galliard, Granjon, Goudy starý styl, Oblíbenec, Palatino, Renard, Sabone, a Scala. Mezi moderní písma s charakteristikami starého benátského stylu patří Klášter, Adobe Jenson, Zlatý typ, Hightower Text, Kentaur, Goudyho italský starý styl a Berkeley Old Style a ITC Legacy. Několik z těchto směsí vlivů Garalde odpovídá moderním očekáváním, zejména umístění jednostranných patek na písmeno „M“; Klášter je výjimkou.[35] Mezi umělce ve stylu „holandského vkusu“ patří Hendrik van den Keere, Nicolaas Briot, Christoffel van Dijck, Miklós Tótfalusi Kis a Janson a Ehrhardt typy založené na jeho práci a Caslon, zejména větší velikosti.[33]

Přechodné

Times New Roman, moderní příklad a přechodné patkový design.

Přechodnénebo barokní, patková písma se poprvé stávala běžnou kolem poloviny 18. století až do začátku devatenáctého.[36] Jsou mezi „starým stylem“ a „moderním“ písmem, tedy názvem „přechodné“. Rozdíly mezi silnými a tenkými čarami jsou výraznější než ve starém stylu, ale méně dramatické než ve fontech Didone, které následovaly. Stres je pravděpodobnější svislý a často má písmeno „R“ zvlněný ocas. Konce mnoha úderů nejsou označeny tupými nebo šikmými patkami, ale kulové koncovky. Přechodné tváře mají často kurzívu h který se otevírá ven vpravo dole.[37] Protože žánr přemosťuje styly, je obtížné definovat, kde žánr začíná a končí. Mnoho z nejpopulárnějších přechodových návrhů jsou pozdější výtvory ve stejném stylu.

Fonty z původního období přechodných písem zahrnují brzy „romain du roi "ve Francii pak práce Pierre Simon Fournier ve Francii, Fleischman a Rosart v Nizozemsku, Pradel ve Španělsku a John Baskerville a Bulmer v Anglii.[38][39][40] Mezi novějšími designy Times New Roman (1932), Perpetua, Plantin, Paní Eaves, Nákladní text a dřívější „modernizované staré styly“ byly popsány jako přechodné v designu.[d]

Pozdější přechodná písma z 18. století v Británii začnou projevovat vlivy didonských písem z Evropy, popsaných níže, a tyto dva žánry se rozmazávají, zejména u typu určeného pro hlavní text; Zvonek je toho příkladem.[42][43][E]

Didone

Hlavní článek: Didone (typografie)
Bodoni, příklad a moderní patkové

Didonenebo moderní, patková písma, která se poprvé objevila na konci 18. století, se vyznačují extrémním kontrastem mezi silnými a tenkými čarami.[F] Tato písma mají svislé namáhání a tenká patky s konstantní šířkou, s minimálním bracketingem (konstantní šířka). Patky bývají velmi tenké a svislé čáry velmi těžké. Písma Didone jsou často považována za méně čitelná než přechodná nebo stará písma serif. Mezi příklady období patří Bodoni, Didot, a Walbaum. Počítač moderní je populární současný příklad. Velmi populární Století je změkčená verze stejného základního designu se sníženým kontrastem.[46] Písma Didone dosáhla dominance tisku na počátku 19. století a poté poklesla v popularitě ve druhé polovině století, zejména ve dvacátém, když se objevily nové designy a probuzení tváří ve starém stylu.[47][48][49]

V tisku se písma Didone často používají ve vysokém lesku časopisový papír pro časopisy jako např Harperův bazar, kde si papír dobře zachovává detaily svého vysokého kontrastu a pro které obraz ostrý, „evropský“ design typu lze považovat za vhodný.[50][51] V Evropě se používají častěji pro obecný text, jako je knihtisk.[51][52] Zůstávají populární v tisku řečtiny, protože rodina Didotů byla mezi prvními, kdo založili tiskařský lis v nově nezávislém Řecku.[53][54] Období největší popularity typů Didone se shodovalo s rychlým rozšířením tištěných plakáty a komerční jepice a příchod tučný typ.[55][56] Výsledkem je, že mnoho písem Didone patří mezi nejdříve navržené pro "Zobrazit" použití, s velmi odvážným "Tlustý obličej "styl se stává běžným podžánrem.[57][58][59]

Desková patka

Hlavní článek: Desková patka
Rockwell, příklad více geometrické deska patkové
Clarendon, příklad méně geometrické deskové patky

Desková patka písma se datují k asi 1817.[G][60] Původně zamýšlené jako upoutávky na pozornost plakátů, mají velmi silné patky, které bývají stejně silné jako samotné svislé čáry. Desková patková písma se značně liší: některá jako Rockwell mají geometrický design s minimálními odchylkami v šířce tahu - někdy jsou popisovány jako bezpatková písma s přidanými patkami. Ostatní, jako jsou například "Clarendon" model má strukturu podobnou většině ostatních patkových písem, i když s většími a zjevnějšími patkami.[61][62] Tyto vzory mohou mít závorky patek, které zvětšují šířku podél jejich délky.

Vzhledem k jasné a odvážné povaze velkých patek se deskové patkové vzory často používají pro plakáty a malým písmem. Mnoho jednoprostorová písma, na kterém všechny znaky zabírají stejné množství vodorovného prostoru jako v a psací stroj, jsou deskové vzory. I když ne vždy jde o čistě deskové vzory, mnoho písem určených pro použití v novinách má velké deskové desky pro lepší čtení na nekvalitním papíru. Mnoho časných typů patkových desek, určených pro plakáty, přichází pouze dovnitř tučně styly s rozlišením kláves šířkou a často nemají vůbec žádná malá písmena.

Mezi příklady desek patkového typu patří Clarendon, Rockwell, Lukostřelec, Kurýr, Excelsior, TheSerif, a Zilla Slab. FF Meta Serif a Guardian Egyptian jsou příklady novinových a malých písem orientovaných na písmo s některými charakteristikami patkového typu, často nejviditelnějšími tučnými váhami. Na konci dvacátého století se termín „humanistická desková patka“ začal používat na písma, jako je např Chaparral, Caecilia a Tisa, se silnými patkami, ale s obrysovou strukturou s určitým vlivem starých typů patkových písem.[63][64][65]

Jiné styly

V průběhu devatenáctého století se kromě běžných textů těla rozšířily i žánry patkového typu.[66][67] Patřily mezi ně „toskánské“ tváře s ozdobnými ozdobnými konci úderů spíše než patky a „latinské“ nebo „klínové patkové“ tváře se špičatými patkami, které byly obzvláště populární ve Francii a v jiných částech Evropy, mimo jiné pro značení jako jsou vizitky nebo fronty obchodů.[68]

Známá písma ve stylu „latinky“ zahrnují Široká latina, Copperplate Gothic, Johnston Delf Smith a zdrženlivější Méridien.

Čitelnost a čitelnost

Patková písma jsou široce používána pro hlavní text protože jsou považovány za čitelnější než bezpatkové písma v tisku.[69] Vědecké studie na toto téma však byly neprůkazné. Colin Wheildon, který provedl vědecké studie v letech 1982 až 1990, zjistil, že bezpatková písma způsobují čtenářům různé obtíže, které zhoršují jejich porozumění.[70] Podle Kathleen Tinkel studie naznačují, že „většina bezpatkových písem může být o něco méně čitelná než většina bezpatkových tváří, ale ... rozdíl lze vyrovnat pečlivým nastavením“.[71]

Bezpatkové jsou považovány za čitelný na obrazovkách počítačů. Podle Alex Poole,[72] „měli bychom akceptovat, že většina rozumně navržených typů písma v běžném používání bude stejně čitelná“. Studie naznačila, že patková písma jsou čitelnější na obrazovce, ale obecně nejsou upřednostňována bezpatková písma.[73] Další studie naznačila, že doby porozumění pro jednotlivá slova jsou o něco rychlejší, když jsou psány bezpatkovým písmem oproti patkovým písmům.[74]

Pokud je velikost jednotlivého glyfu 9-20 pixelů, jsou proporcionální patky a některé řádky většiny glyfů běžných vektorových písem menší než jednotlivé pixely. Narážka, prostorové vyhlazení, a subpixelové vykreslování umožňují vykreslit rozlišitelné patky i v tomto případě, ale jejich proporce a vzhled jsou vypnuté a tloušťka se blíží mnoha řádkům hlavního glyfu, což výrazně mění vzhled glyfů. V důsledku toho se někdy doporučuje používat bezpatková písma pro obsah, který se má zobrazovat na obrazovkách, protože mají lepší měřítko pro nízké rozlišení. Většina webových stránek skutečně používá bezpatkový typ.[75] Nedávné představení desktopových displejů s rozlišením 300+ dpi může toto doporučení nakonec zastarat.

Protože patky pocházejí z nápisu, obvykle se nepoužívají rukopisem. Běžnou výjimkou je tištěný hlavní město Já, kde přidání patek odlišuje charakter od malá písmena L. Vytištěný kapitál J a číslice 1 jsou také často ručně psané patkami.

Galerie

Níže jsou uvedeny některé obrázky patkových písmen v celé historii:

  • Římský typ Nicolas Jenson

  • De Aetna, vytištěno uživatelem Aldus Manutius

  • Titulní stránka vytištěna Robertem Estiennem

  • 1611 kniha, s arabeska ornament hranice

  • The Romain du roi, první „přechodný“ typ písma

  • Zhuštěné typy s vysokou výškou x ve stylu „holandské chuti“, c. 1720

  • Titulní stránka John Baskerville, 1757

  • Abeceda podle Pierre-Simon Fournier v jeho Manuel typographique60. léta 17. století

  • Přechodný typ podle Joan Michaël Fleischman Amsterdamu, 1768

  • 1779 divadelní plakát, Londýn

  • Typy moderních tváří Amoretti Brothers, 1797

  • Didone zadejte knihu vytištěnou společností Firmin Didot, 1804

  • Bodoni je posmrtný Manuale Tipografico, 1818

  • Inline moderní tvář

  • Typ displeje se vzorem uvnitř

  • "Tučný obličej", velmi odvážný typ Didone

  • Originální písmo Clarendon

  • Deskové patky velikosti displeje

  • Miller a Richard Modernizovaný starý styl, reimagination pre-Didone písma

  • William Morris Zlatý typ ve stylu Jensona a dalších písem jeho Kelmscott Press

  • ATF "Garamond", příklad historistického tisku

  • Pamětní deska od Eric Gill, c. 20. léta 20. století

Východoasijské analogy

Hlavní článek: Ming (písmo)
Zleva doprava: patkové písmo s červenými patky, patkové písmo a bezpatkové písmo

V čínština a japonský systémy psaní, existují běžné styly typů založené na běžný scénář pro čínské postavy podobně jako patková a bezpatková písma na Západě. V Číně se nazývá nejoblíbenější kategorie patkových písem pro základní text Píseň (宋体, Songti); v Japonsku se nazývá nejoblíbenější serifový styl Mincho (明朝); a na Tchaj-wanu a Hongkongu se tomu říká Ming (明 體, Mingti). Názvy těchto stylů písma pocházejí z Píseň a Ming dynastie, když blokový tisk vzkvétal v Číně. Protože dřevěné zrno na tiskových blocích probíhalo vodorovně, bylo docela snadné vyřezávat vodorovné čáry s obilím. Vyřezávání vertikálních nebo šikmých vzorů však bylo obtížné, protože tyto vzory se protínají s obilím a snadno se lámou. Výsledkem bylo písmo, které má tenké vodorovné tahy a silné vertikální tahy[Citace je zapotřebí ]. V souladu s čínskou kaligrafií (kaiti zejména styl), kde je každý vodorovný tah ukončen máčecím pohybem štětce, je také zesílen konec vodorovných tahů[Citace je zapotřebí ]. Tyto konstrukční síly vyústily v současné písmo Song charakterizované silnými svislými tahy v kontrastu s tenkými vodorovnými tahy, trojúhelníkovými ornamenty na konci jednotlivých vodorovných tahů a celkovou geometrickou pravidelností.

V japonské typografii ekvivalent serifů kanji a kana jsou volány znaky uroko-"rybí šupiny". V čínštině se serifům říká buď youjiaoti (有 脚 体, rozsvícený „formy s nohama“) nebo youchenxianti (有 衬 线 体, rozsvícený „tvary s ornamentálními čarami“).

Další běžný východoasijský styl typu se nazývá černý (黑体 / 體, Heiti) v čínštině a gotický (ゴ シ ッ ク 体, Goshikku-tai) v japonštině. Tato skupina je charakterizována liniemi rovnoměrné tloušťky pro každý tah, ekvivalent „bezpatkového“. Tento styl, poprvé představený na novinových titulcích, se běžně používá na nadpisech, webových stránkách, nápisech a billboardech.

Viz také

Seznamy patkových písem

  • Starý styl
  • Přechodné
  • Didone

Poznámky a odkazy

Poznámky

Vysvětlující poznámky pod čarou

  1. ^ Tento obrázek obsahuje „Th“ ligatury, běžný v písmech Adobe, ale nebyl nalezen v šestnáctém století.
  2. ^ Konkrétně Manutiusův typ, první typ nyní klasifikovaný jako „Garalde“, se v té době příliš nelišil od ostatních typů písma.[9] Vlny tváří „Garalde“ vycházející z Francie od 30. let 15. století měly tendenci čistě vytlačovat dřívější písma a staly se mezinárodním standardem.[19][20]
  3. ^ Počáteční kurzíva měla na stránce existovat sama o sobě, a tak často měla velmi dlouhé ascendenty a descendenty, zejména „kurzíva chancery“ tiskařů, jako je Arrighi.[29] Jan van Krimpen Písmo Cancelleresca Bastarda, určené k doplnění jeho patkové rodiny Romulus, bylo nicméně vrženo do většího těla, aby mu umožnilo patřičně expanzivní atmosféru.
  4. ^ Monotyp jednatel Stanley Morison, který uvedl do provozu Times New Roman, poznamenal, že doufá, že „má tu výhodu, že nevypadá, jako by jej navrhl někdo zvlášť“.[41]
  5. ^ Je třeba si uvědomit, že „Přechodná“ je poněkud mlhavá klasifikace, téměř vždy zahrnující Baskerville a další písma kolem tohoto období, ale někdy také zahrnující reimaginace tváří ve starém stylu z devatenáctého a dvacátého století, jako například Bookman a Plantin, a někdy i některé z pozdějších „starodávných“ tváří, jako je práce Caslona a jeho napodobitelů. Navíc by samozřejmě Baskerville a další z tohoto období neviděli svou práci jako „přechodnou“, ale jako cíl sám o sobě. Eliason (2015) poskytuje přední moderní kritiku a hodnocení klasifikace, ale dokonce v roce 1930 A.F. Johnson nazval termín „vágní a neuspokojivý“.[42][44]
  6. ^ Mezi další podžánry typu Didone patří „tlusté tváře“ (velmi odvážné vzory plakátů) a „Scotch Modern“ vzory (používané v anglicky mluvícím světě pro tisk knih a novin).[45]
  7. ^ Rané typy patkových desek dostaly pro účely značky různé názvy, například Egyptský, italština, Iontový, Doric, Francouzsky-Clarendon a Starožitný, které mají obecně malou nebo žádnou souvislost s jejich skutečnou historií. Názvy se však stále používají.

Citace pod čarou

  1. ^ Phinney, Thomas. „Sans Serif: Gothic and Grotesque“. TA. Showker Graphic Arts & Design. Showker. Citováno 1. února 2013.
  2. ^ Samara, Timothy (2004). Sešit typografie: průvodce skutečným světem k používání písma v grafickém designu. Vydavatelé Rockport. p. 240. ISBN  978-1-59253-081-6.
  3. ^ Goldberg, Rob (2000). Digitální typografie: Praktická rada pro získání typu, který chcete, kdykoli chcete. Windsor Professional Information. p.264. ISBN  978-1-893190-05-4.
  4. ^ Věstník linotypů. Leden – únor 1921. str. 265. Citováno 26. října 2011.
  5. ^ Hansard, Thomas Curson (1825). Typographia, historická skica původu a pokroku umění tisku. p.370. Citováno 12. srpna 2015.
  6. ^ Etymologisch Woordenboek (Van Dale, 1997).
  7. ^ (Veen, 2001).
  8. ^ Berry, John. „Neogroteskní dědictví“. Adobe Systems. Citováno 15. října 2015.
  9. ^ A b C d Boardley, Johne. „První římská písma“. ilovetypografie. Citováno 21. září 2017.
  10. ^ A b C Olocco, Riccardo. "Benátský původ římského typu". Střední. OBSAZENÍ. Citováno 27. ledna 2018.
  11. ^ Mosley, James (2006). „Garamond, Griffo a další: Cena celebrit“. Bibiologia. Citováno 3. prosince 2015.
  12. ^ Coles, Stephen. „Deset nejlepších písem používaných vítězi knižního designu“. FontFeed (archivováno). Archivovány od originál dne 2012-02-28. Citováno 2. července 2015.
  13. ^ Johnson, A.F. (1931). „Old-face Types in the Victorian Age“ (PDF). Monotypový zapisovač. 30 (242): 5–15. Citováno 14. října 2016.
  14. ^ "Old Style Serif" {{nekonzistentní citace}}
  15. ^ Boardley, Johne. „Neobvyklá písma z patnáctého století: 1. část“. miluji typografii. Citováno 22. září 2017.
  16. ^ Boardley, Johne. „Neobvyklá písma z patnáctého století: část 2“. miluji typografii. Citováno 22. září 2017.
  17. ^ „Type anatomy: Family Classifications of Type“. Oddělení grafického designu SFCC. Spokane Falls Community College. Citováno 14. srpna 2015.
  18. ^ Dixon, Catherine (2002), „Grafická komunikace dvacátého století: technologie, společnost a kultura“, Klasifikace písma, Friends of St Bride
  19. ^ A b Amert, Kay (duben 2008). „Aldine Hypothesis Stanis Morison's Revisited“. Problémy s designem. 24 (2): 53–71. doi:10.1162 / desi.2008.24.2.53. S2CID  57566512.
  20. ^ The Aldine Press: katalog Ahmanson-Murphyho sbírky knih nebo vztahujících se k tisku v knihovně University of California v Los Angeles: zahrnující díla zaznamenaná jinde. Berkeley [u.a.]: Univ. of California Press. 2001. s. 22–25. ISBN  978-0-520-22993-8. [Na Aldine Press v Benátkách přecházející na typy z Francie]: tisk následoval precedens; populární ve Francii, [tyto] typy se rychle rozšířily po západní Evropě.
  21. ^ Twardoch, Slimbach, Sousa, Slye (2007). Arno Pro (PDF). San Jose: Adobe Systems. Citováno 14. srpna 2015.CS1 maint: více jmen: seznam autorů (odkaz)
  22. ^ Olocco, Riccardo. „Nicolas Jenson a úspěch jeho římského typu“. Střední. OBSAZENÍ. Citováno 21. září 2017.
  23. ^ A b Vervliet, Hendrik D.L. (2008). Paleotypografie francouzské renesance. Vybrané články na písmech šestnáctého století. 2 obj. Leiden: Koninklijke Brill NV. str. 90–91 atd. ISBN  978-90-04-16982-1. [O písmech Roberta Estienna ve 30. letech 20. století]: Jeho vynikající design se stal standardem pro římský typ v následujících dvou stoletích ... Od 40. let 20. století se začali infiltrovat francouzští Římané a kurzíva, pravděpodobně prostřednictvím Lyonu, typografie sousední země. V Itálii nahradili hlavní tiskaři starší, ušlechtilé, ale opotřebované italské znaky a jejich napodobeniny z Basileje.
  24. ^ Carter, Harry (1969). Pohled na ranou typografii až do 1600 (Druhé vydání (2002) ed.). London: Hyphen Press. 72–4. ISBN  0-907259-21-9. De Aetna byla rozhodující při formování abecedy tiskařů. Malá písmena jsou velmi dobře zpracována, aby odpovídala skutečně starožitným hlavicím, a to zdůrazněním dlouhých přímých tahů a jemných patek a aby s nimi harmonizovala zakřivení. Tahy jsou tenčí než tahy Jensona a jeho školy ... písmena vypadají užší než tahy Jensona, ale ve skutečnosti jsou o něco širší, protože krátké jsou větší a díky úzkosti je obličej vhodný pro stránky oktávy ... tento Říman z Aldusu je odlišitelný od ostatních tváří té doby úrovňovým křížovým tahem v „e“ a absencí horních patek zevnitř vertikálních tahů „M“, podle Felicianova modelu. Začali jsme považovat jeho malé „e“ za zlepšení předchozí praxe.
  25. ^ Bergsland, David. „Aldine: intelektuálové začínají útočit na design písma“. Zručný dělník. Citováno 14. srpna 2015.
  26. ^ Boardley, Johne. „Stručné poznámky k první kurzivě“. miluji typografii. Citováno 21. září 2017.
  27. ^ Vervliet, Hendrik D. L. (2008). Paleotypografie francouzské renesance: Vybrané statě o písmech šestnáctého století. BRILL. 287–289. ISBN  978-90-04-16982-1.
  28. ^ Lane, Johne (1983). „Druhy Nicholase Kise“. Journal of the Printing Historical Society: 47–75. Pusa Amsterdam vzor c. Rok 1688 je důležitým příkladem vzrůstající tendence považovat řadu roman a kurzívy za soudržnou rodinu, což mohlo být vědomou inovací. Kurzíva byla ale ve větší míře romanizována v mnoha dřívějších ručně psaných příkladech a příležitostných dřívějších typech a Jean Jannon ve svém vzorku z roku 1621 zobrazil celou řadu shodných latinek a kurzívy vlastního řezání ... [V příloze] [György] Haiman poznámky že tento trend předznamenávají exempláře Guyota v polovině šestnáctého století a Bernera v roce 1592.
  29. ^ Vervliet, Hendrik D. L. (2008). Paleotypografie francouzské renesance: Vybrané statě o písmech šestnáctého století. BRILL. 287–319. ISBN  978-90-04-16982-1.
  30. ^ A b Johnson, A. F. (1939). „Goût Hollandois'". Knihovna. s4-XX (2): 180–196. doi:10.1093 / knihovna / s4-XX.2.180.
  31. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). „Kapitola 15: Druhy Nizozemska, 1500–1800“. Druhy tisku: jejich historie, formy a použití: svazek 2. Harvard University Press. str.6 –7. Citováno 18. prosince 2015.
  32. ^ „Historie typů 1“. Věstník Typofonderie. Citováno 23. prosince 2015.
  33. ^ A b Mosley, James. „Typ a jeho použití, 1455-1830“ (PDF). Ústav anglistiky. Archivovány od originál (PDF) dne 9. října 2016. Citováno 7. října 2016. Ačkoli typy na modelu „Aldine“ byly široce používány v 17. a 18. století, nová varianta, která byla ve svých proporcích často o něco kondenzovanější a na těle tmavší a větší, se dostatečně rozšířila, přinejmenším v severní Evropě, aby stojí za to definovat jako zřetelný styl a zkoumat samostatně. Styl, který přijal termín používaný Fournierem le jeune, se někdy nazývá „holandský vkus“ a někdy, zejména v Německu, „barokní“. Některá jména spojená se stylem jsou jména Van den Keere, Granjon, Briot, Van Dijck, Kis (výrobce takzvaných typů „Janson“) a Caslon.
  34. ^ de Jong, Feike; Lane, John A. „Projekt Briot. Část I“. PampaType. TYPO, znovu publikováno PampaType. Citováno 10. června 2018.
  35. ^ Shen, Julie. „Hledání Morris Fuller Benton“. Typová kultura. Citováno 11. dubna 2017.
  36. ^ Paul Shaw (18. dubna 2017). Typ obrození: Digitální písma inspirovaná minulostí. Yale University Press. str. 85–98. ISBN  978-0-300-21929-6.
  37. ^ Morison, Stanley (1937). „Typové vzory minulosti a současnosti, část 3“. ODPOLEDNE: 17–81. Citováno 4. června 2017.
  38. ^ Jan Middendorp (2004). Holandský typ. 010 vydavatelů. str. 27–29. ISBN  978-90-6450-460-0.
  39. ^ Corbeto, A. (25. září 2009). „Španělský typový design osmnáctého století“. Knihovna. 10 (3): 272–297. doi:10.1093 / knihovna / 10.3.272. S2CID  161371751.
  40. ^ Unger, Gerard (1. ledna 2001). „Druhy François-Ambroise Didot a Pierre-Louis Vafflard. Další vyšetřování o původu Didones“. Quaerendo. 31 (3): 165–191. doi:10.1163 / 157006901X00047.
  41. ^ Bohužel, Joeli. „Historie písma Times New Roman“. Financial Times. Citováno 16. ledna 2016.
  42. ^ A b Johnson, Alfred F. (1930). „Evoluce Romana moderní tváře“. Knihovna. s4-XI (3): 353–377. doi:10.1093 / knihovna / s4-XI.3.353.
  43. ^ Johnston, Alastair (2014). Transitional Faces: The Lives & Work of Richard Austin, type-cutter, and Richard Turner Austin, wood-rytec. Berkeley: Poltroon Press. ISBN  978-0918395320. Citováno 8. února 2017.
  44. ^ Eliason, Craig (říjen 2015). ""Přechodná „Písma: Historie klasifikace písma“. Problémy s designem. 31 (4): 30–43. doi:10.1162 / DESI_a_00349. S2CID  57569313.
  45. ^ Shinn, Nick. "Moderní apartmá" (PDF). Shinntype. Citováno 11. srpna 2015.
  46. ^ Shaw, Paul. „Přehlédnutá písma“. Tištěný časopis. Citováno 2. července 2015.
  47. ^ Ovink, G.W. (1971). „Reakce devatenáctého století proti modelu didone - já“. Quaerendo. 1 (2): 18–31. doi:10.1163 / 157006971x00301.
  48. ^ Ovink, G.W. (1971). „Reakce devatenáctého století proti modelu typu didone - II.“ Quaerendo. 1 (4): 282–301. doi:10.1163 / 157006971x00239.
  49. ^ Ovink, G.W. (1. ledna 1972). „Reakce devatenáctého století proti modelu didone typu III“. Quaerendo. 2 (2): 122–128. doi:10.1163 / 157006972X00229.
  50. ^ Frazier, J.L. (1925). Typ Lore. Chicago. p.14. Citováno 24. srpna 2015.
  51. ^ A b „Úvod HFJ Didot“. Hoefler & Frere-Jones. Citováno 10. srpna 2015.
  52. ^ „HFJ Didot“. Hoefler & Frere-Jones. Citováno 10. srpna 2015.
  53. ^ Leonidas, Gerry. "Základní nátěr na řeckém typu". Gerry Leonidas / University of Reading. Citováno 14. května 2017.
  54. ^ „GFS Didot“. Řecká společnost písma. Citováno 10. srpna 2015.
  55. ^ Eskilson, Stephen J. (2007). Grafický design: nová historie. New Haven: Yale University Press. p.25. ISBN  9780300120110.
  56. ^ Pané-Farré, Pierre. „Affichen-Schriften“. Zapomenuté tvary. Citováno 10. června 2018.
  57. ^ Johnson, Alfred F. (1970). "Fat Faces: their History, Forms and Use". Vybrané eseje o knihách a tisku. 409–415.
  58. ^ Phinney, Thomas. "Tlusté tváře". Centrum grafického designu a publikace. Citováno 10. srpna 2015.
  59. ^ Kennard, Jennifer. „Příběh našeho přítele, tlusté tváře“. Používaná písma. Citováno 11. srpna 2015.
  60. ^ Miklavčič, Mitja (2006). „Tři kapitoly ve vývoji klarendonových / iontových písem“ (PDF). MA Thesis (University of Reading). Archivovány od originál (PDF) dne 25. listopadu 2011. Citováno 14. srpna 2015.
  61. ^ „Sentinel: historické pozadí“. Hoefler & Frere-Jones. Citováno 15. července 2015.
  62. ^ Challand, Skylar. „Znáš svůj typ: Clarendon“. IDSGN. Citováno 13. srpna 2015.
  63. ^ Phinney, Thomas. „Most Overlooked: Chaparral“. Blog Typekit. Adobe Systems. Citováno 7. března 2019.
  64. ^ Lupton, Ellen (12. srpna 2014). Typ na obrazovce: Kritický průvodce pro designéry, spisovatele, vývojáře a studenty. Princeton Architectural Press. p. 16. ISBN  978-1-61689-346-0.
  65. ^ Bringhurst, Robert (2002). Prvky typografického stylu (2. vyd.). Hartley & Marks. str.218, 330. ISBN  9780881791327.
  66. ^ Gray, Nicolete (1976). Zdobená písma z devatenáctého století.
  67. ^ Lupton, Ellen (15. dubna 2014). Myšlení s typem. p. 23. ISBN  9781616890452.
  68. ^ Frutiger, Adrian (8. května 2014). Písma - kompletní práce. 26–35. ISBN  9783038212607.
  69. ^ Příručka pro autory a editory společnosti Merriam-Webster(Springfield, 1998) str. 329.
  70. ^ Wheildon, Colin (1995). Typ a rozložení: Jak může typografie a design dostat vaši zprávu napříč - nebo vám překážet. Berkeley: Strathmoor Press. str.57, 59–60. ISBN  0-9624891-5-8.
  71. ^ Kathleen Tinkel, „Přijmeme to: Co usnadňuje čtení textu“, adobe.com Archivováno 19. 10. 2012 v Wayback Machine Zpřístupněno 28. prosince 2010. str. 3.
  72. ^ Přehled literatury Které jsou čitelnější: patková nebo bezpatková písma? alexpoole.info Archivováno 06.03.2010 na Wayback Machine.
  73. ^ Účinky typu písma na čitelnost Účinky typu a velikosti písma na čitelnost a dobu čtení online textu staršími dospělými. psychology.wichita.edu.
  74. ^ Moret-Tatay, C., & Perea, M. (2011). Poskytují patky výhodu v rozpoznávání psaných slov? Journal of Cognitive Psychology 23, 5, 619-24.. valencia.edu.
  75. ^ Principy krásného webdesignu, (2007) s. 113.

Zdroje

  • Robert Bringhurst, Prvky typografického stylu, verze 4.0 (Vancouver, BC, Kanada: Hartley & Marks Publishers, 2012), ISBN  0-88179-211-X.
  • Harry Carter, Pohled na ranou typografii: Až asi 1600 (London: Hyphen Press, 2002).
  • Otec Edward Catich, Origin of Serif: Brush Writing and Roman Letters, 2. vydání, editoval Mary W. Gilroy (Davenport, Iowa: Catich Gallery, St. Ambrose University, 1991), ISBN  9780962974021.
  • Nicolete Gray, Zdobená písma devatenáctého století, 2. vyd. (Faber, 1976), ISBN  9780571102174.
  • Alfred F. Johnson, Typové vzory: jejich historie a vývoj (Grafton, 1959).
  • Stan Knight, Historické typy: Od Gutenberga po Ashendene (Oak Knoll Press, 2012), ISBN  9781584562986.
  • Ellen Lupton, Thinking with Type: A Critical Guide for Designers, Writers, Editors, & Students, 2. vyd. (New York: Princeton Architectural Press, 2010), ISBN  9781568989693, .
  • Indra Kupferschmid, “Vysvětlení některých žánrů „Type, kupferschrift.de (2016-01-15).
  • Stanley Morison, Soupis typů, editoval Brooke Crutchley et al., 2. vyd. (London: Cambridge University Press, 1973), ISBN  978-0-521-09786-4. Jedno z hlavních výroků typografické praxe naší doby (zejména o obrození historických písem vytvořených britskou společností Monotype), bylo poprvé vytištěno soukromě v roce 1953, poté bylo revidováno s dodatky několika rukama ke zveřejnění v roce 1973.
  • ———, „Type Designs of the Past and Present,“ was serialized in 4 parts in 1937 in Časopis PM (poslední 2 jsou k dispozici online):
    • "Část 1," Časopis PM, 4, 1 (1937-09);
    • "Část 2," Časopis PM, 4, 2 (1937-12);
    • “Část 3,” Časopis PM, 4, 3 (1937-11): 17–32;
    • “Část 4,” Časopis PM, 4, 4 (1937-12): 61–81.
  • Paul Shaw, Typ obrození: Digitální písma inspirovaná minulostí (Brighton: Quid Publishing, 2017), ISBN  978-0-300-21929-6.
  • Walter Tracy, Akreditivy: Pohled na typový design, 2. vyd. (David R. Godine, 2003), ISBN  9781567922400.
  • Daniel Berkeley Updike, Druhy tisku, jejich historie, formuláře a použití: Studie o přežití, 2 obj. (Cambridge: Harvard University Press, 1922), hlasitost 1 a svazek 2 —Zastaralý a známý silným, ne vždy přesné nechuť k holandskému tisku, ale co do rozsahu extrémně komplexní.
  • Hendrik Désiré Louis Vervliet, Paleotypografie francouzské renesance: Vybrané statě o písmech šestnáctého století, 2 vols., Library of the Written Word series, № 6, The Handpress World subseries, № 4 (Leiden: Koninklijke Brill NV, 2008-11-27), ISBN  978-90-04-16982-1.
  • ———, Typy tisku ze šestnáctého století v nížinách, Komentovaný katalog (Leiden: Koninklijke Brill NV, 01.01.1968), ISBN  978-90-6194-859-9.
  • ———, Francouzské renesanční typy tisku: Konspekt (Oak Knoll Press, 2010).
  • ———, Liber librorum: 5000 ans d'art du livre (Arcade, 1972).
    • Překlad: Fernand Baudin, Kniha za pět tisíc let: průzkum, editoval Hendrik D. L. Vervliet (London: Phaidon, 1972).
  • Viz také Osnova kurzu a seznam četby profesora Jamese Mosleyho „Typ a jeho použití, 1455–1830“ na dostupných knihách o kovovém typu.