Ehrhardt (písmo) - Ehrhardt (typeface)

Ehrhardt
Ehrhardt sample.png
KategoriePatkové
KlasifikaceStarý styl
holandský
Návrhář (s)Nicholas Kis
SlévárnaMonotype Corporation
Datum vydání1938, 80. léta
Design založený naJanson
VariaceNázev flotily

Ehrhardt je starý styl patkové písmo vydané britskou pobočkou Monotype Corporation v roce 1938. Ehrhardt je moderní adaptací typy tisku „statného holandského charakteru“ z nizozemské barokní tradice prodávané Ehrhardtem slévárna v Lipsko.[1] Ty byly řezány Maďarsko-transylvánský farář a děrovačka Miklós (Nicholas) Tótfalusi Kis zatímco v Amsterdamu v období od roku 1680 do roku 1689.[2][3]

Od roku 1937 do roku 1938 Monotype přepracoval typ pro moderní použití a stal se populárním knižním písmem. Ehrhardt má mírně kondenzovaný design, který mu dodává silně svislý a ostrý vzhled.

Historické pozadí

Kniha vytištěná Kisem v Claudiopolis (moderní název Kluž ) v roce 1697, po jeho návratu do Transylvánie. Hájí jeho poněkud sporné možnosti úpravy a pravopisu v jeho maďarském tisku.

Miklós Kis, a Transylvanian protestant farář a učitel se hluboce zajímal o tisk poté, co byl poslán do Amsterdamu, aby pomohl s tiskem maďarského protestantského překladu Bible.[4][5] Toto bylo období značná prosperita pro Nizozemsko a v době, kdy jeho styly tisku byly velmi vlivné v celé Evropě, což z něj dělá centrum pro vytváření nových písem.[6][7][8] On vyvinul druhou kariéru jako děrovačka, rytec razníků používaných jako mistr pro výrobu forem pro kovový typ, pracující na provizi pro tiskárny a vlády. Kis se vrátil do Transylvánie kolem roku 1689 a možná odešel matice (formy používané k odlévání) v Lipsku na cestě domů.[9][A] Slévárna typu Ehrhardt v Lipsku vydala kolem roku 1720 přežívající vzorový list z nich.[10][11]

Kisova písma byla v tradici nizozemského a německého tisku vyvinutého v předchozím století, které se později nazývalo „Holandská chuť " (goût hollandois), termín pocházející ze spisů Pierre Simon Fournier v příštím století.[12] To vyvinulo vliv francouzského typového založení, jako je gravírovaná písma podle Claude Garamond s hladkou, rovnoměrnou strukturou a „e“ s rovným příčným zdvihem, zvětšením šířky zdvihu a posílením výška x (výška malých písmen) a zmenšení délky potomci dosáhnout znatelně tmavší barva na stránce.[13]

Kisovy přežívající matice byly nejprve získány Stempel, a jsou nyní uloženy ve sbírce Druckmuseum (Museum of Printing), Darmstadt.[14] Dříve se jim často říkalo Janson, podle nizozemské tiskárny Anton Janson, se sídlem v Lipsku, o kterém se dříve věřilo, že je mohl vytvořit, a Linotypeovo oživení stejných návrhů v méně zhuštěné podobě je pojmenováno Janson.[15][16] Kisova identita jako tvůrce písem byla znovu objevena porovnáním s typem z maďarských archivních zdrojů (včetně autobiografie), na kterém bylo identifikováno jeho jméno.[17][18][19]

Moderní historie

Monotypův vývoj Ehrhardta probíhal pod vlivem výkonného ředitele a historika tisku Stanley Morison, nedlouho po jejich úspěšném vytvoření Times New Roman.[20] Začalo to poznáním, že Jansonovy návrhy byly dobře respektovány jemnými tiskaři z období umění a řemesel, jako např Daniel Berkeley Updike, který z nich mohl tisknout knihy pomocí ručně odlévaného odlitku z dochovaných originálních matric vlastněných německou společností Stempel. Morison hovořil s Updikem o tom, co věděl o jejich historii, v rozsáhlé korespondenci od 20. let 20. století.[21] Modernizované verze návrhů Janson pro tisk na horké kovy vytvářely současně Linotype a Monotypeova americká pobočka.[9][22] Kromě toho se Morison zajímal o historii tisku v Lipsku, centru německého knižního obchodu, a později na toto téma napsal článek.[18]

Případ kompozice (nezobrazující Ehrhardta) používaný k odlévání typu kovu na stroji Monotype. Matice byly vytvořeny pomocí razníků obrobený z velkých pracovních výkresů a mezilehlých měděných vzorů a používá se k odlévání typu pod klávesnicí.[23] To poskytlo mnohem čistší výsledky než údery Kisova času, které musely být ručně vyřezány do velikosti požadovaného písmene.

Ehrhardtův vývoj proběhl po řadě průlomů v technologii tisku, ke kterým došlo za posledních padesát let, aniž by došlo k prolomení používání kovového typu. Pantograf rytina umožňovala přesné razníky obrobený z velkých výkresů plánu. To poskytlo čistší výsledek než historická písma, jejichž mistrovské razníky byly ručně vyřezány z oceli v přesné velikosti požadovaného písmene. Rovněž to umožnilo rychlý vývoj velkého rozsahu velikostí se stejným konzistentním stylem písmen ve všech z nich, ačkoli ve skutečnosti byl design upraven tak, aby poskytoval jasný obraz v různých velikostech, například rozšířením písmen a mezer a zvětšením výška x.[24][23] Ruční tisk byl navíc nahrazen sazba horkého kovu systémy období, z toho Monotypové byl jedním z nejpopulárnějších (v konkurenci s Linotypové ). Oba umožňovaly rychlé odlévání kovového typu pod kontrolu pomocí klávesnice, což eliminovalo potřebu ručně odlévat kovový typ a zasunout jej na místo do tiskařského lisu. Není třeba udržovat typ na skladě, stačí matice používány jako formy k odlévání typu, tiskaři mohli používat širší škálu písem a rostla poptávka po rozmanitých písmech. Umělecky mezitím preference pro použití mechanické, geometrické Didone formy písmen zavedené v osmnáctém a devatenáctém století byly nahrazeny oživením zájmu o „stará“ patková písma vyvinutá před tímto, což se ukázalo být trvalou změnou.[25][26][27] Současně sazba horkých kovů zavedla nová omezení: v systému Monotype (i když méně omezujícím než Linotype), aby bylo možné mechanicky spočítat počet znaků, které lze vložit na řádek, písmena mohla mít pouze určitou šířku a péče bylo zapotřebí k výrobě dopisů, které navzdory tomu vypadaly harmonicky.[27]

Římské typy z Ehrhardtova exempláře, které Monotype použil jako zdroj. Větší velikosti jsou kondenzovanější než menší, na kterých Ehrhardt a Janson jsou založeny.
Kurzíva ze vzorku Ehrhardt

Monotype vyvinul oživení Ehrhardtových písem s využitím nově objeveného vzorového listu jako zdroje a současně pracoval také na Van Dijckovi, oživení díla Christoffel van Dijck (d. 1669), o něco dřívější holandský barokní děrovač.[28][29] Ehrhardtův původní pracovní název byl „Old Holländische“, podle zkušeného designéra Monotype Robina Nicholase.[30]

Vyvinuto týmem kreslící kanceláře Monotype v Salfords, Surrey Projekt vedený Fritzem Steltzerem se odklonil od čistě věrného oživení směrem k hustšímu a zhuštěnějšímu designu.[31][32][33] To ji odlišovalo od ostatních revizí Janson na trhu.[9][34][35] Nicholas poznamenal: „Myslím, že to byl Morisonův pohled na Jansona - o něco těžší a užší pro lepší čitelnost a hospodárnost.“[30] Expert na sazbu Yannis Haralambous napsal, že mu manažer Monotype řekl, že písmo bylo navrženo speciálně pro prodej v Německu „apelovat na ty, kteří mají slabost pro Fraktur "(černá písmena nebo" gotická "písma, stále velmi populární v Německu ve 30. letech).[36] Ve svém hustém designu se může doplňovat blackletter a Morison ve svém článku o lipském tisku naznačil, že to mohla být motivace za designovým stylem originálu.[18] Ehrhardtova technická výroba sledovala monotypskou standardní metodu období. Postavy byly nakresleny na papír do velkých půdorysných diagramů vysoce zkušeným týmem kreslících kanceláří, vedeným a vyškoleným Steltzerem, kterého Monotype rekrutoval z německého tiskového průmyslu. Kreslící personál, který provedl návrh, byl nepřiměřeně ženský a v mnoha případech byl rekrutován z místní oblasti a blízkého okolí Reigate umělecká škola. Z těchto výkresů byla vyrobena vosková kopie, z voskové kopie byla vyrobena olověná deska s designem. Tyto desky byly poté použity jako plán pro opracování kovových razníků k razení matric v Benton -pantografy.[37][38] V té době bylo standardním postupem Monotype nejprve vygravírovat omezený počet znaků a vytisknout z nich důkazy, aby se před dokončením zbývajících znaků otestovalo celkové vyvážení barev na stránce.

Hotový design byl poprvé vystaven v časopise Monotype, Monotypový zapisovač, v roce 1938 s nepodepsanou reklamou v tom, co Carter později nazval „přízvukem Morisona“.[9][39] Morisonův článek o historii tisku v Lipsku by v něm byl později vysázen a byl také použit k nastavení slavnostní svátek o jeho práci po jeho smrti.[18][40]

Charakteristické rysy

Mezi charakteristické rysy Ehrhardta patří písmeno „A“ s jemně zakřivenou lištou, která odpovídá středovému článku písmene „B“, široké písmeno „T“ s roztaženými patkami na obou stranách a písmeno „b“ bez chodidla vlevo. v kurzíva písmeno „J“ má příčku, písmeno „w“ má ostré obrácené křivky směrem nahoru a doleva a písmeno „v“ má vzkvétat nalevo.[1][41] Podle většiny standardů má obličej vysoký kontrast tahu (rozdíl mezi tlustými a tenkými tahy) starý styl patková písma. Aby bylo možné kompaktní řádkování, potomci byly přiměřeně krátké.[42]

Recepce

Ehrhardt upoutal značnou pozornost na své první vydání; Monotypův propagační materiál ho rozmazával jako „podle názoru některých úřadů nejdůležitější tvář nové knihy od doby Times New Roman“.[43] Nicméně Ehrhardt zůstává podstatně méně známý než mnoho jiných klasických monotypských vzorů meziválečného období, jako je Monotype Časy, Perpetua, Garamond nebo Bembo.[31][b]

Harry Carter (který s Georgem Budayem moderně přisuzoval Kis) napsal, že „dopisy Monotype Ehrhardta jsou jako Jansonovy, ale vzhled stránky v něm je odlišný. Janson je více okrouhlý a má větší kontrast tlustého a hubený. “[9] Carter měl v 70. letech pochybnosti o kondenzaci a řekl, že se přiblížilo tomu, že se z Kisovy práce stal „přesný drak“, ale že „jde o úspěšný typový obličej“.[9] Navrhl také, že některá zhuštěná písma vyrobená Kisem a prodaná tiskovému zařízení Ducal ve Florencii mohla vytvořit autentičtější model.[9][2] Historik tisku James Mosley recenze Morisonovy monografie, Soupis typů, popsal původní kovový typ jako „hrubě nakreslený“ ve srovnání s některými dřívějšími návrhy Monotype a naznačil, že to bylo způsobeno změnou řízení prací v Monotype s odchodem hlavního inženýra Frank Hinman Pierpont.[45]

Pozoruhodné knihy v Ehrhardtu zahrnují Oxfordská světová klasika série, Nová anglická bible, Pelikán Shakespeare, Penguin 60s a Hugh Williamson učebnice Metody knižního designu.[42][46][47][48][49] Používá ji také Faber a Faber a Kultovní časopis.[50][48] Extrémně vzácné kojenecká varianta písma také existuje, což lze vidět v americkém vydání knihy Ahoj! Vystupte z našeho vlaku podle John Burningham.[51]

Rozšíření

Monotype později vytvořil tučně a tučná kurzíva (v některých digitalizacích se nazývá tučně), aby odpovídala latince a kurzívě původního vydání.[9][52] (Pravý tučný typ v Kisově době neexistoval.[53]) Vydáno v roce 1967, Fleet Titling byla abeceda pouze pro velká písmena, která měla sloužit jako společník pro používání titulků. Vytvořil jej příležitostný spolupracovník Monotype John Peters, a Cambridge University Press designér, který pracoval také jako soukromá tiskárna.[54][55][56] Monotype to použil pro své logo a hlavičkový papír.[30][57] Kupodivu Monotype v 60. letech použil Ehrhardt jako základnu pro tisk v USA Počáteční vyučovací abeceda. Tento abecední systém, který má sloužit k výuce čtení dětí, používal alternativní znaky pro různé zvuky hláskované stejným písmenem, například písmena t a c klesla pod základní čáru textu.[58][59]

Digitace a alternativní verze

Ukázka neoficiálního Ehrhardtova oživení "Equity", autor Matthew Butterick.

Monotype digitalizoval Ehrhardta na TrueType a OpenType formáty písma. Prodává se ve standardních a profesionálních verzích, včetně některých verzí textové obrázky a malé čepice (pouze v římském stylu). Stejně jako několik dalších typů písma Monotype digitalizovaných v raném období počítačového publikování se prodává ve dvou verzích připsaných jak samotné společnosti Monotype, tak Adobe, druhý pouze ve standardní verzi bez malých víček.[1][60] Fleet Titling a verze Initial Teaching Alphabet nebyly digitalizovány.

Inspirován Ehrhardtem, typovým designérem a právníkem Matthew Butterick vytvořil obrození zvané Equity, chválící ​​jeho „uspokojující sílu a autoritu“.[31] Tento design byl inspirován jeho zkušenostmi s kancelářskými potřebami z práce právníka; byl vytvořen k prodeji se samostatným známky navrženy tak, aby vyhovovaly různým typům papíru a tiskáren, a odděleně malé čepice písma (běžná a tučná) určená pro použití v Slovo.[61][62] Font Bureau také vytvořil velmi velkou obrodnou rodinu Kis. Na rozdíl od jiných digitalizací byla vydána v optické velikosti se samostatným písmem velikosti displeje určeným pro nadpisy. To je používáno Los Angeles Times ale (od roku 2015) nebyl vydán pro online prodej.[63][C]

Reference

  1. ^ A b C „Ehrhardt (vydání Adobe)“. MyFonts. Monotyp / Adobe. Citováno 5. listopadu 2015.
  2. ^ A b Lane, Johne (1983). „Druhy Nicholase Kise“. Journal of the Printing Historical Society: 47–75.
  3. ^ Stauffacher, Jack (1985). „Transylvánský fénix: typy Kis-Janson v digitální éře“. Viditelný jazyk. 19 (1): 61–76. Citováno 19. května 2017.
  4. ^ Lawson, Alexander (1990). Anatomie písma (1. vyd.). Boston: Godine. str. 158–168. ISBN  978-0-87923-333-4.
  5. ^ Rozsondai, Marianne (2004). „Vazby knih tištěných Miklosem Misztotfalusim Kisem“. E codicibus impressionisque: opstellen over het boek in de Lage landen voor Elly Cockx-Indestege. Leuven: Peeters. str. 149–170. ISBN  978-90-429-1423-0.
  6. ^ Middendorp, Jan (2004). Holandský typ. Rotterdam: 010 vydavatelů. p. 25. ISBN  978-90-6450-460-0. Citováno 27. července 2015.
  7. ^ „Miklós Kis“ (PDF). Klingspor Museum. Citováno 6. listopadu 2015.
  8. ^ "Kvarto". Hoefler & Frere-Jones. Citováno 9. prosince 2015.
  9. ^ A b C d E F G h Morison, Stanley; Carter, Harry (1973). „Kapitola 8: Ehrhardt“. Soupis typů. Cambridge: Cambridge University Press. str.117 –122. ISBN  978-0-521-09786-4. Citováno 11. září 2015.
  10. ^ „Obrázek knihy Ehrhardt Specimen Book“. Rietveld Academie. Citováno 6. listopadu 2015.
  11. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). „Kapitola 15: Druhy Nizozemska, 1500–1800“. Druhy tisku: jejich historie, formy a použití: svazek 2. Harvard University Press. p.44. Citováno 18. prosince 2015. Titulek ... zní „Real Dutch Types“ ... Tato písma se podobají těm, která dala Fell Oxford Press, a v řezu patří do 17. století. Jejich původ neznám. I když jsou těžké, zachovávají si značnou živost linie a mají skvělé schopnosti při vkusném použití.
  12. ^ Mosley, James. „Typ a jeho použití, 1455-1830“ (PDF). Ústav anglistiky. Archivovány od originál (PDF) dne 9. října 2016. Citováno 7. října 2016.
  13. ^ Johnson, A. F. (1939). „Goût Hollandois'". Knihovna. s4-XX (2): 180–196. doi:10.1093 / knihovna / s4-XX.2.180.
  14. ^ Mosley, James. „Materiály pro odlévání typu“. Typ Slévárna. Citováno 14. srpna 2015.
  15. ^ „Jansonův text“. MyFonts. Adobe / linotyp. Citováno 5. listopadu 2015.
  16. ^ Heiderhoff, Horst (1984). „Znovuobjevení typového designéra: Miklos Kis“. Jemný tisk: 25–30.
  17. ^ Heiderhoff, Horst (1988). „Znovuobjevení typového designéra: Miklos Kis“. V Bigelow, Charles (ed.). Fine Print on Type: to nejlepší z časopisu Fine Print o typu a typografii. San Francisco: Fine Print. str. 74–80. ISBN  978-0-9607290-2-9.
  18. ^ A b C d Morison, Stanley (2009). „Kapitola 8: Lipsko jako centrum typového zakládání“. V McKitterick, David (ed.). Vybrané statě o historii dopisních forem v rukopisu a tisku (Paperback reissue, digitally printed version ed.). Cambridge: Cambridge University Press. str. 149–170. ISBN  978-0-521-18316-1.
  19. ^ Buday, George (1974). „Několik dalších poznámek k Nicholasi Kisovi„ Jansonových “typů“. Knihovna: 21–35. doi:10.1093 / knihovna / s5-XXIX.1.21.
  20. ^ Haslam, Andrew; Baines, Phil (2005). Typ a typografie (2. vyd.). Londýn: Laurence King. p. 65. ISBN  978-1-85669-437-7.
  21. ^ McKitterick, David, ed. (1979). Stanley Morison & D.B. Updike: Vybraná korespondence. Scolar Press. str. 24–5 atd.
  22. ^ Ovink, G. Willem (1. ledna 1973). „Dvě knihy o Stanleym Morisonovi (recenze)“. Quaerendo. 3 (3): 229–242. doi:10.1163 / 157006973X00237.
  23. ^ A b "Monotypní matrice a formy ve výrobě" (PDF). Monotypový zapisovač. 40 (3). 1956.
  24. ^ Morison, Stanley. „Printing the Times“. Oko. Citováno 28. července 2015.
  25. ^ Lawson, A. (1990). Anatomie písma. Boston: Godine, s. 200.
  26. ^ „Fakta o společnosti Bembo“ (PDF). Monotypový zapisovač. 32 (1): 15.
  27. ^ A b Bigelow, Charles; Seybold, Jonathan (1981). "Technologie a estetika typu". Seyboldova zpráva. 10 (24): 3–16. ISSN  0364-5517.
  28. ^ „Van Dijck MT“. MyFonts. Monotyp. Citováno 11. září 2015.
  29. ^ Kinross, Robine (2004). Moderní typografie: esej o kritické historii (PDF) (2. vyd.). London: Pomlčka. p. 79. ISBN  978-0-907259-18-3. Citováno 14. prosince 2015.
  30. ^ A b C Daniels, Simon; Nicholas, Robin. „Komentáře k vláknu Typophile“. Typofil. Archivovány od originál 23. ledna 2015. Citováno 8. prosince 2015.
  31. ^ A b C Butterick, Matthew. "Vlastní kapitál" (PDF). Praktická typografie. s. 3–4. Citováno 13. července 2015.
  32. ^ Coltz, Jon. „Dlouhý, vášnivý Kis, 1. část“. daidala. Citováno 14. prosince 2015.
  33. ^ Coltz, Jon. „Dlouhý, vášnivý Kis, 2. část“. daidala. Citováno 14. prosince 2015.
  34. ^ Tracy, Walter (2003). Akreditivy: Pohled na typový design. p. 39. ISBN  9781567922400. Citováno 16. prosince 2015.
  35. ^ Barker, Nicolas (1972). Stanley Morison. Harvard University Press.
  36. ^ Haralambous, Yannis (2007). Písma a kódování (1. vyd.). Sebastopol, Kalifornie: O'Reilly Media. p. 381. ISBN  978-0-596-10242-5. Toto písmo bylo určeno především pro německý trh. Podle manažera společnosti Monotype „tento typ písma byl navržen tak, aby zaujal ty, kteří mají pro Fraktura slabost.“
  37. ^ Rhatigan, Daniel (září 2014). „Gill Sans after Gill“ (PDF). Fórum (28): 3–7. Citováno 26. prosince 2015.
  38. ^ Rhatigan, Dan. „Znovu a znovu“. Monotyp. Citováno 28. července 2015.
  39. ^ „Typografické problémy ilustrované knihy“ (PDF). Monotypový zapisovač. 37 (2): 4–7. 1938. [A] příjemný stupeň kondenzace ... dává zvýšenou čitelnost tím, že se zvyšuje výška x a zároveň šetří místo. Tyto výhody dávají široký prostor pro ... většinu dnešních knih.
  40. ^ Barr, John, ed. (1971). "Tiráž". Stanley Morison: portrét. Správci Britského muzea. p. 2.
  41. ^ „Padesát let strojírenství“ (PDF). Monotypový zapisovač. 39 (2): 27.
  42. ^ A b Watson; William (1969). Nová cambridgeská bibliografie anglické literatury, svazek 3; Svazky 1800–1900. Cambridge University Press. p. xiv. Citováno 9. prosince 2015. Stránka [je] zasazena do Monotype Ehrhardt, kompaktního pramene s krátkými descendenty ... k přizpůsobení maximálního možného množství textové hmoty v souladu s potřebnou mírou čitelnosti
  43. ^ "Ehrhardt". Podpis: Kvadrestestrial typografie a grafiky: 71. 1949. Citováno 9. prosince 2015. Ostrý, relativně úzký a mimořádně „velký“ styl dopisu, který společnost Monotype oživila a pojmenovala Ehrhardt, je podle názoru některých autorit nejdůležitější novou tváří knihy od doby Times New Roman a již byla vybrána pro řada pozoruhodných publikací v Anglii a v Americe
  44. ^ Burt, Cyril; Cooper, W. F .; Martin, J. L. (květen 1955). „Psychologická studie typografie“. Britský žurnál statistické psychologie. 8 (1): 29–56. doi:10.1111 / j.2044-8317.1955.tb00160.x.
  45. ^ Mosley, James (2001). „Recenze: Soupis typů“. Journal of the Printing Historical Society. 3, nová řada: 63–67. To, že to byl sám Pierpont, kdo byl pro tuto snahu o kvalitu ústředním prvkem, jasně dokládají náhlé změny, které se projevily po jeho odchodu do důchodu v roce 1937. Všechny typy vyrobené během krátkého období před druhou světovou válkou, i když přirozeně mají mnoho jemných funkce, jsou víceméně vadné. Monotyp Joanna je hrubě kresleno ve srovnání s původním typem ... Ehrhardt je také hrubě kreslen ve srovnání se svými předchůdci a jeho nepřiměřené údaje - které jsou dost špatné pro jeho místo a období - byly převzaty z čísel Otisk. Podobně jsou čísla pro Van Dijcka z Bembo (které se zase zdají být odvozeny od Plantin ) a jejich neshoda s jemným patkovým zacházením samotného typu je bolestně patrná.
  46. ^ Luna, Paul (2011). Books & Bits: Texts & Technology, 1970–2000, from A Companion to the History of the Book. Hoboken: John Wiley & Sons. p. 381. ISBN  978-1-4443-5658-8.
  47. ^ Luna, Paul. „Vytváření poznámek uživatelsky přívětivých“. Luna's Cafe (blog). Ehrhardt, výchozí typ písma pro OWC, má velmi chlupatou hvězdičku, která se vyplňuje v malých velikostech
  48. ^ A b Hendel, Richard (2013). Aspekty současného knižního designu. Iowa City: University of Iowa Press. 129, 156. ISBN  978-1-60938-175-2.
  49. ^ Clair, Colin (1969). Chronologie tisku. p.188.
  50. ^ „Používaná písma: ikonická“. Používaná písma. Citováno 5. listopadu 2015.
  51. ^ Burningham, John (1994). Ahoj! vystupte z našeho vlaku (1. vydání Dragonfly Books). New York, NY: Crown Publishers. ISBN  978-0-517-88204-7.
  52. ^ Moran, James. „Stanley Morison, 1889–1967“ (PDF). Monotypový zapisovač. 43 (3): 26.
  53. ^ Haley, Allane. „Tučný text v textu“. Monotyp. Citováno 11. srpna 2015.
  54. ^ Macmillan, Neil (2006). A-Z typových návrhářů. Londýn: Laurence King. p. 146. ISBN  978-1-85669-395-0.
  55. ^ Devroye, Luc. „John Peters“. Citováno 6. listopadu 2015.
  56. ^ Pitt, John. „John Peters, nějaké další myšlenky, zejména na Fleet Titling“. Kamenné dopisy. Citováno 6. listopadu 2015.
  57. ^ „Schriftdesigner John Peters“ (PDF). Klingspor Museum. Citováno 6. listopadu 2015.
  58. ^ Pitman MP, James (1960). „Čitelnost typu (písmeno)“. Nový vědec. Citováno 9. prosince 2015.
  59. ^ Haas, William (1969). Abecedy pro angličtinu. p. 46. Citováno 9. prosince 2015.
  60. ^ „Monotype Ehrhardt“. MyFonts. Monotyp. Citováno 5. listopadu 2015.
  61. ^ Butterick, Matthew. "Spravedlnost". Praktická typografie. Citováno 13. července 2015.
  62. ^ Porchez, Jean François. „Vlastní kapitál“. Typographica. Citováno 13. července 2015.
  63. ^ „Kis FB“. Font Bureau. Citováno 26. července 2015.
  64. ^ „Bitstream Kis“. MyFonts. Bitstream. Citováno 5. listopadu 2015.
  65. ^ „Bitstream Kis (vydání paratypu s cyrilicí)“. MyFonts. Paratyp / bitstream. Citováno 5. listopadu 2015.
  1. ^ Jedná se o malé zjednodušení: technicky je forma používána pro rám, kolem kterého je řezán druh. Matice je však formou pro variabilní část svého druhu.
  2. ^ Hodnocení Ehrhardta bylo (zjevně) provedeno jako součást programu hodnocení společných tváří knih pro vzdělávací účely kontroverzním psychologem Cyril Burt, nyní široce podezřelý z vykonstruovaného výzkumu. Hodnocení tvrdilo, že se čtenářům líbilo nejméně ze všech zkoumaných tváří ve starém stylu, přičemž si všiml neobvyklé kurzívy „w“ a textového obrázku 0 ve formě nepřízvučného kruhu.[44]
  3. ^ Další design s názvem Kis nabídla k prodeji společnost Bitstream Inc. a jeho ruský držitel licence Paratype; údajně vychází z linotypu Jansona.[64][65]

externí odkazy

Na Ehrhardt:

Ehrhardtovy digitalizace:

Na dalších Kis / Janson probuzeních:

  • Kis Antiqua (popis alternativního německého obrození)

Na Van Dijck: